《业余小偷》观后感1000字。
观看一部影片，就好像在眼前展开了一个新世界，作品中有非常打动人的地方，让我们感慨万端，对于欣赏过程中的所思所感，需要用观后感记录下来。写作能力的提升，可能呈现在写观后感方面。优秀的观后感怎么才能够写出来呢？由此，有请你读一下以下的“《业余小偷》观后感1000字”，欢迎阅读，希望你能喜欢！
《业余小偷》观后感剧情简介：雷温克勒(伍迪艾伦饰)是一个有犯罪前科的洗碗工，他的妻子，弗伦奇(特蕾西厄尔曼饰)是个专给人修指甲的美容师，她处处留心，希望丈夫能安于过平静而安稳的生活。当她意外地得知雷正在策计一个抢劫银行的计划时，她便极力阻止，拚命反对。可雷决心已定，他准备找上三个愚蠢的同伴一同去实施他的计划，并且千方百计把妻子拉进来，要让她在甜饼店里打头阵。很快，一个一夜暴富的银行抢劫行动便开始了!不过似乎一切和他们的想象并不一样
这部电影，首先在情节上，很是引人入胜，总有意料之外的发展。
虽然雷.温克勒并不是个聪明的人，曾经也因为手法并不高明的偷窃进了监狱，而他聪明的妻子弗伦奇在完全不相信，不同意雷抢银行的计划后，最后却还是同意了。促使她改变主意的，可能是她丈夫不停的提到佛罗里达，提到有钱人的生活，迈阿密，歌剧，艺术守护人，从电视剧中了解到的上层社会的生活，对弗伦奇有致命的吸引力，因此让她失去理性，挺而走险，参与丈夫的计划。
挖通往银行的隧道并不顺利，饼干生意却越做越红火，不得不请弗伦奇的表姐梅来做帮手。梅却不小心泄露了他们的秘密，引来了警察的跟踪。有趣的是，这是个不尽业，想发财并且很有商业头脑的警察，他没有把他们三个抓起来，也没有建议继续挖隧道，因为他看中了有一样生意会更赚钱。那就是把弗伦奇正在经营的饼屋发展成联锁经营。
他们一夜之间拥有很多财富，曲奇饼干也发展成为大企业，媒体大肆报道，雷却过不惯这种生活，倒是弗伦奇，很享受这一切，走上上流社会，享受物质和精神的世界，成为有品味的人，似乎是她天生的追逐。这两个人在致富后的反差很有意思，一个有钱后依然想念萝卜咸菜，似乎是天生的穷命，另一个，很能享受这种生活，却也在追求所谓的品味中迷失。也许这就是为什么要以破产重新回到当初来结尾，因为他们追求的东西，都是不适合他们的，都不是真正能给他们带来幸福的。其实有钱并不是罪，享受有钱人的生活也不是罪，但是很多时候上帝不祝福我们的经济，不让我们成为很有钱的人，其中一个原因，可能是因为我们是像雷或弗伦奇一样，不是能去享受财富的人。如果我们不能成为好管家，正确使用金钱，如果有钱让我们迷失，甚至婚姻走向破裂，那钱少一点，又何尝不是一种祝福？
葡萄园业主大卫，是一个很普通很常见的小白脸角色，一个投机家，幻想并计划通过讨弗伦奇喜欢而让自己富裕起来。在这里不多说。
当弗伦奇被迷惑，甚至想要离婚和大卫在一起时，雷的选择似乎出人意外却也是在情理当中。他曾经为了过有钱人的生活，不惜冒险去抢劫，当靠着妻子过上好日子时，又过着简仆的生活，当弗伦奇说离婚可以把一半的钱财给他时，他选择分文不要，而最后，却又计划去偷窃让自己过上好日子。如果他真的偷窃成功，他又能否习惯有钱人的生活？雷想要的是什么？他真的明白吗？也许等最后夫妻重新在一起时，他才明白，他想要的，就是和这个他爱并且爱他的女人在一起过平凡的日子，可能他会继续唠叨，他妻子会继续抱怨日子苦，可是他们仍然幸福并快乐。
可能很多时候，我们都像剧中的雷或弗伦奇，我们总是想念一种虚幻的，并不属于我们的生活，相信幸福是筑基上层建筑。在看到弗伦奇开始学习成为一个有品味，有艺术细胞，有修养的人时，我倒并不觉得，这就一定是错。但是追求的动机与本质是什么？这让我想起一句话在《上帝的火柴》中的摘录：真正的艺术不是用来把玩和娱乐的，而是能给人的心灵带来安慰和鼓舞。甚至，作为神圣赏赐的美好艺术，可以击退死神和幽灵的攻击，给人带来新生。这就是艺术超凡入圣的神奇魅力所在，这就是艺术的神圣价值所在。文学也好，学术也罢，本身也都不是目的，让心灵得滋养和安慰，让自己成为一个更高贵和更有尊严的人，这才是阅读和创作的根本目的。 其实，文学本身不重要，我们心灵的更新和生命的转化才最为重要。如果对品味，对艺术，对文学的追求，能使我们的心灵更加的美好，能使我们成为更高贵和更有尊严的人，能使我们对别人的生命产生正面的影响，那这样的追求，学习是应该的，但是如果追求不是出于对知识和人的爱，而是虚荣，是为了得到别人的仰慕，为了让自己看起来更有文化，那我们终会像弗伦奇一样的迷失。
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小偷家族观后感1500字
《小偷家族》这部电影由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等主演，讲述了一个以偷窃为生的家族因为一个女孩的到来，生活将发生巨大的改变，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是小偷家族观后感1500字。
电影《小偷家族》荣获2018金棕榈最佳影片奖，影片凭借导演是枝裕和独特的视角，将镜头对准底层人民的生活状况，以其细腻的笔触与镜头语言，为观众描绘出小偷家族的动人情愫。笔者认为，《小偷家族》的成功之处便在于其抓住了人之常情以及其背后的无声抚慰，从而与观众达到共情。呈现艺术，隐退艺术家 其精妙之处在于导演以旁观者的角度去观察事物本身，不以个人感情色彩主导观众的情绪左右，只留下画面，交给观众感受。
除此之外，影片中是枝裕和导演的别样的色彩运用、渲染手法、以及动作符号对情感的外化都值得我们反复品味，感受包含在其中无声胜有声的独特日式美学。
色彩与服饰的辅助性在《小偷家族》中体现的淋漓尽致。影片中父亲的承担者柴田治总以暖橘色工装示人，时而与蓝色衬衣交替。暖橘色象征了温暖等，而深蓝色blue则代表了理性，压抑。
一方面，柴田治像是家中跳跃的烛火，其健谈幽默的性格总能给大家带来欢乐与温情；而他的冷静与理智也发挥作用，为生活掌舵。另一方面，阿治作为一个善良的好人，却是社会的底层分子，以偷窃为生。在社会层面，阿治无疑是失败的且不耻的。蓝色与橘色此时便不仅仅指向角色的性格特征，而是作为一组反差极大的对比色体现出单一个体在社会生活环境下的种种困境与矛盾：理想与生存之间的矛盾， 道德准则与直接利益
而母亲的承担者信代总是身着色泽明快，红色系的长裙，暗示其浓烈强势的风格，以及内心情感的敏感充沛。在她提议送回玲玲，埋葬奶奶的情节中则体现其果决，并且这种说一不二的性格为她顶罪入狱的结局做了铺垫。铁窗中信代的陈词在清冷的灯光下声声入心，所谓家庭最终因母亲的缺席而分崩离析。影片中，服饰色彩的变换以及场景光线、明暗的对比变化使人物形象的塑造与故事情节变得更为合理、深邃、以及立体。
同时，色彩的运用也间接体现导演摒弃了单一的好坏之分，而是以更温和、宽容的角度去看待他人的悲欢喜乐，缺点过失。
影片中的人物都或多或少的通过肢体动作，语言，等一系列行为展示出爱的缺失与渴望。女儿沙香在面对男客人的眼泪时，不自觉地向其展开拥抱。此时沙香与男人不是站在主与客的结构之中，而是处在情感的双向地位男人向陌生的沙香寄与陌生人的信任与脆弱，此时的他不是花钱买服务的的视角，而是一位需要情感寄托的人。沙香也不仅仅是一位昔日带有裂缝的少女，而是一位有血有肉，有情感需求，同时也被他人所需要着的人。
高高在上的顾客此时摇身一变，变为被同情的对象，昔日索求温暖的少女则变为他人暂时的避风港。人在不同境况之中的角色转变不禁令人嘘唏与感慨。同时，这也展现了沙香对情感的迫切需要，对平等地位的确认。拥抱象征了她人格的不断独立与成熟的转变，并为后文她的离开埋下伏笔。
同为女儿的玲玲年龄更小，她对原生家庭中母亲的虐待三缄其口；对信代伤口的不住抚摸；对翔太动作的盲目学习，都以动作而非语言的形式，暗示了她独特的融入家庭的方式，与态度情感的转变。在这个拼拼凑凑的家庭中，每个人都带着自己零零散散的温暖，却最终拼凑出一份完整的爱。
影片开头，当玲玲第一次尝试融入这个家庭时，奶奶亲手喂她吃肉。这一动作展现了奶奶的喜爱，体现她慈祥善良的一面，树立敲诈奶奶的人物反面，使人物立体，令人又爱又恨。
信代在被玲玲抚摸伤疤后，主动抱紧她并烧掉了玲玲以前的裙子，在盈盈的火光中仿佛也使笔者感受到了拥抱的温度。信代的举动体现了作为一个母亲对玲玲的身份认同，接纳与爱护在此刻的全盘爆发。母女间的惺惺相惜在火光中斩断了原生家庭的联系，将新的感情建立在感同身受之上。这不禁使人疑惑，到底是血缘重要，还是人与人之间的善和爱更重要？
同时，影片也促成笔者对于家庭概念与家庭结构的重新认知，反思。到底何为家？是依靠血缘的直接联系还是建立在共同情感之上？在原生家庭出现种种矛盾的情况下，我们的归属之地又在何方？
那场只有烟花声却没有烟花的场景，日用品店爷爷的字条，还有翔太那句没有叫出口的爸爸。这些温暖人心的情节就像一支支沾满酒精的棉条，为这个充满裂缝的家庭一点点缝补完全，抚慰着伤口，醉了这群苦中作乐的人，却刺痛了观众的心。是枝裕和就是这样克制冷静地，描绘一个没有血缘关系却比真正的家人还要温暖的小偷家族，感谢他在炎烈日中带来一丝凉意，将不一样的色彩留在那个夏天。
必备！小偷家族观后感
观看一部影片，就好像在眼前展开了一个新世界，在观赏作品后，我想您对于这个作品有了更深的了解，有的时候灵魂的交流远超语言上的分享，写一篇观后感，可以更好地从剧中领悟出作品想表达的理念。我们从哪些角度来写作品的观后感呢？下面是小编精心为您整理的“必备！小偷家族观后感”，希望对您的工作和生活有所帮助。
小偷家族观后感(篇一)
最近看了一部电影，小偷家族。
我们能看到每一个人的挣扎，同时也是不得不对社会适应的现实。
整个过程是在向我们一步一步揭开事实的真相，如果说刚开始只是一头雾水，之后的我们能够看出来的才有更多。
父亲与母亲的结合因为一种爱，同时也是对过往的抛弃。
母亲因为遭受到前夫的虐待，选择与父亲反抗后致人死亡。
是脱离了一种生活，同时，也只能暗无天日的生活。
儿子是捡回来的，不能生育，他们就像亲生儿子一样对待。
因为没有什么能够教授的，能够给予的，只有偷盗。
不堪，却已是自身的全部。
早就明白没有办法拴在身边，最后选择告诉他真相，让他选择自己的人生。
妹妹可能只是一种恻隐之心，因为有过与自己相同的遭遇，而错的，明明不是她们自己。
他们抚养，用尽自己所能去照顾，尽管生活困苦，尽管前路渺茫。
小偷家族观后感(篇二)
以家族为名，对社会底层的'聚焦，是枝裕和在电影《小偷家族》中用他不变的细腻与平时，在一个互无血缘关系，靠行窃为生的组合家庭里，既用家人的点滴营造温馨幸福，也在最后用残酷的社会现实，戳破着这一家族看似美好的假象，由此对日本社会问题的剖析，残酷却也充满着温暖。
《小偷家族》的故事是简单的，简而言之就是一群社会边缘人的抱团取暖，但这部电影却并不简单，在这个由社会弃子组成的家庭里，是枝裕和透过自己对情感娴熟细腻的掌控，不仅建立了一个互利共生的家，也在只言片语间，为这个家中的每个人都建立起了足以诱人深思的人物背景，而在电影看似平实的展开下，其每一个镜头也都暗藏着耐人寻味的力道，自以为这是是枝裕和迄今为止最具戏剧张力的佳作。
故事的简单也并没有妨碍电影抽丝剥茧般构思的建立，在伊始《小偷家族》让人看到的是利，在这个没有血缘的家庭中，每个人都在利用在他人，也在被人利用，这成为了电影关系得以建立的奠基。随之电影让人所见的则是爱，小偷家族所真正的偷窃并不是那些为解决生存问题的物品，而是被社会所遗忘抛弃的他们都渴望在这个家庭里窃取以爱的依靠，电影也透过例如听看不见的烟花这样的日常，令人走进了这个家庭。
在经历了关于爱的铺垫后，《小偷家族》并没有打算用一个乌托邦式大圆满的结局去治愈人心，透过利所建立起来的家，虽然能供人暂时获得爱的温暖，但不论从任何角度来看，建立在如此虚假关系之上的家，都不可能拥有真正的未来，所以小偷家族分崩离析的破成为了必然，电影至此也拿出了其真正的底牌社会。
是枝裕和的《小偷家族》其本质并不是一部去探讨家庭关系的作品，其目的所向，是透过这样一个从个人到家庭再到社会步步为营的展开，去着点当下日本社会所存在的种种弊病，正是社会体制的不健全才衍生出了小偷家族这样的荒诞存在，而也是社会的残酷导致了小偷家族最终的分崩离析，个人的善与社会的恶，成为了这部电影最为鲜明的对照。
小偷家族的存在固然是荒诞的，破灭亦是其无从逆转的宿命，但《小偷家族》借此落足社会之弊的同时，并没有否定其存在的意义，电影最为让我印象深刻的一幕是一家人围坐一起看那看不见的烟花，爱在此刻成为了远比烟火更美的所在，面对生活的窘境，不禁庆幸他们好在还有爱可以被窃取。
小偷家族观后感(篇三)
7月31日晚，由是枝裕和执导、斩获金棕榈大奖的影片《小偷家族》在北京举办首映发布会。影片主演Lily Franky携片中小女儿扮演者佐佐木美结现身，感言《小偷家族》可以来到中国的大银幕，非常荣幸开心，并且透露枝裕和导演虽然因故无法到来现场，还特别再三嘱咐他带来自己的问候。
《小偷家族》的首映观众中，《我不是药神》的导演文牧野、主演王传君、章宇作为是枝裕和导演的铁粉，特意上台为影片打气。文牧野观后感是“感动、震撼”，安藤樱的表演让他痛哭流涕；二刷影片的王传君则号称要把药神的小宇宙统统传递给《小偷家族》，文牧野打趣说必须得是”大宇宙“。《小偷家族》全国100场点映将于8月1日全面开启，影片将于8月3日全国公映。
佐佐木美结现场萌晕观众 王传君现场为主创剥橘子
在首映礼发布会上，主演Lily Franky、佐佐木美结一起登场，两人分别在影片中饰演“父亲”柴田治和“女儿”由里。《小偷家族》已经是Lily Franky与导演是枝裕和的第四次合作，他现场大赞是枝裕和导演真的是天才。另一位主演佐佐木美结，上台时还带着在机场买的熊猫玩偶，萌翻在场观众。虽然年仅六岁，佐佐木美结演起戏来却毫不含糊。当初选择她作为影片中小女儿的扮演者，是因为竞争角色的时候她吃薯片的生动样子打动了导演。Lily Franky则透露对佐佐木美结的戏份，导演是没有给她剧本而让其现场发挥的。此外，本片的导演是枝裕和虽然未能到场，不仅托付两位主演带来问候，还特意录制VCR，感谢中国观众。
作为是枝裕和导演的铁粉，电影《我不是药神》的导演文牧野及主演王传君、章宇也来到了首映礼现场，上台为影片打气加油。文牧野表示看到影片“太感动、很震撼”，安藤樱的表演让他痛哭流涕。王传君此次是二刷《小偷家族》，第二遍的感受是“《小偷家族》是集是枝裕和导演之大成作品”，他愿意把药神的小宇宙统统传递给《小偷家族》。章宇则特意向主创鞠躬致敬，感言能在大银幕上看到这样的作品，是中国观众的福气。除了讲述自己的观影感受，三位演员更在现场与《小偷家族》两位主创互换礼物，王传君“小吕”附身，为酷爱吃橘子的佐佐木美结现场剥起了橘子，演绎首映式温馨一幕。
小偷家族观后感(篇四)
一群没有血缘关系的人走到了一起，可能是利用，也可能是被迫，不管怎么说，他们都是社会底层的人，但是男主及女主还是希望给孩子温暖的，可惜他们文化水平所限。①外语我听不懂，语文我就更听不懂了这就是佐证;②只有不能在家读书的人才会上学;③我只能教他们这些了;④只要商场不关门，东西都是属于大家的。直到小男主发现商店关门停业，感觉到了不对。教育方式荒缪至极。
但是你不能全怪男主女主。不管生活所迫还是文化水平有限，也许只能做的这么多了。因为男主及女主一直想给予他们温暖及陪伴的快乐。
节奏不紧不慢，女主内心很丰富演技帝。①能生孩子的就是母亲了吗?向社会宣战;②不停的泪流，面对警察询问，说出他们叫我什么呢?反应了女主复杂的心情，也推向了高潮～③一个被打的孩子为啥会为别人着想，不理解。紧紧地搂住玲玲体现了母爱伟大。
老太太要钱干什么?没有铺张浪费，只是留着保存，最后被男主发现16*每次三万估计留给孙女的吧。
最后，玲玲的亲生母亲说，来，给你买裙子，泪奔～爬在墙头向外望的时候，真的揪心。为什么这么大尿床估计和家庭关爱不足有关。显然玲玲的结果如女主所说，能生孩子就是母亲吗?震聋发聩～
不管怎么说，整片无闲话，有温暖，有无奈，有阴暗，有……
想笑笑不出，想哭哭不出，好片。
小偷家族观后感(篇五)
自己做出的选择，才能建立更牢靠的羁绊。
这书真的太戳我泪点了，后半段眼泪就没停过，封面上海边的那次旅行，是他们关系的一个高潮也是一个转折点，在那之后悲剧不断涌来，一家人为了彼此为了生活做出了很多努力，却也没能阻止悲剧的发生。信代和阿治大概一开始就知道他们逃不了多久的，可是最后结局的到来还是让人无法接受。
印象最深的就是凛了，信代曾经遭受到不好的母亲的虐待，她不想让这样的事情再发生在凛身上，所以她格外的疼爱凛，希望能让她感受到信代小时候一直缺失的温暖。
让我爆哭的一段就是凛死活不愿意把放着贝壳弹珠的小瓶子交给妈妈，那大概真的是她的依托了，她在原来的家庭生活还没有和信代他们在一起的日子快乐，一个小女孩吃了这么多的苦我想想就想哭。
祥太是个很成熟的孩子，真的很会为其他人着想，对家人有着无比的坚定感。
祥太和亚纪后来怀疑自己被收养的动机的时候我真的揪心死了，其实真的很难说他们被收养的动机是纯粹的，亚纪被收养最初的目的也就是初枝的报复心理，可是后来的感情绝对不是假的。
阿治教孩子们偷东西，给他们灌输不那么正确的观念，虽然不对，可是也是没有办法的事情，这一家人注定不能去医院不能去学校不能离开这个地方不能去一些要验明身份的地方。阿治后来经历的分离我觉得更加成熟了
小偷家族观后感1700字欣赏
《小偷家族》这部电影由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等主演，讲述了一家以偷东西来维持生活的家庭，迎来一个小女孩，生活发生了巨大的改变，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是小偷家族观后感1700字欣赏。
凯恩斯的雨季迟迟不肯走，都快3月底了倾盆大雨还是能一下就下一整天。无事可做的自己和文卿根据评分高低随便选了部电影来打发下午时光，没想到这部《小偷家族》能带给自己那么大的感触，在这里小记一下。
故事线其实挺简单，被前夫抛弃的奶奶初枝，正当防卫却也是杀害了前夫并埋尸的信代，除了偷窃什么也不会的志，与家庭关系决裂的亚纪，被信代捡回家的祥太和玲，完全陌生的六个人组成新的家庭，靠偷窃超市物品和奶奶的养老金为生。而在奶奶去世后，经济支撑断缺的家庭慢慢在现实中崩离的故事。
到底有没有烟花呢，有的吧，都听到了震耳欲聋的声响啦
如文卿所说，这部电影看完真的会让人有点压抑，因为直到影片结束一开始的问题也全都没有得到解决。被父母虐待的玲最终因为小偷家族的分离还是回到了生母身边而未来生活如何并不得知；入狱的信代在五年后要何去何从也不得知；坐上公交离开的裕太是决定回福利院还是根据信代的信息去寻找亲生父母也不得知；而志和亚纪未来的生活又如何也不得知。这大概就是是枝裕和的魅力吧，他只展示他看到的世界，而未来如何，我们都不知道。
但其实这又是一部温情的电影，在利益组合下的家庭，也会围在屋外一起看烟花，虽然其实在低矮破旧的屋檐下他们是看不到的，只有远处的声音，但他们也会兴高采烈的讨论个不停；裕太带上玲一起在街头晃悠，从小被虐待的玲却在看到蝉蜕壳的那瞬兴高采烈大声呼叫的那声哥哥；面临着生活窘迫的信代会在同事拿玲威胁她的时候自动放弃工作；亚纪和奶奶年龄差距甚大却也能像好姐妹一样低语说心事；因为玲喜欢吃面筋，裕太去偷东西的时候会特意为她偷面筋真正爱你的人，不会说着爱你而打你的
整部影片，第一次眼酸是因为信代和玲。刚开始志把玲带回家时信代是不愿意留下玲的，但后来发现玲的原生家庭一直虐待她就偷偷把玲藏起来养着了。信代带玲去买衣服（其实是偷），很好看的小黄花裙，玲却摇头，然后问：然后你会打我吗？可怜的玲，以往生母每次给她买新衣服其实意味着一顿虐待的打。商场回来后信代把玲的旧衣服烧掉，紧紧的抱着玲说：那些说爱你还打你的人，都是骗人的，真正爱你的人，应该像我这样紧紧抱着你，那一刻，很心酸。
玲在某种程度上还是幸运的吧，至少她遇到了信代，那个和她手上一样有烫伤被家庭虐待的女孩如今却给了她妈妈般的爱；而信代在抱着玲的那刻也是幸福的吧，她曾经残破的童年，如今她可以走出那段阴影把自己的爱给另一个小女孩。在被抓走后，警察问信代说希望玲叫她什么？信代很迷茫的一遍遍重复自问，该叫什么呢？我想信代是很想可以做玲的母亲的吧，如她所说，不是把孩子生出来就可以成为母亲的，而她对玲的所有呵护与温暖，是玲一直缺失的母爱吧。
公交车上那句无声的爸爸，是爱吧
志一直以裕太的爸爸自称，也想要让裕太叫他爸爸，但裕太从来都叫不出口。在裕太在超市偷东西故意被抓后，警察审问志：你教这样一个孩子偷窃，你不会内疚吗？志用不确定的口气回答说：大概是我什么都不会，只会偷窃，所以只会教这个了。其实不是这样的，志会细腻的观察裕太的情绪，在发现裕太因为青春期变化而烦恼时在海边嬉笑开导；会在哪怕腿摔伤后也在下雪天后在街头陪裕太打闹奔跑；会在裕太闹情绪时去车上温声安慰开导，说车里太冷了快进屋吧。志可能不是道德意义上的好父亲，但他真的最大努力给了裕太父亲般的温暖。
分别的那天清晨，在公交站台时志开始改口自称叔叔，而且说了两次，在公交车开后志跟着车追的那刻我想他是真的不舍吧；而裕太回头对着窗口无声的那句爸爸，我想，这大概就是爱了吧。我们自此分别，但谢谢你曾带给过我的父爱温暖呀你去过海边吗？没有
这是我在全片最喜欢的片段。信代问裕太和玲去过海边吗，玲回答说没有，然后镜头一转六人就一起到海边避暑，是枝裕和导演的节奏真的很好。镜头里志为裕太开导青春期烦恼，亚纪带着玲在那里踏浪，信代与奶奶在沙滩上看书闲聊，稀松平常，看起来就像真的一家人，其实多不容易呀。这是靠偷窃物品而维系在一起的一群人，连爱和亲情都是偷窃而来的，所有的人都是冷静克制精密计算着的，可是呀可是呀，什么都没有而萍水相逢的他们其实真的是相爱与相互羁绊的呀。
后来奶奶一人在沙滩上看着五个人又蹦又跳，她一直都知道这五人是看中她的养老金赖在她的房子里混吃混喝，但她其实也是心怀感激的，因为也是因为有了这样一群人，她不用在被前夫抛弃后一个人度过老年生活，孤独的死去。这次出行她明白自己已经时日无多，所以她面对着他们的背影一遍遍的无声说着谢谢，自己在镜头外也是无限唏嘘，这些温情似乎有些朦胧，事实上却是真正存在的呀。
这是自己看的是枝裕和的第一部电影，温情中的现实，很令人感慨。我觉得值得四星推荐吧~
小偷家族观后感1600字欣赏
《小偷家族》这部电影由是枝裕和执导，讲述了一个家庭通过犯罪来维持生计，当有一天，一个外来的孩子加入到他们的生活中，他们会有什么样的故事发生？下面给大家带来的是小偷家族观后感1600字欣赏，大家一起来看看。
内容简介：曾经从事风俗行业的信代和情夫阿治合伙反抗杀死了信代的丈夫，隐姓埋名生活在东京的一座寒酸破落小房子里。信代改行做女工，阿治做建筑工，信代捡回了被抛弃的小男孩祥太，又捡回被前夫赶出家门的老太太田初枝和孙女亚纪（老太太带着丈夫新欢的儿子的女儿亚纪，也就是没有血缘关系的孙女，因为丈夫新欢的儿子也有了新欢，并且有了新家庭和幸福的两个女儿，大女儿留学海外，小女儿纱香过着备受宠爱的生活）。某天阿治和祥太外出捡回了受家庭虐待的四岁女孩友里。
阿治因工受伤不能工作，信代被同事威胁暴露收留友里的事儿不得不辞去工作，老太太每年去亚纪的父母家拜祭前亡夫并得到一点小钱馈赠，亚纪为补贴家用也去做风俗业并用了父亲的小女儿的名字纱香。老太太初枝去世后被大家埋在家里。祥太和友里感情很好，不想友里和自己一样成为阿治偷东西的帮手，一次为了掩护友里而被店员堵在桥中间，跳下后受伤住院，这一家的秘密被警方揭开。
信代主动顶罪被判入狱五年，祥太被送去福利院，友里被送回曾经受虐的家庭。影片结尾祥太去看望了阿治，然后独自乘车返回福利院，颤抖着身体的友里被困在小过道里眺望楼下。
据说影片原本的结尾是阿治去往友里的家中，想营救友里，小友里在过道处向逐渐走进的阿治叫了声爸爸，而影片原本的名字也不是《小偷家族》，而是《喊出来吧》。但最后导演剪去了友里眺望阿治的镜头，只给了一个静静眺望就结束了，尽管这个结局看上去更痛苦绝望，但也更符合现实环境，毕竟，曾经参与杀人埋尸又教唆两个孩子盗窃的阿治，没有工作收入，他给不了友里安全美好的生活，尽管小破房子里没有血缘的五个人都有各自的悲伤故事，又充满心情与善意的相依为命在一起，但这种温情就像暴风雨的海面上漂浮的小舟，只是得过且过的残喘挣扎罢了。因为他们都有无法改变的困境，各有无法言说的绝望。
被前夫抛弃的老妇初枝，生前节俭，给另外的四位留下十几万遗产，她照顾没有血缘的孙女亚纪当然是出于善意而非为了钱，亚纪的亲生父亲只给了另外的两个女儿美好生活，完全忘记了亚纪的存在，毫不在意亲生女儿幸福与否，乃至女儿亚纪被逼从事风俗业获取经济收入顺带得到些许人间温暖。
阿治教唆小孩子盗窃当然是不对的，但他自己也说，并没有别的东西可以教给孩子们，这是他维系和孩子们关系的一种方式，所盗窃的无非是洗发水钓鱼竿这种东西，因为贫困以及无能为力。
最悲情的是友里，从受虐待的家庭逃出来过了一段温暖的日子，又被送了回去，完全无法改变自己的命运，也无力反抗继续的虐待。
最勇敢担当的自然是信代，她捡回了四个人，组建并维系了这个风雨飘摇的家庭，同情每一个身处不幸的被抛弃的人，并在最后时刻承担起了全部罪责。信代并不美丽，她的坚强与脆弱，笑容和眼泪都是那样震撼人心，是影片里最温暖明媚的阳光。
有人问为什么影片结尾祥太说自己是故意被抓住的，因为那不是真的，祥太不是故意被抓住，他本来只是想掩护保护友里，最后被堵截后才跳桥受伤的。他之所以那样说给阿治，是回应前一天晚上他问阿治是不是全家逃走准备丢下自己，阿治说是的，阿治说的是实话，但那不是抛弃，祥太也明白那是无奈。祥太说自己故意被抓是想让阿治从此对自己的感情减轻一些，那样才不会因为分别而太难过，当公共汽车开动，阿治还是追着车喊着祥太的名字，可见祥太的谎话没有影响阿治对他的感情，而祥太也在汽车走远后回头喊了声爸爸，那声阿治一直期待却终于没能听到的称呼。
影片里的六个人组建成了临时的默契有爱的家庭，比那些衣冠楚楚互相算计伤害的家庭更配称为一个家庭，比如虐待友里的友里的父母家，比如多年对女儿不闻不问的亚纪的父母家。
这些浩渺城市人海里的微不足道的人，在心底里有同病相怜的善意与温柔，可以把五块可乐饼中的三块给陌生小孩友里吃，可以在一间狭小的房子里依靠着看夜空中的烟花，可以分食一碗面几块面筋，没有争吵，没有嫌隙，只有温情脉脉，彼此之间无须多言的理解和关怀。
这部剧没有特别恢弘的镜头或特别起伏的情节，可能不符合追刺激找快乐的人的口味。但假如安静的坐下来慢慢看完，会发现自己的心底荡漾起了了甜蜜而苦涩的涟漪，久久不退，嘴边有笑，笑中有泪。尽管是比较悲情的结尾，但也让我们理解了善意美好，他们如果是小偷家族的话，偷取的也不过是一点点短暂而珍贵的人间温情。
小偷家族观后感影评1500字
由是枝裕和导演的电影《小偷家族》现在已经可以在网上看到了，不知道大家有没有看过呢？影片主要讲述了靠犯罪来维持生计的柴田家在捡回一个遍体鳞伤的小女孩后家族秘密逐渐曝光的故事。小编整理了一篇网友的观后感，一起欣赏吧！
所谓小偷家族，其实他们没有任何血液关系。
一对贫贱的夫妻，建筑工地临时工阿治和洗衣房女工信代，他们碰上了孤苦无依的老奶奶，一起住在老太太寒酸的旧房子里。老太太每年会去前夫儿子家纪念前夫，带回一个个装钱的信封时，也带来了他们家庭里的边缘女孩亚纪。后来，阿治夫妇又捡回收养了孤儿祥太，五个被社会遗弃的多余之人就这样组成了一家人，他们贫困，他们偷窃，他们卑微地苟延生活着。
如果一直这样过下去也应该相安无事吧，但是，生活总是要变化的。有一天，祥太和大叔去超市偷窃回来，看到了关在屋中的无助女孩由里，他们把她带回了家，发现女孩身上伤痕累累，妻子信代坚持将女孩送回去，半夜小女孩睡着后，他们抱着她准备送回去，但女孩的家里正传出强烈的吵架和家暴声，恻隐中他们又将女孩抱回了家。一家人对小女孩都很好，老太给小女孩被伤的手臂擦药，信代会紧归紧抱着她看烟火，他们也会偷好看的泳衣给她穿。而小女孩开始胆小地伸出手去抚摸信代的脸与其手上的伤疤，更会屁颠颠地跟在男孩后面响亮地叫哥哥。
生活着实不易，男人想要点工伤费故意砸伤了自己，钱没得到工作却砸了，信代洗衣房的工作也被退。然而，他们的生活在继续，小女孩开始当哥哥和大叔的小助手了。
奇怪的是，他们如此贫穷，连温饱都难，但很难在他们的脸上看到悲观，相反，在那个狭小的空间里，我们会看到一家人的脉脉温情，老太太会亲切地对待每一个人，信代不会嫌弃男人没用，阿治把小男孩既当朋友也想当他的爸爸。信代会温柔地抱着小女孩，告诉她如果真的爱你就不会打你，而是像这样紧紧地抱住你。而亚纪会亲昵地躺在奶奶的腿上，奶奶去世后，她一下一下地梳理着老太太花白的头发。那些场景，催人泪下。
他们明明是一家人啊！
东窗事发，哥哥摔断了腿，妹妹被送回家，信代进了监狱。然而这一切的原委是妹妹跟着哥哥去偷东西，他让妹妹站在外面，妹妹却进了店，然而妹妹技艺不精，眼看要被抓，哥哥故意打翻了东西，拎起一袋橙子就往外跑，店员猛追，哥哥被堵，情急下从高架桥上跳下被抓。然而，即使如此，谁也没责怪谁，他们平静地接受了这一切。面对警员的拷问，信代用手不停地摸脸，摸不尽她的一脸迷芒与泪痕。当阿治和祥太去看望监狱中的信代时，信代说让祥太回到孤儿院去，她知道无论有多么爱，他们什么也给不了。
女孩回家了，但女孩想摸信代那样摸摸自己的妈妈时，换来的却是妈妈的呵斥和嫌弃，电影结束时，孤独的女孩搬了凳子，趴着望向外边，她遥望的是外面的世界，她遥望的是她哥哥，她遥望的更是那一家人的温暖。
男孩去了孤儿院，他穿上了干净的衣服。然而，他会与阿治一起去钓鱼，欢快的声音回响在河边。他宁愿回去被打，也要背对背与男人睡一晚，坦承他的被抓是故意的。他上电车，阿治跟着电车瘸着他刚好的脚一直追，他对着越来越远的用唇语叫出了爸爸，那一声爸爸可是阿治一直期待而不敢妄想的呀。那一刻，男孩亮晶晶的眼眸，如此深深地打动了我。
亚纪后来不知去哪了，但电影结尾时，她来到了奶奶的家，小心翼翼地推开门，探进头，眼前的景象是东西依在，但原本局促的房子里已空空荡荡，无一人影。
他们，都是社会底层的边缘人，然真实、善良、有爱。因此，面对男孩的提问，男人会辩解说超市的东西在还没有主人之前，谁都可以拥有它。当警官问阿治为什么要教男孩偷窃时，他说他没有什么能教给孩子。当好心的店主告诫男孩不要让妹妹偷东西，男孩也醒悟而不愿配合阿治偷窃时，他也不强求。在这个家里，没有谁强迫谁，没有谁主宰谁，他们只是彼此的取暖者，虽然他们的不正当性和违法性无法回避。
贫穷，限制不了爱。是贫穷，限制了他们善良的能力。这是人性的悖论，也是是枝裕和这部《小偷家族》最令我感叹唏嘘的地方。
教你写观后感:《小偷家族》观后感(800字)
聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情，在观看过程，会不断的各种想法迸发出来，我们可以通过文字把心中感受写出来，写一篇观后感。是时候通过写一篇观后感来把作品中的内涵精髓表达出来了，如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢？小编经过搜集和处理，为您提供教你写观后感:《小偷家族》观后感(800字)，供大家借鉴和使用，希望大家分享！
《小偷家族》观后感 篇1
我们有看到儿子对很多价值观产生的疑问，我们看到他因为外界反馈所带来的改变。
只是他自己可能也早就了解，这个家庭，已经给了他很多。
从来没有叫出口的称呼，是那些人的企盼，却已经在心中说过无数次。
之前剧中提到过是利益维持起来的家庭，其实也有我们无法理解的爱。
是黑暗中相依为命的依靠，是独身一人在这个世界的灯塔，是彼此的依恋。
也是那种无法言说的牵挂，所以会想要结束这种生活。
会选择自己承担所有的罪过。
会选择自身难保的时候仍然担心那个孩子的安危。
会选择一种支撑，会选择一种坚持。
这样下来的家庭，可能是千千万万个缩影，是我们不曾看见的部分，是我们在生活中主观感觉唾弃却不曾真正了解的部分。
却也因为这样的阴影，阴影过后的.阳光显得格外明媚。
不算完全封闭的结局，希望他们一切都好。
《小偷家族》观后感 篇2
生过孩子的人就一定能当母亲吗？是母亲对于警官的反问。
警官一口咬定是诱拐，并且认为没有生育过，没有办法理解母亲的含义。
认为她只是想要卖孩子。之后送回去，看成孩子是一种自愿，看成是她回归家庭的喜悦。
只是那个警官并不了解，也没有心思去寻找很多行为背后的缘由，一种固有观念，带来的是无尽的误解。
她只是凭借自己的主观印象去判断，只是没有去想到中间的爱意，中间的波折。
生活艰辛下的坚持，爱意支撑起来的世界。
周围的恶意没有改变什么，也不曾改变那个坚定的心灵，不因为自己曾经遭受的苦难而怪罪于他人，只是想要描述世界的美丽，只是想要照顾好身边的人。
明明已经生活的很努力了。
《小偷家族》观后感 篇3
去年有一部电影上映，是口碑很不错的日本电影《小偷家族》。今天下午看了一遍这部电影，再次证明：大家说好看的电影我不一定觉得好看，大家说不看好的作品我有可能非常喜欢。《小偷家族》就是前者。
这部电影是一个平平淡淡的家庭故事，平凡小人物的一系列故事穿插其中，也有普通人的七情六欲，贯穿主线的是“偷”，我记得电影中有句话说，店里的东西还不属于任何人，所以可以偷。这就是这部剧给我的三观，显然，让我看不下去了。尽管三观不正，我还是耐着性子看完了整部电影。因为我非常想看看电影结局是什么样子的。
电影中对于没有血缘关系的六个人相互依靠，建立临时家庭，让六个人能够在短暂的时光中感受到家庭的温暖，但是，这也无法掩饰这部电影对我而言不是很喜欢的感受。
虽然，这部电影既没有让我感动的地方，也没有让我看完之后有收获的感受，但是，再次证明我一开始说的那个观点的正确，也算是一个收获吧。
《小偷家族》观后感 篇4
最近看了一部电影，小偷家族。
我们能看到每一个人的挣扎，同时也是不得不对社会适应的现实。
整个过程是在向我们一步一步揭开事实的真相，如果说刚开始只是一头雾水，之后的我们能够看出来的才有更多。
父亲与母亲的结合因为一种爱，同时也是对过往的抛弃。
母亲因为遭受到前夫的虐待，选择与父亲反抗后致人死亡。
是脱离了一种生活，同时，也只能暗无天日的生活。
儿子是捡回来的，不能生育，他们就像亲生儿子一样对待。
因为没有什么能够教授的，能够给予的，只有偷盗。
不堪，却已是自身的全部。
早就明白没有办法拴在身边，最后选择告诉他真相，让他选择自己的人生。
妹妹可能只是一种恻隐之心，因为有过与自己相同的遭遇，而错的，明明不是她们自己。
他们抚养，用尽自己所能去照顾，尽管生活困苦，尽管前路渺茫。
《小偷家族》观后感 篇5
好久没看电影今天看了《小偷家族》哭的稀里哗啦感触最深的还是杂货店的爷爷对小男孩说的那句话“以后别让你妹妹做这个了”小男孩听进去了并且也想办法做到了付出的代价是这个“家”散了但是就像“妈妈”最后把救小男孩的细节对“爸爸”和小男孩说了“妈妈”已经认识到他们已经不能够了小男孩和妹妹还是要去找他们自己的父母的
是奶奶把这个家聚在了一起奶奶用她的智慧和包容让大家聚在了一起生活在同一个屋檐下所以当奶奶离开时这个家也就散了不过本来这个家的这种赚钱的方式也不是长久之计最后的结局或许对大家都好。还有一个印象比较深刻的镜头是“妈妈”和小女孩在跟过去告别时说的话“喜欢你怎么会伤害你呢” “喜欢你会像她那样抱着你的”
《小偷家族》观后感 篇6
以家族为名，对社会底层的'聚焦，是枝裕和在电影《小偷家族》中用他不变的细腻与平时，在一个互无血缘关系，靠行窃为生的组合家庭里，既用家人的点滴营造温馨幸福，也在最后用残酷的社会现实，戳破着这一家族看似美好的假象，由此对日本社会问题的剖析，残酷却也充满着温暖。
《小偷家族》的故事是简单的，简而言之就是一群社会边缘人的抱团取暖，但这部电影却并不简单，在这个由社会弃子组成的家庭里，是枝裕和透过自己对情感娴熟细腻的掌控，不仅建立了一个互利共生的家，也在只言片语间，为这个家中的每个人都建立起了足以诱人深思的人物背景，而在电影看似平实的展开下，其每一个镜头也都暗藏着耐人寻味的力道，自以为这是是枝裕和迄今为止最具戏剧张力的佳作。
故事的简单也并没有妨碍电影抽丝剥茧般构思的建立，在伊始《小偷家族》让人看到的是利，在这个没有血缘的家庭中，每个人都在利用在他人，也在被人利用，这成为了电影关系得以建立的奠基。随之电影让人所见的则是爱，小偷家族所真正的偷窃并不是那些为解决生存问题的物品，而是被社会所遗忘抛弃的他们都渴望在这个家庭里窃取以爱的依靠，电影也透过例如听看不见的烟花这样的日常，令人走进了这个家庭。
在经历了关于爱的铺垫后，《小偷家族》并没有打算用一个乌托邦式大圆满的结局去治愈人心，透过利所建立起来的家，虽然能供人暂时获得爱的温暖，但不论从任何角度来看，建立在如此虚假关系之上的家，都不可能拥有真正的未来，所以小偷家族分崩离析的破成为了必然，电影至此也拿出了其真正的底牌社会。
是枝裕和的《小偷家族》其本质并不是一部去探讨家庭关系的作品，其目的所向，是透过这样一个从个人到家庭再到社会步步为营的展开，去着点当下日本社会所存在的种种弊病，正是社会体制的不健全才衍生出了小偷家族这样的荒诞存在，而也是社会的残酷导致了小偷家族最终的分崩离析，个人的善与社会的恶，成为了这部电影最为鲜明的对照。
小偷家族的存在固然是荒诞的，破灭亦是其无从逆转的宿命，但《小偷家族》借此落足社会之弊的同时，并没有否定其存在的意义，电影最为让我印象深刻的一幕是一家人围坐一起看那看不见的烟花，爱在此刻成为了远比烟火更美的所在，面对生活的窘境，不禁庆幸他们好在还有爱可以被窃取。
《小偷家族》观后感 篇7
7月31日晚，由是枝裕和执导、斩获金棕榈大奖的影片《小偷家族》在北京举办首映发布会。影片主演Lily Franky携片中小女儿扮演者佐佐木美结现身，感言《小偷家族》可以来到中国的大银幕，非常荣幸开心，并且透露枝裕和导演虽然因故无法到来现场，还特别再三嘱咐他带来自己的问候。
《小偷家族》的首映观众中，《我不是药神》的导演文牧野、主演王传君、章宇作为是枝裕和导演的铁粉，特意上台为影片打气。文牧野观后感是“感动、震撼”，安藤樱的表演让他痛哭流涕；二刷影片的王传君则号称要把药神的小宇宙统统传递给《小偷家族》，文牧野打趣说必须得是”大宇宙“。《小偷家族》全国100场点映将于8月1日全面开启，影片将于8月3日全国公映。
佐佐木美结现场萌晕观众 王传君现场为主创剥橘子
在首映礼发布会上，主演Lily Franky、佐佐木美结一起登场，两人分别在影片中饰演“父亲”柴田治和“女儿”由里。《小偷家族》已经是Lily Franky与导演是枝裕和的第四次合作，他现场大赞是枝裕和导演真的是天才。另一位主演佐佐木美结，上台时还带着在机场买的熊猫玩偶，萌翻在场观众。虽然年仅六岁，佐佐木美结演起戏来却毫不含糊。当初选择她作为影片中小女儿的扮演者，是因为竞争角色的时候她吃薯片的生动样子打动了导演。Lily Franky则透露对佐佐木美结的戏份，导演是没有给她剧本而让其现场发挥的。此外，本片的导演是枝裕和虽然未能到场，不仅托付两位主演带来问候，还特意录制VCR，感谢中国观众。
作为是枝裕和导演的铁粉，电影《我不是药神》的导演文牧野及主演王传君、章宇也来到了首映礼现场，上台为影片打气加油。文牧野表示看到影片“太感动、很震撼”，安藤樱的表演让他痛哭流涕。王传君此次是二刷《小偷家族》，第二遍的感受是“《小偷家族》是集是枝裕和导演之大成作品”，他愿意把药神的小宇宙统统传递给《小偷家族》。章宇则特意向主创鞠躬致敬，感言能在大银幕上看到这样的作品，是中国观众的福气。除了讲述自己的观影感受，三位演员更在现场与《小偷家族》两位主创互换礼物，王传君“小吕”附身，为酷爱吃橘子的佐佐木美结现场剥起了橘子，演绎首映式温馨一幕。
《小偷家族》观后感 篇8
缓慢而平静，无声而直击心灵。全片没有爆发的情绪场面，幸福和忧伤都是缓缓叙述而来。狭窄的房子住着五口人，他们善于偷窃，他们没有各自的房间，一家人挤在一起心也是那么紧密。
奶奶初枝被前夫抛弃，无依无靠。在日本这种，女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面，可以说是地位是极低，没有工作，自然也就没有收入。若被男人抛弃，面临着他们的，也许是跟欧巴桑一样的处境。但她依然供奉着她的前夫，在这狭小的屋子里面，这个将她抛弃掉的男人，依然占有一席之位。她依然坚持每个月去一次前夫家里，挂名纪悼前夫。在我眼里，包含着各种矛盾复杂的目的。
大房子，富裕安稳的生活，这些原本应该是属于她的，她前夫应该带给她的。欣喜的一点是，她并没有把怨恨带到下一代。但却依然每个月领他们的钱，貌似是一种被抛弃后的报复性心理，特别是在生存环境落差如此大，前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的对比之下。
她打听前夫孙女，离家出走与自己共住一起的亚纪的时候，也是非常耐人寻味的一幕。亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。这与玲玲的家庭，在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。这一点引申出去要说的就变得很多了。
记得在看过一些外国人的评论，说日本人比较“虚伪”。他们太注重礼仪礼节，表面功夫都做得非常足，而隐藏了自己的真实感受，面具戴得很牢固。这两个家庭孩子走失，都没有去报案。我觉得有一点共通点，就是碍于面子，不想让丑事外传的这种心态。而玲玲家更多了一点，就是他们并不想要这个孩子，这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。
初枝离世之前说过一句，谢谢你们啊。确实，这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭，有着无比的温暖，多次让我感动不已。这句谢谢，应是为自己本应孤独无助地度过余生，但却还能感受到现在这个家庭带来的温暖而发出的吧。
信代，这是全片中塑造出来最成功的角色让我哭得最多的一个角色。从她紧紧地抱着玲玲，种种细说什么才是喜欢一个人的时候，我的眼泪就忍不住。更准确来说，应该是从“他们打你，并不是因为你不好”这句开始我就开始掉泪了。从各种琐碎平凡的小细节上，满溢着母爱。她同样也是一个饱含着各种矛盾的角色。“收养”两个孩子，出发点是基于善良。祥太是在作案中过程中发现被父母遗漏在车内的孩子，而救出来的。玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声，不忍将她重新带回到这个不停地伤害着玲玲的家庭而收留下来的。但其中，还夹杂着后怕要负担“诱拐罪”的法律后果，和满足不孕的自己，母爱能得以舒展的一点点私欲吧。种种复杂混合的情感而推动出来的种种看似平淡，正常的举动。她的爱是伟大，但依然是带着一点私心。这也是人的共通点吧。
祥太从他的目光可以看出他羡慕同龄孩子，能结伴上学，他是一个非常聪明的11岁孩子，他向往知识，向往学习。故事发展的导火线，是杂货店老伯伯的话，不要再让妹妹干这些事了。他开始对自己行为的对与错存疑，他试图要向“父亲”求助。但父亲对他说的话无动于衷，因此而导致出后面的举动。他意识到偷东西是不对的，他不想让妹妹再去偷东西，他不想让妹妹也沦陷到这种错误的生活中去，他开始反抗，对这种生活的反抗。最后的这些看似失智的行为，是他内心对这种无奈生活发泄性的叫喊，是他的挣扎。他的矛盾在于，即使意识到对与错，但他爱这个家，同时地挣扎想改变，想摆脱现在的生活。
由里，玲玲这个选角选得太好，这个小演员选得不能再好。光是看她的样子你就会自然产生一种怜爱的冲动。过分懂事的5岁女童，安分乖巧让人怀疑是否是因为长期受暴力对待而变得处处谨慎。受着家庭给予各种不公对待却亦然会懂得怜爱他人。问题家庭下的儿童，这是个社会上普遍存在的悲角。如同片尾一样，带来的只有无力感。警示着我们要做点什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一辈子责任担当的准备?还是只是一时的兴起，头脑发热，被欲望所支配。
治是临时工人，职业小偷。没有文化的社会底层人士，做着小偷小摸的行业却有着善良的心。为什么要教一个孩子去盗窃一直回响在我脑中。是啊，为什么要教一个孩子去盗窃。在最后面对警察，还是选择了放弃孩子，逃逸。爱与私心，总是矛盾的存在。这个角色也许会在日后的日子带给我不一样的启示吧，现在还没有太多深入的思考。
到最后，亚纪一个富裕家庭的女儿，离家出走，选择与爷爷的前妻共住，将她视作亲奶奶一般。这些举动的动机是什么。是因为觉得富裕的生活都不是应得的吗?是为奶奶的被抛弃而作出的赔罪?也许是对亲生奶奶这个家庭破坏者的嫌弃，而更去亲近与自己没有血缘关系的。她给自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一样的伤疤，或者从这点入手，可以解开她离家出走的种种行为的动机所在吧。不过我觉得无需去过分解读。这个角色的存在，更多的是为了反映当今日本社会，青年所存在的各种问题。
没有任何血缘关系，被家人遗弃、被社会抛弃的一群人，聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他们的快乐带着伤口，他们的浪漫还结着痂。
整部电影看似平淡，却点点滴滴都充斥着人性体现的作品。需要时间的沉淀才能有更深的体味。各种错综复杂的背景，剧情，使我的感情变得相当复杂，毕竟我还是个血肉之躯，还是会受情绪牵动，还是无法抛弃人性。
《小偷家族》观后感 篇9
该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。做短工的治(中川雅也饰)与妻子信代(安藤樱饰)、儿子祥太(城桧吏饰)、信代的妹妹亚纪(松冈茉优饰)以及老母亲初枝(树木希林饰)，依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合(佐佐木美雪饰)，加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。
这部电影，一年前在视频网站上就看见了，当时瞥了几眼，感觉不精彩，我就没有看下去。昨晚坐在电视机前，不想干其他的事情，也不想上电脑去看别的东西。正好赶上电影频道要播放《小偷家族》，听播放前的介绍和影评感觉不错，于是就耐着性子看完了它。
按我平时喜好的侦探、冒险、武打和个人偏好的经典影片来衡量，这部电影确实不是我喜欢的。不过，看过之后，还是对日本底层贫困人们的生活状态，以及电影想要表达的这些弱势群体为生存和生活，做了些有违法理的事情，比如小偷小摸，比如违法收养，再比如骗取个人养老金等，但是，他们这群所谓的‘不良’之人组成的问题家庭，却是没有血缘关系的人们组合在一起的，有感情不顺、没有文化、收入低下的中年男女，有被遗弃的老人和孩子，有被父母虐待的女孩儿，有逃出家的年轻女孩儿，这一家六口，平时的日子过得开开心心的，相互之间关爱有加，感觉比原生家庭温馨和融洽得多。可是，法理和社会道德不允许他们的一些行为方式，也不允许他们随意的收容与组成家庭人员，特别是有两个小孩子在其中。
其实，人们的生存很简单、很容易满足，只要能吃饭穿暖，关键是如何快乐而和谐的生活?这是很多家庭做不好，甚至是做不到的事情。因此，才出现那么多的遗弃、流浪、伤害。不管你是富有还是贫穷，不管你是善良还是性格有缺陷的人，都想拥有一个其乐融融的家。在这个物质看似非常丰富，人心却并不快乐阳光的世上，简单的善良和同情心都显和那么的难能可贵，不易遇见。何况，那些为了陌生人而甘愿无偿付出的大善之人，更是世间极度稀缺的上善之人。小偷爸爸和妈妈虽然算不上善，但是，他们简单原始的仁爱和善良，已经足以安慰孤独和受伤的心灵，他们人性的光辉让世间比比皆是的伪善嘴脸好看多了，也比世间许多的儿女或父母都称职!
《小偷家族》观后感：裹着伤痛前行
裹着伤痛前行
——《小偷家族》观后感
原创： 王海双
我一直很喜欢日本的电影，尤其是家庭类的，拍得真实，自然，不紧不慢地叙述中，给人以力量、温暖和思考，比如《步履不停》《小花的味噌汤》《我的母亲》。
昨晚看的《小偷家族》也是这样的一部作品。原谅我看电影比较笨，有时看到一半还不知道作者想表达什么，就像小偷家族，我看了很久，才发现这并不是一个正常的“家族”。他们都没有血缘关系，却像一家人生活在一起。
小时候，总觉得世界上万事万物都有对错，非黑即白，人不是好人，就是坏人。长大了，才知道，人性是很复杂的，一个坏人可能有很可爱的一面，一个良善之人可能也有不可原谅的缺点。
就像电影的主人公柴田治和信代，他们是穷人，也是杀人凶手，因为信代的丈夫进行家暴，他们俩出于防卫就把他杀死了。然后，他们走在了一起。
后来，他们又收留了被父母抛弃的祥太，被父母虐待的树里。他们像父母一样对待这两个孩子，教他们东西，拥抱他们。
但是，他们的这一行为，也招来很多麻烦，很多人恶意猜测，他们是出于什么心理组建这样的家庭。他们被警察质问:为什么要诱拐孩子，为什么要偷埋老人？为什么要教孩子偷东西？
这让我想到，世界是无数个脑袋组成的，每个脑袋有每个脑袋的想法和利益，谁都无法真正地理解谁，体贴谁。
看完整部电影，我心情比较沉重。每个人都有不为人知的伤痛，内心深处都有不忍揭开的伤疤，我们改变不了世界，也改变不了许多强加给我们身上的东西，我们无法选择的太多，能自己做主的太少。我们很多人，很多时刻，都是裹着伤痛前行。
人是强大的，可以搞出许多伟大的发明，可是人又是弱小的，拥有再多外在的东西，可能也填满不了内心对温暖的渴望，对家的渴望。
家是什么地方呢？它不是一个房子，而是一个精神的归宿，想到家，你就想到了温暖，想到了甜蜜，想到了放松，在家里，你可以尽情地做你自己，有人理解你，有人支持你，有人关心你，这是任何人都羡慕的家。
可是，很少有人能拥有这样完美的家，许多原生家庭都是带伤的，带泪的。我虽然很讨厌提到原生家庭的问题，可是我也不得不仔细地审问，我在我的原生家庭得到了什么，我又该给孩子一个什么样的原生家庭？
人生是很残酷的，在我们小的时候我们不懂得许多道理，在我们知道了，却又回不去了。就像祥太，他们偷盗，他们不上学，他们从来不知道自己的行为是荒谬的，是可笑的，因为他们不知道那些正确的道理。
父母教我们什么，我们就学习什么，小时候，我们都是一张白纸，我们任由支配。庆幸的是，我们总有长大的一天，总有自醒的一天，当我们醒来，我们就有了选择的权利，那些错过的，迷失的，就让他过去吧。学会面向未来，学会与自己和解，与过去和解。
就像祥太选择了故意被揭穿，故意被抓，因为他醒来了。醒来后，面对的也许是一片狼藉，可是比永远糊涂地沉睡着要好，因为，醒来得越早，对人生的把控越多。
愿我们都能成为自己人生的舵手，也自己扬帆远航，乘风破浪！
小偷家族观后感范文欣赏：生活在阴沟，依然有人仰望太阳
《小偷家族》是一部来自日本的家庭犯罪电影，由是枝裕和导演，不知道大家有没有看过呢？该片主要讲述了主人公柴田治因为捡回一个小女孩后导致家庭的秘密逐渐曝光的故事。很多网友都对这部电影给出了不错的评价，下面就跟小编一起来看看吧！
从听说是枝裕和导演的新作获奖，从听到《小偷家族》的大陆宣传曲《故乡》，就一直想去看这部写满文艺和清新的电影，而当我真正开始欣赏这部影片时，才发现我被骗了。
是枝裕和的功力远比我想象得还要厉害。黑与白的对比，明与暗的交织，分明太阳底下的光辉更让人向往，可是枝裕和偏要把阴暗的角落剥离出来，无限放大。小偷家族因为偷聚集在一起，他们吃的用的是偷来的，他们的生活是偷来的，他们还偷了快乐，偷了温情。
没有任何血缘关系，被家人遗弃、被社会抛弃的一群人，聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他们的快乐带着伤口，他们的浪漫还结着痂。
柴田治算是这一家的顶梁柱，但他好吃懒做，他把自己会的全部教给孩子。他教孩子偷窃，他说货架上的东西不属于任何人，他说没办法在家里学习的孩子才去学校，他说泡面配可乐饼是最好吃的。他一眼看穿祥太青春期的小秘密，他看见可怜的小姑娘把偷来的饼递给她。正如警察问他为什么要教孩子偷东西，他说我也没有其他可以教（）的了。是的，他会的，都教给了孩子，他有的，也都给了孩子。他问祥太该称呼他什么，他一直用嘴型示意着爸爸，爸爸的样子真可爱，最后车站的送别，他特意改了称谓叔叔我，祥太走了，他追着汽车跑了好久好久，他真的把祥太当成自己的亲生孩子了。生活毁了，梦碎了，现在他又是一个人了。
信代给人的印象经常是刻薄的，凌厉的，强势的。她说我们本来吃不饱怎么还捡回来个孩子，她说从小被虐待的孩子怎么会爱别人，她嫌弃偷回来的洗发水的牌子不好，她想做爱的时候热情又奔放。表面坚强的人往往最脆弱，我看见她抱着小小的由里，泪水无声地淌下来，说以后没有人会打她。别人拿诱拐小女孩威胁她，她选择放弃工作，扬言要是敢说出去我就杀了你，锋利的眼神让人害怕又心疼。在看守所里，她一个人认下了所有的罪，她知道治还有案底。她也想不通，为什么生下孩子，就能成为母亲了。在家庭和爱情里一直被伤害，她学会坚强，也放不下对世界的戒备，从小就给自己穿上了带刺的盔甲。他愿意跟着治，这个没有钱没有房子甚至要靠偷窃去过活的男人。因为黑夜里，她还有一个人可以依靠，两颗心能够彼此温暖。
第一次在那个杂乱的小屋看见初枝，只觉得她是个善良慈祥的奶奶，后来，我发现，她住着该拆迁的老房子，她跑去亚纪的父母那里拿钱，她给自己买了份保险，她的养老金全攒着，家里的状况再艰难也不花。也许，她本来就是一个有心机的老太太，她一生都精于算计，算计着房子，算计着钱，算计着亲情，不止老太太，家里的每个人都在算计。但是她又是真心地对家里的每个人好，无所顾忌地向家人们表达她的关心与爱。
亚纪看起来是最与这个家庭格格不入的，她有漂亮的脸蛋，有美丽的身材，她穿上高中生的衣服乖巧可爱。事实上，她原本就有一个物质条件很好的家庭，她同父异母的妹妹被爱护得像个公主。年长的姐姐成为这场破裂的婚姻的牺牲品，在新组建的家庭里，无人过问，无人在意，甚至被苛责被嫌弃也未可知。离家出走是她蓄谋已久的一次行动，也是她沉默太久的最终爆发。更让人心冷的，是亲生父亲知道女儿的藏身之地，也只当女儿是去了澳洲，天远地远，无能为力。她的主动逃离，似乎也很和父母的心意。她和没有血缘关系的奶奶相亲相依，她从事的工作打着性的擦边球，她从客户四号先生那里获取一丝温暖。渺小又无助的女孩儿，连找一个人说说心里话都很难。
祥太是治的一次盗窃行动中在小汽车中捡到的男孩，也许是对孩子的怜悯，也许是对自己没有孩子的弥补，治把小男孩带回了家，把自己的名字祥太送给了他，又把自己知道的一切，好的不好的，都教给了他。这样小的孩子，什么也没怀疑过，只是不希望妹妹也学着去偷。他藏着对妹妹的爱，在行窃后说这是男人间的事情，他藏着对爸爸的爱，在最后一个夜晚说今晚可以留下来。
最后一个被带回来的小女孩，我还是喜欢叫她玲玲，不愿叫她由里。由里是她不愿面对的过去，是她心里永远不会好的伤口，而玲玲是一群没有血缘关系的人带给她的关爱和温暖。这个瘦小忧郁的小女孩，总是习惯一个人趴在窗子上，没有人过问她的饥饿和寒冷。失踪后的两个月里，没有人报警，没有人找她，也许当初生下这个孩子真的就是个错误，她横亘在父母的家庭暴力中间，可怜又无助。她五岁了，还是会尿床，她做错了事情，必须不停地说对不起，她拥有了新衣服，要担心待会儿会被打。祥太没回家的那个夜晚，她蹲在门口，凉凉的风里，等了很久。谁说从小缺爱的人不懂得爱？分明是她们才最珍惜，最期待。
从祥太的弹珠里，我们看见了大海。也只有在海边的那一天，他们自信地走到了阳光下面，一家人的笑容那么纯粹。
缺少爱，那就去寻找温暖，卑微如蝼蚁，也要顽强地生长。他们生活得很艰难，或许又比我们想象得要轻松一点，他们的日子很苦涩，或许又比我们想象得要甜蜜一些。他们听见的、看见的、想到的可能都没有我们多，放烟花的夜晚，即使看不到华光绽放，只要听见声音，他们就有希望，他们就能在脑海里勾勒出一幅绚丽的图画。
沙滩上奶奶的感谢在咸咸的海风中弥散开来，公交车里祥太的一声爸爸被长长的汽笛声掩盖，窗台边玲玲依然在守望依然在期待，那一晚的烟花，是属于他们共同的，最美的回忆。
《小偷家族》观后感：近乎荒诞年月里想过的最好的一生
今日上映的电影《小偷家族》，有朋友关注嘛？下面是小编带来的《小偷家族》观后感，希望其中的感悟能给一点与众不同的感受，看一看是否如你所想。
是枝裕和的《小偷家族》终于在内地上映，走进电影院的时候，已经对是枝裕和那种温吞吞的节奏有所准备，也许在接下来的两个小时中，不会有凌冽的情节冲击，不会有炫目的特效拼接，更不会有撕心裂肺的呐喊嘶吼，温润和缓和的色调与情节推进，一个故事就这样在每一个观众的心中走过，然后猛然击中。
故事的主场景，是一个脏乱而狭窄的破屋子里，奶奶、母亲、父亲、母亲的妹妹、儿子还有一个捡来的由里，这个看似齐全的家庭，每个人却没有血缘关系。他们习惯于偷盗，从一个又一个便利店穿过，躲过了一个又一个摄像头的监督，那座城市的街道中恍若记录了这个特殊家庭的模样。有些惊险，有些惊喜，但更多的是平淡。
但是，这一切的故事从儿子祥太偷盗失败被抓后而改变，这个隐藏在城市阳光之下的家庭被发现。所有的谜底正在被一（）一揭晓。这个不被大众标准认可的家庭，被强行拉回到现实标准之中，祥太被送到了学校，由里回到了自己父母身边，柴田信代也受到了法律的制裁，也许在世俗标准中貌似都回到了正轨，但是在他们心中，那些看似隐藏在阳光下，但却可以相互取暖的日子，才是最灿烂的美好。
关乎于美好，关乎于温暖，到底是什么？也许就是奶奶在屋里缝制着给妹妹的衣服；大女儿枕着奶奶的腿，讲述着生活中细碎日常；祥太摆弄着玻璃球，然后慨叹着宇宙的美好；妹妹被妈妈悉心剪掉头发，焕然着新的世界；爸爸靠在一边翻阅杂志。也许就是一家人听到远处烟花的声音，一起眺望着遥远天空的画面。这个看似与外界阻隔的家庭，却在这个狭小的空间中，构筑成了一幅精致的未来。
后来的后来，这些未来终究还是被打碎了，但是那一刻他们本就是幸福的。当祥太在飞驰的公交中，叫出了那句爸爸的时候，当奶奶在弥留之际，在海边说出谢谢你们的时候，当母亲在监牢中还对祥太说出他亲生父母的信息的时候，当父亲追着那辆公交奔跑的时候，当由里在自家走廊里把那些口诀倒背如流的时候，他们就早已不再是萍水相逢隐藏在阳光下的存在，他们是用真心相待，用爱相互取暖的失意人。他们一贫如洗，却也拥有最富足的爱。
小偷家族，是那条窄巷子，是屋里的榻榻米，是桌前香喷喷的饭菜，是偶有的争执，是满地的人生炊烟；也是夜空下母女的深情拥抱，是祖孙最深情的悼念，是用心梳起来的那缕长发，是那碗喜爱的面筋，是沙滩边一家人的嬉戏奔跑。有奔头，却也有最深切的失望。但是，一切好像也就那么向前走了。
生活中或许由心散发的日子本就很少，所以那些聚在一起用心取暖的日子，总能让人铭记于心，然后狠狠地揣在怀里熬过了每一个难捱的夜晚，自成一片新世界。
观后感1000字
小兵张嘎观后感1000字（一）
谁不曾有过美丽的梦？谁不曾有过欢乐的童年？当你在明亮的教室里，你不觉得是一种幸福吗？当我怀着好奇的心情看完了《小兵张嘎》这部电影后，我的心就像大海的波浪，久久不能平静。我被主人公嘎子哥那热爱祖国、不屈不挠的精神所感动，我对他充满了敬佩。
一提起小兵张嘎，想必大家都熟悉吧！他不屈不挠的精神倍受人们敬仰。他小时候生活很苦，但为了改变人们艰苦的生活，他少时就参加了红军，他给红军战士带来了快乐。嘎子多次完成艰巨的任务，有一次，他屁股上中了敌人一枪，但他仍不顾伤痛毅然追击。他有聪明的脑袋瓜，用一只假枪就把敌人的首领捉了回去，为红军立了大功。我真佩服他的勇气。嘎子的爱国热情、机敏、滑稽、幽默、可爱、坚强不屈、不达目的绝不罢休的精神感动了我。
看完电影，我思绪万千也想到自己，嘎子的形象总在我脑海中浮现。嘎子与我虽然是同龄人，拿自己和他一相比真是天壤之别，我显得是那么渺小，真是惭愧之极。
现在的生活条件好了，我们生活在这科技发达的今天，可以坐在宽敞明亮的教室里学习，老师、父母对我们关怀备至，我们有什么理由不奋发向上呢？哪又怎样面对生活中的困难呢？困难和挫折不仅在艰苦残酷的战争年代，同样也会出现在我们的学习中。我们只有像嘎子哥一样，勇于挑战困难和挫折，不断努力，才能使逆境变为顺境，从而到达理想的彼岸。
今天，我国已经步入新的历史时期，加入世贸组织使我国与世界各国的联系更加密切，机遇与挑战并存，我们将面临越来越多的新情况、新问题。推进我国改革开放的伟大事业，加快社会主义现代化建设的进程，更需要我们不断弘扬爱国主义的优良传统。只有这样，中华民族才能重振雄风，为人类文明与进步做出更大的贡献。
回顾过去，我们雄心激扬；盛世年华，我们信心百倍；展望未来，我们豪情满怀。沧桑的岁月已留痕，繁荣的祖国正兴盛。这片热土早已是天翻地覆慨而慷，龙腾虎跃今胜昔了。少年兴则国兴，少年强则国强。我们要适应时代发展的要求，正确认识祖国的历史和现实，增强爱国的情感和振兴祖国的责任感，树立民族自尊心与自信心；弘扬伟大的中华民族精神，高举爱国旗帜，锐意进取，自强不息，艰苦奋斗，顽强拼搏，真正把爱国之志变成报国之行。
电视剧天龙八部观后感1000字（二）
《天龙八部》这部金庸小说经过多次翻拍，对多数成熟的观众群来说故事情节已经是烂熟于心，如何做到有新意才是最大的难点。创意这个小东西，本身就是打破常规的意思，既然是反常规，就必然会对某些固定认识有颠覆性的效果。观众能否接受，我不知道，但是有压力是肯定的。
前三集（芒果版）的内容跨度很大，节奏极快，特别是段誉这条线简直是三两集翻过半本书。乔峰线是新扩的内容，补白了经过重重试炼的最后一炼当上丐帮帮主的过程。
主角出场一定是伴随着鲜花和掌声，必须要有匹配的BGM，新版也不例外，被巍巍雪山、辽阔天地、滑板酷炫造足了磅礴气势，被孤军深入缚敌于马下造足了英雄气概，从体现主角魅力值来说，新版做到了十分。拘泥于滑板是不是雷点其实没有多大的意义，毕竟他后面没带一个发动机，而且杨过在沼泽中就会脚踩树枝“溜冰”，乔峰会用木板滑雪真的就难以接受这个出场的看点其实并不是滑板，而是乔峰的武戏，跳跃轻盈，马戏精彩，剧中大量运用亮臂、展臂、转臂来体现降龙十八掌，动作设计并不求快，对当下审美来说，噼里啪啦的快闪动作已经OUT了，起势和运转都带着气波效果，但是收势干净利索，展现出美感和力量感。
我以为这场有关乔峰试炼的戏是补白八年前，但是看到直接过渡到段誉的戏份又是同时双线发展。新版的改编直接抹去了原版乔峰的八年，有两种情节推动的可能，一是乔峰年轻化，出场二十来岁，但没有时间让乔峰从上到下梳理丐帮内部，所以新官上任明显资历不够。二是乔峰依然三十来岁，但当“太子”时间太久，问题依然回到原点，还是给人缚手缚脚感，真太子继位三年还不改父道，少帮主总感觉会被老臣子掣肘，所以诸如白世镜这等魑魅魍魉就迅速跳出表现他的无耻了，原着并不是。我觉得这场改编的逻辑上存在一定问题，也在一定程度上牺牲了乔峰“长时间”“位高权重”“领导群雄”的气势，所以我默默的在转场打上了三个字：八年后。
跟97版差不多，第一集就表现出康敏对乔峰的兴趣，97版康敏更变态，当乔峰喷她满脸血后，她居然还蘸着吃是甜还是咸；新版更狡诈，拉低衣衫领口装作误闯跑到乔峰疗伤的温泉，亲身饲蛇想要引起乔峰的注意，镜头非常香艳，勾画出康敏的妩媚勾挑，乔峰的不为所动。灵堂上，又加了一场乔峰和康敏的对手戏，这段戏有点太直白。前场戏可以扮偶遇，第二场戏就是赤裸裸的勾引了，过早暴露“嫂夫人”面目，日后乔峰如何谈尊重而且我觉得在乔峰的绝对强势下，康敏一直都是暗来阴去的，这么明目张胆的勾引有点“欺负”乔帮主的感觉。当然，这个帮主帅得实在有点过分，一身的性感，浑身的荷尔蒙，努力便可把帮主的人生信条对于康敏来说实在是顺理成章。
段誉线是玄幻加喜剧的路线，着重“笑”果。倚天三人组的出场体现了导演急迫推出的心情，当然，黑黢黢的“玉”像也的确没有达到拟真的效果，只能拜托逍遥派前辈隔时空显灵了。这种手法仿佛张纪中版笑傲江湖中任盈盈要提早出场也用过，效果真不怎么样。钟灵一如既往的娇俏可人，哪怕临阵闪人都没办法吐槽，木婉清的丝袜罩头需要我们更多的宽容，甘宝宝钟万仇岳老三都可圈可点。
辛亥革命观后感1000字（三）
作为一名党员同志，不断接触关于党的新动态是增强自身党性知识建设的内在要求。因此我支部组织了观看《辛亥革命》，并撰写观后感。
20**年10月10日，是辛亥革命100周年的纪念日。这样特殊的纪念日，让我对这部电影由了更大的期待。个人觉得这样的回忆性电影，可以让我们再次感受100年前革命者为共和而努力奋斗的真挚爱国情感。
一说到辛亥革命，我们便会想到武昌起义首先拉开了辛亥革命的序幕，随着各省份的独立，在孙文的领导下革命最终取得成功。电影的开场是以一张张黑色照片为背景的红色大段文字，给人一种肃穆的感觉。当一个女人略显沧桑的背影出现的时候，电影开始了。
电影以秋瑾就义为起点，以广州起义、孙文海外游说募捐、黄兴国内领导武昌起义、晚清政府内忧外患、各省独立解放、孙文就职临时大总统、袁世凯窃取革命果实等为主线，真切地描述了辛亥革命的艰辛道路。刚刚开始的几幕场景，没有过多的血腥和暴力。我的情绪尽管激动但是没有过多的外在表现。而当我在第一次起义中，看到那个革命者拿着炸药包冲向敌人的时候，眼泪突然就留下来了。突然觉得作为一名革命者，尽管牺牲了，却是那么光荣和值得的事情。
电影在继续，我的心情却变的愈加沉重起来了。尽管我知道了到最后我们是胜利的，心里却还是很为当时的局势紧张和激动。在张鸣歧审林觉民的时候，林觉民脖子上恐怖的伤痕，还有他从鞋底不断流出的鲜血让我的心一下子揪紧了。我明知道他免不了被迫害的结局，在看到尸体浸泡在水中的时候，眼泪又掉下来了。看到些倒在泥泞地的牺牲者们，我的拳头握得更紧了！我努力说服我自己，我们到最后一定是胜利的！
武昌起义胜利的旗帜升上天空的时候，革命终于迎来了胜利的曙光。战火再一次爆发，黎元洪的表现让我万分的激动和欣喜。剪发的那一瞬间，眼眶又热了，莫名的感动涌在心头。在黄兴又一次出现在银幕上时，战事已经进入了白热化阶段。在国内，黄兴正作为大元帅领导战争。而在海外，孙先生在竭力抵制欧洲的四大银行给清朝的贷款……
之后，长江战舰在行进中时，传来了多省宣布独立的消息，黄兴等备受鼓舞。自此，革命形势进入了南北对峙的局面。然而，辛亥革命还是成功了！最后，经过18省代表的公开选举，孙中山被推选为首任大总统。孙中山表示，只要袁世凯敦促清帝退位，他就让位给由逼退清让位的人。在电影中，我们看到了像孙中山、黄兴、林觉民这样的优秀革命先驱，当然还有其他一些优秀的革命者。他们的牺牲那样真实地展示在我们的眼前。这样的震撼是以前从来没有过的。电影用辛亥革命那批志士仁人的精神为我们展示了最艺术的享受。
回首过去，放眼未来，我相信，辛亥革命的精神和历史使命将一直延续下去。作为一名党员同志，要深知肩上的重担，积极学习科学文化知识，争取为我国做出自己的贡献！
千手观音观后感1000字（四）
今日，一段优美的触动心灵的音乐拉开了《千手观音》的帷幕，怀着期待的心情忘记了冷风的狂虐和那坐下的冰凉，一阵阵欢呼一声声狂叫见证了无声的奇迹，更让我们收获了无以言表的感动和我们内心的深思。
他们生活在一个无声的世界，却用巨大的凝聚力用有声的音乐触动了我们的心灵，手语灵动的声音，胜过呐喊的语言。让我们感知到无音者用心灵感悟世界，用灵魂展示美丽！那是美丽的画面，有一刻定格在我的内心世界，三人三条腿的舞蹈，让我震撼！此时，让我想起了《假如给我三天光明》，他们有怎样的渴望，渴望奇迹在他们身边出现，然而，有一天，他们终于用自己的心灵让全世界的人知道了奇迹是自己的创造！
没有一丝风，没有一丝颤动，没有一丝喧哗，只有远处舞台上的金黄，金黄中的灿烂！他们的手在挥动，是心灵的唤醒，是生命的拥抱！再一次，我正视了生命的意义，懂得了我生活的幸运。
与他们相比，我有健全的身体，但是我没有用身体告诉大家我生活的精彩，我遗憾；与他们相比，我有一双明亮的眼睛，但是我还没有找到真正的光明，我遗憾；与他们相比，我有一双厚实的手，但是我还没有用它学会写毛笔字，我遗憾。或许，我就不能和他们相比，因为我似乎吝啬的占用了本该属于他们的东西，如果我的这些给与他们，那他们会是更了不起的人，可是，在我身上却似乎没有任何作用。心里很痛，如果上天可以公平。但是他们没有怨恨，没有消沉，没有堕落，他们用坚强的意志告诉世人、告诉我们，每个人都可以活的精彩。
无言的感动唤醒了迷茫的心，无声的世界让我们的内心涌动着感触和悔恨。现在你在想什么？爱心？？？呵呵，行动！！！
一千双手不够我来写，一千双眼不够我来看，一千对耳朵不够我来听，一千张嘴不够我来言。无声的世界里传来最大的震撼，心中的感受千言万语无法表达。只有二字：行动！
中国合伙人观后感1000字（五）
调成泛黄色调，温火热煮青葱岁月，《中国合伙人》里有旧时代热血青春；三个青年从一无所有到身家万贯，这是一部励志大片；横跨几个年代，里面有时代的断截面；还有始乱终弃的爱情，有始至终的友情……陈可辛想说的东西很多，但什么都没讲彻底。或许，其实是这样，他并不想说这么多，他只是觉得要堆砌这么多，因为这些对票房可能有益。经过《武侠》和《血滴子》（监制）或小或大的失败教训，他对失败产生前所未有的恐惧，迫不及待想找个机会消除挫败感。
陈可辛擅长刻画情感，以及更大一点的群体情怀，他所有的电影都在围着情感打转，即便在尝试拍摄中国式大片时，类型电影的框架也压制不住他对情感的突出关注。这是陈可辛最大的优点，他懂得人性的复杂，情感的美好与哀愁。可惜在《中国合伙人》里，他并没发挥出上好状态，成冬青、孟晓骏和王阳三人的性格和关系变化，包括他们各自的爱情，除了偶现的动人妙笔，几乎全靠旁白帮忙。在讲述方式上，我没见过这么笨、这么匆忙的陈可辛，旁白多得令人厌烦，简直退化到早期作品《双城故事》的地步，旁白甚至比之更泛滥。设想一下，假如抽掉三人相互交叉的旁白，仅借助于画面和情节，他们三人的性格和情谊差不多会坍塌。过于依赖旁白，就像强行灌输的评述，生硬地为观者构建对主角们的印象。
作为北上拍片的港区导演，对于影片营造的上世纪八、九十年代的时代质感，当给予一些表扬，这也是陈可辛从不失手的地方。不像别的香港导演到了内地，港味与陆味仓促杂交，如蹩脚的国语配音一样令人难受，陈可辛的《如果·爱》、《武侠》，包括这部《中国合伙人》，并没出现不自然的怪异问题。当表面功夫做足，就要深入内核精神。王阳是个文青，留着长发，有观众向陈可辛提问，王阳是否有海子的影子，他坦承，不知道诗人海子是谁。这个无关紧要的事实，泄露了很多秘密，可解释三个人物没有人格（不一定是高尚的）魅力的原因。陈可辛终究对人物的外在和内在设定有距离感，他做了功课，但视野和经验不够。王阳的文青范，孟晓骏的世家子弟样貌，成冬青艰难求学的漫画式描述，均流于类型片的套路化，尽管他们的形象借鉴了现实人物。
校园、创业、泡妞、决裂，自从预告片曝光，就可推断《中国合伙人》可能和大卫·芬奇讲述Facebook创始人故事的《社交网络》有关联。出来的成品，果然证实了这个猜测，《中国合伙人》偷了《社交网络》不少东西，这真令人尴尬。成冬青三人和美方律师对峙的戏及对整个电影的牵引作用，和《社交网络》如出一辙。甚至可以再一步推断，《中国合伙人》的诞生，就是《社交网络》催生的产品。主创照着《社交网络》的样子，找适合的故事，左转右拐到了新东方俞敏洪他们的头上。
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