《归来》观后感700字。
随着时代的发展，观看视频已经取代看书成为人们知识获取的一种主要方式，那些思维的火花在观看过程中可能转瞬即逝，观看完的以后，心中犹如涨潮的潮水，久久不能平静下来，写作能力的提升，可能呈现在写观后感方面。为什么我们不能产出一篇自己的观后感分享与他人呢？考虑到你的需要，小编特地编辑了“《归来》观后感700字”，相信你能找到对自己有用的内容。
《归来》观后感看完张艺谋导演陈道明巩俐主演的《归来》后，心情久久不能平复，剧中的情节让人凄凉伤感，对于90后的我来说，虽然没有经历也没有体会过文革年代的苦难，但对这部电影中一家三口在文革时期的凄凉遭遇也是感触颇多。
影片中在车站因为女儿丹丹的告密，陆焉识被抓，可能在当时那种背景那种年代下，丹丹的大义灭亲属于正能量，自古忠孝不能两全，对国家的忠必然牺牲了一个女儿对父亲的孝，这个暂且不说，单说丹丹为了演主角的事业梦想而不顾亲情，百般阻挠妈妈去车站与父亲相见，并且面对衣衫褴褛的父亲见面不相认，这让我想起当今社会事业与亲情的关系，现在有多少儿女们为了事业工作常年不回家看望老人，现在又有多少孤独老人坚守空巢，为了事业而忽略了父母亲情，这是值得思考的。剧中的丹丹表面看是为了自己的事业和梦想，其实也是为了自己争当主角的一己自私而出卖了自己的亲身父亲，对女儿那种不念亲情的恨，让冯婉瑜做出了把女儿赶出了家门，可是作为父亲的陆焉识却以宽容的心态，通过写信的方法规劝失去记忆的妻子解除了对女儿的恨，原谅了女儿，尽管早就知道是女儿对自己暗下出卖，让自己被抓，真是可怜天下父母心啊，陆焉识把一个心痛又心疼的父亲演绎得如此的恰到好处，如此的淋漓尽致。
其实剧中的爱情故事更加感人至深，逃跑回家的陆焉识在车站与思夫心切的妻子近在咫尺却又相隔天涯，眼看一别十七年的夫妻就要在地铁站见面，却被自己的女儿大义灭亲了， 焉识!快跑!这句话成了夫妻两人十七年间的第一句话，那种生离死别的场面看着让人真的心直揪，冯婉瑜亲眼看着陆焉识被抓住塞上了车，自己最终倒在地上，头破血流，深受打击的冯婉瑜后来患上失忆症不认识平反归来的陆焉识，但对有关爱人陆焉识的一切却始终记忆尤深：记得喜欢弹钢琴的他，记得女儿对父亲的背叛，记得不能锁门，这样会把回来的他关在门外，记得5号他要回来了，甚至记得为他的事去求情而遭受欺负的那个方师傅。。。。。。
剧中陆焉识冒充调琴师、充当念信的同志、重新从车站出口走出来，千方百计的用了好多办法也没能唤醒妻子的记忆，斗转星移，很多年过去了，令人欣慰的是陆焉识最终不离不弃选择了用剩下的岁月，默默的在风雪中陪伴妻子在火车站举着陆焉识的牌子，苦苦的等待即将归来的陆焉识。《最浪漫的事》就是一直陪你慢慢变老，也许冯婉喻都一直没有认出身边的陆焉识，她的思念却永远留给了过去的陆焉识，这是他们一生的悲剧，可是纵使相逢不相识，但这又什么关系呢？她的心里始终有他，而他以自己的方式，永远陪伴在了她的身边，这就是爱情的本质，虽然故事情节穿透骨髓的悲凉，但最终幸福的爱情却又是如此的浪漫，令人感动。
看完《归来》之后，我发现这部虽然以政治、事业、亲情、爱情为载体的电影，从某种意义上说也是呼唤人性的回归，过程虽然凄惨坎坷，但最终还是体现了他们之间各自的爱和人性本真的伦理，我们都不要放弃对爱情的信仰、对亲情的呵护，对事业的追求，人性的美永远不会因为一个时代的悲剧而湮灭。
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电影归来观后感700字范文
由张艺谋导演的《归来》是一部根据严歌苓小说《陆犯焉识》小说改编的电影，由陈道明和巩俐等主演，主要讲述了在大时代背景下，知识分子的遭遇。网友们对这部电影的评价也是褒贬不一，下面就跟小编一起来看看吧！
家，是温暖、幸福的港湾。爱，是家人之间彼此的关怀。在一个幸福的家中，亲人和爱人总会等待着家中离人的归来，不论多久，不论多苦。
电影讲述的是在一场文明大革命中，与家人多年未见、音讯全无的劳改犯陆焉识，在农场转迁途中逃跑。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜与父亲相见。因此夫妻二人的相遇变得近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后，陆焉识因平反回家。回家后他却发现女儿早已放弃了坚持许久的芭蕾的梦想，成了一名工厂女工，而深爱的妻子失忆了。由于在文革期间遭受的刺激，再加上意外中头部受了伤，冯宛瑜已经完全不认识陆焉识。但是陆焉识没有放弃唤醒她的记忆，一直在努力。就这样，她不认识照顾自己的他，他不放弃唤醒最爱的她，相濡以沫，共同走完了一生。
冯宛瑜与女儿相依为命了十几年，一起等待着陆焉识的归来；陆焉识随后又用后半辈子的时间，倾注了自己全部的心血营造一个港湾，等待着失忆后的她的归来。每个月的五号那天，冯婉瑜总会去火车站等待陆焉识的归来；陆焉识也每个月都去火车站接婉瑜回家
小时候，家对我来说，就是有爸爸和妈妈在的地方。爸爸常常因为工作外出，我总会和妈妈一起坐在窗边，听着风吹过的声音，望着窗外，静静等待着爸爸的归来。对爸妈来说，有爱人和孩子的陪伴就是一个家。两个人与孩子，一起经历风雨、享受阳光，共同为生活而前进，珍惜彼此，共度一生。就像丹丹、冯婉瑜和陆焉识，虽然记忆不在，但爱仍在，他们依旧会为彼此等待下去。如此的爱情长跑，陆焉识急切地想进入婉瑜的记忆世界，苦苦守候的冯婉喻也一直坚持自己的回忆和等待，两条相互守望的爱情轨道无法在现实中重合，这让人辛酸而揪心。
家是温暖的港湾，家是治愈创伤的良药，家也是父母和子女组成的一个温馨的集体，家还是家人之间能等待彼此的归来即使人生路上布满了荆棘，但只要有家，再回头，身后已是繁花似锦！
大圣归来观后感悟700字精选
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大圣归来观后感悟 篇1
我们每个人都是齐天大圣拥有过那段时光，坐拥那个瞬间：春华得意，鲜衣怒马，一日看尽长安花。
那一天面对十万天兵，重重包围，金戈铁马，法令神器战火把天烧得通红，硝烟把地蒙得肃杀他依然悠闲得啃着桃子，除了自己，整个天地都放不下眼里。筋斗云起，金箍棒开，披风飞起，美猴王出！
他以一个反叛者的姿势，留下了历史，人心，戏说里永远不能磨去的影子那一刻的快意恩仇，我们每个人都有过吧，回忆那一刻的极乐，那一刻的痛快
然而，现实就是五行山，封印住我们的热血，封印我们的青春时光，一点一点消磨我们的锐气，打磨我们的棱角我们自己都快忘记了我们曾经是齐天大圣。
大圣刚刚苏醒的时候，一脸茫然。略略知道自己的处境后，一脸漠然。失败的耻辱，现状的卑微，曾经的齐天大圣，现在只不过是一只普通的猴子。
就像我们每个人，曾经是谁，现在是谁，面目越来越模糊，越来越找不到从前的自己。
曾经英雄的孙悟空，带着封印，一步一步慢慢走着。路过的每个小妖怪，都可以耻笑他一下，混沌更是看着他狂笑“孙悟空，原来你也有今天啊！”
那只渺小的普通猴子拼命得砸封印，用石头，用树，可是并没有什么什么用直到江流死了。 江流应该就是个引子，是大圣想真正找回自己的愿望。 不过就是隐忍，不过就是绝望，不过就是愤怒，不过就是涅槃 有死 就有生 如干将莫邪之成器，大圣最终之归来。 那些过去的`东西永远不会消失。 大圣会燃起熊熊的火焰，重新成为那个顶天立地的英雄 中国原创动画会找回曾经的中国韵味，曾经的辉煌 而我们每个人，都可以找回曾经的自己 从前的我，终究会归来。
大圣归来观后感悟 篇2
周末的晚上，我观看了一部有趣的动画电影——《西游记之大圣归来》。电影中精彩的打斗场面令人印象深刻，而整个故事也让我领悟到许多道理。
孙悟空是一个斩妖除魔的英雄，大闹天宫也是因为天庭侮辱了他，一时恼怒所为。那么，为什么要把他压在五行山下呢?天宫被毁坏了，孙悟空是解了心头之恨，可对很多人来说，简直就是灭顶之灾。所以，你自认为的好事，对其他人来说，可能并不好，甚至是一件坏事。在做事之前，一定要想一想，这件事是不是对大家都有益，不要像孙悟空一样，为了自己“泄愤”，而给别人带来了灾难。同样，当别人做了你认为不好的事情，不要简单判断是非，无端指责，要知道，很多事情都会有两面性。孙悟空正是因为没有做到这些，所以才会被压在五行山下，接受惩罚。
在电影中，主角江流儿解开了五行山的符咒，可是孙悟空的手上还留下了一把锁，为什么会这样呢?其实，每个人的心中都有一把“锁”。我们努力追求自由，希望达到自己的目的，而这把“锁”却一直在限制我们。所谓“自由”，并不是为所欲为，想干什么就干什么，那将会是一片混乱。孙悟空一开始送江流儿回家，只是觉得自己欠他的人情，并不觉得铲除妖魔是自己的责任。但在旅途中，他被江流儿感动，找到了正义的本心，真正认识了自己，解除了心魔。自由，也是需要承担责任的，正因为这样，大圣才打开了封印，最终归来。
另外，影片一开始，我发现江流儿的师父法明经常训斥他，好像很凶的样子。可是当江流儿不见了之后，法明却四处寻找他，不惜跋山涉水，最后还冒着生命危险去妖洞里找。这告诉我们，虽然父母师长平时对我们要求很严格，其实他们的内心是很爱我们的，正是因为关心，他们才会及时指出我们的错误。
一部电影，给我带来轻松快乐，更教给我许多生活的道理。
大圣归来观后感悟 篇3
初听《大圣归来》的名字，第一反应就是这故事是关于猴子从五行山出来的。归来？归哪，哪归？
已经在朋友圈看过太多关于这部影片的讯息，有朋友去看了这部电影的评价，有影片的插曲，有影片制作的手稿，看这些讯息看得心痒难耐，于是，打定主意，周末奔向电影院的怀抱。
去电影院之前看了电影海报及影片介绍，非常喜欢大圣身穿盔甲，拎着金箍棒的样子，这才是紫霞仙子爱的大圣啊——身穿金甲圣衣，脚踏七彩祥云，我也爱。
影片的开始是猴子500年前大闹天宫的场景，猴子是那么的倔傲不驯，狂妄自大，他给自己封号“齐天大圣”。他就是那只刚石头缝里蹦出来的猴子，野性、高傲。
江流儿带着从山妖手里救下来的傻丫头无意中到了五行山。猴子经历了500年的磨练，江流儿在五行山不经意间相遇了。江流儿单纯、无畏、勇敢还带着一点傻气的懵懂，遇上了野性高傲的猴子，故事的发展令人期待！
扎根在江流儿脑子里的是保护神似的齐天大圣，让江流儿相信齐天大圣一定能保护他、能保护傻丫头。在这样的信任下，他们一行三人（包括老猪）踏上了送傻丫头回家的旅途。影片中，有个镜头给我留下了深刻的印象，江流儿、老猪往前奔跑，而猴子带着高傲又不屑的神情在原地不愿往前，流儿回头喊了一声“大圣，快来”，猴子马上乐开花屁颠屁颠跟上去，这猴子需要关注呢。一路上，猴子一点点的被流儿的温情融化，这些温情在猴子的心里一点点的生根发芽。
在借宿的店里，温情的种子已经在猴子心里慢慢的发芽了，猴子静静坐上窗台上守护着流儿和傻丫头的样子，真希望时间就停留在这一刻吧！
猴子因为封印打不过妖王，傻丫头被妖王抢到了妖王山，流儿一再要求猴子去救傻丫头，但是猴子却失去了信心，流儿流着泪独自一个人出发了。值得一提的是在电影中从头到尾都出现的齐天大圣玩偶联结了江流儿和猴子的感情，寄托着江流儿对齐天大圣的崇拜，这个时候齐天大圣玩偶适时的出现激发了猴子的保护欲，催生了温情的种子长大。猴子尽管知道打不过妖王，还是毅然前往，带着的他的爱，他的责任。
就在江流儿被压在乱石下面露出一只手的时候，猴子的情感被彻底激发，这时候他挣脱了封印，身穿金甲圣衣，脚踏七彩祥云回归了。在我看来，他是突破了自我，彻底的成长了，他的野性和他的骄傲放下了。
大圣归来—是带着人性回归的。
《大圣归来》观后感—带着人性回归的猴子。
1、电影中出现的打酱油的那条龙，我没明白他怎么突然就送他们去妖王山了，不过这应该是为下一部影片埋下的伏笔。
2、妖王最后变成了蠕虫样子的妖怪，实在是有点恶心，有种感觉，这妖怪从西方来。
3、电影的结尾江流儿的一声“大圣”，也给了观众无限的期待。
大圣归来观后感悟 篇4
这部电影主要讲了小孩江流儿碰巧救出了被如来佛主压在五行山下的孙悟空，孙悟空虽然被江流儿从山下救了出来，可他的法力却还被封印着。此时，山妖在村里抢小孩，江流儿和孙悟空一同去救这些小孩，可最终遇到山妖的大王时，孙悟空认为自己已经没有了法力，无法去救这些孩子，退缩了，可江流儿却相信自己，想要凭自己一点的微弱力量去救出这些被山妖抢走的孩子。孙悟空最终被江流儿感动了，重新获得法力，打败了山妖大王并救出了被抢走的孩子。
看完这部电影，让我想到了自己和班级里的一些同学，老师让我们做《窦桂梅教你阅读》时，遇到不会或者难懂的题，我们就经常选择放弃思考，等着老师讲答案，却从没自己认真思考过，就像《大圣归来》里的孙悟空一样，认为自己做不到。总想着让老师帮我们解决困难，等着抄答案，这样的话，做题还有什么用呢？考试时，遇到类似或同样的问题，我们还是不会。
所以，让我们的内心充满信心，当个不依赖别人的好孩子吧！
《归来》观后感
《归来》观后感
之所以不写影评是因为这部电影不能评，只能悟。如果在影评中探讨剧情，用20个字就可以剧透完毕；如果用影评去探讨特效，商业化，音乐，拍摄手法等卖点和看点，可以用零来评价，因为以上元素一切皆无；如果用影评去剖析那段历史性带有特殊背景的时期，也无从下手，连影片都不能展开来表现，不能深刻的挖掘，否则也不会通过审核。因为影片中人物的遭遇和悲剧的发生，归根到底是由于那段特殊历史时期而造就的，文革带给那些经历过的人有太多的苦和痛，虽然我没有亲身经历过文化大革命，但是通过电影和之前了解的历史，真正能够领悟到那时的人们生活在水深火热中。而张艺谋导演能够直面那段历史时期，还是很值得尊敬的。
说起张艺谋，除了曾经那些经典的影片，印象最深刻的就是北京奥运会开幕式，而这部电影总体给我的感觉就像是北京奥运会主题曲《我和你》，旋律简单但意义深远，曲调悠扬而记忆犹新。巩俐和陈道明的表演很到位，对人物角色的把握准确，刻画鲜明，观众的确被他们的表演打动了，对于两位演员在本部电影中的表现我可以打满分。这也是我看完电影最大最深刻的感受，史册型演员的搭配模式太强悍了，在当下商业电影横行的时代，这样一部文艺电影，艺术电影还是能更多的去唤起观众内心对过去的回忆和反省，那些有过共鸣的人自然就会被感动。对于观影我有几点提示：
1、本片适于经历过文化大革命时期的中老年观众观看，至于中青年观众想在观影中达到终极满足体验的条件，必须是要有换位思考的意识，观众时刻都要把自己想象成为那个年代中的男女主角，同时能够理解张艺谋导演的用心和意图才能有好的效果。
2、本片没有商业广告植入，甚至没有映前广告（可能是我看点映的缘故），没有绚丽的画面，没有太多的对话，没有复杂的剧情，不是3D片，给人以苍凉、苦闷、悲伤的感觉，有可能造成观后心里不舒服。
3、电影是根据小说改编，仅仅表现了一部分内容，而且剧情的开展相对缓慢，节奏也比较慢，对于追求快节奏电影的朋友可以忽略。
4、从这部电影可以看到导演的诚意，一部没有商业化的电影如何来吸引观众呢？电影发人深思，挖掘人性，对人性的刻画，对主角心理的刻画相当到位。是一部不折不扣的爱情片，感人至深的爱情片，能让我感动到哭的电影不多，但是看《归来》，我哭了。
5、演员表演到位，100分。对于喜欢巩俐，陈道明老师表演的观众可以大饱眼福，虽然有刘佩琦、闫妮、陈小艺、张嘉泽、郭涛、丁嘉丽众多前辈们的客串表演，但都是戏份很少。
总之今天是母亲节，陪父母看了这样一部电影我和家人都十分满足，我父母对这部电影有很高的评价，在此祝愿各位母亲，节日快乐，身体健康！
归来观后感
电影归来观后感
前天白天打球反被球打，觉得是好兆头，晚上要出去买彩票，彩票没买到，却看了一场电影，张艺谋的《归来》。之前并不知道电影情节，只听说看此片要从头哭到尾，于是买瓶水进影城以防眼泪不够用，直到结尾的字幕出现，眼泪也只是在眼眶内打转转，最终一滴也没有掉下来。
故事说的是文革的事，父母唯一的女儿和父母划清界限，告发了逃跑回来的父亲，重新使父亲锒铛入狱，母亲因此得了精神病，以至于父亲平反归来，妻子依然生活在即充满恐怖又充满希望和等待的阴影里，无论丈夫想尽各种办法，都不能唤醒失忆的妻子，妻子已经完全不认识归来的丈夫了！整个电影故事的叙述是极其压抑的，压抑的我都不愿意立即写观后感，前后画面的色彩是全程阴暗的，阴暗的我在观看的过程中要自言自语几句证明我还活着，讲故事的节奏又是非常缓慢的，缓慢的担心性急的年轻人不能忍受而早早退场，事实上是有少数年轻人没有看完，提前退场了，大多数年轻的观众（现在去电影院的恐怕清一色年轻观众）和我一样抱着出现奇迹的希望，看到了最后。
电影的情节就是如此简单，简单的能用一条微信甚至一条微博就能说清楚，然而据说张艺谋却花了6400万，动用了巩俐陈道明这样的巨星苦心出演，光看后面的制作团队字幕名单就滚动了好几分钟，可谓庞大。庞大是值得的，有必要的。
文革过去了三十多年，到底是什么东西还没有归来，还要让张大导演费老劲去期盼。文革中的一些人一些事，扭曲人性，从内心和表面都服从扭力的，活了下来，从内心和表面抗拒扭力的自杀或他杀了，活着的愚昧的活者，死了的潇洒的解脱，唯独表面服从内心抗拒的，如电影中的母亲，服从和抗拒的冲突在在她身上激烈的发生，激烈的程度让生命不能承受，于是她就疯了。
丈夫的各种爱的呼唤，企图唤回妻子的回忆，让我在看电影的时候有些许感动，出了电影院我就不相信啦，满眼是现实世界的浑浊，爱与责任顽强的固守在小说和剧本中，不肯洒向人间。三十多年过去了，某些该归来的东西没有归来，反而随着一代人的谢幕，比如我的父辈，越走越远了，三十年来走上前台的一代人，比如我的儿子，对文革的事无动于衷，更关心的是未来的工作机会，仿佛那一段扭曲的历史是虚构的，是电脑游戏，并没有真实存在过发生过。看到电影的最后一幕，粗重的铁门阻挡住了的举着牌子的夫妻二人，他们等待的将永远不会归来，终于有了流泪的冲动，然而没有留下来，因为我又认为为他们夫妻实际上是幸福的，毕竟终于可以厮守在一起，都说有希望的人有梦想的人是幸福的。
至于张大导演竭力煽情呐喊的归来，恐怕要和电影男主角的努力一样，徒劳无用了，这一点我是绝望的，不抱希望的，我流哪门子的眼泪！
《归来》观后感：云淡如烟话归来
《归来》观后感：云淡如烟话归来
看张艺谋的电影，无论是《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，还是《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三枪拍案惊奇》，无一不被他浓烈的色彩，震撼的视觉所感染，如果说这样的片子是烈酒，那么《归来》则是白水，清淡隽永。
看《归来》，看如烟岁月，似水流年，在平静中的震撼仍然能够让人在不事雕琢中沉醉，能把水变成酒是张艺谋的能耐，能让观众像傻子样的随着剧情的变化和人物命运的更迭而或悲或喜，这是电影的胜利，也是老谋子的胜利。他的《归来》如同《活着》一般，应该是能够写入中国电影史的教科书。
现实主义和蒙太奇的交替变化运用，让《归来》这部片子在咀嚼中多了些韵味和感染力。这部根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影，虽然只是截取了小说最后30页进行了改编与加工，但却不失为一段中国文革历史的真诚回忆与思想，电影没有将光影停留在那段历史本身的悲剧意义和价值上，而是将水墨重彩落在了一家三口的团圆上，精神思想的回归上。陆焉识二十几年年年思家年年思，夜夜未归夜夜归，冯婉瑜归去来兮真不见，梦萦魂牵是归来的质朴念想，在面对巨大的灾难面前人类的最后归于平静的面对等等因素，都构成了这部片子的底色：在苦难中的重生，在绝望中的希望！
而陆丹丹，这个陆焉识和冯婉瑜的亲身女儿，在遭遇家庭变故，人生抉择时候的决绝和后悔、反思和回归，都让观众为历史的阴差阳错而嗟叹，在命运的跌宕起伏中，我们看到了丹丹的觉醒和思考，看到了她为修复失落的亲情所作出的努力。这种历史人文的思考和对人类终极情感的关注，让《归来》具有了不一般的情感和意义。
电影《归来》用做旧的影像展示了一段特殊的中国历史背景下的普通小人物生存的状态，两位教师和一位成长中的青年，但是从某种意义上，在解读《归来》时，我们也可以脱离这样的历史，而站在人类的文化历史上解读这样的一部电影作品，在人类的电影史上，总是有些文化的符号具有共同性的，这样的感觉在解读相同类型如前苏联描写历史题材的电影作品中我们的感受一样，或者在描写二次大战的一些历史题材的优秀影片中我们能够感受到的，展示人类共同关心的问题，在精神层面上予人思考的轨迹，这是中国电影的进步，也是中国电影人的进步！
姑且不论《归来》的票房，因为同行观影的家人对此有相左的意见。但就为看这部片子两位经典演员陈道明、巩俐的精彩表演，那一颦一笑，一哭一泪，不事雕琢，举重若轻，我也觉得走进电影院，看这样的电影是值得的。新谋女郎张慧雯的表演也很漂亮。当然还有朗朗弹奏的《渔光曲》，那回家的心思和迫切中的清净都是可圈可点的。
归来观后感600字
《归来》观后感
看完影片《归来》，心中那种润物无声的感动久久未去。
这部以朴素画面为主的影片，讲的是漫长的守候，以上世纪70年代初为背景，演绎了一个简单朴素而又深刻感人的故事。故事中，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明 饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜（巩俐 饰）与父亲的相见。因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名工厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择
影片的开始，着力演绎了当时的背景：文革还在继续，各种批斗也在继续，知识分子备受摧残。冯婉瑜对陆焉识深沉的爱，在一开始就体现了出来，当邓主任跟她说陆焉识逃跑了时，她不是人云亦云，一味责怪陆焉识逃跑，而是问：你们对他做了什么？而当组织让她若是发现陆焉识，定要第一时间像组织报告时，她一声不吭。尽管后来并没敢让陆焉识进门，但最终还是打包好东西，到车站送他。在火车站时，那一声哀艳沉痛的快跑，让人为之动容。
文革结束，陆焉识被平反，终于有了与妻儿团聚的机会，回家时却早已物是人非。冯婉瑜忘了他，将他当成曾经逼迫她的方师傅。对妻子深厚的感情，让陆焉识坚守在妻子身边，并想各种办法医她的病，想让她有一天认出自己，知道她的丈夫陆焉识近在咫尺。然而，冯婉瑜记忆中的陆焉识，只停留在年轻时期的模糊印记，他没办法让她想起他，便只好一直陪在她身边。隔着一条街从窗口遥望，看着她将每一天当成这个月的五号，陪着她每天举着上面上书陆焉识三个大字的牌子在火车站等候，直到终老。
整部影片一直用淡淡的背景渲染着沉沉的爱，以小人物的隐忍去反思大时代，与其说是选择性失忆，不如说是文革创伤后遗症。那一段不堪回首的记忆，给多少与陆焉识有着相似命运的人以毁灭性的打击？若是没有深沉的爱与守候，又如何能度过远离家乡、远离亲人且人格遭辱的漫漫长夜？
爱，让陆焉识将十几年的苦难与孤独忍受了下来；爱，让冯婉瑜坚持等待十几年；爱，让人格扭曲的时代有了希望与寄托。
岁月静好，一去不返；归去来兮，唯有不复蹉跎，爱存留，唯咏叹。
归来观后感1000字
《归来》观后感
欢陈道明演的《围城》中的方鸿渐，那么不温不火，人前不敢昂首阔步，时时半躬着腰身，低着头又忍不住斜眼的一瞥，与老婆生气时又毅然决然地摔门而出。总之，那个时代中有一点阅历却又无能，既羡慕别人的成功自己又不能完全泯灭良心去骗人的不太坏的知识分子，被刻画得入木三分。看完小说，我就觉得方鸿渐的形象应该就是陈所演的那个样子。
以至于陈道明的新作（应该是老谋子的）一出来，就忍不住要看看。依然是知识分子，只是头发花白了，胡子拉碴的，还有一段浑身散落着煤渣的逃乱时的形象，但是，骨子里还是那个几分软弱几分清高的知识分子。只是这个比方鸿渐外表更谦恭，内心却更平静更坚毅。
电影没有宏大的叙事，基本由两部分组成。一部分是文革中，陆焉识（陈道明扮演）从监狱里逃跑后不同人的不同反应。监狱指导员找他的妻子（冯婉瑜）女儿丹丹谈话，让她们与陆划清界限，并日夜监视他们家。当陆深夜偷偷冒着大雨，裹挟得严严实实，潜逃回家时，妻子在门内暗暗抹泪而不敢开门。楼道中遇到自己的女儿，丹丹称呼他：陆焉识？当陆要求丹丹告诉她妈让她第二天八点在火车站等他，丹丹坚定地反对，并且报告了指导员。而陆又用自己家门框对联上的一角红纸写一张便条递进自己家后，他妻子不管不顾地为他蒸馒头，打点行装。第二天，那惨烈的一幕，震撼人心。不同的人，在拥挤的、嘈杂的、简陋的火车天桥上奔走时，冯看见了天桥底下陆向她招手，也看到了那些穿着制服的人飞奔来抓他。她只好拼尽嘶哑的嗓子喊快跑，跑他丈夫，不仅没有逃跑，反而向着她跑过来。是的，对于黑暗中的人，那是他唯一的光。
而他们的女儿，守着房门一夜，醒来却发现她妈妈不见了，也飞奔向火车站。想追上妈妈，不让她见爸爸，好保证她能获得芭蕾舞《红色娘子军》的女主角吴清华的机会？还是不忍心看到妈妈受到伤害？但是，最终，陆冯在还有咫尺之遥的地方被抓住了，冯的头磕地流了很多血。
第二部分，便是平淡的以无数意像组建而成的铺叙，写着陆焉识的纸牌子，火车站古老的天桥，两扇大铁门，变了的是推门的两个小伙子穿着不同时代的服装.一箱子的信，念信的人..陆平反，从监狱回来，冯把他当成了伤害过她的方师傅，把他赶了出来。因为冯得了心因性记忆障碍。陆为了唤起她的记忆，写信告诉冯五号回来。从此，冯每月五号准时去车站举着牌子接人，而即使陆从车站走出来，冯也不认他。陆以熟悉的钢琴声，也只是短暂地让她得到依靠。最后，陆只好将自己在监狱中十多年的未能寄出写在各种乱七八糟的纸上的信寄给了冯，从而借机可以每天陪伴她，让她生活在他的世界里，也适时补充一些新的信件，给她一些建议。
陆除了当了冯的念信的人，也当她接车的人。每月五日，用一辆专制的三轮车，送她到车站，直等到最后一个旅客出站，工作人员将铁门关上。从他们的头发花白一直到全白，从脚步矫健一直到老态龙钟，最后定格在陆拿着写着自己名字的牌子，轻轻拂掉冯身上的雪花，无限深情，又似乎无奈
这部片子，很多人认为是《山楂树之恋》第二。这里描写了爱情故事不假，可是如此凄凉；更多的是一种亲人的守候，对历史伤害的缝补，也是对一种信念的坚持。陆始终不离不弃，虽然有伤心又无奈却，毫无怨言，坚定而执着。这种近乎信仰的感情令人感动。正如陈道明自己说，还有一种东西叫愈合，叫感动。明明知道一个东西坏了，一点一点在粘接它，在愈合它。这个也会产生感动，也是眼泪。我觉得这个社会需要它。
恰恰就是这些细节，这平淡的铺叙的方式，将一个在平常不过的家庭，再普通不过的爱情置于这历史之中，便有了沉重的意味。一个平常的家庭，却不能共处一室，即使是人回来了，政治待遇也获得了，工作也有了，可是，他们的爱情没法汇聚了，他们的心灵满是伤痕，冯永远只是认同过去岁月中那些信纸中的陆焉识，那个有见识有学问的大学教授，而现实中的那个胡子拉碴的人却因为方师傅的侵害而无法接近她的世界。陆也只好在生活中充当她的念信人，一个时时在深夜抬头遥望她窗户的人。
而他们的女儿，在幼小的年纪，就将她置于选择自己的政治前途还是抛弃亲情的泯灭人性的残忍境地中，而且她被灌输的观点是他的父亲是坏人。她的伤害是无形的，也是被我们今天无数人所痛恨的。然而，我觉得她在忍受着最深沉的痛，和最无辜的伤害。在一个最应该接受真理公平文明思想的年岁，却被拉到道德与人性的断头台上，将自己的良心、亲情抛弃，然而，最后蛊惑的人四散，她却在默默承受着煎熬。不仅没有得到梦寐以求的喜爱的舞蹈角色，而且连舞也跳不成了，当一个毛纺厂的女工。更难过的是，被妈妈赶出来，不许她住在家里。一个孩子，在追求进步的年代，选择了进步的方式，却失去了所有，也使她的良心一直在责难她，即使她最后向父亲坦白自己告状，即使她的母亲让她回家住了，可是，他们家依然无法团聚。我相信，她的一辈子将是在忏悔中度过，那是何其沉重的枷锁！当然，那个加害于冯的方师傅也抓进了监狱，这一点也没让陆有快感，也没让我获得一点快感。在那个时代，没有赢家，都是受害者。让我想起覆巢之下无完卵，岂不痛哉？
有些伤痛似乎可以治愈，有些是无法治愈的。它太深太广了，也许即使治愈也失去了它的意义。当然，如果有些破碎，有东西坏了，大家都不愈合，那就越来越坏，坏得更彻底，也许有更多新的裂痕，所以，不管能否愈合，还是选择愈合的态度和方法吧，比起新的破坏与报复，应该更显得文明与人性。
《归来》观后感300字
《归来》观后感
张艺谋的电影每每都会去电影院看，这次更是因为巩俐和陈道明主演，更加想要去看了。之前没有看原著，但是我看完电影并不想看原著了，因为，我喜欢这部电影。
爱的那么不容易。在那样的背景下，两个人的爱那么不容易。陈道明演绎的陆焉识从面部都看不清，到挣扎着想要看看自己的妻子和爱人，他内心的渴望，他揣度着妻子的心里，那满满的信，满满的爱。爱的表达方式很多，真爱却能胜过一切！
宛瑜是个坚强的女人，是个忠贞的女人，也是个痴痴的女人。巩俐的面部表情，眼神，真的很到位。她似乎就是宛瑜。她看到丈夫时的奔跑，她嘶声裂肺的喊叫，她痴痴的等着一个已经回到身边却不认识的人。
其实丹丹演的也很真实，没见过的父亲，因为逃跑，让自己从主角变成群众。妈妈因为背叛而不让她回家住。
什么样的时代，都会有忠贞不渝的爱情！归来，是诠释爱，是述说爱，是让现代人珍惜爱！
非常非常赞！
很多时候电影不是用票房说话的，张艺谋是这样的！导员赞！演员赞！谢谢你们的呈现，归来。。。
《归来》观后感1000字
《归来》观后感
除了陆焉识在被恢复名望之前的影片的光线属于偏冷、偏暗淡的色调之外，之后的光线便再也没有了这种让人压制和窒闷的色调，后面的光线都是清一色的暖光，直至结尾，这也表示了一个时代的区间，即与阿谁动荡而扭曲的年代一刀两断、以示区此外特殊艺术表示手法。可是无论是寒光仍是暖光，暗淡色调仍是温暖色调，我们的豪情色调不断都处于迟缓而低落、伤感而繁重之中，并没有由于光线的豁然开畅而齐头并进、大步流星。直到结尾，仍然没有令人放心，徒留无限可惜任由观众浮想联翩。
《归来》的节拍是迟缓的，不疾不徐的，情节是简单而平平的，没有复杂的矛盾纠葛，以至没有一丝的悬念，可是却意义深远，感情绵长，令人勾魂摄魄。
大卫还好吧？
陆焉识颠末二十年的流放终究回到了阿谁陈旧颓圮的家，家中一切陈列亦如二十年前无甚改变，可物是人非事事休，老婆冯婉瑜却由于几年前的刺激健忘了本人的爱人陆焉识。陆焉识虽然曾经回到了家，却究竟不克不及与深爱的老婆冯婉瑜团聚。他们像两个世界的人，似盈盈一水间的牛郎织女，情深似海却脉脉不得语。但牛郎织女至多还有金风玉露便胜过人间无数的相逢之期，可失了忆的冯婉瑜却一直活在本人的世界里年年岁岁矢志不渝地期待着阿谁永久也没有归期的夫君。可是夫君就在她的身边，在漫天风雪及第着本人的名字与她一路期待她想象中的夫君的归来。如斯看来，牛郎织女又怎堪悲哀？
影片中还有一个能让人震动和深感悲怆的人物就是方师傅的老婆。当陆焉识听到女儿丹丹告诉他昔时的所谓坏人方师傅拿着勺子敲了本人的老婆冯婉瑜的脑袋时便大肆咆哮马不断蹄地赶到方师傅的家中想要向其兴师问罪、以眼还眼，可在方师傅的老婆破口大骂和呼天抢地哭腔中却分明看到了方师傅凄风冷雨、伶丁孤立的现状。于是仇恨顿消，陆焉识蓦然分开。他俄然感应自已以及同龄人的谁是谁非曾经无法说清晰，明显，仇恨曾经没有了任何意义，唯有离去。方师傅已经是坏人，但它此刻却成了一个存亡未卜的可怜人。他的妻儿也很可怜，以至比他自已还可怜。
过去的时代不胜回顾，谁对谁错都难以定论。不管是陆焉识仍是冯婉瑜，巩素珍仍是大卫，陆丹丹仍是方师傅的老婆，他们无一破例都是受害者，是阿谁时代的牺牲品。陆丹丹能够不认本人的父亲并向工宣队队长告发，并不是她丢失了良心，而是在阿谁紊乱的丧心病狂的时代里，为了面前的好处，说白了是为了保存，父女亲情早已消逝殆尽，思想里只能装着一种变异和荒谬的政治信念，从命政治号令即是一小我洁身自好的最佳路子。而亲情和恋爱，就变得无足轻重以至是无关紧要了。通过片子，我们更能传神地领会到阿谁时代人道病态的点点滴滴。
他他杀了。
影片最初冯婉瑜和陆焉识都已苍老，镜头中是连缀不竭的漫天风雪，二人站在车站外，举着陆焉识的牌子，四周一片雪白，镜头定格在冯婉瑜的脸上，又定格在陆焉识的脸上，最初拉成全景，我们看到了一个雪花飘动的白色世界。雪是纯正、浪漫的，却又是冰凉无情的，它具有毁天灭地的力量安葬一个不胜回顾的混沌世界，又具有朝气蓬勃的力量塑造一个花团锦簇的夸姣世界，这个的世界在哪里？大要就在冯婉瑜矢志不渝地期待中吧。
这是片子《归来》中陆焉识向本人已经的伴侣大卫的老婆巩素珍借照片时的随口对话，虽然只要短短四个字且通过巩素珍淡淡的好像茶余饭后的语气说出，却发生了犹如地裂天崩般的强烈的震动结果。这种侧面的衬着和衬托让我们的思路呈立体式扩散，使片子的悲剧性艺术达到了此时无声胜有声的超然境地。
冯婉瑜的固执和期待贯穿整部影片的始末，无论是桥头的疯狂呐喊和失忆后每天都举着木牌拥堵在火车站的大门外的日日夜夜地期待，都能鞭辟入里地描绘出冯婉瑜朴实而果断的信念和永不磨灭的对爱的苦守。
陆焉识是倒霉的，他的命运是悲剧性的，终身饱受摧残，但在阿谁紊乱而倒置的时代，陆焉识的倒霉只是成千上万的浩繁的无以计数的倒霉者之一，犹如大海之滴、巨沙之粒，细小而层见迭出，遍及而风声鹤唳。比起他杀的大卫，陆焉识又何其幸运？至多他还活了下来，平反恢复了名望，得以回家与妻后代儿团聚。
它像一杯清淳而略带苦涩的茶，分发出的是温暖人心的甜美，细细喝茶之下，能等闲拨动听心灵深处懦弱的感情和欲哭无泪的沉痛和忧伤。
《归来》观后感500字
《归来》观后感
观看《归来》之后，让我感触良多陆焉识与妻子冯婉喻在那个年代受到了那么多的阻挠、无理打击、拆散，让人深痛不已，也许在那个年代每个人都活在惶恐、极端、疯狂的社会背景下都承受着不同的压力与无奈。其中一部分挺过来了，不屈不挠守护这自己心中那份亲情、爱情、友情，也有的人随波逐流成为那个背景下的奴隶。
在开始的时候与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识在一次农场迁徙中逃跑回家，在这个时候组织上把他的妻子女儿叫来，让她们不许见面甚至举报自己的丈夫和父亲，要求她们表态；此时女儿毫不犹豫的说：他跟我没关系。，冯宛瑜却以沉默对待，组织上威胁她们要为女儿的前途着想，让冯宛瑜无奈的只能说明白。这时多么残酷的社会，此时冯宛瑜的心理更多的是无奈和与丈夫见面的渴望。
在这个背景，对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来了巨大的压力，因此女儿不想他们见面，甚至阻止、举报他们相见的地点。因为组织上的人说了只要你立功就让她当主角，她为了这个抛弃了亲情与母亲对父亲那份爱。看到这里我只能说女儿的选择既是自私的也是无奈的，我们有能要求她做什么呢？
在见面那天陆焉识在桥底下还忘用雨水把脸草草的擦一下，他想干干净净的见妻子，孰不知他的行踪已经暴露。当俩个人见面了相互向对方跑着，只是想近距离的看上一眼，无情的组织又出现了撕碎了他们的这一点点奢望，组织的人撕扯着、殴打着把他俩分开，冯宛瑜看着自己的丈夫被组织无情的带走，俩人只能呼喊着对方的名字。因此夫妻二人从近在咫尺又再一次的变成相隔天涯。
文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现自己的女儿早已放弃芭蕾的梦想成了一名工厂女工，在女儿的带领下回到妻子的家，而妻子却认为思念而不认识自己了。在这种情况下，他问了医生有什么办法来解决这个病，医生告诉他只能靠她自己。深厚的感情，生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择，那就是陪着自己的妻子在5号那天一次一次的去车站接自己。
陆焉识和冯宛瑜在那样的社会背景下是可怜的，但是他俩的爱情是坚贞不渝的，做到了不移不易不离不弃，他们的女儿是悲哀的，但是我们不能谴责她，换成了你，你也许会做出同样的选择吧!
张艺谋归来观后感
张艺谋归来观后感
读过小说《陆犯焉识》的人就会知道，根据这部小说去改编电影有多难。太多的细枝末节和心理活动，放到影片中去表现难免琐碎不堪。而张艺谋的新片《归来》却用出人意料的回溯方式，讲了一个与小说相较似是而非的故事。从改编的角度来看，老谋子交出的答卷并非十分准确，但以一部电影来说，《归来》无疑是感人的。
理解不一样
一百个人看《归来》会有一百种理解。年轻人看到的或许是无望的爱情长跑，平反归来的陆焉识急于进入爱妻混沌的记忆世界，苦苦守候的冯婉喻坚持自己的回忆和等待，两条相互守望的爱情轨道注定无法在清醒的现实中重合，辛酸而令人揪心；年长者或许能读出故事背后的隐喻：浩劫后的重生，苦难中的希冀，不幸的往昔以千百种方式影响着每个人，被碾碎的过去紧紧啮合着普通人的当下与未来。故事呈现的只是小说的冰山一角，却因两个人互相的不离不弃而呈现出极强的张力，足以在2个小时里把人摁牢在座位上，直到结束，都会因沉浸于剧情而久久无法起身。
含蓄不张扬
和张艺谋以往的张扬镜头不同，《归来》的叙述和场景极尽朴素：没有观众熟悉的“中国红”，没有想象中的花前月下，主人公连形体接触都很少，但平静内敛的表象下，是张狂汹涌的情感暗潮。一个背影、一次拥抱、一个凝视、一段《渔光曲》，都让人耸然动容。最典型的桥段是在最后，面对缓缓关起的铁门，夫妻二人在雪中默默等待。没有结果并不意味着毫无意义，一个时代的残酷和荒诞，成就了片中人物的无奈和承担，就是这份承担下的坚持和忍耐让人肃然起敬。
片中唯一的一次尖叫，是丁嘉丽扮演的“老方妻子”发出的。陆焉识拿着“饭勺”去复仇的结果，是看到仇人妻子哭喊着质问“专案组什么时候能放了他？”略带诙谐的调侃，好像是在一棵大树上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“报应不爽”的默契中，温良之外的爆发让人回味良久。
表演不含糊
和饰演陆焉识的陈道明比起来，扮演冯婉喻的巩俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一个完全不一样的的人——一个平静、忧伤、克制的中国传统妇女。她身上似乎总笼罩着一层薄雾，看上去淡淡的，毫不张扬，但一蹙眉、一转身都是戏。那个严歌苓笔下“安静本分、精巧细气、偶尔一瞥又‘艳丽大胆’”的冯婉喻，在她身上活起来，跳出来，所有的深情和刻骨的伤痛，不动声色地尽情挥洒出来。她的表演好像蚕丝织就的细密茧笼，缠绕住自己和观众的情感，密封发酵，内劲十足却毫不张扬。银瓶乍破水浆迸，情感便发酵成观众的眼泪，影厅中不时能听到吸鼻子和抽纸巾的声音。张艺
《归来》剧情梗概
陆焉识与妻子冯婉喻多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂。等他再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出他。繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。
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