《异乡人》小说读后感。
我们往往低估了观影响对人的影响，观赏作品的同时也是与作品在一定程度上产生共鸣，很多思维的火花在欣赏中不断地在脑海里闪现，不断地跳跃出来，这就是观后感的素材。写观后感是一种提升我们作文能力的捷径。怎么才能用文字的方式把观后感记录下呢？以下内容是小编特地整理的“《异乡人》小说读后感”，欢迎阅读，希望大家能够喜欢！
《异乡人》是法国作家加缪经典著作，诺贝尔文学奖得奖小说，不知道大家看完之后是否也有很多的感悟呢，小编帮大家带来了一篇文章，希望大家看完之后也能够有所感悟。
作者塑造的主人公默尔索在得知母亲去世时表现的种种麻木不仁和漠然，让人觉得一个人怎么可以冷血至此？甚至觉得他身体里就没有情感的神经系统。后期因为帮他那吃软饭的邻居打一场本可以而制止的架，他自己还因此杀了一个阿拉伯人而被警方逮捕。他在高墙冷峻的监狱里依旧觉得自己没有错，理由是他不是故意的，他甚至无比自信地觉得法庭会判其无罪释放，所以拒绝请律师，当牧师过来让他为自己所做的忏悔，他非常抗拒，说:你们已经把我关起来，限制我的自由，身体已经收到惩罚，为什么还不放过我的灵魂，你们没有资格审判我的灵魂？默尔索是孤独的，与这个约定俗成的世界格格不入，所以他在这个世界是一个怪异的物种，是不被世人接受的异乡人。尽管主人公在第一审判输了，法官依据他平时的麻木不仁和别人对他的控诉上对他的（）身体下了死刑判决书。但是在第二审判中，他觉得的自己的精神胜利了，因为他觉得没有人能审判他那高傲的灵魂。纵观周围也有些许冷眼看世界，倔强地生活在自己世界里的人，他们不屑于社会价值观和道德观，而用特有的清晰、静默与这个世界保持安全距离，正所谓此书扉页所言：一切皆有法一切皆有度。
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《原乡人》观后感 人生如戏
人生如戏
——《原乡人》观后感
戏中的钟理和，他既是主角，也是编剧，因为他把他的一生都编进了《原乡人》这部电影中，没有过分的修饰，没有华丽的言语，有的只是他平淡的一生，却勾起了每一位观众的思绪。
为爱痴狂
“想要问问你敢不敢，像你说过那样的爱我”，人总有少年轻狂的时候，那时候的钟理和，满怀激情，憧憬着未来美好的生活，面对自己的一生所爱，花言巧语早已是多么的无力和脆弱，恐怕只有用尽一生的时间去证明爱有多深、情有多重。钟理和与钟平妹的婚事因为同姓的原因遭到父母的坚决反对，因为在当时几乎所有人都无法接受同姓的婚姻。但他们并没有因此而放弃，而是冲破旧俗，离开了家乡，去到一个举目无亲的地方，两人只能相依为命了。他们用行动去证明了对对方的爱和信任，不是每个人都会有如此的勇气和无畏的精神。然而，两人的生活并不如想象中的美好，现实中的他们还是要为了温饱而惆怅、彷徨。
“我”的理想
一开始为了生计，他成为了一名司机。显然，小小的车子承载不了他要成为作家的理想。在他看来，实现理想是他生存的意义。生活的拮据并不能让他低头，更不能让他向日本人屈服，他拒绝了日本政府的高薪工作，同时也辞去了司机的工作。一心一意地用手下的笔，把他的一腔热血挥洒在纸上，让世人听到他的声音。但这很明显又加重了家庭的负担，毕竟在那个时代，写作并不能使生活得到保障。尤其是当他得知自己得了肺病以后，全家人一度陷入困境，为了支付昂贵的治疗费，不仅要变卖家产，还要拖着虚弱的身体更加努力地写作，不断地投稿。功夫不负有心人，最后他的《笠山农场》得奖了。然而，他已经倒在了血泊之中。他对理想的忠贞和坚持深深地撼动了我的心。正因为他对理想有如此坚定的决心，才能使他在艰难的条件下继续他的理想，坚持不懈地创作，留下了许多令人赞叹的好作品。
戏剧人生
钟理和的一生挫折连连，生活困苦坎坷，不仅自己得了肺病，而且次子又因病错过治疗期而早早夭折，俨然是一部悲剧。但是因为他的坚持和坚定，使他在文学创作的道路上登上了一个新的台阶，不得不说，这还是一部励志片。人生不可能永远一帆风顺，关键是有没有跨过一道又一道坎的勇气。
原乡人观后感500字
《原乡人》观后感：剧中的情
说到《原乡人》中的情，我会想到钟理和和平妹之间的爱情，和他父亲、儿子之间的亲情，和他邻里、朋友之间的友情，和热爱祖国的爱国情电影里那一幅幅真实、生动的画面时时萦绕我心。
我羡慕平妹和钟理和那一段朴实而纯真的爱情，在贫困艰苦的生活中愈发清香。爱情是什么？是钟理和不顾家人反对毅然带平妹私奔，而平妹对他的爱战胜了对未知的恐惧；是平妹怀孕时仍辛苦奔劳养家，无私地支持丈夫的写作事业；是平妹面对丈夫高昂医疗费时毫不顾虑地选择变卖家田我羡慕这样一份爱情，在最好的年纪，我遇到我爱的人，他会实现他的承诺把我带走，与世界无关，与家人无关，与爱有关。
亲情，可以很复杂，也可以很简单。钟理和因父亲反对他同姓结婚而选择私奔。虽然父亲说要与钟理和断绝父子关系，但他整天心心念念着这儿子，到死都还想着他以至于松口说原谅他了。父亲虽严，但难掩爱子之心，儿子何曾不爱呢？钟理和对父亲的爱也是深沉的，在他完成《夹竹桃》时第一时间是想要寄给父亲看的，听到父亲的噩耗，他的心情是悔恨和沉重的。他觉得自己不是也个合格的儿子和父亲。他与次子无缘，面对次子的调皮，他一怒之下就狠狠地罚打，以至于次子害怕他，在后来高烧之际仍念着我怕爸爸。无疑，次子的死让他悔恨，所以他在弘儿打他的时候，他带着弥补次子的心思甘愿被打。
友情与亲情一样可贵。庆北是幸运的，在他离台来到原乡，能遇到理和这同乡，他便收获了友情：在他得肺病时，周围的人都远离他，房东驱赶他的时候，理和给了他安慰和帮助。钟理和夫妇与裴大娘夫妇做朋友时候受到他们极大的帮助：裴大爷开导了理和写作之思路，他们给钟理和夫妇送礼和支持，给了离家的钟理和夫妇非一般的温暖。
凌驾于所有感情上的，是人们的爱国情怀。在这文章中，时时透着一股民族气息。一开始，钟理和就表达出对原乡的向往，以至于带着平妹私奔到离家较远的原乡。而后，他在做司机的时候把逼良为娼的老鸨赶下车，他还拒绝为日本人做翻译这一切的一切，无不透着他的民族情怀，他的爱国之情。
《原乡人》观后感500字
《原乡人》观后感
看完影片《原乡人》，心中苦涩淡上，却又深感释放，钟理和穷尽一生追逐梦想，尽管路途遥远且艰辛，尽管自己也曾放弃，被病痛折磨，也曾泯灭初心，但庆幸，最终，他成功了。作为文人，作家，他于执笔之时，死亡。
我敬佩钟理和的许多品质。现在，按自己看影片的心路历程来谈。
外面的世界很精彩，钟理和想到外面看一看。那时的台湾，还有着浓烈小农社会氛围，一个青年人，敢于突破自己，敢闯，有青春的热血，这就是勇气。我佩服的，他的，勇气。然而勇气在于实践，现今许多青年人，只是炫耀自己的口号，说说而已，千篇一律地我要我一定，而不迈出这一步，永远停滞不前。钟理和，背上行囊，带着自由之心，勇者一般，去远方。
还记得这首名为【从前慢】的歌吗？歌词中有段词是这样写的：从前的日色变得慢，车马邮件都慢，一生只够，爱一个人。正像钟理和与钟平妹的爱情，细水长流，慢慢细数。我欣赏钟理和对爱情的忠贞不渝。在那时台湾，同姓结婚是大忌，但爱着平妹的理和不顾一切，带她私奔，离开这里。在那些饥寒交迫的日子里，平妹支撑着家，理和写着文字，平日里的一个眼神，或是双手相握传递温暖，都体现着他们持久的爱。在理和住院的三年，也是平妹一人，维持着五口之家。对于爱情，轰轰烈烈只是一时的，携手到老，相互支持，这才是永恒的，真诚的爱。正如那句歌词：我能想到，最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。可是理和走了，只剩下平妹一人，她该有多孤单。
很多人会记得影片中，满洲北国的寒冷，凌冽，以及理和的坚韧，理和的正气凌然。做敌人的走狗?不，我宁愿饿着，冻着。我有我的理想，但我不为理想向日本人低三下四。这就是钟理和。当今，虽没有民族仇恨，但我们依旧需要一股正气荡然于胸，这是为人的准则，也是我们自信地站立的支撑。
他对儿子说，你爱写作文，这点像我，我也爱写作文，我一生都在写作文，但你不要像我。
我想说，一生追逐梦想的人是可爱的，可敬的。
钢笔在纸上划上坚定地一笔，目光灼灼，【原乡人】。
《送乡人》观后感300字
《送乡人》观后感
送乡人这个片子挺有意思的，很多人觉得叙事视角的突然变化不是聪明之举，但是倘若你能认同世上所有的书都是同一个作家写成，那不妨把男女主角都当作上帝眼神中的孤独的羽毛笔。枪，音乐，飘在密西西比河上的墓碑，mary bee.大路上的浮萍.等等。
他们共同书写了一句话大概叫做去到哪里以及上帝赐我以爱。三个疯女人更像是必须背负的十字架，是必须直面的苦难和良知，是生命和电影的底色，所以长达半小时的铺陈绝不可少。这样汤米李琼斯像喂猫一样喂食的时候你才能感受到善良而不是施舍。
正儿八经地把目光投向女人，鲜少有西部片这么做，这个很微妙，尤其是男性视角，稍有不慎就有怜悯和冷漠之嫌。好在我并没有在这部电影里有这样的感受现在越来越知道阿莫多瓦的好了所以我也很喜欢不可饶恕，我想更多是来自于汤米李琼斯跟伊斯特伍德本人的温柔和魅力。
西部电影里很多时候是在路上，去杀人的路上，送信的路上，追凶的路上，送人的路上。有种行不知所之，走不知所往的孤寂和强装潇洒。但是，最后修女说，lord请送他最终回家时，汤米李琼斯转瞬即逝的一滞，实在动人。
另，斯万克值得一个奖杯。
日子疯长观后感：我们都还在异乡
时间不顾一切飞奔，我们无论怎么样走，总绕不过故乡。身处异地，回不去的地方，才叫故乡，你的心中还有故乡吗？下面小编带来的日子疯长观后感：我们都还在异乡，有兴趣的可以看一看。
说来也是一种荒诞。几乎倾囊开一个人文书店，希冀更多的人慢下来，多读书，读好书；而自己每天囿于书店里的琐屑，倒是很难去完整细致地读一本书了。书房、床头的书堆了一大摞，大都只是拆了封，这经常让我内心尴尬且自责。
当然也有例外，有些书会逼得你去读。书店常邀请作家过来做活动，作为书店的主事者少不得要与之对话，甚至有时候还要上台，不读他的书，就只能是名符其实的扯淡了。一直想请龚曙光先生来止间做一次分享，别无选择，一个秋阳铺就的大周末便交于他的这本新书了。
这是一本写故乡的书。故乡是一个平庸但永恒的文学主题，很多人写过，用各种体裁写过；以后很多人还会继续写，依然用各种体裁写（）。第一次读到文学的故乡是鲁迅先生留在中学课本里的回忆，而后读季羡林先生写月是故乡明，梁实秋先生写味至浓时即家乡。熟悉一点的是沈从文先生写边城，再往前一点就是读萧红的呼兰河传。然读这些个故乡总觉遥远，毕竟Ta们的笔触属于我未曾历经的旧世界，有外乡人的观感。一直认为，创作源自经验，而阅读亦基于经验。或许是湘鄂赣近似的风土人情和民生变迁，直到这两年读熊培云的一个村庄里的中国，野夫的鄂西大地，至今天读龚曙光先生笔下的梦溪小镇，才读到一个真切的故乡，一个生活的故乡，一个我在的故乡。
给一本书取名犹如给孩子取名一样让人费神，作品像孩子一样都是自己的心血。在流行长书名的当下，这本书简名之：日子疯长，易记，上口，看一眼意象鲜明，细琢磨又意蕴无穷。一个人的生活，无论激扬或平实，日子疯长是但经年岁后的通感。通常写故乡的书，都会以地名或风物取名；而这本书名却无水木火土，日子疯长四个字的前面，是隐去的一个、一群大写的人，每个读者都可以写上自己或另一个人的名字。从书名足见作者初心，故乡的老街村舍皆或可拆去，着笔终归是大地上的亲人。
文学的部分交给文学评论家，我只是一个读者。近些年很少读散文了，总把散文当成作家的消遣文字，而读散文也是茶余饭后的信手翻篇。或许是行至中年的缘故，总觉得时间紧，更愿意去读一些理性叙事的书，或可在有生之年多窥见些江湖风雨的是非曲直，以及历史曾经的始末原委。我有偏见，散文近风月，一会叶扫尘埃，一会心在云端，末了附上一小段人生感悟，无骨无肉，总有强说愁的嫌疑。但有些散文则不然，比如《阿泰勒的角落》《乡关何处》，还比如此刻正读着的《日子疯长》。这些集子，将一个个普通的人物谱写成了一个群体的叙事，将被生活敲散得七零八落的时光串讲成一个时代的悲欢。我把它们当成形散神不散的长篇现实小说来读，我把自己也当成了被写的群体中的一个。
岁月仓皇。一个人无论怎么走，故乡总是绕不过去的。爱与哀愁，礼赞或怨叹；记忆与遗忘，明亮或黯淡；岁月静好或是故乡沦陷故乡的写法有很多种，做为出版人、媒体人、作家、大型国企管家诸多身份交织的龚曙光先生，为故乡提供了一种我喜欢的写法，或者说是一种画法。不依托色彩渲染，工笔兼些许水墨写意，他笔下的故乡便如同一副长轴画卷，意而不空，密而不繁，丝丝入纸。龚夫人盛赞他有着超强的人物白描和风物摹写能力，我深以为是。
写故乡，我最不愿见的是开篇结语尽是浓烈的爱恨情仇，一眼扫过，纸页里惊叹号扎堆。读完这本书，感觉竟然和很多年前看电视剧《大明宫词》有点近似。至今还记得，电视画面中那个青丝间白、果敢而优雅的女人太平公主，以一个参与者、亲历者、幸存者的角色，用平静、从容、略带沧桑醇厚的画外音诉说那段风云跌宕的大唐国史。只是龚曙光先生讲述的是一众草民江湖的物易人非。相同的是讲述者口语不惊，没有怨恨、没有刻薄、也没有粉饰和纵情，而观听者心中已波澜四起。由此而索，日子疯长不仅仅是对岁月飞逝的嗟叹，还有喷薄再生的气象，亦含梳理过往的从容。
龚曙光先生自己说，写《日子疯长》是一个人的文艺复兴。这个自定义很高明，刚一说出口就能俘虏很多还在不甚光明的道路中坚守与摸索的人。人群不合，才会掉落成单，现实凋敝，才会有复兴之义。每个人的道路似乎从来不是凭一己之力可以选择，大多数人的命运都是被时代裹挟着往前走。太宰治说，生而为人，我很抱歉，实在太过灰暗。刘原写过，我们都曾经心怀天下，但我们都活成了自己曾经不屑的模样，这是大多数年少时曾想仗剑走天涯的人得接受的宿命。越过经年，与生活的妥协几乎成了每个普通人的常态。但至少我们还可以回到一个人，用文艺的方式，来复兴已经没落但尚存心底的追念。于我，在一个实体书店纷纷死去的时代来开一个人文书店，我将止间视为我与这个世界对话的方式，亦是一个普通个体建设社会的方式，这何尝不是一个人的文艺复兴。在流行碎片化写作与阅读的当下，故乡和其他承载个体生命起承转合的场景也趋于碎片化了。而若一个好的书店能优雅地活着 ，一个渐逝的故乡能被更多的人用心去书写和阅读，那复兴的便不只是文艺，不只是一个人，那应该是我想要的整整一个时代。
世事磨人，身躯和时光正相携老去。故乡是一个美好的悖论，每一个少年都想离开它，每一个年轮又都会怀念它。龚曙光先生言他是带着灵魂回故乡。我的理解是，在异乡，才会有故乡，回不去，才能叫故乡。但对于一个朝着大海方向走的人，身体难返而灵魂的轨迹总是在近乡。
坐在止间书店的会客厅里，合上这本从封面到书芯散发着淡黄色哑光的故乡之书，我想起南京先锋书店的店招下写着的那几个字：大地上的异乡者。对于生生不息的故土大地，我们终将离开，而叹息着日子疯长的我们，都还在异乡。推开窗，此刻城市万家灯火，大地上的稻子早已被收割了金黄，秋天还正兴浓。
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