看不见的爱读后感450字
发布时间：2019-11-16 来源：互联网
看不见的城市 读后感(3)篇。
这本书开篇看得我懵懵懂懂，后半部分刚陷入进去发现这本书已经阅完。一开始看到书名叫看不见的城市，让人摸不着头脑，阅完之后所谓看不见的城市我的理解是：城市似乎都在同化，古迹遗址也在慢慢消失不见。如此富有哲理性的文章让人摸不着头脑也实属难能可贵。
只要每种形式还没有找到自己的一座城市，新的城市就会不断产生。一旦各种形式穷尽了它们的变化，城市的末日就开始了。
卡尔维诺曾说：很多人活在自己幻想的城市，又为了自己的想象搬去了另一个城市，这种固执真是又可爱又可悲啊。
确实是，为了自己的想象离开已久的故乡去往一无所知的城市，可爱的是陌生的城市没人在乎你活得好不好，或者说也没人嘲笑你该结婚的年纪还未结婚。可悲的是孤独的城市陌生的街道何时才能有暂停的场所，不用搬来搬去的居所。
青春易逝，容颜已老，而它还是年轻时的那座城，不会为了谁而停留。
因此，伊西多拉便是他梦中的城市，但只有一点不同。在梦中的城市里，他正值青春，而到达伊西多拉城时，他已年老。
而我们都只是城市的过客
城市就像一块海绵，吸汲着这些不断涌流的记忆的潮水，并且随之膨胀着。
确实 就如我以为我在享受这座城市 而我只不过是它的奴隶罢了
你以为自己在享受整个阿纳斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶
未曾实现的未来仅仅是过去的枝杈，干枯了的枝杈。
想起哪句：人不能两次踏入同一条河流，你今天所看见的河流不是昨天的那一条
询问新神灵比起老的神灵究竟更好还是更坏，是毫无意义的，因为他们之间毫无关系，就像那些彩色明信片并不代表莫利里亚，而是代表一座偶然凑巧也叫做莫利里亚的昔日的旧城。
人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自配戴了相应的面具。
记忆既不是短暂易散的云雾，也不是干爽的透明，而是烧焦的生灵在城市表面结成的痂，是浸透了不再流动的生命液体的海绵，是过去、现在与未来混合而成的果酱，把运动中的存在给钙化封存起来：这才是你在旅行终点的发现。
生即死 死者活出了生的希望 而生者却行尸走肉般面对现实毫无目标与希望
事实上，是那些死人依照地下城市的样子建造了地上埃乌萨皮娅。还有人说，在这两座姊妹城里，没办法知道谁是死者，谁是生者。
如今都一样，钢筋水泥替代了从前的田埂小路，一样的建筑一样的路，不一样的也只有火车站、高铁站、飞机场的名字在更换而已。
不过，你会抵达另外一座特鲁德，绝对一模一样：世界被唯一的一个特鲁德覆盖着，她无始无终，只是飞机场的名字在更换而已。
掌控故事的不是声音，而是耳朵。就怕每个人只听自己想听的，于是同一个故事就有了不同的版本，传说传说，到底那是真那是假，真真假假 假假真真，已无同分辨也无同知晓
掌控故事的不是声音，而是耳朵。
到处都是切奇利雅，到处都是城市，没有了树木花草，而瘦得皮包骨的羊群也只能啃着垃圾筒里的废纸，找不到出路，在这谜一样的城市里最终迷失了回草原的路
到处都是切奇利雅，这里曾经是鼠尾草场，我的羊认出了交通安全岛那边的草。
活着也有地狱，是我们天天生活在其中的，有些人看不见它，或者说沉迷其中；有些人明知是地狱但仍不放弃，学习、警惕、满怀希望一路向前。最终看得见看不见都不重要，重要的是那份信念与勇气
免遭痛苦的办法有两种，对于许多人，第一种很容易：接受地狱，成为它的一部分，直至感觉不到它的存在；第二种有风险，要求持久的警惕和学习：在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”
最后想说：城市所谓的看得见看不见或许已不重要，重要的是而它已在脑中或心里。
节选书中部分个人觉得很不错的句子：n城市就像一块海绵，吸汲着这些不断涌流的记忆的潮水，并且随之膨胀着。然而，城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落、窗格的护栏、楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。随着时间的推移，马可·波罗的讲述中词语逐渐替代了物件和手势：先是感叹，孤立的名词，干巴巴的动词，接着是绕弯子的句子，层次繁多的复杂的陈述，明喻和暗喻。外国人学会了说皇帝的语言，或者说皇帝学会了听外国人的语言。虚假永远不在于词语，而在于事物自身。我想：人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自配戴了相应的面具。nn看了其他人的书评，原来不是我自己个人觉得，在阅读的过程中懵懵懂懂似懂非懂。一座城市一个女人的名字；除了译文中文名看起来很不舒服，其他翻译的话语都很赞。越是觉得城市在发展，而后续越是觉得城市的环境以及未来都同化起来，争先恐后的要做标志建筑要做特色城市，可是最起码的城市规划交通等问题都没有解决好呢？n
我们都不过这个漫长历史中的一枚徽章，当这夜晚得风吹过时，我们同时属于过于和未来。坍塌的宫殿和废弃的城市旧建筑一样，都是见证，也是逝去，这里不涉及关于怀念的话题，因为这是一个关于生活的节点。
这条路上的每一个瞬间都无法复制，既真实又虚无，穿过石头城便可以在大象的宽大的后背上眺望水母中自己的倒影，生活如是，从未到达的，也曾在某瞬间拥有，即使是假象般的幻影。
“假如你想知道周围有多么黑暗，就得留意远处微弱的光线。”正是那一缕微茫的光亮，支撑着一座城市甚至一个朝代的缓慢前进。负重的你我，也如这城市般，踽踽且茫茫。
城市有两种，一种是历经沧海桑田依然让欲望决定的城市，一种是被欲望吞噬的城市或者欲望抹杀了城市。旁观这漫长的历史以及个人生活，难道不雷同？
“云有时被风吹散，或者一直悬在半空；答案就在云层里。”
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看不见的城市读后感
这周阅读了意大利作家卡尔维诺的书《看不见的城市》，他的文字大多轻逸神秘，这本小说其实更像是长诗，传达人生的哲理乃至宇宙的意义。
《看不见的城市》讲的是一个发生在中国元代的故事，中国皇帝忽必烈接见意大利旅行家马可波罗，然后马可向皇帝汇报一生游历的各个城市的奇谈逸闻。卡尔维诺的文字高度抽象的描写与轻盈的视觉意象，当你在读的时候就会自由想象他笔下的城市是什么样子，会有什么特别的故事等。有些文字像佛教的箴言，她知道起航，却不知道返航。
有些文字如谜语般让人沉醉其中并深思，马可在一座城市里，看见某人在广场上所过的一生或一个瞬间，而这一生或一个瞬间，而这一生成一瞬或许就是他自己的；加入时间能停止在很久很久以前，现在的那个人可能就是他自己；假如他当年没有在叉路口上取道相反的方向，在漫长的旅行过后，或许自己也会在广场上取代那个人的位置。
卡尔维诺积累写作灵感与素材的方法也很值得学习，他是通过系列的方式进行写作的：建立许多文件夹，里面放着他根据那些在他头脑中萦绕的思绪而偶尔写出来的纸页，或者是他想要些的东西的简单记录。许多片断他不知如何将它们归类，于是他开始寻找新的定义。
而这些新的定义片断，就是铸造了这座《看不见的城市》。
《看不见的城市》读后感800字
虽然这本书的每个章节都短小精悍，对我来说这却是一本永远都看不完的书。还依稀记得第一次看这本书的时候，我坐在高铁上，无数相似又不相同的树木、远山和农舍在窗外掠过。
《看不见的城市》是一本连目录都让人很惊艳不已的书，你甚至都可以在目录上停留很长的时间。这本书的故事背景借马可波罗与忽必烈的故事，讲一个大大的帝国，你走不到去不了的城市。只有马可波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，看清一个图案精细、足以逃过白蚁蛀食的窗格子。这本书重新定义了城市。卡尔维诺说过:城市就像一块海绵，吸汲着这些不断涌流的记忆的潮水，并且随之膨胀着。然而，城市不会泄露自己的过去，只会把它像手记一样藏起来，它被写在街卷的角落，窗格的护栏，楼梯的扶手，避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠，锯锉，刻凿，猛击留下的痕迹。是的，在他眼中，城市在空间上是静止的，但是在时间上却是流动的。所谓的城市不仅是高楼大厦或是海量数据，也可能是在楼梯的扶手中或是街道的砖瓦之间。每个城市都有着自己的年轮，它经得起你不断地定义，又不断的推翻再重建。
《看不见的城市》描写了55座虚构的城市，你总能从某些篇章发现你所熟悉的那座城市。虽然每座城市短如诗篇，但我早已忘了大部分城市的名字，有什么特征，总之，我们带着过去的所有记忆来到一个陌生的城市，或主动或被动，过往的经历和现实的撞击，成就了我们心中一座座新的城市，发现了世界上有趣和美好的部分，带自己撑住生活的幻灭。
引用书中的一句话吧，在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。这个世界上有着许多奇妙虚幻的故事，你会在书中发现一段段自己未曾经历的过去，在期间漫游，迷失，又或者径自跑开。其实一千个读者就有一千个哈姆雷特，我相信你也可以分享自己所到达过的那些城市，写下看不见的故乡。最后，我想说:我们都会通过已知和未知城市的交叠，重塑我们自己。
看不见城市读后感900字
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如今社会提倡终身学习、终身读书，阅读在读了作者写的作品以后，不禁令人感慨良多。在读书后会有很多想法，不断地涌现在眼前，这就是即将要写的读后感。你也许需要"看不见城市读后感"这样的内容，请继续阅读本文相关内容！
看不见城市读后感(篇1)
《看不见的城市》所指的城市，不是特定的某个城市，不是局限于某个时空的城市。这里描写的城市各种各样，当然不在于作者笔下所创造的城市数量，重要的是能够深刻的揭示出很多城市的不同的特点及其共性，因而使这里的城市带有普遍性、世界性。这里的城市是处在历史的长河之中，从城市的空白到城市的建设，继而繁荣、衰败直至覆灭都有着深厚的历史渊薮。《看不见城市》中的看不见是人不能全面的认识一个城市，不能用发展和审度过去的眼光看待一个城市，而仅仅局限于城市的现貌；看不见是因为人们永远都看不到与自己想象匹配的城市，即使按照所想的去架构一座城市，却发现本最想看到的东西再也无法寻找到。一种悲哀，一种永远的烦恼，然而这不是一个人的，是很多人的；不是一类人的，而是很多类人的。
卡尔维诺的《看不见的城市》象征意义太强烈，很难理解所有的内容与本质。我想这些都只是我的最简单的理解，只是把我能看到一些东西总结出来。
《看不见的城市》由两部分构成。一部分是由马可波罗跟忽必烈大汗讲述自己到过的城市，这其中通过一问一答的讨论同时，也带给人思考。当马可刚来到中国还没有掌握中国的语言时，只能用手势和一些从各地带来的物品来描述自己所到过的城市，这样的讲述方式让大汗很欣赏，极大地吸引了可汗的欲望。而当马可能够很好地用可汗听得懂的语言讲述所有不同的旅行经历时，可汗却失去了以往那种高度的热情，所以最终马可只能继续像以往一样用手势，物品以及可汗听不懂的语言来讲述不同的城市。
清楚的言语表达反而使人对于本来感兴趣的事物变得停滞，确实让人觉得苦恼，不经要问个，为什么？但从马可与可汗不断地谈话讨论中，就可以知道，通过马可对于城市的讲述，可汗慢慢的在自己的脑海里构建出自己想象的城市，以至于可汗最后否定马可根本不需要去翻山越岭，长途跋涉经过旅行去了解一个城市，只需要在他们两人讨论的庄园里就能想象出有那么些城市。
最后可汗不再需要马可跟自己讲述不同的城市，而命令马可去找到自己想象中的城市。但马可的回答是，永远找不到那样的城市。这就又给了我们一个谜团。既然马可走过了那么多的城市，而可汗对于城市的了解又是通过自己的讲述得到的，即使还没有存在可汗说城市，也完全可以按照可汗的意思造出一座与之相符的城市，为什么马可那么肯定的说永远都找不到那么一座城市呢？
我想之所以清楚的语言表达不能激发可汗的强烈猎奇欲望，原因就在于马可讲述城市的同时，可汗的脑海里已经有了丰富的构想，并形成了新的城市模型。太过于清楚的语言表达则只会抹杀掉可汗的想象力，让本已神秘事物变得平常。而作为人来说，都有猎奇的心态，普普通通没有人会投去关注的眼光。事物正是应为为人所不知才具有考究价值。
马可说永远找不到可汗所说的那么一座城市，其实也是永远看不见那么一座城市。这就回归到本书的主题上来。马可自己会说，当自己站在那么一座城市之外时是一个景象，当进去时又会是用另一番模样。这样看来颇有点《题西林壁》的味道。但却紧扣了本书的主题。看不见正是在于想象的总会与实际的不一样。
书的第二部分作为书的主体，是由每一篇很短的文章构成。文章的标题都与城市有关，诸如城市与记忆城市与符号连绵的城市等等虽然标题很多是重复的，但每一篇文章的内容都不一样，每一篇文章都描述不同的城市，以不同的故事或论述方法来描述一个城市所发生的事以及城市人们的行为和生活。然而所有的这些不同所表达的主题却有共通之处。形乱而神不乱，都在诠释想象的城市永远都和展现在眼前的城市不一样，城市是在不断扩张的，世界的每一个地方都将被城市所覆盖，先要弄清楚某个城市到底在哪里似乎变成的不可能，因为哪里都将会变成所要寻找的那所城市。
《看不见的城市》我想还有另一番寓意，其实我们不因仅仅把城市当作现实的城市来理解。人们对于城市总是看不清，在于人们不能联系它的过去与将来全面的去看待一个城市。对于我们人来说，我们对于人生的道路，由于对于未来的不可知，认知程度不够，立场的偏向等因素，就会使得我们对于自己所要做的事做出错误的判断，因此会有人误入歧途，而不是时刻省识人生，选择每一条正确的道路。
人们刻意追求想象的城市，但却在构造之后发现丢了原来的东西。其实城市就相当于我们对于自己的追求，在人生的道路上我们有很多自己的追求，很多东西我们坚持要去得到，为此做努力，甚至不择手段，而当我们真正获得所追求的的东西时，却发现并没有了当初那么强烈的需要，当获得的满足心战胜了以往的虚荣心，我们就归于平常。但回头看看，我们在一些盲目地追寻过程中，却失之太多，这就是我们面对自己追求的迷失。
看不见的城市，在于我们不了解一个城市。作为城市中的每一个个体。我们是学生，我们有自己的学业要完成，我们没有研究城市。我们是工人，为了生活要被迫谋生，我们没有时间研究城市。我们是城市的建设者，但我们不在其位不谋其政。而作为城市的规划者，掌握城市生杀予夺大权的他们，他们正在研究城市，但他们却常常说的是假话，隐藏着城市的太多秘密。我们只是一些个体，本已看不清的城市，正因为他们的不坦诚，让整个城市变得血肉模糊。
看不见城市读后感(篇2)
《看不见的城市》读后感800字：
虽然这本书的每个章节都短小精悍，对我来说这却是一本永远都看不完的书。还依稀记得第一次看这本书的时候，我坐在高铁上，无数相似又不相同的树木、远山和农舍在窗外掠过。
《看不见的城市》是一本连目录都让人很惊艳不已的书，你甚至都可以在目录上停留很长的时间。这本书的故事背景借马可波罗与忽必烈的故事，讲一个大大的帝国，你走不到去不了的城市。”只有马可波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，看清一个图案精细、足以逃过白蚁蛀食的窗格子。这本书重新定义了城市。卡尔维诺说过:“城市就像一块海绵，吸汲着这些不断涌流的记忆的潮水，并且随之膨胀着。然而，城市不会泄露自己的过去，只会把它像手记一样藏起来，它被写在街卷的角落，窗格的护栏，楼梯的扶手，避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠，锯锉，刻凿，猛击留下的痕迹。”是的，在他眼中，城市在空间上是静止的，但是在时间上却是流动的。所谓的城市不仅是高楼大厦或是海量数据，也可能是在楼梯的扶手中或是街道的砖瓦之间。每个城市都有着自己的年轮，它经得起你不断地定义，又不断的推翻再重建。
《看不见的城市》描写了55座虚构的城市，你总能从某些篇章发现你所熟悉的那座城市。虽然每座城市短如诗篇，但我早已忘了大部分城市的名字，有什么特征，总之，我们带着过去的所有记忆来到一个陌生的城市，或主动或被动，过往的经历和现实的撞击，成就了我们心中一座座新的城市，发现了世界上有趣和美好的部分，带自己撑住生活的幻灭。
引用书中的一句话吧，“在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”这个世界上有着许多奇妙虚幻的故事，你会在书中发现一段段自己未曾经历的过去，在期间漫游，迷失，又或者径自跑开。其实一千个读者就有一千个哈姆雷特，我相信你也可以分享自己所到达过的那些城市，写下”看不见的故乡”。最后，我想说:我们都会通过已知和未知城市的交叠，重塑我们自己。
看不见城市读后感(篇3)
当朋友向我推荐这本书时，没有过多的言语，只递过日记本，上面写着：“一个人在荒野驰骋太久，他会向往一座城市，伊西多拉就是他的梦中之城。
这里的建筑有着镶满海螺和贝壳的旋梯，盛产精致的望远镜与小提琴。每当在梦中他仍会想起这城市的一切，但是，当他向往时，他是英俊之年，而他到达时，他已是白发老朽。他与所有老人一样，坐在高高的白墙边凝视着走过的少年。欲望却早已成为回忆。”
我能感觉到身体那一刻的颤动，立刻找来这本书《看不见的城市》。
不是情节诱人的小说，亦不是感情激烈的诗歌，它差不多是作者的一本日记，记录下心情和思考。却又不是精致飘逸的散文。或者说，它就是一本书，内中的系列相互交替，相互交织，。在阅读的过程中，我感觉自己常常迷路，找不到出口，完全被作者构建的许多城市的气息淹没，意识失去呼吸，很少会这样被书的思想俘虏。
这或许是因为面对它时内心变得脆弱变得懒惰，亦可能是因为这就是我的思想，体验契合的意外和惊喜。对我们来说，今天的城市是什么？像作者在序里问的那样，我开始思索这个问题，我们越来越难以把城市当作城市来生活，城市是一个牢固的壳，包裹着我们需要的人，我们的梦想，我们的欲望。“你的辛苦会为欲望塑造出形态，而你的欲望也会为你的劳动塑造出形态。你以为自己在享受整个阿纳斯塔西亚（城市名），其实你只不过是她的奴隶。”
这本书追寻幸运的威尼斯商人马可＇波罗的旅程，却讲述一些不可能存在的城市。作为倾听者的忽必烈大汗和读者我们，或许都明白，这个幻想的旅行者从这些不可生活的城市的心中生长出来的无数梦想，亦或说，那些并不存在的城市存在于心间，旅行者是对灵魂的跋涉和探索，代替大汗审视无边的内心领土和权力。
我们何尝不是那个有点荒谬的旅行者，我们有何尝不是那位忧郁的皇帝。
这本书或许是要发现人们生活在这些城市的秘密理由，城市是众多事物的一个整体：记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体；它交换的不仅仅是货物，它更是话语的交换，欲望的交换，记录的交换。游历一个又一个幸福城市，心门打开并合上。这些幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市之中。
看不见城市读后感(篇4)
第一次看卡尔维诺的书。
虽然觉得自己很多地方没有读懂，但是不得不感叹卡尔维诺的文字怎么能够这么美！（感谢张宓的翻译）《看不见的城市》给我的感觉是诡谲绚烂的，一个个不同的城市就像五彩斑斓的水晶，又像缓缓流淌的河流，隐藏着忧伤，沉淀着思索。卡尔维诺说：“我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当做城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。”的确，我们正在接近城市生活的一个危机时刻，而《看不见的城市》则是从这些不可生活的城市的心中生长出来的一个梦想。
在卡尔维诺的笔下，城市是记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体；城市是交换的地点——人们不仅交换货物，也交换话语，交换欲望。城市是一个多面体，未曾实现的未来仅仅是过去的枝杈，人与城市、人与人的关系是如此复杂。最后的结语很有寓意——在被欲望裹挟着的城市生活里，不要随波逐流。我们应当“在地狱里寻找非地狱的人和物”，并赋予它们空间。（这种生活态度真的很值得赞赏啊！不是对环境悲观绝望，或者干脆同化为“地狱”的一部分，而是哪怕身处黑暗之中，也要努力去寻找那些微弱的光线。）
为什么马可波罗说，你自己就将成为众多象征中的一个呢？
看不见城市读后感(篇5)
《看不见的城市》是过完年后我认真读完的第二本书，第一本是凯利麦格尼格尔的《自控力》，顺便也推荐一下，个人认为相当不错。
虽然说看不见的城市我是认真读的，不过因为这本书并不算长，其实也只花了两个工作日的摸鱼时间而已。
这本书并没有太深的剧情，设定上是四处流浪的幻想旅行家马可波罗与晚年性情忧郁的忽必烈大汗的对话故事，整体上基本是碎片式的城市设定杂糅，结构很松散，读起来有种荒诞的略带神经质的浪漫主义情怀。
总共九章讲述了五十五个城市，每个城市都是用女性名命名的，城市的描述大多琐碎细节而充满幻想元素。可以猜测，与其说作者想描述城市，不如说很可能他是在写他遇到过的女人。
书中马可和忽必烈的对话也可以看做是阅读的方式线索，大汗把马可描述的城市分解成不同的元素再拼好，他认为他描述了那么多个离奇又荒诞的城市的标志和细节，却其实只是在说铜一个城市。所有分解出的元素都可以用来筛选搭配出一个新的城市。他认为马可一直在为过去而旅行，不论描述了多少个城市，都只是在讲述自己心中那一个城市的不同方面。他永远在回忆而已。
而作者本身的意图呢？我觉得很接近塔罗牌这样一个事物。五十五个城市可以看做不同的塔罗牌，本身有一定的含义和理解。而当你抽到那一张时，解读的方式只能由你而来。他希望读者从那些抽象而神秘主义的五十五个象征中解读出符合自己的含义吧。人确实只能去赞赏并理解于自身经历中有共鸣的部分。决定故事的，不是讲话的声音而是倾听的耳朵。
作者还似乎想描述一种脱离物质的形式，或者脱离形式的物质，而正是这构成了书内荒诞的浪漫。
看不见城市读后感(篇6)
《看不见的城市》是我拜读卡尔维诺的第一本书。
这是本巨文艺的书，华丽的词藻，感性的思绪，天马行空般的意象，典型的卡尔维诺，给你震撼，给你美，给你思考，却不给你答案抑或，世上原无答案，所以旅者永不停驻，不管在多么有个性的地方。
书中55个虚构的城市，都有自己的故事，优与劣都是那么突出，却都没有绝对。我想这本书最大的价值不在于我们得到什么真理，而是用一连串赋予朦胧象征意义的城池，来代表大千世界，来影射人生，它让我从另一面感受生活，或华美或忧伤或平静，放下刨根究底的功利心，得到一刻的放松与休憩哪怕之后还是要继续狗血的去生活。
我不想也没有水平去所谓解构大师的意图。我只浅薄的觉得，人在建造城市，城市也会塑造人；人在挑选城市，城市也在挑选人。人与城，谁都不是谁的主人。正如在旅途中的人，目的地会给你新的思考并转为特质，而你也丢弃些许曾经的想法在该地，变幻的城市脸孔，就织成了大千世界，你欣赏过，感受过，影响过，却不会永久占有。
当最终停下来时刻，你就是一座城，你才真正拥有一座城。
看不见城市读后感(篇7)
这周阅读了意大利作家卡尔维诺的书《看不见的城市》，他的文字大多轻逸神秘，这本小说其实更像是长诗，传达人生的哲理乃至宇宙的意义。
《看不见的城市》讲的是一个发生在中国元代的故事，中国皇帝忽必烈接见意大利旅行家马可波罗，然后马可向皇帝汇报一生游历的各个城市的奇谈逸闻。卡尔维诺的文字高度抽象的描写与轻盈的视觉意象，当你在读的时候就会自由想象他笔下的城市是什么样子，会有什么特别的故事等。有些文字像佛教的箴言，她知道起航，却不知道返航。
有些文字如谜语般让人沉醉其中并深思，马可在一座城市里，看见某人在广场上所过的一生或一个瞬间，而这一生或一个瞬间，而这一生成一瞬或许就是他自己的；加入时间能停止在很久很久以前，现在的那个人可能就是他自己；假如他当年没有在叉路口上取道相反的方向，在漫长的旅行过后，或许自己也会在广场上取代那个人的位置。
卡尔维诺积累写作灵感与素材的方法也很值得学习，他是通过系列的方式进行写作的：建立许多文件夹，里面放着他根据那些在他头脑中萦绕的思绪而偶尔写出来的纸页，或者是他想要些的东西的简单记录。许多片断他不知如何将它们归类，于是他开始寻找新的定义。
而这些新的定义片断，就是铸造了这座《看不见的城市》。
看不见城市读后感(篇8)
在《看不见的城市》中，所有的句子和景观都被隐藏，隐藏于这丝丝的追忆中，隐藏于这延绵的情绪里。
更像是一场灵魂之旅，带着哲思穿梭于各式各样的城市，思维被打破成碎片晒在午后斑驳的阳光下，卡尔维诺的句子更像是读诗一样美妙，我们是被旅行带到了城市里，我们是被旅行带进了水的沙漠，不管是地狱、是贪婪、是欲望……不管是什么，一切都是自己完成的。这并非景色的穿梭，而是思绪的遨游。遨游在欲望之城的石阶上，我们看着城市在走向贪婪，走向毁灭，或者是走向静止，走向永恒。带着理想，带着幻想，读者被旅行带进了一座座有着呼吸、有着沉思的城市。
书中谈及的城市全都汇集成一座城池，就是我们的城市。她孤独，她贪婪，她又纯真，她有无尽的欲望与落魄，她有无穷的辉煌与孤寂。就是这样一座城，这座城有生命，有呼吸，她会哀伤也会喜悦。这是我们生活的城市，也是我们心中的城市。
超级喜欢卡尔维诺的笔锋。那种让人眷恋的味道，如同迷幻剂般带人徜徉于诗句中。
看不见城市读后感(篇9)
远方有城市，住着另外的你。
如果在高中我看到这本书，一定会开始背诵其中的段落，然后用在我的作文里。但是现在开始看，对我而言，就有些静不下心来，像一大批一大批“言之无物”的文字朝我迎面冲来，我接不住，只觉得累。（这样说一本名著可能不太好，但这是我最直观的感受）
直到我昨天下班前，站在公司的落地窗前，看外面的建筑物、车辆和行人，同事忽然说了句，“你说会不会有个平行世界，我们过着理想中的生活。”
一下子，我就想到了这本书。
这本书里描绘的城市全部都是虚构的，所以特别美好，特别有生机和色彩感，很像在看敦煌壁画。通过第三人的视角，走过这一个个虚拟的城市，那些城市里的声音和百姓，都特别真实。
所以，这本书，很容易让读者迷惑，到底是真的假的。
但似乎不那么重要，“帝国正在被它自身的重量压垮。”忽必烈心想。于是，他的梦境里出现了像风筝一样轻盈的城市，花边一样通透的城市，蚊帐一样透明的城市，还有叶脉一样的城市，手纹一样的城市，能够看透其晦暗、虚构的厚重的金银镶嵌的城市。
现实里的城市，繁华，吵闹，压抑。大部分都看不见星空，听不到自然的声音。每个人心里都有个乌托邦，而那个乌托邦就是那座远方的我们永远到不了但一直在路上的城市，那里住着我们理想中的自己，过着理想中的生活。
那里不大，人也不多，安安静静，悠悠闲闲的。自然的存在感很强烈又没有侵入的强势感，只有一种平和，仿佛城市本来的样子就该是这样的。我们不发朋友圈，不使用电子产品，日出就醒来，日落就睡觉，日复一日，年复一年，我们时刻在happiness之中，而不是短暂的pleasure。
之所以，大家都喜欢童话，喜欢宫崎骏，喜欢新海诚，因为那里的生活那里的城市的样子，是我们向往的，它跟现实里的不一样。这本书的魔力，就在于，你低头读了一页书，抬头看看现实的城市，会产生某种魔幻的感觉。
看不见城市读后感(篇10)
无意中在网上看到这样一段话，“一个人在荒野驰骋太久，他会向往一座城市，伊西多拉就是他的梦中之城。这里的建筑有着镶满海螺和贝壳的旋梯，盛产精致的望远镜与小提琴。每当在梦中他仍会想起这城市的一切，但是，当他向往时，他是英俊之年，而他到达时，他已是白发老朽。他与所有老人一样，坐在高高的白墙边凝视着走过的少年。欲望却早已成为回忆。”刹那间，仿佛灵魂的那根弦被拨动了，于是立即找出这本书来细细品味。
这部书的作者卡尔维诺有着独特的创作风格：过去与现在相结合，内心世界与外部世界相结合，幻想与现实相结合。对于卡尔维诺来说，支配客观世界的规律有它的随意性、破碎性和偶然性，所以他的小说的每篇故事都是重新发掘一种逻辑的结构，而作者的每一种思想就是每一篇故事的开端。所以卡尔维诺曾说过：“我与一个哲学家截然不同，我只是一个遵循故事内在逻辑的作家。”《看不见的城市》则是卡尔维诺风格的典型代表。 它不是情节诱人的小说，亦不是感情激烈的诗歌，感觉上就像是一本日记，记录下作者心情和思考。却又不是精致飘逸的散文。《看不见的城市》的特殊之处在于，你无法为这本书描绘一张清晰的阅读地图。 五十五个城市，每个都有属于自己的一小段篇章，这五十五座城市在篇章的编排上以一种几何式的错落的美感，互相插入对方的序列里，在一个城市序列结束之前，另一个城市序列早已不动声色地悄然插入。在目录页上我们仅能体会到几何之美，而在阅读过程中，城市与城市间貌似毫不关联，但却生生不息，环扣一环。而且篇章间的联系也以这种方式巧妙地切碎，并且在一定章节之间，插入整本书的大背景——引入马可波罗与忽必烈汗的对话，有时是思考，有时是提引，有时是归结，有时是与前后文无干的自说自话。这更增加了这本迷宫书的扑朔迷离。
对排序方式，卡尔维诺自己在序言中给出了解释。“一本书我相信是某种有开始有结尾的东西。是一个空间，读者必须进入它，在它里面走动，也许还会在它里面迷路，但在某一个时刻，找到一个出口，或许是多个出口，找到一种打开一个走出来的道路的可能性„„我想要这些系列相互交替，相互交织„„” 有人说卡尔维诺一直在书中胡言乱语，而自己看完了也没有那种惊喜的感觉，但偶尔随意翻看书中的内容，才发觉这不是一本我一下子能读透的书。或许冲破迷雾找到出口，是这本书吸引人的地方之一吧。
看不见城市读后感(篇11)
在我看这本书之前，我一直认为三维世界乃至多维世界在学科分类中属于理科类的范围，就像是高中的立体几何，考验个人思想的判断力想象力和逻辑力。以至于，看完之后我不禁联想起了刘慈欣的《三体》、电影《流浪地球》和诺兰大神拍的几部经典科幻片；我们是处在一个三维世界中的，但他们给我们构造了一个多维空间，科幻的同时也具有很强的理论性；个人也觉得这些多维空间也一直被某种看不见的力量所包括着（或许说严谨更为合适吧）。
总之就是，即使在观看或者想象一些多维空间的物质或独属那个空间的个体生存状态，我仍旧觉得它是有种逻辑的严谨、或者说我们读者潜意识里认可一些目前无法用科学证实却存在的一些超此刻现实的现象存在，就算我们不知道它的边际，不能推测它的上限，但是我们十分明确地知道它的下限在哪里。
再来看卡尔维诺的《看不见的城市》，它从纯文学方面拓展了我的多维空间。它绝不是那种单纯在具有规则世界里符合所谓权资的刻板性的思维跳跃，作文它没有任何约束力的想象，但它也不是那种高悬于楼阁中的浮夸想象。明明是再普通不过的的字词，但是当它们组合到一起，居然给我一种焕然一新的妙趣感，即使是前言，我也被语言所具有的那种流动性给震撼到了。它以独特的文学想象步伐让我如痴如醉。
相比于具有科幻的理论的影视剧或书，纯文学的所带来的不分个体和外部空间约束的想象力更能让我甘愿屈服；后者太能让我在想象的世界中驰骋，它太灵动太具有美感太宏大太能允许我跳跃的思维。它满足了我所有关于文学的关于生活的关于社会的种种想象，当然它也不失深刻与现实。读着读着，思维便伴随着文字在理性的空间中跳动，美感和画面感比电影表达的要更加让人觉得具有动感。这么多城市，它们都是这么地新奇灵动和深刻理性，像是在布达佩斯大饭店跳着一支极富动感的恰恰，绝伦的画面配上灵动的舞姿，每一个城市都让人舍不得。每一个城市都具有独特的灵性和魅力。（卡尔维诺的这部作品真的太棒了！原谅我贫乏的语言说不出二分关于不同城市的魅惑力！）
《看不见的城市》读后感1000字
看不见的心读后感3篇
“读一本好书就像和一个高尚的人说话”,读书，热爱阅读，是一个人成功的不二法宝，作品是作者写的，读后让人很受感动，令人感慨良多，很多优秀的读后感，就来自于作者及时地将自己的阅读心得记录下来，作品中哪些情节让您印象最为深刻呢？你也许需要"看不见的心读后感3篇"这样的内容，欢迎阅读，希望你能阅读并收藏。
看不见的心读后感 篇1
看完《看不见的心》后，感到十分痛快！这本书由经济学家与哲学家合力而成，从两种角度审视经济学，给人耳目一新的感觉。书中语言清新，观点清晰，分析透彻，逻辑紧密，越是具有东方悟性思维能力的人，就越是能够看懂这本书（这也是作者的观点）。
书中的观点是：经济学已经从看不见的手的牛顿的万有引力时代进入了看不见的心的爱因斯坦的相对论时代，从实体经济时代进入了虚拟经济时代。
以前，100个人的社会需要100个人进行生产劳动，才能满足100个人获得生存等的全部需求。随着生产效率的提高，原先需要100个人的劳动现在只需要10个人了，剩余出来了90个人。而人们在满足了基本的衣食住行的需求后，就会产生更高级的需求，这一需求就是乐，于是就会产生为实现人们这一乐的需求的产业，也就是服务业。这是一个巨大的行业，并且它没有实际物质的消费，因此属于虚拟经济。
虚拟经济不仅仅包括股票、基金、期权、期货、债券等证券，那只是狭义的虚拟经济；广义的虚拟经济还包括了服务业，以及农业和工业中的某些部分。旅游业、古董收藏都属于虚拟经济。
虚拟经济的价值是由时间创造的，正是由于时间的不可复制性，古董才会具有天价的价值。
支撑虚拟经济繁荣的是信用，信用一旦崩塌，虚拟经济也就会崩溃。
21世纪，谁能够玩转虚拟经济，谁就将获得世界经济的主导权。
看不见的心读后感 篇2
这本书看了以后，感触颇深！虽然说有些东西还穿不上线，但是，是一部好的经济学小说！
现在我凭着印象写一些东西，来做一个小总结吧！
在这本书中，最重要的就是＂私利＂的重要。一个企业重要的是利润，如果你过于仁慈，你就会被竞争对手淘汰，很残酷的现实。管理者不是管家，管家是要让企业成功的运作！政府的强制干预，会抑制企业的私利，而在现实的经济中，企业是可以自律的，但是要以私有为前提！对于那些没有界限的资源，人们往往不会珍惜。
一个企业，靠让顾客满意是利润，靠提高技术生产是利润，靠有待员工是利润。如果是一个真正的公司，那么就要以质量为准！在现实生活中，通货膨胀掩盖了竞争的底价！
人生：要尊重每一个人的选择，过多的参与别人的选择就是在剥夺责任，别人在怎么了解自己也不如自己了解自己，要走自己的路。人生中没有免费的午餐，选择一条路就意味着放弃另一条路，没有代价和后果的人生是没有选择的人生，没有责任的生活不是成人的生活！
世界：往往坏的影响就是好心人所产生的，不要干涉复杂的系统，想要改变世界，就要去选择自己所选的人生，而不是改变成想象的世界！
看不见的心读后感 篇3
因为它是一本经济学类的小说，以一种爱情小说的角度去解释经济学的各种问题。首先，从小说的角度来说，它并没有复杂晦涩的剧情结构，书中通过两条主线一实一虚的线索来构成整本书的架构，虽然小说的艺术成分并不出色，甚至爱情情节也是平淡平凡，但是胜在它是以小说来介绍经济学，这种创新的形式让我对经济学更加感兴趣，而不会对嚼之无味的经济学理论感到厌恶。
故事的主角是美国一所高中的两名教师劳拉希尔福和萨姆戈登。女主角劳拉出身于上层家庭，文学专业学士，讲授的是英语文学课。而男主角萨姆却是一位经济学家。男女主角两人对经济学的看法是截然不同的。萨姆以成功的观点去看待市场经济，注重市场经济中的成功者，相信自由放任的市场；劳拉却是充满了对人类的悲悯，认为市场经济中失败者由于物质主义而失败。两个截然不同的观点，最终慢慢磨合，慢慢理解，两人终成眷属。另一条线索则是健康网公司的首席执行官查尔斯克劳斯和政府监督部门主管艾丽卡鲍德温之间的斗争。这是爱情故事中包含的一部电视剧的剧情。健康网公司把它在俄亥俄州麦塔隆镇的一家工厂搬到墨西哥，向当地的工人支付极低的工资，又使麦塔隆镇的工人失业，麦塔隆镇随即衰落。几乎所有的人都对此事进行批评，而经济学家萨姆除外。萨姆的观点是经济学的角度，从经济学角度来说这是完全合理的做法。
小说的开始，是萨姆和劳拉各自上的第一堂课。萨姆课上一开始便让大家在一分钟内计算全世界的原油将会在什么时候用完。金发女孩埃米并没有计算，只是在思考。思考就是这门课的目的。萨姆如此说道。要敢于质疑，要独立思考。还要记住几条人类行为的核心法则。学会运用它们，那你就能在这门功课上领先了。正确答案是：我们永远用不完原油。萨姆还用了无花果与石油的对比告诉我们，即使石油变得很少，到了枯竭的那天，私利的力量会促使人们有更大的动力去寻找另外一种替代品，那样原油就是无穷无尽的。萨姆的原油用不完理论在于告诉我们，永远也不要低估了私利的力量。只要有利益，只要人还存在私心，自私的人性还没改变时，一切皆有可能。这就是经济学。但是，站在人性的角度来审视经济的劳拉却是认为贪婪的私利者让人性腐败。她的第一节课，举出了华兹华斯的诗句弄来花去，虚掷精力，来让同学们进行尽情地解释。为什么不用赚来，而用了弄来？我认为这是从人性的角度去看待金钱和利益，认为它们是一种令人厌恶的东西，赚来并没有弄来的范围广，这就说明了金钱一类的私利是可以通过许许多多不同的手段得来的，所谓之不择手段。物质主义让我们腐化是小说中一位同学对那句诗的理解。弄来花去，足以虚掷一个人大部分的精力。
一件事的合理与否，完全是从不同的角度去看待的。经济学家们在面对工人工资低、物价变高的问题时，常常是在尊重市场经济规律的前提下看待的。以劳拉那种感性的角度、文学的角度、人性的角度去看待，又是另外一番滋味。经济是一个天平。有得必有失，有利益者和被利益者。站在局外，我们似乎发现，市场的自由调控作用是那么的残酷。作为自由学派的经济学家萨姆在与劳拉争论到安全气囊和安全带的问题时，萨姆就反对头盔法和强制系安全带的法律。在他看来人们并未意识到忍受安全带带来的不舒适或支付安全气囊的费用都是值得的，人们有权去取消安全带或安全气囊。预期使用这些安全措施，不如从另外的角度去祈祷不会有事故发生，比如少出门，开车开慢点，将决定权交给车主，而不是政府统一决定。
萨姆强调制度的作用，通过制度的改革来完善自由的市场。然而劳拉则是认为着履足无觉，我们对物质享乐的追求，腐蚀了我们感受真实的能力。这种不同角度的争论和博弈看起来十分有趣。我经常为书中的一些新奇的观点感到无比兴奋。经济学其实就是生活学，面对着自己身边的一些不起眼的经济问题，我们又有没有想过谁对谁错呢？这是一个角色扮演的问题。