观后感
发布时间：2019-11-04 来源：互联网
《撒娇女人最好命》观后感1800字。
《撒娇女人最好命》观后感《撒娇女人最好命》改编自罗曼夫的情感书籍《会撒娇的女人最好命》，是由彭浩翔执导，黄晓明和周迅领衔主演的一部爱情喜剧片。《撒娇女人最好命》讲述了周迅饰演的撒娇绝缘体苦追黄晓明的故事，因为碰上了深谙撒娇之道的情敌隋棠，周迅决定苦练撒娇技术。
分享作者李爱玲的一篇《撒娇女人最好命》观后感文章：要女汉子，也要绿茶婊。
假期里看周迅电影，有一部叫《撒娇女人最好命》。周公子饰演不拘小节的女汉子，多年暗恋同窗男小人物。而男小人物在出差途中被一个绿茶婊靠在肩头睡了一觉，用流了一肩的口水，直接勾走了男小人物那未见世面的芳心。
于是女汉子的闺蜜团各出奇招，送内衣，教撒娇，誓要打败绿茶婊。从一句风情万种的讨厌开始，周公子甩着短发操练无数次。
这就是艾薇儿那句话：我纹身抽烟喝酒说脏话，但我知道我是好姑娘。真正的婊子喜欢装无辜，装清纯，喜欢害羞，喜欢穿粉色衣服，但男人肤浅，只看表面。所以，他们只能错过好姑娘，被婊子骗的痛不欲生。只有女人才能看出谁是真正的婊子。
艾薇儿说的太狠了。以至我们连附和都无从下口。
其实我们身边有许多绿茶婊，直呼其名太得罪人，于是我想在《红楼梦》里找个替身。
薛宝钗虽有心机城府，但肌骨莹润，举止娴雅。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏，品格端方，容貌丰美，在穿红着绿的大观园，连头花都不爱戴，行为检点，落落大方。凭啥说人是绿茶婊?
另一个稍有心计的袭人，颜值不够高，也不够风骚。终日勤谨侍奉，小心翼翼地看着太太奶奶大爷们的脸色，也算不得绿茶婊。
倒是突然想起《甄環传》里的祺贵人，青春茂盛，娇艳欲滴，阴沉狠辣，绝壁腹黑。但皇帝喜欢，赞她娇媚可爱，人家娇滴滴的一句皇上你摸摸臣妾的心跳的快不快，就让雍正愉快地和她滚了床单。
这便是标准的绿茶婊。
网上基于绿茶婊又衍生出了红茶婊奶茶婊，羊杂汤婊地沟油婊，婊已经不是贬义词，而是统一取代妹子的称呼而已。
看看还挺有意思，男小人物们从性别、道德、外貌等多重角度梳理了妹子的分类组合，加入了调侃、感叹，和适当的损贬，以逃避他们对这强权社会的无力感。
我并不觉得这是种侮辱。倒是让人顿觉脑洞大开。原来我们的同性有这么丰富多彩的存在。
我曾在面试中pASS掉一个装腔作势惺惺作态的姑娘。其实那会我还没听过绿茶婊的概念，但老娘法眼一开就知道她是个妖孽。
男同事问：你怎么看出来的?我觉得小姑娘挺纯的啊!
男人当然看不出来。这跟HR经验没有半毛钱关系。
杀人犯脸上从来不写杀人，牛肉面里从来不放牛肉，老婆饼里从来没有老婆。
绿茶婊们擅长的是各种扮演，老欧巴面前扮楚楚可怜，小鲜肉面前扮知心姐姐，已婚男面前扮知己红颜。今天还深情款款，明天就风流云散。前一秒跟女伴满嘴横牙花枝乱颤，后一秒对男人清水芙蓉空谷幽兰。
再看绿茶婊明星的访谈，一旦被问及如何常葆青春容颜不老，永远都是千篇一律的台词：最重要是开心啦全是没用的屁话，好像我们都是弱智一样好骗。
倒是人家温碧霞，直接坦言已经在脸上打了一百多针。够勇气，这才是真女神。
绿茶无毒，婊有害。
男人眼里永远是情意千金不敌胸脯四两。
在绿茶婊伪造的童叟不欺、人畜无害里，谈笑间小人物灰飞烟灭。
其实我最初想写的是宁当女汉子，不做绿茶婊。却在思绪漂流间峰回路转。
谁没踩过几摊狗屎，谁没爱过几个人渣。
连张爱玲都说：正经女人都恨狐狸精，但若有机会尝试一把，没有一个不跃跃欲试的。
所以清冷孤丽如她，即使用宛若金针的笔，描龙绣凤地写尽千般繁华里的满目苍凉和温柔富贵里的哀婉凄情，也照样大汉奸胡兰成的手里埋葬了爱情。
我们大都是这样的凡夫俗子：善良，但不及天使，有错，又并非恶魔。
所以，人和人本没什么高低贵贱之分。女汉子们也无需急于跟绿茶婊划清界线势不两立。
你喜欢泡书城，她喜欢逛夜店。
你喜欢磨咖啡，她喜欢买LV。
你在旧情里苟且，她在风月里打滚。
这世界喜欢的是洋洋大观，美丑咸集。并不需要西风傲骨、遗世孤立。
生活本就是千姿百态包罗万象。
世界需要女汉子，也需要绿茶婊。
就像我们需要馒头白面，也需要味精咸盐。
需要一句恶狠狠地TMD，我靠!也需要一句娇滴滴的不嘛，讨厌!
需要没心没肺的傻大姐，也需要城府深重的心机婊。
需要风风火火的男人婆，也需要挤乳露沟的骚浪贱。
需要挥金如土的拜金女，也需要忍辱负重的秦香莲。
这样的流光溢彩姹紫嫣红开遍，才能成就一个春光无限风情万种的女儿国。繁花渐欲迷人眼，浅草也能没马蹄。
做为一个资深女汉子，我绝对不会劝男人远离绿茶婊。
小人物男也分很多种。粗俗点说，你是什么屌，就配什么婊。
失之你幸，得之你命。
前路艰难，慢走不送。
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《撒娇女人最好命》观后感1000字
奔着迅哥，我也去看了最近热播的电影《撒娇女人最好命》。晴空是小平台不怕被骂，实话实说，电影有点烂，整个电影就是建立在男人为大，女人要取悦男人的基调之上。电影似乎在告诉你，女汉子就活该找不到男朋友，被别的女人踢出局，都怨自己不够小女人不够所谓的男人看见的温柔。好像有画外音在说，女汉子们，赶紧洗心革面奋发图强，恶补学会如何撒娇卖乖，学会腹黑别的对手，学会恰到好处地小鸟依人，才有可能被男人看上，而且这些是拯救你免于loser命运的唯一稻草。还好结尾的时候，导演估计是怕广大人民群众骂他三观不正，突然就及时地扭转了整个态势，让小恭（这男的幸亏是黄小明来演，不然不知道谁能看上）和迅哥在一起了。而且这个转折还要借助小恭自幼失去母亲，没有安全感，害怕拒绝的桥段。实在是不好好教女人自立自强的一部电影！哈哈，好了，最后一句话是玩笑话。我不是来搞思政教育的，是来剖析电影背后男人女人的心理的。
再插一句题外话，迅哥还是电影的亮点，又美又帅。黄小明我也喜欢，又帅身材又好，只是影片中的他，凭什么让迅哥惦记这么多年，又傻还享受暧昧，又不是国民老公王思聪，更不要说他找个撒娇腹黑女显示他的品味真不怎样。
好了好了，言归正传。
女人为什么要撒娇？因为男人（至少大多数男人）喜欢啊。那么在追求和恋爱的过程中，投其所好其实是再正常不过的了。
那么男人为什么喜欢会撒娇的女人？说到底，还是为了心里的一种满足，女人对男人撒娇示弱，某种意义上表示了对男人的臣服和依赖。男人喜欢撒娇的女人，除去撒娇时候女人有种娇羞的美，这时候的男人，会觉得自己很man，足够撑起女人的一片天。这时候让他上天入地，他也会飘飘然觉得自己无所不能。撒娇，简直就是女人给男人的精神鸦片啊！
相比之下，女汉子们自己能换灯泡能搬行李能修水管，男人乐得清闲的时候也会有种不被需要的失落。男人，终究还是需要成就感的。
试着来假想一个场景：一个女人，从超市购物出来提了大包小包，给男朋友打电话：快来接我啦！人家给你买了好多东西，都提不动了啊！接到电话的男人一定恨不能插了翅膀飞到你身边接过你的购物袋，看到你等在路边的身影也觉得是楚楚可人。另一个场景：一个女人，提了大包小包，自己艰难地提回家，好不容易腾出手拿钥匙开门，看见了坐在沙发上玩游戏的男人，顿时对自己的付出感到不值，开始碎碎念我这么辛苦你还在玩游戏，或者直接生闷气，男人火也上来了：神经病，不可理喻！
你愿意做那种女人呢？
说了这些，貌似我是赞同女人在恋爱婚姻中示弱的，其实也不尽然。女人表面的柔弱和内心的强大并不冲突。实际上，很多看起来的弱女子都有一颗坚强的心。女人示弱，只是为了在婚恋中，激起男人的气概，让男人更有担当，更像个男人。
女人需要自立自强，这是基本，男人从来不应该是女人的救世主，因为在对待女人的问题上，他们很多人一直就没有眼光，根本就没有看到女人的内在美，是女人常常高看了男人，失望之后又很是不甘与怨恨。那么姑娘们，要做真实的自己，强大的自己，你的一生远远不止征服一个男人这么简单。再说到征服男人呢，捷径也是有一点点的，似水的柔情是你的加分项哦。
说到杀手锏这里我只敢说似水柔情，可没有说撒娇啊！实际上，撒娇的效果是看对象的，不同的人撒娇有不同的效果。看美人或者你爱的人撒娇是享受，丑人或者造作的人撒娇就是东施效颦了。看迅哥在电影里刻意要学会娇嗔的讨厌的样子，是不是只有喜感而不像撒娇？她已经够美，够真诚，那么，不会撒娇又有什么关系？做好自己就够了。
《撒娇女人最好命》观后感400字
当接近尾声背景音乐《突然好想你》响起时，心都听碎了，呆住了刹那，迫不及待想记下此刻的感受。
在绿茶婊盛行的年代里，电影的开场我就很反感那婊，现实生活中也是如此，爱憎在心里分得很明。最怕入戏太深，看剧总是在认真的投入着自己的感情，看的是戏，想的是事。大概男人都是这样肤浅的动物吧，看脸看胸，忘了走心。曾有人说过，男人是下半身思考的动物。我相信感观是动欲，动情始终是要走心。但，似乎很多时候，男人都是活在梦幻泡影中，醒来才会发现，等确切明白到自己内心感受时，已经丢了世上最重要的她。
女人，很多肤浅做作的认为，以撒娇哄骗的方式就能留住男人，留住的只是身吧，以一时欢愉的方式，等男人清醒过来的时候，才会明白，光肉欲是填补不了一份完整的感情。男人成熟后，要的是女人的心，善良本真，留有初心的可爱才能被打动一世。女人用作贱自己的方式取悦男人，以满足自我征服的欲望，却不知男人也是取其所需。
爱，就爱吧，伤也好泪也罢，真实不虚的活，就是对这不公世界最好的宣战，有何不可敌。以虚伪包装，娇柔做作的方式对付男人，向其他女人挑衅，这样的女人一开始就注定要输掉自己。
看得太认真了[嘘]忌太认真，太认真会累！还是继续自我糊涂下去吧。。。
《撒娇的女人最好命》观后感500字
主要内容。
主要内容就是一个长得漂亮、能力强，但不太善于表达不会撒娇的女生，喜欢一个男生7年，一直以兄弟相称，并且总是在身边帮助他，最终在一个会撒娇会表达的女生的刺激下，主动地被动地出击，最后修成正果。这是主流文化。
从另一个角度来看，也讲的是一个很漂亮很会撒娇的女生的男票被红颜抢走的故事。
感想。
为什么会这样呢，首先撇去主角光环这一重要因素不讲，来对比一下这两个女生。
如果是以前，我肯定会觉得是因为女主他和男主的感情深啊，内在美啊云云，其他都觉得世俗啊鄙夷啊什么的。
换个角度看看呢？
首先，女主长相好看，大学时代是黄头发，应该是较为叛逆的那种，但也说明她是注重打扮的，怎么说呢，毕竟不会表达不会撒娇不代表她不注重打扮是吧，所以说女主长相不错的。身高体重都不错。平胸。修养好，能力强，有思想。性格强势又闷。
另外一个女生蓓蓓，长相不用说了，好看。身高体重都不错。大胸。修养，在影片的定位里不算高，但从她的运动爱好看来应该还不错，不过就是不太会对自己有所定位？性格强势会撒娇。
这样对比下来，蓓蓓的mv比女主高，但为什么是蓓蓓结局不好呢，我猜，第一是因为女主pu比蓓蓓低，虽然蓓蓓更会撒娇，但不代表蓓蓓pu低，撒娇只是降低pu的一种好手段。
第二是因为女主先吧，她和男主有感情基础，难道这讲究先来后到？
其实我也不太明白，只是猜测。
总而言之，若是先来的人的话，要像女主这样，在高mv的基础下降低pu。
哎，我试图拿最近新学的世俗的理论去解释这件事，总是有点矛盾呢。我新学的理论我很认同，而且这个理论和我过去所持的观点有很大的分歧。在分析这件事上就可以看出矛盾来了。还是要继续研究。
川剧《好女人.坏女人》观后感
川剧《好女人.坏女人》观后感
旅行回来，十分想念蜀中美食。最想打卡的书是《袍哥》和《死水微澜》，最想打卡的戏是川剧《好女人.坏女人》。
昨天终于打卡了这部慕名已久的戏。该剧开始的设定有点荒诞，又有外星人又有神仙，要不是看在这是一流编剧鬼才魏明伦的作品，我可能就遁走了。好在最后一幕将之前的荒诞都圆了回来，还有一句俏皮话：编戏的是骗子，演戏的是疯子，看戏的可不是傻子。其实一直流传的话是：演戏的是疯子，看戏的是傻子。不疯魔不成活，不疯演不活角色，不傻又怎么能入戏深爱呢？从这个角度讲有道理。电影《霸王别姬》和小说《青衣》都生动地诠释了疯魔的状态。但极端的例子不能作为普遍现象来说。
本剧的主题很古老，人性是本善还是本恶？这是个先贤们争了很久也没定论的话题，也是个可以常常作为大学生辩论赛的辩题。其实，人的心灵同时住着恶魔和天使，一念天堂一念地狱，天使恶魔会轮流占上风。就像中国古老的八卦图像，黑中一点白，白中一点黑。好人不会一生不做错事，坏人也不会一生从未做过好事。忽然想起沈腾的一个小品《天使与恶魔》。
该剧的主题虽古老，但故事总体讲得还不错。好女人沈黛一心想做善事，但被周围贪心的人们硬生生地逼成了坏人隋达。但在变成坏人隋达后，她还是留着好人沈黛的一面，她在青城山的索桥上救了想要轻生的杨荪。之后，她和杨荪相爱了。可惜，在后来考验爱情的游戏里她输了，爱情的创伤让她坚定地做坏人隋达。坏人隋达为了让豆腐渣工程过关，色诱了弃恶从善曾经做过袍哥的苏福。可豆腐渣工程在沈黛生产的时候塌方了，她和杨荪的孩子死于非命。接下去，法院开始公开审理该案。先行审判苏福的时候，苏福拿出担当并未出卖沈黛。但出乎意料的是，坏人隋达主动前来领罪。而审判她的法官，就是曾经背弃爱情的杨荪。神仙们不忍看好人沈黛随着坏人隋达一起死去，于是讲述了医院里坏人隋达再次选择做好人的沈黛英勇救人的故事。
有人曾说，不要考验爱情，爱情是经不起考验的。也有人说，所有经不起考验的爱情，都会腐坏。不管你支持哪方观点，有一点是肯定的，甜蜜的爱情都是相似的，而糟糕的爱情都会让人痛苦。更糟的是，没有及时断舍离，反而让人做出更加愚蠢的行为。沈黛若非受到爱情打击，恐怕不会走向更坏的方向。这出剧严格说来，逻辑有不严谨的地方，但由于荒诞的设定和最后一幕的圆场，这些瑕疵可以忽略。有意思的是，它给出的这些情节和设定会引发人们的很多联想和思索，这也是该剧真正的魅力所在。
我在想若是有话剧或别的剧种移植这部戏就好了，不知这个愿望可否实现。
《群鸟》观后感1800字
《群鸟》观后感
今天聊一部怪电影，希区柯克导演的《群鸟》。
（女主颜值这么高，还要什么海报？）（女主颜值这么高，还要什么海报？）
旧金山某小鸟商店内，白富美丹尼斯偶遇男主米契。随后，丹尼斯以送礼物给其妹妹为由，自驾来到米契小镇老家。
就在此时，小镇居民开始受到鸟类无差别的、规律性的攻击。一波袭击过后，米契驾车带着丹尼斯和家人逃离了小镇。
《群鸟》怪在三个地方：
配乐音效怪：影片没有配乐，除了鸟叫声、翅膀扑棱声之外，影片也没有其他的音效；
作品类型怪：它独立于希区柯克常见的作品类型之外；
情节结局怪：和鸟灾相关的谜题均不提供答案，结局则完全开放。
先说配乐音效上的怪。
黑泽明曾这样强调音效之于电影的作用：
电影的声音不仅能加强，而且会数倍地放大影像的效果。
而在《群鸟》中，除了真鸟、假鸟的嘶叫声和翅膀扑棱声之外，影片再无其他音效；希胖子也完全放弃了使用配乐进行气氛烘托。
（就是这么傲娇~）（就是这么傲娇~）
在某些镜头，配乐的缺席并没有减弱影像效果。希胖子利用场面调度和剪辑，依旧成功地营造了紧张的气氛。
最令影迷津津乐道的，应该是女主丹尼斯在校外的这一幕。
米契母亲莉迪亚因担心小女儿在学校的安危，让丹尼斯前去照看。丹尼斯驾车赶到学校，进入教室，老师示意其稍等。
丹尼斯在学生们朗朗的歌声中漫步到教学楼外，在一堆运动健身设施前，她坐下。
丹尼斯坐在右侧靠近景框的位置，画面明显右侧过重，左右失衡，左侧的空白似乎在等待什么东西进入。
果然，一只乌鸦从左侧悄悄飞入，停在了设施上。同时，对此浑然不知的丹尼斯打开皮包，拿出香烟。
学生轻快的歌声在继续，镜头对准丹尼斯，她点燃了香烟。
紧接着，镜头在设施和丹尼斯之间轮流切换。
并且，设施上的乌鸦越来越多，丹尼斯的景框也越取越紧。她神色紧张，不断回头往教学楼方向张望。
丹尼斯紧张学生，我们更紧张丹尼斯：群鸟大军又杀到了！快跑！
终于，丹尼斯抬头看见了一只乌鸦。画面变为一个主观镜头，跟随这只乌鸦转了小半圈。
当镜头再次切到设施时，上面已经密密麻麻地站满了鸟！
更紧张的时刻来了。
一脸惊恐的丹尼斯快步走向学校，学生歌声渐弱，老师的声音传来：孩子们把书放好，站在桌子旁边，准备好了就出去外面休息一下。
去外面？这不是送羊入虎口吗？
丹尼斯走进教室时，老师已经把门打开，准备让学生出去
（学生们会遭受攻击吗？这个谜底等你自己揭晓吧。）
很刺激吧。没有配乐，也能拍得如此摄人心魄。
但有些镜头，配乐和音效的缺席，却使影像效果大打折扣，甚至产生反效果：不紧张，甚至有些搞笑。
打折扣的，是米契母亲莉迪亚发现农场主死于房间内的这场戏。
镜头从死者的全身切到半身，再切到两眼空洞、布满血迹的脸部特写。惊悚的气氛有了，但镜头的切换少了音乐的配合，总感觉欠了那么点意思。
不知道希胖子在这里为什么不模仿学校外的片段，使用画外空间的声音作为配乐。
打个比方，莉迪亚进入房间前交谈的那个男人，他可以恰好正在打铁或修车，制造出比较规律的金属撞击声。在莉迪亚进入房间后，将死者的三个镜头踩在声音上剪辑。
反效果的，则是餐厅外加油站爆炸的这场戏。
汽油被意外点燃后，火势顺着地上的轨迹蔓延。镜头在不断靠近加油站的火焰和女主表情间来回切。
这段戏真的非常奇怪。
或是因为少了配乐的加入，或是因为女主表演过于浮夸，总之，我看了不下三遍，每遍都想笑不信你自己看：
再说作品类型上的怪。
豆瓣网友@卡斯蒂亚公爵 指出，希区柯克胖友一生导演、监制的59部电影，大致可以分为四类：
心理悬疑：《深闺疑云》、《蝴蝶梦》；
谋杀悬疑：《房客》、《电话谋杀案》、《迷魂记》；
间谍悬疑：《三十九级台阶》、《西北偏北》；
变态心理：《爱德华大夫》、《惊魂记》。
而《群鸟》作为一部动物灾难片，显然并不归属于以上的任何一类。
最后，是《群鸟》在情节和结局上的怪。
《百年孤独》的作者马尔克斯说：
每篇好小说都是这个世界的一个谜。
套用这句话，每部好电影也都应该是这个世界的一个谜。
《群鸟》就是一部充满了谜题，却不提供任何答案，任性地折磨观众的电影：
为什么鸟类的攻击如此具有规律性？男主和家人是否能成功逃脱？小镇上其他居民的情况？
而影片最大的谜题则在于：象征自由和平、本性温顺的鸟，怎么会突然袭击人类？
关于这个问题，豆瓣网友@匡匡 的观点获得了最多认同：
鸟类攻击人类，与片首人类囚禁、买卖鸟类呼应，反映的是大自然的复仇。
以上，就是《群鸟》的三个怪异之处。
但怪当然不意味着不好。
就像生活中，我们会说某个人怪，更多情况下，我们其实是在表达：这个人特别，与众不同。
况且，《群鸟》的怪，怪得有原因
希胖子的生死手是剪辑和运镜，配乐不过是他电影里的加分项。要知道，《惊魂记》里那段举世闻名的浴室凶杀，他本来可是没有打算使用额外音效的；
《群鸟》拍摄于1963年。资料显示，64岁的希胖子拍摄此片的目的，是希望超越自己的里程碑作品《惊魂记》。想要超越经典，自然需要跳脱固有的条条框框；
而关于影片的种种未知，那其实是一位导演所能给予观众的最佳礼物。
毕竟，没有什么是比未知更加迷人的了，你说对吗？