发布时间：2019-11-16 来源：互联网

《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感_2200字。

《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感2200字

看完这本书后，觉得还是应该写点什么。
前段时间因为要忙着重要的考试离开了微信读书有一段时间了，再次重回微信读书也是因为这本书。
也许有很多人开始看这本书，是因为对《胭脂扣》特别感兴趣。也如其名，《胭脂扣》也自然是这本书的重头戏，除外还附有李碧华两大代表作《潘金莲之前世今生》和《川岛芳子》。其实我倒是对后边两部作品产生了巨大的兴趣。
《胭脂扣》—-提起《胭脂扣》，最深刻的感受莫过于受到了哥哥张国荣和梅姐梅艳芳两人主演的同名电影深深的感触。虽然电影版也有略微的改动，但哥哥和梅姐的演出也使我对这个作品产生深刻而颇有感触的印象。十二少和如花之间相爱却不能爱的爱情，情深却奈何缘浅，身份地位的悬殊终究还是会成为两人爱情的阻碍。仿佛无论何时，门当户对总是爱情里的一个必要条件。本以为能双双赴死共赴黄泉，结果命运总爱造化弄人，十二少却竟然没死去。留下了苦情的如花一直在阴间苦苦等待，专情的她找了十二少五十多年最终发现原来十二少尚苟且于人世。可是找到那又如何，这已经回不去了，十二少不再是那个当年意气风发的十二少，而如花也不再是那个能一辈子陪伴在他身边的如花，终究人鬼殊途，十二少的苟且偷生也终究让如花心灰意冷，最后只留下了一句“把它还给你，从此我不必再等了。”…是啊，等待一个不应该等待的人，是很苦的。是如花对十二少深深的思念和美好的期待才会支撑着她一直五十年不变地去做同一件事去寻找十二少，可是残酷的现实终究让如花灰心，这个人、这个她曾经深爱的人、这个她苦苦等待的人，始终还是要放下的。如花得到了解脱，因为她懂得了放下。
《潘金莲之前世今生》—-其实这是一开始吸引我阅读这本书的章节作品。我想大家都知道潘金莲是中国古代历史上臭名远扬的坏女人，她勾引武松、抛弃并害死武大郎、还有勾搭上浪徒西门庆，结果她落得悲催下场也自是为大众所认为应得的。但这部作品，更多的是想推翻世人对潘金莲的部分误解吧。潘金莲的今生化作一位身世悲惨遭遇不幸不公的女子单玉莲，在今生虽然时代背景不同，但她却仿佛逃不过命运的安排，既是潘金莲，就只能潘金莲。遇到的一切仿佛是命运预定好的轨道，无论怎么走也走不出一样的故事发展圈套，本以为单玉莲最终只能走向潘金莲式自我灭亡的道路，继续重复着前世潘金莲的结局，幸好最后单玉莲没有死去，还得到了真正的爱情。结局不再是惩罚死亡，只是想告诉我们前世的孽今生定会还，但前世的苦今生也必能躲过吧。偏爱前世今生的题材。不过这世上倘真有前世今生因果轮回吗？其实在故事中，最受感触的是，无论是潘金莲的一生还是单玉莲的一生，无论前世还是今生，都一样错过了自己最爱的但不敢爱自己的、遇上了最爱自己的但自己却不爱的、惹上不是真正爱自己的自己也非真爱的。也不知道是命运使然抑或是人铸就了命运。其实我一直会觉得可恶之人必有可怜之处的。历史上的潘金莲一直都被世人称之为淫娃荡妇，一直被世人所唾弃棰骂。但其实如此可恶的人也正是因为曾遭遇了内心痛苦的经历。可有曾想过，一个女人得不到自己心里最爱的人，却要面对一个自己不爱的人，其实也是悲催。如果能有一个真正爱自己而自己也爱的人与自己共度一生，谁愿意去干这种明早后果不堪设想的蠢事。爱恨就在一念之间，也许对错也应是一念之间。无论是在错的时间遇上对的人还是在错的时间遇上错的人，没办法拥有的最终都只能错过。不是想正名感情所犯的这些出轨背叛之错误，只是会觉得仅仅站在一个女人角度来说，最简单的只是想爱自己爱的人而已。单玉莲得到了解脱，是因为她懂得了反省和珍惜。
《满洲国妖艳：川岛芳子》—-以前一直听说川岛芳子这个传奇人物却还没真正听闻关于她的传说故事。只知道她曾是清王朝的格格却被迫送去日本成为了间谍。小小年纪就被迫送往日本被迫肩负起报仇雪恨复兴满洲王朝的使命，哪怕多不情愿，却逃不过身份地位的束缚和命运的无情安排。有时候，如果只是一位普通女子，这历史上会少了一位传奇人物，但也许多了一位幸福而简单的妇女。不过哪里由得自己选择？就像川岛芳子选择不了自己的出身，选择不了自己的爱情，选择不了自己的快乐，选择不了自己的人生结局。仿佛是命运促使着她造就了这一切。既生于乱世，又哪能活于安稳。向来人们会说，乱世造英雄，但其实反过来英雄也许也不过被时势所迫因此才成为了英雄。川岛芳子她不算是英雄，但是她也无法成为一个普通人。同样我会觉得川岛芳子其实心底里只想做个普通的女子爱她所爱的人活得平平淡淡简简单单就好，不希望她的人生永远只能被复兴和仇恨所束缚。只望她若能有来世，只为凡人。权与势，还有大家族的命运，都随风而去吧。最终川岛芳子得到了解脱，是因为她学会了看淡一切。“岁月流曳，没有一个人是重要的。一切都像虚贴于风中的剪影。
一切得失成败是非爱恨功过。三千世界，众生黩武。花魂成灰，白骨化雾。河水自流，红叶乱舞……”
无论是如花，单玉莲还是川岛芳子，作者所渲染的不过是身不由己罢了。人之所以痛苦，是因为人有欲望；人之所以快乐，是因为人学会放下。人这一生会经历很多，也许有很多事情从一开始就没想过会发生，也许是好的，也许是坏的，可是人生就是人生啊，因为有不一样的经历所以才会精彩。比起身不由己的悲情，能掌握自己的命运活出自己的人生真的是非常美好…
【乱写一通，胡乱表达一下小感悟吧。
2018.01.04】

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《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感_1300字

《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感1300字

梁祝化蝶，凄美跌宕而伟大的爱情故事被人千古传颂，至今都在人间蹁跹飞舞。

人们都知道的是，梁祝与那绮丽轻巧的蝴蝶是互为化身的。人们不知道的是，其实还有很多的爱情，最后可能化成了飞蛾，蟑螂，蚊蚋或者金龟子，很多的美好仅仅是存在想象中。

真实的人生，不过就是一座舞台，有人华丽登场，在舞台上旋转跳跃，出尽风头，揽获所有的鲜花与掌声。有人即使使劲浑身解数也未能登上舞台。或者有人登上了舞台，还没有表演完就被人扔了鞋子或者臭鸡蛋上来，一身狼狈。

但如花不是英台，陈振邦也不是梁山伯。她是红极一时的头牌阿姑，星眸流转，春风骀荡，眉宇之间都带着风情。他是南北行三间中药海味铺的少东，眉清目朗，深情款款，有着玉树迎着风的俊秀。一晚，如花在座中遇得十二少，而十二少也对她是目不转睛，之后故事就从那一晚开始了。

似乎是佳缘，可能是孽缘。

往后就是十二少绵密的花笺，情书，然后各式礼物甚至名贵铜床。老举众人妻，心思却只有十二少一人，如同一般情侣，携手看大戏，操曲子。二人有心成鸳鸯眷侣，奈何还是敌不过世俗门当户对的铁规矩。哪怕仅仅是为了洗尽铅华，埋街饮井水。

但是大户人家有财力有地位，怎么也不肯跟面子过不去。如花一片赤诚求成全，奈何却被赶了出来。那十二少不管是出于情还是忠于义，为了如花而离家出走，开始了他们新的生活。

跟所有俗套的爱情剧情一样，在没有完全的进入二人生活之前，总以为轰轰烈烈，你侬我侬，甚至可以餐餐吃爱情。试过生活之后才知道，生活的真实面目是柴米油盐，是贫贱夫妻百事哀，是三餐不继而相对泣血，一地的鸡毛，直至一言不合就鸡飞狗跳。

为了生存，于是在如花的恳求下，十二少拜得佬倌为师学戏，然，纵有如花的面子在，十二少依旧是没有红起来，戏路平庸，夹带屈辱，心有不平却也无能为力。终日意志消沉，忿忿难安。因为执着于这感情，落得个不容于家，不容于寨，不容于社会。

于是借鸦片浇愁，一盅又一盅。吞云吐雾之间，一切苦楚不如意都可以抛诸脑后，这也是他们最纯净而恩爱的时光，想沉浸于此，永永远远。

但，梦是会醒的，幻觉的烟雾也会慢慢被现实拨开，前程茫茫。于是，该来的总是要来的，当如花用她那水葱似的手，之前都不曾拧过毛巾的手，专心的做汤圆且包了很多的爱心，欢喜着等着心爱的人回来，但得到的是十二少的分手。

既然不能团圆，那就好聚好散。本想用和平的方式来止痛，但那颗心那么痴，那么爱，那么疯狂，怎舍得？她想做他永远的妻子，永远的爱人，她要他们一直 在一起不分离。于是如花想以自己的死换来十二少的殉情，为了保险起见，在十二少选择殉情之情，如花在其酒里放了自以为足够致命的安眠药。

天意弄人，十二少没有殉情，也没有因为安眠药而长睡不醒。就这样，如花死了，十二少依旧活着，于是阴阳两隔，黄泉路上再也等不上。

如花用来生七年换来阳间七天依旧未寻得十二少。待她再用来生的幸福换来见到她心心念念的情人时，不过是一垂暮之年，褐斑满脸，牙黄口臭，形容枯槁而苟且偷生的耄耋老人。。。。。。

时间能改变一切，一切的回忆都将只是回忆，所有的一厢情愿，不过是自己骗自己，等到见得了真人，彼时已是图穷匕见，绝望却也死了心。

就像一条鱼，对水死了心。

《大江大河（王凯主演）》读后感_2200字

《大江大河（王凯主演）》读后感2200字

原来，他以前看的大江大河底下，还有一些不为人知的水滴石穿，那一份阴柔功夫。--阿耐
滚滚长江东逝水，历史的长河中，三十年匆匆而过，个人微不足道，却又潮头博浪。改革开放三十年，作为第一批享受政策红利的各行业的代表，《大江大河》的作者塑造了国企老大宋运辉、集体经济代表雷东宝、个体户杨巡、海归实业创业者柳钧四个不同行业不同的人物形象。作为主人公的宋运辉的经历，给笔者留下了深刻的印象。
今天的读书笔记，重点解读一下书中的主人公宋运辉。宋运辉的成功不是偶然，一是自律勤奋，二是懂得进退，三是不忘初心。看过不少的官场小说，例如《侯卫东官场笔记》等等，小人物的官场浮沉，跟时代、政策、命运有着紧密的联系。而这部并非官场的小说里，主人公的命运与时代的发展变革紧紧联系在一起。我们梳理一下宋运辉的人生历程：
1978年  全国恢复高考，宋运辉考了全县第一名
1979年  姐弟政审不通过，姐姐自愿放弃上学机会，宋运辉上了大学
1982年  宋运辉大学毕业，在老徐的推荐下进入国企金州厂
1986年  宋运辉程开颜结婚，宋运辉升任出口科科长
1987年  在老闵的支持下全面负责一分厂工作，女儿出生
1989年  宋运辉离开金州厂，调任东海总厂，做二把手
1991年  宋运辉斗败老马，升任东海总厂厂长
1993年  与程开颜离婚，彻底摆脱前岳父的势力范围，老水退休
1994年  与梁思申结婚，事业进入新台阶1998年  带女儿回老家，沧桑二十年，不忘初心
宋运辉从一张白纸到一个工于心计的官僚，从一个青涩内敛的少年到一个成熟持重的领导者，这一路走来不是偶然。宋运辉的成功，有运气的成分，更多的是他的努力的结果。从书中我们一起梳理一下：
一、勤奋努力、极度自律
心里一直有根弦，求知，前进——阿耐
宋运辉可以说是学习的代表，多少年来一直从未停止过学习。学习专业知识，学习国家政策、学习外语文献。他坚持技术傍身，从最基础的车间工人做起，熟悉每一处设备，了解每一道工艺，读人民日报让他能够及时洞察国家政策风向，学外语让他掌握世界最先进技术。这点永远值得我们学习，学如逆水行舟、不进则退。
二、熟谙权术、政治家、实干家
宋运辉知道有技术做后盾的重要性，毕竟国家要发展，需要实干家而不是权谋者。而且宋仕途比较顺利，初入金州厂，有贵人发话关照，自己态度端正，掌握一手最新技术，在官场初期也有水书记和岳父程厂长悉心教导为人处世之道，宋自己也是个玲珑心肝一点就透，在水书记与贵人后台先后老去退出舞台后，他抱定技术优势不动摇，施展手段步步高升。为保证自己的地位，他能做到让空降的书记政令不出办公室，也能以一句“寡人有恙”找机会让老马下台。当然，娶了梁思申也是他仕途升迁的巨大助力。外公眼里的宋运辉，欣赏他的能力，不认可他的人品，认为他另有所图。
很多人说宋运辉高攀梁思申，从结果来看，宋运辉的确借助与梁思申婚姻这条途径巩固了自己的地位，并在婚后甚至瞒着梁思申，与梁家的亲戚周旋应酬，形成了自己的社交圈，逐步走上正厅级的岗位。如果说梁家是他攀龙富贵的途径，那么，也只有他，才能走出这条道路，杨巡就不行。
梁父说了宋运辉的几个优点：做人非常努力、非常能思考，努力的有点可怕。爱学习、会思考、城府深。这样的人最适合混官场。像我们这样的爱看宫斗剧的小白，分分钟等着被灭吧。
书中有关为人处世以及混迹官场职场的道理很多，我们汲取一二：
水书记带着宋运辉单独漫步在塔灌丛林里，语重心长的告诉他八个字：“因人成事，因人废事。”水书记说，有些人，即使有再好的想法，可不会管理，不能将自己的思想贯彻下去，最终想法都成为空话。
这一次与岳父的对话，让宋运辉明白了一件事，人不可以永远处于从属地位，比如岳父程厂子。人得在工作之外有所布局，主动，是最好的防御。
水书记沉默良久，才到：“小宋，你在金州几乎所向披靡。你今天遇到的事儿，对于别人，可能坐上科长的位置前就遇到了十次八次，可你几乎一路顺风顺水，畅行无阻。这可能也培养了你骄娇二气。我不给你指点迷津，我只告诉你，有人的地方就有政治。你去，还是留，来回都是人堆，你在这儿躲避的事，在别处依然会遇到。”
三、懂得进退、不忘初心
任何人，如果没有自己独立的理想和独立的追求，终有一天变得面目可憎。-阿耐
这一点在书的最后一部分体现最大。宋运辉为了建设东海，多次拒绝了上调部委的机会。书中最后柳钧和杨巡的对话，可以看出，宋运辉赏识柳钧，是因为柳钧和他是一类人，是一类傻傻的有追求的人。杨巡作为商人，只追求眼前的利益，而宋运辉不管外面的世界如何变化，应该看到他真正追求的并不是权力、地位、金钱。在他拥有的这些达到他心中的一个标准值时，少年那个心怀梦想的宋运辉始终还是存在的。那就是希望东海一号成为真正的中国自主研发的品牌，希望中国制造能够走向世界，这就像文中说的他“宁做鸡头，不做凤尾。”在东海厂干了很多年，有很多的机会高升，都被他拒绝了。
沧浪三十年，人海一浮沉。宋运辉无疑是成功的，无论是婚姻和事业。他的三十年的奋斗史告诉我们，“出路在人脚下，但条条大路通罗马，条条大路各不同。”你选择了什么样的道路，就要去努力去奋斗，奋斗的过程有苦有甜，只有都尝试过了才是人生。
宋运辉的个人奋斗史，也是我们每个人的写照。宋运辉身上刻苦学习、努力工作、懂得进退、不忘初心的优秀品质，也必将激励着我们不断前行。我们说读书的道理也在于此。

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_1000字

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感1000字

程蝶衣九岁的时候被作妓女的母亲切掉右手那根畸形的指头被送进关家班学戏。班子里只有师兄段小楼同情关怀程蝶衣，在关老爷子的严厉教导下，师兄弟演技日益提高，长大以后俩人合演的《霸王别姬》获得满堂喝彩。二人约定要演绎一辈子的《霸王别姬》。可约定始终是约定，就像梦始终还是梦一样。

段小楼娶了妓女菊仙为妻，这让一直深爱且依附师兄的程蝶衣一度崩溃和失落。蝶衣失魂落魄地将自己用屈辱换来的宝剑赠予师兄，他决定不再与师兄合演《霸王别姬》。

程蝶衣对段小楼的感情不是那种不言而喻的感情，而是已经超出常态的情感，从小到大的依恋，家人般的爱恋，我不愿意用那种感情来形容程蝶衣对段小楼的那份真挚。面对蝶衣的坦诚，面对蝶衣的爱意，有着铁骨面容的小楼，却步步退却。面对程蝶衣的感情，他是“落花有意随流水，流水无情伴落花”。他确实关心程蝶衣，但也只是师兄弟的关心。可程蝶衣是一个永远都活在戏里的人，面对蝶衣的痴狂，段小楼无奈地说：“蝶衣啊，你真是不癫狂不成活啊。”

段小楼第一次背叛程蝶衣娶了菊仙之后，程蝶衣在失意之下跟了袁四爷，倒不是心灰意冷，袁四爷相对于段小楼还是有些许情义，也相对于段小楼而言更懂程蝶衣的内心。但戏就是戏，爱就是爱，当袁四爷和程蝶衣对戏的时候，程蝶衣就意识到袁四爷不过是喜欢他的“虞姬”，只把戏子当玩物。但段小楼不是，虽然软弱，但戏里和生活是分得开，一场戏做到足，有着京剧演员该有的素养。

在老师傅的撮合下，师兄弟勉强和好再次合作，但好景不长，因为程蝶衣与国军起冲突，为救程蝶衣，混乱中菊仙流产，二人再次决裂。程蝶衣日渐消沉，还染上了毒瘾。历经毒瘾折磨后在段小楼夫妻的共同帮助下终于重新振作，却被当年好心收养的孩子小四陷害，一定要取代程蝶衣“虞姬”的位置，为了大局段小楼只好出演，程蝶衣伤心欲绝，从此和段小楼断交。

程蝶衣经历了无数的起起伏伏，选择在文革结束后上演一部真正的“虞姬之死”，在段小楼被迫诬陷他之后，万念俱灰，终拔剑自刎。“你要娶菊仙，我把剑送给你，但我不会是你的正宫娘娘，只是你戏中的虞姬。”虞姬谢幕，观众泪目，虞姬死了，带着一抹动人的微笑，死在了刘邦万马千军的阵前，死在她极爱的男人怀里；程蝶衣死了，含着一丝凄绝的悲哀，死在他一生的舞台上，死在他不能爱的人面前。

每次的革命，战争，都带给人们身心的无尽创伤。然而，身体上的伤口尚可愈

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_800字

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感800字

毛主席说过：“世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。”——不不不，他错了，爱是没得解释的，恨有千般因由。

小豆子的爱，源于当年河边，小石头维护着小豆子，不让大伙上前，他说 “：你们别欺负他！你们别欺负他！”一个无依无靠的人一旦感觉到了温暖，并且一旦让这种温暖融入他的骨子和血液里，那便成了永恒。所以即使到了最后，蝶衣还是执着地一心想做假霸王的真虞姬。蝶衣孤注一掷地爱着小楼，热烈无比但又小心翼翼。他曾经以为他的陪伴和关切足以让小楼和他一辈子，知道菊仙的出现。他知道从她出现的那一刻自己就输了，菊仙的爱热烈而又明目张胆，但是他自己只能默默地把这份沉重的感情放在心底，忍受着小楼的远去和漠然。我觉得蝶衣是恨菊仙的。但或许更确切的说他恨的是小楼。当初既与他许下一辈子的约，又为何抛弃了自己选择了另外一个人的一辈子？之前看电影的时候我一直以为小楼对蝶衣的感情毫不知情，以为他对他的好只是情同手足。但是当读完小说，小楼告诉蝶衣，他和菊仙的事过去了，不要怪他。。。那一刻，仿佛连我都觉得委屈了，他明明什么都清楚，却又一直放任一个男人和一个女人为了自己争风吃醋明争暗斗，我讨厌这么自私自利的人。既然从一开始就选择了装傻为什么又要在蝶衣风平浪静的时候让他又重新面对那深藏着的近乎结痂的伤口。既然故事演不到结局了为什么不给人罢演的机会？谁愿意面对这样震惊的真相？谁甘心？蝶衣痛恨这次的重逢。否则他往后的日子会因这永恒的秘密而过得跌宕有致。既然大家都经历了那么多为什么要在本可以相安无事微笑寒暄的时候伤得别人鲜血淋漓。

或许蝶衣最后离开的时候是开心的，他说他这辈子就是想当虞姬，所以他也把自己活成了真虞姬。曲终人散，一切又归于平静，仿佛又回到当初年少时:一辈子是一辈子。差一年、一个月、一天、一个时辰，都不能算 “一辈子”。

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_900字

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感900字

整个过程都看得人很压抑。
悲剧得让人心疼。
1.从母亲把小豆子卖到戏院，到每天刻苦地训练，就莫名让人心疼。
2.戏子是多么让人瞧不起，在台上威风凛凛千娇百媚头面戏衣，把令人沮丧的命运改装过来，实际上生活中却是下九流。
3.蝶衣一生活在戏里，只想做虞姬，在现实里，却得不到霸王的爱，真希望他在文革的时候一如虞姬那样体面地无畏地英勇地死在剑下，也算是善终，可是最后却落得那样狼狈。
4.上一代人的生活都是这样苦的吗，从小就为了生计吃苦，后来日本入侵、内战，解放之后又文革，新时代又显得那样格格不入。文革那一段确实看得很揪心，让我三番五次想起《1984》，大家如今看起来都觉得很荒谬，但当时是怎样被语言洗脑的？总是拿孩子、年轻人来引领“革命”，传播思想，于谁都是悲剧。说革命就革命，说平反就平反，太多的人一辈子不能得到善终，不能有应有的荣耀，太多的古迹文化遭到破坏，真的很想问，谁来承担责任，如何承担责任。
最近看的几本书深化时代背景都有文革的印记，或平和或反抗或顺从或乐观，让我不禁想如果以后还有类似的事发生，身处其中的人是不是也会看不到它的荒唐。
5.蝶衣一生的起伏都与戏曲发展的起伏同步，他只能顺从时代，小楼却要活得好些，有自己的生活和婚姻，也能随时从戏里走出来从事别的行当。可是我却偏喜欢蝶衣身上的傲气，一辈子活在戏里，专注执着，这首曲子是他的灵魂，这样的人生活得多纯粹多令人起敬。
6.即使如今再多的人喜欢程蝶衣，再多的人因为看了《霸王别姬》而注重对老艺术家的尊重，但是不可否认的是越来越多的人不关注京剧艺术了，包括我自己，我可能欣赏不来那些眼神唱腔，身段歌词，可是如果不是一个很好的品鉴人，何来的对他们最大的尊重？不单是他们，还有很多老艺术行当的从业者，或者广泛的来说，还有更多用自己的生命和执着践行对自己职业的热爱和责任的人，我们是否让他们成为了时代里不幸的人？
小楼依旧当年貌，世间已无程蝶衣。
这本书我看得太晚，幸好如今终于理解了身边朋友们对它的推崇喜爱，打算去刷电影了。
愿我们都不会是时代的牺牲品。
2017.6.21   xylitol

霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）读后感(3)篇

前天晚上看完了电影，今日将原著看完了。

还是喜欢电影的改动些。

不提风华绝代的哥哥，不提“从一而终”的感情，不提被历史碾压的各色人物。

单说那不疯魔不成活的程蝶衣。

被扭曲的性别。找不到的自我。

断指，长烟捣嘴，张公公的侵犯，捡回小四，与袁四爷的相知纠缠，终究让他脱不了并认同了“旦”这一身份，戏里戏外。

他的性别错乱了，他找不到自己。

是同性恋吗？不，他认为他是虞姬。

是异性恋吗？不，他是男儿身。

好在最后他终于发现错了。

“错了，又错了。”

“我本是男儿身，又不是女娇娥。”

婊子无情，戏子无义。

可偏偏婊子情深义重。

作为妓女的母亲为了生存，将他送入戏班，抛弃了蝶衣。作为妓女的菊仙想要个护花的英雄，嫁给了小楼，挤进了蝶衣的生活。

菊仙明白蝶衣心思，正如蝶衣明白菊仙心思。

两人针锋相对，两人怨恨彼此。

但蝶衣迷迷蒙蒙痛苦难耐中在菊仙怀中喊着冷，唤着娘。

但蝶衣在院子里凄惨呼唤着孤注一掷豁出去却惨遭背叛踏上绝路的菊仙。

智愚美丑，都是芸芸众生。

芸芸众生，都逃不了宿命的推搡。

在鲜血淋漓变幻无常的世事面前，或生或死，回归了正常罢。

霸王义气尽，段小楼是个假霸王是小石头。

贱妾何聊生，程蝶衣不是真虞姬是小豆子。

倔强的本是男儿身的小豆子。

可怜伤疤永垂不朽。

（ps.不知所云随意随性。）

（pss.电影书籍夹七夹八所感。）

很多年很多年前看的电影。又很多年很多年后看的小说。别有一番滋味在心头。程蝶衣是真虞姬，但只能在戏里的成就他自己，段老板是假霸王，文中字里行间都在反衬真假霸王，段小楼打从一开始就活得清楚，知道何为生活，何为戏台。自己当年的一句玩笑：一辈子就一辈子。被蝶衣生生记了一世。儿时偶然看到的一把宝剑，他的一句：若能佩戴的它，那可真是威风凛凛的霸王了。于是，蝶衣赌上自己颠沛流离的一生，只为他。宝剑仿佛成了他们之间唯一的信物，只有他们俩。原以为这个男人是自己一辈子的依托，即使他成家娶妻，也无法替代他们是自己人的事实。但在那个混乱的时代，黑暗的时代，他心中高大威猛的霸王退缩了，怯懦了，背叛了。什么山盟海誓，什么道德信义，统统如人人见之鄙夷之污秽。那一刻，他只感觉到绝望。哦对，不止他，还有她，菊仙。“霸王”的一句：我跟TA划清界限。断送两条人命。菊仙上吊自尽，蝶衣心灰意冷......从此再难相见。以为再不见面了，偏命运又让他们遇见。再见面时，都已是花甲之年，蝶衣没了曾经的妩媚，小楼没了嗓子。二人同台再唱一段《霸王别姬》......电影此处使虞姬真自刎于霸王身侧，小说更无情，真情假死。蝶衣走了，徒留霸王孤寂一人。此情此景，感慨万千。记得有次午休，梦见自己置身戏中，为蝶衣读取戏文：如痴如醉，如颠如狂。程蝶衣的一生，便是为戏而狂。

和电影不同，陈凯歌追求美的极致，生活在1992年的香港，李碧华讲的其实是个见自己、见众生的故事。开篇即点题：那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名，根本不是人间颜色。人间，只是抹去了脂粉的脸。台上，虞姬和霸王是至情至性至美的典范。演了几百场的二人早就混淆了角色和自我。但不同之处就在于真实的人首先是多少带点儿自私的，比如程蝶衣爱里掺着的不甘心，比如段小楼的揣着明白装糊涂。就是这一丁点儿自私，和大时代背景交织揉和，造就了和台上完全不同的结果。真实的人性还带点儿怯懦，怯懦让以死成仁只能是个脑中幻想，让名旦灰溜溜回京，和组织介绍的女人过着毫无希望的日子，让霸王在香港街头懊恼，懊恼的不是什么家国恨、儿女情，是眼下有个住处最要紧。最后一出戏唱完，他们才终于从妖梦中醒过来，才真正接纳了台下真实的自己。此时，香港霓虹初上，带着灰尘的雨落下，落在每一个有着芸芸众生相的头上。霸王是你，虞姬也是你。（结尾有点赛博朋克，很喜欢。）

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_1500字

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感1500字

戏如人生，人生亦如戏

“如果人人都是一出折子戏,

把最璀璨的部分留在别人生命里

”

而人生从来不会如戏剧般，只把最精彩的演绎。

人间，只是抹去了脂粉的脸。

当有一天，洗尽铅华，繁华落尽。你早已不是你，而我也不再是我。戏里戏外，我们终于走向了四面楚歌的陌路。

一、情不知所起，两小无猜处

彼时，他是小豆子，为了活着，娘斩断他天生的六指，自此，也割断与他的联系，天涯永隔，娘，走了，留他一人。他想娘，他害怕，他怯懦。

他是小石头。小英雄似的，串跟头，吊手脚，扪虱抓脖，机灵灵一个十二岁的美猴王。演砸了，也可以以头碎砖石。输阵不输人。他勇敢，他霸气。他也善良。

生活太苦，练功太苦。可哪个角儿不都是这么过来的吗。“吃得苦！长本事！有出息！”台上一分钟，台下十年功。喊嗓，拉山膀，撕腿，拧旋子，吃不饱的饭，穿不暖的衣。打不完的通堂。怕，真是怕，到不了头。自由就像风筝，是属于其他的孩子的，是只能远远观望的。能怎样呢，小癞子倒是自由了，可没了命，真是透骨的怕。好在有师哥在，他保护着他，照顾着他，仿佛命中注定般的，娘的离去，让他把他视为了依靠。

在朝朝夕夕的相处中，心无旁骛，他不知情从何起，却一往而深。眼神流转处，脉脉总关情。眼为情苗，烧着了自己而不自知的年纪。

二、情根深重时，画脸也成痴

“小尼姑我年方二八，

正青春被师傅削去了头发，

……

我本是男儿郎，

又不是女娇娥”

正是二八芳华，思凡的小尼姑耐不住春日的寂寞，心醉了。我亦然，错了再错的念白，终究不再错时，我也迷失在了戏里戏外的春光里。叹人生，何等诡谲，竟生生将人性扭转。娉婷婷，婀娜身姿，脆生生，袅袅余音。

你为我挡讥诮打野战，如霸王豪气万丈，却伤了容颜。

我为你舔伤口擦油汗，如虞姬小心翼翼，却心甘情愿。

你说了一辈子，我就认了真，愿为你画脸，日日年年。

念白吊嗓已不再难，还有庙会，萨其马，豌豆黄，糖葫芦，绣了花蝶的手绢，立志买下送你的宝剑。

岁月悠悠然然，时光无不静好。

兰花指一点，转眼已十年。

三、情到浓烈处，嫉妒成魔时

“如果人人都是一出折子戏,

在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜

”

十年辛苦，终成角儿。，她是柔弱多情的虞姬程蝶衣，一腔热血向霸王。他是风华正茂的霸王段小楼，人不风流枉少年。

说好的一辈子。差一年，一个月、一天、一个时辰，都不能算“一辈子”。然而认真的那方终究是输了，他在心中氤氲着两百三十八场旧梦，他在戏外已有了佳人相伴。不，不是佳人，她就是个小姐。恨呀，真恨。

戏里的妃子，终抵不过戏外的妻子。你的身旁自此有了她。我又算什么呢，我是虞姬，蝶衣还是小豆子。我本是男儿郎，我更希望此时此刻自己也是女娇娥。我恨呀，她是如此狡猾，她捆着你。她拥着你。她占有了你。好一个夫妻美满。

时光呀时光，戏里人悲凉，戏外世沧桑。没有了心，没有了依托，任家国剧变，我只有守着我的断井颓垣。旧梦不易醒。

宝剑终赠了你，你却不是我的英雄。我只有戏。游园也罢，贵妃也罢。 不疯魔，不成佛。我也有七尺尊严，为你全抛干。我已不在再是我。你也不再是我的你。

四、曲终人散时，霸王终别姬

“如果人间失去多彩的面具,

是不是也会有人去留恋,去惋惜

你脱下凤冠霞衣,我将油彩擦去,

大红的幔布闭上了这出折子戏……

”

那个叫菊仙的女人死了。穿着嫁你的凤冠霞衣。

我没有高兴，因为我也是个刽子手。虞姬的心中，嫉妒是一把伤人的剑，这丑陋的世界只是助长了这份丑恶。你已不像你，霸王意气尽，我早已非我，贱妾何聊生。

我心中的京剧也死了。

我也该死了，就死在曲终人散时吧，圆我一场旧时梦。

红尘孽债皆自惹，何必留痕？

回不去也罢。不如了断。死亡才是永恒的高潮。

可终究未死，人生何其残忍！

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_1200字

《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感1200字

这本书看得很快也看得很慢，边看边想着那些画面，电影张国荣小哥哥的《霸王别姬》，看了不止一次，每看一次，心情就会多一份沉重。这次看了书，也“看了”电影，忽然觉着，这整部书整部剧就演绎了这两行诗——“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生！”

蝶衣一生都爱着小楼，他是他的霸王；小楼对蝶衣也不是没有感情，他是他的师弟。从他们相见的那一刻起，他是小石头，他是小豆子，他是他的师哥，他是他的师弟。他一次次将他护在身后，宣誓众人“你们别欺负他”；他一次一次在心里念着他，他没有娘，他有师哥。他们的师兄弟很多，可只有他们是一生一旦。眼为情瞄，心为欲种，他们一起成长、一起搭档，他是霸王，他是别姬，他们应该是比世界上任何人都要亲密的关系。

蝶衣，他的世界里只有戏，只有霸王，只有那儿时青梅竹马的一抹暖阳。他一直活在戏里，只有戏里他才是他，才有灵魂。出了戏他的世界就模糊了，分不清眼前孰是孰非。从那一次娘断了他一指，从那一次他唱出来“我本是女娇娥，可不是男儿郎”，从那一次倪公公的凌辱，从那一次袁四爷成了“第一个”男人……他就早就不再是男儿郎。男人把他当女人，女人把他当男人。他早已分不清自己的性别。他没有娘，没有师哥，没有师父，没有亲人，没有朋友，后来连戏也没有了，他大喊“你们都骗我”……他是小豆子，他是程蝶衣，他是虞姬，他是戏，不疯魔，不成话。

段小楼，他是霸王，也不是霸王。他未尝不知道蝶衣对自己的一片深情，可他却无法回应，只装不知。从意气风发，到怯懦卑微，没有自刎乌江的霸王，注定将低下高贵的头颅，苟且在这肮脏的尘世。他可以在台上“力拔山兮气盖世”，也可以在街口叫卖西瓜。戏不是他的全部，只是混生活。戏里戏外，他从来都看得清楚。他额头上的两道伤疤，一道为了蝶衣，一道为了菊仙。为了菊仙他舍弃了自己的师弟，甘愿做个凡人。而当这两个人都离他而去，霸王就不再是霸王，英雄也不是英雄，只是一个可怜的老人。

菊仙，这个横在段小楼和程蝶衣之间的女人，可叹可怜可悲。她，出身卑贱，受尽世人白眼和冷漠，人人都道她婊子，她不信任一切人，直到遇上了段小楼。她为他“卸妆”，她给自己赎身，她嫁了他，她为他怀了孩子，她坚决不离婚，最后以死捍卫自己的爱情和婚姻。她对段小楼的爱是至深的，她认定他是她的英雄，于是她一次次的向情敌蝶衣宣誓主权，宣告她“堂堂正正”的身份，可他终究不是她的英雄。三尺白绫，一身嫁衣，从此情断。

一场文革，他们都丢了自己。在哪个是非不分，六亲不认，造反有理的时代，人人自危，生不如死。今天你批斗别人，明天别人批斗你，没有亲人，没有朋友，也没有自己。文革，就是一场浩劫，堪比千年前焚书坑儒。焚书坑儒毁了秦以前的文化根基，文革毁了汉以来的文化积累，大批大批的士人学者一网打尽，文化断层，人才消逝……

你听见了别姬的绝望么？

“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生！”

《玉扣纸》读后感