《向阳的日子》观后感500字。
现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道，好的作品能直击人心，给我们带来震撼的感受，在观赏的时，脑中不停的有新的感受想法，通过写观后感，我们真正地认识作品，获取知识。哪些情节让您印象最为深刻呢？因此，栏目特意整理了《向阳的日子》观后感500字，欢迎大家与身边的朋友分享吧！
《向阳的日子》观后感《向阳的日子》排片特少。所以，本城上映首日首场，我就去看了，生怕错过了就没法用买票去表达支持了。
《向阳的日子》非常个人化的小众风格。
表达了一种难以言说的情绪，这种情绪是一种记忆深处的、孤独的、自我的、自怜的父子两人的情绪表达得很饱满，但周边人物的情绪就完全背景化了。
尽管如此，还是打动了我的灵魂，最后，我真想把孩子紧紧拥在怀里。对这个特别的孩子来说，父亲的死亡要比其他人同类事情，显得更加悲惨。但是阳光却那么明媚，令这种局部的悲惨，似乎很容易被人忽视和遗忘。
这风景，那么熟悉，就是两年前在内蒙所见到的。
尽管影片色彩那么明快，可，依然让观众能感受到男孩生活之脆弱。因为在乎他的人，在这个世界上就倒数了。这种隐隐的脆弱，构成一种悬念，令观众一直在等待着悲剧的再次降临，在炸鱼那段，雷声传来，就担心着父亲能否平安归来。这种担心一茬接一茬，构成一种情绪张力。
这是这部片子得以把观众栓牢的要素。最后，情绪到达极致的时候，影片戛然而止，虽然，你知道叙事角度这完全称不上完整，但那未来已经不重要了，因为编导不负责提供答案，生活自会提供答案，让观众从生活中去寻找吧。
我们自会反观自身，然后，完成作品最终的再创作。
最美好的是：男人数次大难不死，在房子倒掉被扒出来之后，对着妻子笑了，孩子般的。
之所以我觉得这段最美好，是因为男人终于在这个时候跳出自己和大儿子之间的小幸福，去走入到妻子的内心中。
这一走入，让这男人，在本来所拥有的大自在和小幸福中，生出了一种责任。他的心性为妻子而变。
很快，就接了一个他们做爱的桥段，说实话，作为旁观者，能感受到夫妻感情在影片的大部分时间里是病态的，唯有这段才是正常的，也正因为男人内心中把大自在和小幸福放在了责任之后，所以，男人才决定去挖煤令众兄弟们难以置信。
但最终，他的运气用光了，呜呼
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向阳的日子观后感400字欣赏
由吴超、海尔夫主演的剧情电影《向阳的日子》正在各大院线上映，不知道大家有没有去看呢？小编这里整理了一篇网友对这部电影的观后感，一起来看看吧！
剧情：
张向阳1岁的时候母亲病逝，父亲张恒远再婚，向阳跟着奶奶在大伯家长大。向阳10岁的时候，奶奶去世，张向阳不得不回到新家。面对与自己生疏淡漠的儿子，张恒远感到非常歉疚，主动亲近向阳，花更多时间陪伴向阳，父子间的奇葩相处笑料不断，向阳也渐渐接受了这个像大孩子一样特立独行的奇葩父亲。
观后感：
电影应该是浪漫的。这是《向阳的日子》张罗平导演最触动我的一句话。也是对这部影片最好的注解。
《向阳的日子》是一部写意的影片，或者说是一部诗意的影片。
它的每一帧的画面都像浓郁的油画，高饱和度的画面，和鲜艳的配色，使得镜头下的中国农村有如欧洲田园似的风光。这和我们熟悉的现实主义题材的中国农村电影有着截然不同的艺术风格。
导演坦白，他并没有看过多少电影，学美术的经历，使得他更愿意通过画面和音乐，而非故事和表演来表达内心对向阳花温暖的渴望。
这是一个关于男孩的夏天故事，关于男孩和他的父亲的故事。向阳是男孩的名字，而男孩心中向往的太阳无疑就是他的父亲，他的阳光雨露，他的浪漫诙谐无时不刻在照耀着这个失去亲生母亲的孩子。
《向阳的日子》作为张罗平自编自导的初女作品，诚然还存在诸多的问题，（）包括剧情逻辑上，服化道现实性上的硬伤，素人演员表演上的生硬。
但只要导演继续秉持{【电影应该是浪漫的】这样的观念，配上一位靠谱的编剧，相信张罗平导演的电影美学会征服更多的观众。
电影《向阳的日子》观后感：身处黑暗，心向阳光
身处黑暗，心向阳光
——电影《向阳的日子》观后感
原创： 湖心倚照
早上小任给我发了一个链接，原来是杭州移动电视平台有个新电影看片会及映后导演见面会，他留言为我得了免费观影的机会。看到导演是摄影师，这点让我非常心动，"摄而优则导",对于爱好摄影的人来说，是未来可以跨界的方向，此前我知道耘耘众生老师的古装摄影，有导演和他洽谈拍成电影，摄影走到最后，不仅仅是拍照片，更是拍故事，既然是故事，自然也可以被拍成电影。摄影师导演的处女作，我还是很有兴趣的。
影片《向阳的日子》，主要讲述张向阳在1岁的时候失去了母亲，父亲再娶，继母不愿意养他，所以他从小和奶奶生活在一起。因为奶奶去世，他被父亲带回了家，受到继母的不喜和刁难，弟妹和他也多有争执，唯有父亲默默的对他更多关照，给了他更多的爱和阳光。但是，最后父亲为了家人更好的生活，放弃了自己油画的工作，去煤矿挖煤意外身故。影片整体的基调是深沉的，主要是想表达：心若向阳，无谓悲伤，因为我们生活在黑暗中，所以我们内心更需要阳光。
进入放映场，大屏幕显示的是茂林古木下，一束光打在孩子身上，暖黄色的基调，给我一种儿童喜剧片的感觉，结合官方简介"父子奇葩相处笑料不断",我觉得这会是一部诙谐幽默的家庭伦理片。但实际上开篇，是黑白基调的丧葬场面，让我内心感觉深沉。画面很明显能看到纪实摄影师惯用的元素，黑白，广角，低机位，每一个画面构图都很摄影。若说这部电影给我最深刻的印象，就是画面，或许和导演出身摄影师有关，正好我也喜欢摄影，所以我看到画面构图，都是摄影人常用的，三分构图法，九宫格构图法，空间构图法，还有前景虚化，高低机位的变化。在人物形象和情感表达拍摄上，特别注重用光：正光，逆光，侧逆光，轮廓光等等，很多的画面很美，也有些画面刻意营造得深沉，在图像的表达上，导演用上了自己的摄影功底，看得出来很用心。
电影画面很摄影，故事情节在我看来，略显得单薄。人物形象塑造不够鲜明，没有哪个人物，有让人记忆深刻的特点，整体的感觉，是平淡，或者这是导演有意为之，一个普通家庭的日常，原本就是平淡无奇的。电影情节只有父子关系的互动是完整的，其他的比如夫妻关系，继母与继子关系，兄妹关系，师生关系等等都交代的不完整，整体给我感觉不流畅。这种不流畅还在于影片特意设计了几个打破平衡的情节，比如前一刻父亲带着三个孩子在河里捉鱼，孩子们都准备回家了，忽然一声炸响，原来是父亲在炸鱼。这种在毫无预兆的平静中忽然爆炸的画面有好几个，导演见面会的时候我提出来，导演说，这是有意为之：就好比我们在听一首舒缓的音乐，听着听着就容易睡着，这种时候需要外力刺激，来打断我们想要睡眠的错觉。所以他在电影中间加了几个爆炸的画面，就是故意来打破了这种平静，同时，也是对人物情节的一种隐喻和推动，看似平静的生活里会有波澜和意外。除了声音，导演还用色彩的冲突变化，来表达人物内心的变化。在思想的表达上，导演也非常用心。
电影的最后，是深沉的。父亲外出打工前偷偷留了一笔钱给张向阳，他的钱却被弟弟拿走了，之后被污蔑是小偷，受到大家的排挤。张向阳逃离了这个家，去城里寻找父亲，最后找到煤矿，工友告诉他父亲回家了。等他到家了，却看到大家围着父亲的尸体，悲痛的哭泣，他流着泪，一个人蜷缩在废墟里，影片至此截然而止。有人把这部电影当成了亲子教育片，在现场向导演提出亲子教育的问题。但我并不觉得这是一部亲子教育片，关于教育，影片的交代是缺失的。虽然电影的名字叫《向阳的日子》，也用了大片的向日葵影射，但实际上这部片子一点也不阳光，它拍摄的是阳光下的阴暗面，导演在情节处理上用了很多隐喻（这些是见面会上观众和导演互动解答的），借以表达自己想要表达的。
新导演的新电影，明天正式公映，今天抢先看了。总体来说，在画面的拍摄上非常用心，也发挥出摄影师的优势，在情节的设计和推动上，还不够成熟（这点导演说明他是拍摄自己内心想要表达的思想，而不是为了取悦观众刻意塑造人物形象）。每个人都会有第一次，新导演的新电影，拍摄非常用心，但因为整体的基调在我看来太过深沉，所以内心是抗拒的。作为一名摄影爱好者，还是非常希望，能看到摄影师出身的导演，首映成功，以后拍出更多更好的电影。
《向阳的日子》影评1000字
《向阳的日子》影评 - - 属于父子的宝地
这部影片的导演曾是时尚摄影师，并且是人像摄影师，所以片中的人物镜头很有时尚大片的风范。
影片有几处亮点。首先，开场的几分钟，用唯美简洁的方式，将父亲恒远的第一段婚姻带过，这种形式有点像沙画艺术，具有强烈的艺术性。
其次，影片在配色和色调上做足了功夫。比如父亲和后母暧昧时的布景，枕头褥子全是墨绿色，被子则是大红色，形成了强烈的色彩反差，并且突出了人物的肤色。这种富丽的布景和简陋的环境有很大出入，算是为艺术让步吧。儿子向阳3次进入幻境，后两次幻境的色调很贴合情节。一处为鲜红色，预示剧情将向悲剧反转。另一处是淡蓝色，迷幻的氛围，激发了观众的忧伤之情。
第三，饰演父子的两位演员。饰演父亲恒远的吴超，是舞蹈专业出身。他的表演充满了舞蹈演员特有的激昂感，能把观众的情绪完全带动起来，这正是影视科班生的弱项。小演员海尔夫显得非常老道。片中一幕，父亲抽伤向阳的小手，回家路上父子无话，最终父亲放下架子，向儿子道歉，小演员瞬间哭成了泪人。这完全不像头一次演电影的人。
影片制作精细，但剧情枝节太多，最大的问题是埙，画画和炸鱼这三个情节。
埙这个情节毫无必要。从父亲送埙，到离家前的道别，没起到任何作用，有始有终，却没有中间。
父亲教儿子画画，这是父子重新建立感情的重要方式。向阳搬来前，父亲为房间画上向日葵。此后，墙上贴着儿子的画，铺垫儿子喜欢画画。紧接着儿子在学校写板报，老师竟让他参加书法比赛，这里的剧情荒唐了。父子关系生疏，足以为儿子偷钱提供理由，没必要旁生枝节。再后面，父亲发现儿子的烂笔头，注意到墙上的画，决定教儿子画画。之后画画的情节消失了，父子间最多的交流便是炸鱼，只有父亲的向日葵标记继续做着铺垫。
炸鱼的目的为引出剧情的反转。儿子送鱼回家，途中进入幻境，看到了鱼和黑猫，预示将以悲剧收场。本以为父亲会在炸鱼时发生意外，剧情节又转到了矿难。
基于以上分析，最起码埙是可以取消的，能让剧情再紧凑一些。父亲的向日葵签名，足以联系儿子的名字向阳，所以没必要只画向日葵。另外，儿子问过母亲的样貌，但父亲并没有画出来，这是一处遗憾。至于炸鱼，父母相恋，舅舅追忆往事都和炸鱼有关，但为什么不用画画这个桥段代替？父亲为母亲画像，久之产生爱情，这也圆了儿子想知道母亲长相的情节。那条将儿子代入幻境的鱼，完全可以用普通的梦代入情节。
剧情中也有别具匠心的一面，就是儿子偷父亲钱的情节。
儿子第一次偷钱时，父亲替儿子隐瞒，埋下了祸根。父亲抽儿子这场戏，剧情没有交待清楚，应当和偷盗有关，村民怀疑儿子偷盗，所以父亲会抽儿子的手。因为这场误会交待的不够，所以弟弟诬陷儿子偷盗时，儿子异常的举动便无法说通了。因为前面埋下的祸根，后母无法相信儿子，儿子为正清白去找父亲，通过向日葵找到了父亲的矿区。
但是，父亲放心外出时，儿子和后母已经相处融洽，所以他留钱是怕儿子偷钱。也许儿子是想问父亲，为什么给自己留钱？
奶奶的葬礼上，父亲把遗照涂上了彩色，被村里的人数落。父亲到家回时，全身漆黑。
很想知道，为什么小主人公总戴帽子？
（这篇文字很乱。影片看完一点收获都没有，剧情太空了。影片描绘的父子之情倒是很温馨的，遗憾是悲剧收场。观影中发现很多摄影的路数，导演真的是摄影师跨界。谈不上对人像摄影师有偏见，更多是在羡慕。可以躲在影棚吹空调烤暖气，外景地都是名山大川，受万人敬仰。人文纪实就惨了，风餐露宿，提心吊胆，得不到应有的尊重，但对生活的理解和认识是独到的。像所谓的时尚作品一样，拍的很美，但缺少灵魂和感受。）
山里的日子观后感500字
山里的日子观后感
《山里的日子》，同样由一个以(《藏北人家》、《深山船家》、《回家》)赢得巨大声誉的王海兵编导。这部片子把我们带到了四川大巴山。低矮的土房、勤劳质朴的山民、空山田野间回荡的巴山民谣、浓郁的巴蜀民俗、传统中渐变的生产生活方式一幅二十世纪末巴蜀农村的生活画卷在我们面前徐徐展开。
《山里的日子》中，罗中立是作品所关照的一个重要人物，作品是由他把我们带进山里的，并由他的出场介绍着村里的那些人，以及邓友仁一家。尽管那个年代的电视剪辑、编辑、画面等技术还没有如今高端，但现在看来，当时的故事更能够以情感取胜，《山里的日子》是一部真正能打动人的纪录片。
在作品中，王海兵开始对女性投注更多的目光。如对邓云华外出打工和婚嫁时情感的细微捕捉，以及对邓红梅艰苦的读书条件的垂怜。在邓家姐妹身上凝聚着中国农村女性的优点：秀美、柔顺、坚韧、知孝王海兵对中国农村女性的理解和赞美在此得到符号性的表达。在作品结尾，又回到双城村的邓云华已有了身孕，大巴山的精神和血脉又将在婴儿的啼哭声中延续，让王海兵眷恋不已的巴山之魂在女性身上实现了新的轮回。也许我们很难在短短的文字之中叙述纪录片中那些细节的描写，但真正女性的魅力我们了然于胸。
罗中立这个人物，作为四川美术学院的院长、著名的艺术家，他的关注社会的方式还有他的特异之处。他在片子中，几乎是无时无刻地携带着一个写生速写本。他通过画家的眼光去打量这块熟悉而又神奇的土地以及土地上生存的纯朴的农民。罗中立对乡村生活的采风，最终是以完成他的系列油画告终的，也就是说，罗中立作为一种叙述，最后仍然以他自己的艺术的方式完成了这一任务。罗中立这样的人物，也值得许多人去学习。
《山里的日子》观后感500字
《山里的日子》观后感
《山里的日子》这部纪录片通过枝节散漫的叙事，对环境工笔临摹般的高度还原，以及对细节的敏锐捕捉，使整部作品中所展示的大巴山充满了母性温馨、宁静、优美的气息。
王海兵在《山里的日子》加重了个人情感的表达，这种情感的表达由于罗中立的介入有了杂语式的复杂性。在作品中，罗中立一方面是王海兵所记录现实世界中的一个客观对象，他有自己的独立意识，流露着自己对大巴山深深的眷恋之情；另一方面，他又是王海兵的代言人，主观情感的载体。在情感的表达上，王海兵和罗中立的内心世界在面对大巴山浓郁的乡土风情时展开了交流，实现了融合。当罗中立的油画作品反复地出现，以及背景音乐相伴而起时，我们既可以将此视为罗中立乡土情感的宣泄，也可视为王海兵对巴蜀情绪的表达。
作为一个优秀的纪录片创作者，王海兵并没有只顾表达自我而忘记了记录生活的职责。他虽然放弃了在叙事上对情节的刻意强调，但他对生活偶然事件以及细节的敏锐捕捉、环境的渲染，使作品在对生活的还原上达到了前所未有的高度。这种对生活的高度还原性主要来自于其散漫的叙事结构。《山里的日子》的叙事则是复线式的，各条叙事线索呈发散式。其发散的中心在于邓友仁一家。围绕着邓友仁一家的日常生活，还交织着罗中立的数次返乡，邓友仁嫁女、务农，邓红梅读书，修公路而且各条线索还互相交织。在叙事中，这些线索基本上彼此间不断地互相中断。事件过程的断续其实正好真实地再现了日常生活，王海兵用记录下的琐碎的生活片断，逼真临摹了一个真实的生活环境。
在作品中，王海兵对女性投注更多的目光。如对邓云华外出打工和婚嫁时情感的细微捕捉，以及对邓红梅艰苦的读书条件的垂怜。在邓家姐妹身上凝聚着中国农村女性的优点：秀美、柔顺、坚韧、知孝王海兵对中国农村女性的理解和赞美在此得到符号性的表达。
离开雷锋的日子观后感500字
离开雷锋的日子观后感500字（一）
《离开雷锋的日子》观后感2月14日那天，我们观看了电影《离开雷锋的日子》后，我受到了很大的教育。影片讲述一位雷锋生前的战友乔安山，在一次倒车时不小心车尾撞在了木柱子上，柱子倒了，正好砸在了雷锋的太阳穴上，意想不到的事情发生了……
他为了弥补自己的过失，决定把雷锋精神发扬下去。乔安山是雷锋生前的亲密战友，他退伍后与妻子在一家公司当司机，一直受着雷锋深远的影响，做什么事情都用雷锋精神要求自己。
有一次，一位老爷爷在过马路的时候被一辆深蓝色的桑塔那汽车撞倒，随后，汽车转身就跑。而后，又驶过来一辆与其同样的汽车，为了不受诬陷，司机竟开车走了。乔安山在出车途中发现了这位满脸是血的老爷爷。乔安山马上把老爷爷送到医院，并掏出自己钱为老爷爷治伤，又通知患者的家属。可是，老人的儿女因为不愿负担医药费，竟诬陷乔安山是肇事者，还要他赔偿4万元。难道世界上没有雷锋精神了吗？正因此事，电视台还专门采访了乔安山。
又一次出车，乔安山的汽车在途中遇到了一位快要生孩子的孕妇，他毅然停下车来，送往这位孕妇去医院。谁知，在途中，检查处竟说领导要他停车处置，他不顾那么多，与检查员争辩了起来，最后，一位老奶奶被他的所作所为而感动，下车打了自己的亲生儿子，这才过去了。乔安山内心激动万分。人们没有忘记雷锋！
还有一次，乔安山与儿子一起出车，他们的汽车陷进了泥潭，整整停留了一夜。路过的一群中学生帮他们把气车从泥潭中推了出来。乔安山正要给大家报酬时，学生们说："我们不要钱，我们是学雷锋做好事的。"并且还向他介绍了他们的爱心帽子，中间是一个和平鸽，代表的是和平。在这个鸽子的外面，有一颗心围绕，代表的是爱心。乔安山听了后非常感动，他终于明白了，世界上还有像雷锋这样的人，雷锋还活着！
是的，雷锋并没有死，社会上还有千千万万的活雷锋。人民需要像雷锋这样的人，社会也需要他。在我们的生活中涌现出了许许多多的雷锋事件，有热心帮助他人的学生，有照顾孤寡老人的，还有许多不知姓名的雷锋……他们都是我们学习的榜样。我希望我们每个人都能像雷锋叔叔那样为人民、为社会做贡献。好人最终会有好报！
离开雷锋的日子观后感500字（二）
《离开雷锋的日子》讲了雷锋的战友乔安山的故事。这部电影赚去了无数人的眼泪，太好看了。
一次出行，需要过一段窄窄的桥。于是雷锋下了车，为大家指挥倒车，楞因为车不小心撞到了桥边的木棍，木棍正巧倒在了雷锋头上，他栽在地上，因为出血过多，昏迷过度，敬爱的雷锋叔叔还是牺牲了。在送往太平间的路上，司机乔安山上前，抱住雷锋大哭起来……一次，乔安山在路上看见一次事故，他助人为乐，可惜却被诬陷为事故引发者，最后还是警察为他洗清了冤。
还有他去送货物，开着开着，车在一片田里被卡住了，乔安山请了好几个老乡来帮助，可都不肯。一位小伙子真心地帮助了他，可货车实在太重了，搬不动，于是小伙子叫了许多们当地志愿都来帮忙。人多力量大，货车总算被拉了上来，他们助人为乐！
看完了它，我被深深地感动了，诬陷和帮助成了明显对比。雷锋同志，您的死是光荣的，您牺牲后没有一点儿遗憾。今年是雷锋叔叔去世50周年，在这隆重的节日中，我向您学习，以助人为乐，作为自己最大的快乐，以雷锋叔叔作为自己的榜样！
离开雷锋的日子观后感500字（三）
雷锋走了，带给善良的人们无限的悲痛，留给善良的人们一笔丰厚的财富，默默离去，乔安山——雷锋生前战友，雷锋牺牲的直接"肇事者"来了，带着终生挥之不去的遗憾和一个沉重的包袱，默默走来。电影《离开雷锋的日子》讲述的正是有关乔安山的一段感人至深，催人泪下的平凡经历。
几十年前，时代推出了雷锋——一个平凡而伟大的普通军人，他以自己年轻的生命为社会树起了一座时代精神的丰碑。然而，他却走得如此匆促，在人们还痴痴地目睹他俊美的身影和高尚的人格魅力的时候，那一串深重而闪亮的足迹忽然间嗄然而止，躲开了人们心底的思念和企盼，静静地踏向了人生之旅的终点。
社会在发展，时代在变迁。改革迈着矫健的步伐在华厦广袤的大地上画出了浓重的一笔，面对着日新月异的这个世界，有人迷惑了，有人混沌了，长久以来蕴含在他们脑海深处的某种精神支柱在对物质的无限追求中悄悄地支离破碎，飘散消失殆尽。
乔安山是平凡的，他身上背负着一个沉沉的希望，在崎岖变幻的历史路途上踽踽独行而毫无怨言，他默默地关注着变化万千的世纪，默守着一个坚定的信念，静静地袒露着一种生命的俊美。他或许只是一片迎风而动的绿叶，或许只是一粒亮丽而纯清的海水，但他却昭示着一种生命的倔强，折射着一种生命的辉煌。
乔安山却是伟大的，他将雷锋那一串深重而闪亮的足迹延续了下去，他将一个悠远的时代与现实连成缆索，让人们从心灵深处由衷地去崇敬、膜拜，让更多的人脱离种种龌龊腌臜，紧紧地凝聚在一面辉煌的旗帜下面，展示出浩浩淼淼的无私与崇高。
我甚至于为他的默默无闻而潸然泪下，他只是沿着雷锋的足迹去完成雷锋未竟的事业，他没有叱咤风云的感召力，没有气吞山河的雄才大略，他所具有的只是一颗金子般的心和一种向往光明追求真理的执着。然而，正是这平凡的一举一动将各种掺杂着自私与物欲的思想都款款地摇碎，又溶为一体，凝合成一座精神的丰碑，凛然屹立在新时代的开端。
我不由得有一种激动和亢奋。当一大群稚气未脱的青年志愿者哗然而现的时候，我似乎看到了希望，看到了那一串深重而闪亮的足迹还向着未来延伸而去，那么地贴切而自然。或许正是一代一代凡夫俗子执着的赤诚，正是无数坚实的脚步，才能将新时代的这座丰碑巩筑得如此沉稳，踩踏得那样殷实、富丽，才能让更辽阔的华夏大地上长存文明的火种，生生不息，延绵不绝。
雷锋精神是一座丰碑，是万千民众的一个精神的皈依点。而瞻仰这座丰碑，你就会多一个沸沸扬扬的生命热源，你的人生也会增添一股烫人的力量，开始浩大而勃发。
《离开雷锋的日子》观后感500字
篇一：《离开雷锋的日子》观后感
宋奕成
今天三月五日是学习雷锋日下午老师给我们看《离开雷锋的日子》这部电影，看了这部电影后，我受到了深刻的教育。
影片讲述了一位雷锋生前的战友乔安山，在一次倒车时不小心车尾撞在木柱子上，柱子倒了，正好砸在雷锋的太阳穴上，意想不到的事情发生了，雷锋牺牲了，年龄只有22岁。乔安山为了弥补自己的过失，决定把雷锋精神发扬下去，做什么事都用雷锋精神要求自己。
影片中让我最觉得感动的事是：那天大雪纷飞，一辆车像离弦的箭一样飞奔而来把一位老人给撞倒了，司机却怕老人找他要医疗费，就逃跑了。乔安山开着货车路过看见了倒在地上的老人连忙停下来，走过去毫不犹豫地把老人扶了起来，并把老人送去了医院，但是老人醒后却违心指认是乔安山撞了他，就是因为老人的儿女不想付医药费，而诬赖乔安山。乔安山有口难辩。连儿子埋怨他，但他并不后悔救人，因为他心有一个坚定的信念，那就是——“雷锋精神”。最后，警察还是把司机找到了，还了乔安山一个清白，老人双腿跪在地上道歉。看到这里，我和同学们都很同情乔安山，也很敬佩他，在如此棘手的逆境中，依然能坚持“雷锋精神”，他的行动使所有人心中洋溢着温暖。
在生活中，我也要像雷锋叔叔一样主动帮助别人，像在公交车上给老人让坐，在家里做些力所能及的事，看见有人跌倒也要把别人扶起来……
雷锋叔叔是我的榜样，学习雷锋精神是我的荣幸，雷锋的一小步是我们的一大步。我一定会把雷锋精神发扬光大的！
篇二：《离开雷锋的日子》观后感
三（8）班 关涵励
3月5日是学习雷锋日，下午老师组织我们在教室里看电影《离开雷锋的日子》。看完这部电影后，我深受启发。
影片讲述了雷锋生前的一位战友乔安山，在一次倒车时不小心车尾撞在木柱子上，柱子倒了，正好砸在雷锋的太阳穴上，意想不到的事情发生了，雷锋牺牲了，年仅22岁。乔安山为了弥补自己的过失，决定用雷锋精神要求自己。
影片中，最让我感动的是，在一个大雪纷飞的冬天，有一位司机把一位年迈的老人撞到了，但司机却跑了。乔安山毫不犹豫地把老人扶起来，送到了医院，但老人偏说是乔安山把他撞倒的。乔安山有口难辩。最后逃跑的司机找到了，才还了乔安山一个清白。
看到这里，我和同学们都很同情乔安山，也很敬佩他，在如此棘手的艰难处境中，依然能坚持“雷锋精神”，他的行为使所有人心中都洋溢着温暖。
在生活中，我也要像雷锋叔叔一样主动帮助别人，比如在公交车上主动给老人让座，主动捡垃圾，用自己的零花钱帮助贫困儿童……
《离开雷锋的日子》让我更了解这一段辛酸而感人的历史，雷锋精神经受了几十年时间的考验，我们无可否认，它一直都在滋润我们干枯的心灵！
《离开雷锋的日子》观后感500字2篇
《离开雷锋的日子》观后感500字
电影中的乔安山救下老大爷的这段情节很容易让我们联想到近几年媒体上所报道的众多类似事件，如：彭宇事件，小悦悦事件。可能我们会说救人于危难之中本来就是人之常情，但是发展到了现在，大多数人的第一反应不是伸出援救之手，而是考虑是否会被讹诈？代替他们的不再是助人的热忱之心，而是是否会惹上麻烦的担忧之心。试想，是什么使这一切发生了这么大的转变……病人家属的这种行为，不仅仅是对自己良心的背叛，不仅仅给好心人以巨大的伤害，更为严重的是它会妨碍社会中人与人之间的信任，会导致社会道德的缺失。从而"小悦悦"就成了这一病态社会的牺牲品。
这样的事件可能令我们唏嘘不已，但有也让我们感到欣慰的。在我们的社会上也有很多令人感动的好人好事：如汶川地震和玉树地震中的那些志愿者们，还有我们身边的小志愿者们，虽然我们做不了多大的事情，但同样可以帮助别人脱离困境。但丁说过：人不能象走兽那样活着，应该追求知识和美德。任何一个时代，都需要道德力量来引领我们的时代精神，任何一个民族，都不能容忍传统美德与民众渐行渐远。
做善事并不是一件多困难的事情，只要在自己能力范围之内的举手之劳就可以解决别人的一些困难，朋友们，不要害怕做好事，对于这个社会我们还是应该保持一颗健康的心态。
《离开雷锋的日子》观后感
三（8）班 关涵励
3月5日是学习雷锋日，下午老师组织我们在教室里看电影《离开雷锋的日子》。看完这部电影后，我深受启发。
影片讲述了雷锋生前的一位战友乔安山，在一次倒车时不小心车尾撞在木柱子上，柱子倒了，正好砸在雷锋的太阳穴上，意想不到的事情发生了，雷锋牺牲了，年仅22岁。乔安山为了弥补自己的过失，决定用雷锋精神要求自己。
影片中，最让我感动的是，在一个大雪纷飞的冬天，有一位司机把一位年迈的老人撞到了，但司机却跑了。乔安山毫不犹豫地把老人扶起来，送到了医院，但老人偏说是乔安山把他撞倒的。乔安山有口难辩。最后逃跑的司机找到了，才还了乔安山一个清白。
看到这里，我和同学们都很同情乔安山，也很敬佩他，在如此棘手的艰难处境中，依然能坚持"雷锋精神",他的行为使所有人心中都洋溢着温暖。
在生活中，我也要像雷锋叔叔一样主动帮助别人，比如在公交车上主动给老人让座，主动捡垃圾，用自己的零花钱帮助贫困儿童……
《离开雷锋的日子》让我更了解这一段辛酸而感人的历史，雷锋精神经受了几十年时间的考验，我们无可否认，它一直都在滋润我们干枯的心灵！
《山里的日子》观后感400字
《山里的日子》观后感400字
《山里的日子》，真正还原了大山深处人们的生活方式。这是王海兵直接对油画《父亲》的作者罗中立重返大巴山的经历进行跟踪拍摄，录制的电视作品，全片以罗中立为线索，记录了《父亲》原型人物的孙子邓友仁一家及其乡亲们的真实生活。 片中的大巴山是十分美丽的。有绿油油的山林，金灿灿的稻谷，肥嘟嘟的猪仔，还有一群可爱的小男孩......当然，更有那劳作的村民！
在这个所有人都故乡缺失的年代，王海兵用他的摄像机把我们关于乡土的记忆再一次复活。山里平常的日子，脚踩土地的农民，这些意象都是久居城市的我们早已远离的东西，但是，这却是我们无法丢弃的根，是城市的根。我们需要有这样一次机会，重新亲近这片我们赖以生存的土地，亲近这些我们赖以生存的人们。只有这样，我们才能够更好的生活下去。
王海兵的《山里的日子》，像人生一样没有戏剧性的机关，只有冬天、春天、早晨、晚上这样的顺序。你进入过这段影像但你无法完整的转述它，你最多只可以讲出一些片段、小段子，这就是记忆。虽然只是一些片断的组合，却有整体的力量，令我们深陷故乡的情怀之中。大巴山的人民朴实淳朴，大巴山的日子平淡却真实，整部片子都体现了王海兵人文的关怀，内心深处的乡土恋歌。
影片的末尾，在王海兵的讲述中，新的一年又开始了。这一年同过去的每一年都一样。也许又不太一样。邓友仁的大女儿云华孕育着一个新的生命，小女儿红梅则开始了新的学习之旅。而罗中立新的创作生活也开始了。一切都似乎有了起色，一切似乎都开始变得充满希望。而作为观众的我们，在经历了一次大山深处的寻乡之旅之后，又将开始新的一天。
《山里的日子》观后感300字
《山里的日子》观后感
纪录片《山里的日子》，是一部反映大巴山农民生存状态和民俗生活的纪录片。它以著名画家罗中立回乡为线索，真实反映了巴山农民在那个特殊年代的命运经历，极具观赏性和史料价值。以罗二作为线索带入人们的视野进入大山，使人们感觉这部片子不是被刻意编导过的，而始终用一种真实的面貌还原了大山的生活。
整片风格比较清淡，其中，大女儿，小女儿都塑造得非常美。纪录片中人物的不同特征都有着比较鲜明的表现，这显然有赖于长期的跟踪拍摄和与村民生活。为了孩子和盖房子努力挣钱、勇于尝试新的耕作技术的邓友仁、调皮捣蛋的小儿子、有理想、照顾弟弟的二女儿、外出打工贴补家里的大女儿、打着一口官腔的社长邓大贵以及永远画笔不离手的罗二........
本片记录的是特定的人物，虽然是小人物和农田的农村生活，但是折射的是一个群体的生存状态，并且是最真实的原状态。因为片子是十多年前拍摄的，画质不太好，加之内容平淡。一开始我觉得并没有那么的吸引眼球，但是这是一部值得去感悟的、去思想的纪录片。我觉得这一部片子也再一次的印证了想要完成一部好的纪录片，一定要有一个明确的主题，并且在此基础上进行长时间的观察拍摄，付出了时间和精力才会有所收获。本片的导演肯定付出了巨大的心血进行拍摄，本片以罗二作为线索带入人们的视野进入大山，使人们感觉这部片子不是被刻意编导过的，而始终用一种真实的面貌还原了大山的生活。
山里的日子观后感400字
《山里的日子》观后感
刚刚看了《山里的日子》第一集归来（一共有五集）。
本部纪录片是以著名画家罗中立为线索，主角，记录了他几番探望四川大巴山村民的故事。四川大巴山是他创作的重要灵感，是他成名作《父亲》的产地，也是他的第二故乡。
谈谈给我留下深刻印象的几个画面或事情。
第一是罗中立的艺术家的生活状态。不同于常人，尤其不同于大巴山村民，始终是思考着，捕捉着，画册与笔几乎未离过手，从他的眼神与步态站姿可以看出他的气质与情怀。
第二是罗中立用圆珠笔速写。记得不久前在电视上看到的一位画家速写是用十分普通的黑色水笔速写。或许，画家到了一定境界根本不在乎用的器了，只专注于要画的东西，。而仔细想，这样用笔随便也契合了速写，追求快，方便，画出心中的画面，正所谓不拘小节。
第三，在看云华打工买来的彩色电视时，小孩子们都搬张板凳围着电视机认真入迷，那种单纯，认真带有穷苦地方特有的懵，让我不自觉留下眼泪。等待他们的又是什么？他们的生活配得上他们的心灵吗？我们现如今的孩子，稍发达的地方都找不到那种神情了，物欲横流，像流动的水银，悄无声息深入到所有向物质开放的地方，一点点腐蚀人们千百年来传承的单纯与简单。
或许是我悲观，我看到这种遗失的美好，总感到深深的悲凉。中国人自古以来穷怕了，以前穷是因为不知道怎么富，可现在信息四通八达，对财富渴望的中国人有几个君子爱财，取之有道呢？当这种乡村暴露于外界的诱惑下，会将这种美好延续保持到什么程度也都是这座乡村的造化了吧。（看他的美好的根基有多深了。）
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