观后感
发布时间：2019-11-06 来源：互联网
一个母亲的复仇观后感。
《一个母亲的复仇》是一部来自印度的犯罪剧情电影，影片剧情精彩，耐人寻味，网友们是如何评价这部电影的呢？一起来看看吧！
电影的中场，当希里黛玉扮演的德薇卡远远走来，穿过染好的布匹，俨然天女下凡，一个复仇女神的诞生。
在博物馆中， 私人侦探和德薇卡二人站在一副大红色的现代艺术前， 她解释说，这幅画就是摩诃婆罗多中神用血洗头发的故事那是印度的民族史诗，也是最初的复仇故事。
严格说来，电影的很多地方逻辑经不起推敲，故事的结构也没有太多的跌宕起伏，在一些细节额上花了很多的功夫，画面构图也非常出色，甚至可以说摄影山有炫技的成分在里面。 而相反的，如何找到四个犯人的过程，以及犯人用了什么方法去脱罪，这部分的内容却被大大的省略了，四个犯人中，几乎零难度地解决了三个战五渣，然后差点全军覆没于一直在奸笑的大坏蛋。所以观影体验是有时候太跳脱，有时候又节凑过慢。一个复仇的故事中，穿插了对社会问题的暴露，对司法不公正的不满，或许拍摄者也明白，比起漫长的诉讼，大多数观影者无疑更喜欢快意恩仇，创作过程中还是旁骛太多，一言以蔽之，算不上高分电影。
或许片长的要求是节奏拖沓的主要原因，比起当年动辄三小时，每三十分钟一场歌舞的宝莱坞大片，现在的印度电影时长上有所缩短，歌舞也变少了，但依然是两个半小时左右的时长。在没有太多支线剧情和对于社会其它黑暗面不加以过多着墨的份上，加入了很多细节的刻画，在人物的表演上扣得很细。主角德薇卡夫人，她的继女，私家侦探以及警察探长的表演都可圈可点。
印度目前还是各式各样的社会问题，近三年里因为工作的缘故，造访同一个城市，印度南部的金奈，也在希里黛玉出生的泰米尔邦，但是每一次去，道路都是同样的拥堵和糟糕的市政建设，报纸上也不停地报道着各式各样的的社会问题，尤其是最近几年让印度声名鹊起的强奸案件。当地的人尴尬而不失礼貌的跟我解释， 因为，这里是民主正直，所以一切都会有人反对，一旦有人反对，就是漫长的诉讼，复议，三年五年过去了，但是什么都没有改变。而在一些纪录片和访谈中，甚至有不少印度的男性认为，强暴案中，受害人才是主要的责任者
近年来，印度电影中为女性发声的题材越来越多， Dangal（摔跤吧爸爸），神秘巨星，罩袍下的口红等，无一不是女性主义的电影。无独有偶，印度的神话史诗中，也有许许多多的女神形象，和静态男神相对，女神形象是鲜活而动态的，在一次一次的劫难中，为男神之不能为，斩妖除魔，保护这个世界。一如片中的母亲，在司法失去公正的情况下，在天神都无法看到的角落，以牙还牙。
電影讓人想起韓國電影《蚯蚓》，一個是父愛，一個是母愛，一個是有血緣關係的，一個是沒有血緣關係的。如果硬要做比較，我覺得後者比前者更加令人感動。
上帝並非無處不在，所以他創造了母親。在這個故事裡，母親不再是仁慈的象征，而是代表了復仇，代表解脫。一個值得思考的悖論就是，惡行的氾濫和被縱容源於畸形的法律體系，而私刑得以成功實施同意源於這種崩亂的法律體係，同樣是縱容的結果。
復仇的快感是人與生俱來的本能，就像私刑會在窮盡所有公法途徑（）之後被濫用。所以討論復仇和私刑必須處於一個完善的法治社會語境裡。失去了這種語境，善與惡之間的界限是模糊的。用手槍處決惡人的行為本身並不會比輪姦行為高尚多少。
所幸的是電影討論的是母愛。母愛沒有邊界，沒有理由，所以也就不用考慮它是否正義。人類總是喜歡尋找最簡單的方式來解決問題，以母愛之名的復仇也是。我們不能也不敢撕開這層面紗去直面核心，因為同樣的不堪。那就以母愛來掩蓋一切。
電影滿足了一般人的道德需求，雖然這種道德和電影的故事一樣充斥著瑕疵，卻勝於道德說教。惡行並不總能為所欲為的。中國有句古話，關節不到，有閻羅包老。換成西方的語言，就是上帝不到的地方還有母親。
这是今年最令我感动的印度电影，观看过程中数度落泪。
影片讲述了一名叫德薇卡的老师，一直竭力与继女阿利亚搞好关系，但是阿利亚执拗的认为她抢占了已逝母亲的位置，而对德薇卡充满敌意，甚至不肯叫她一声妈妈，然而当阿利亚被轮奸，且四个强奸犯统统当庭无罪释放后，不被认可的继母开始了一场大胆的复仇行动，最终正义得到伸张的时刻，德薇卡也赢得了阿利亚的感情。
影片中，轮奸案发生的动机、过程以及报案到判决，都看起来十分令人信服，尤其是车内轮奸、路边抛尸对黑公交轮奸案的高度模仿等等一系列元素，都实在太符合印度国情了。
但实际上，这些内容被呈现的非常粗糙，经不起推敲，比如为什么阿利亚身上采到的标本会和强奸犯不一样？没有交代。至于强奸在印度社会是怎样一种存在，没有任何探讨，它仅仅是给了德薇卡一个表现母爱的机会，而并非真正的主题，也无任何社会价值，更多的是一种蹭热点行为。
但是，影片在刻画母爱时的细腻生动，让人赞叹到完全可以忽略这点小瑕疵。
举个简单的例子。
阿利亚重伤躺在病床时，德薇卡试探性的挪步至床的附近，待看清伤势后，依旧步伐迟缓，发出了撕心裂肺般的痛哭。为什么德薇卡没有像很多影视剧那样，飞扑到床前大哭大喊？因为她已得知女儿深受重伤，却又害怕亲眼目睹这一切，所以她变得畏惧，看清伤势后，依旧没有扑到床前，是因为沉重的打击已经让她迈不动步子，只有无法抑制的痛哭。
这段剧情只有几分钟，却无比生动的展现了母亲对女儿深切的爱，摆脱了俗套，非常走心。
随后，影片又对德薇卡的内心变化，进行了细致的描摹。
得知女儿不仅身受重伤，还被性侵后，德薇卡崩溃了，她哭着在电话中向丈夫求援，声音颤抖的走了调，这时，我们看到的是一个心碎又脆弱的母亲。
强奸犯被宣布无罪释放后，德薇卡从痛苦变为愤怒，但她没有像丈夫那样，直接在法庭上对罪犯拳脚相加，身为老师的她，依旧维持着基本礼节。
但是，当一名强奸犯居然回到学校上课，还笑着和自己打招呼，并擦身而过后，德薇卡被激怒了，镜头用一个缓慢的镜头聚焦在她面部，她的脸微微抽动，眼光发直，原本她只是一个因女儿受伤而痛苦的母亲，现在变成了一个被伤害女儿的罪犯挑衅的母亲。
母亲心中的猛兽苏醒了。
她驾驶着小车，一路追踪这名强奸犯，伺机撞死他，但最终被一辆突然出现的大卡车打断，慌乱中还差点出了车祸，看着自己的手足无措和远去的强奸犯，脆弱再次占据心头，德薇卡在车中哭泣的不能自已。
回到家中，德薇卡冷静了下来，镜头给了她一个特写，阴冷宁谧的光线中，她面色凝重，苏醒的猛兽得不到安抚，无法睡去，莽撞的行为，又无济于事，深爱女儿的母亲，该怎么办？一个复仇的念头诞生了。
常言道，为母则强，然而并不是每一个女人做了母亲，就会立即强大起来，更多的时候，是强烈的母爱，反复冲击着女人天性中的脆弱和软弱后，最终冲破自我局限，变得坚韧。
这段细致的心理变化描摹，有着很强的代入感，让人体会到一个母亲是如何将自己对女儿炙热的爱，化为一种钢铁意志的过程，也让随后的人物行为变得合情合理。
复仇开始了。
为了增加一种庄严的仪式感，影片中德薇卡和为她提供情报的私家侦探，进行了一段颇具哲理意味的对话，这段对话中，用传统宗教合理化了复仇举动对现代司法的破坏，顺便将传统印式英雄所具备的神性赋予了德薇卡，观感相当惊艳。
侦探：要相信神，他会搞定一切的。
母亲：神也不是无处不在的。
侦探：我知道，所以他创造了母亲。
这让人想起《薄伽梵歌》中，黑天克里希那劝导阿周那不要犹疑，参与战争，完成职责的故事。战争、复仇所涉及的杀戮，并不符合宗教提倡的仁爱，但是面对世俗力量在惩罚罪恶、践行公正的无能时，它却变成了唯一行之有效的手段，而采取这一手段的人，则被赋予神性，这种典型的印式思维可能比强奸案，更能代表印度特色。
在德薇卡参观一次以《婆诃默罗多》为主题的现代画展，若有所思的说，这是最古老的复仇故事时，这种意味就变得更浓烈了，充满印度风情的背景音乐，像是要拉你回到几千年前。因此，片中那个主张维护司法程序正义的警察，根本是个鸡肋般的存在，以印度的现状，这个角色不可能有所作为，最后的结局也证明了这一点。
如同没有真正探讨印度强奸现象一般，影片亦没有沉溺在对传统的追思中，立即转而继续着关于母爱的主题，因此复仇的过程被拍摄的简洁又精致。
第一次复仇行动中，身形柔弱的德薇卡眼神坚定的来到自己最信任的朋友家门口，随后朋友依计逮住了一个强奸犯后，画面直接切到强奸犯醒来，发现自己被阉割。
复仇过程展现的异常简洁，没有对罪犯的斥责言论，没有对罪犯的鞭挞折磨，留给我们的只有母亲坚定的眼神和柔弱的身形。因为影片并不意在展现正义的宣扬和罪恶的惩罚，而只力图展现母爱的伟大，再柔弱的母亲也会为了孩子变得坚韧，为母则强、为母则强、为母则强......
影片还非常用心的，展现了阿利亚得知强奸犯遭阉割后的反应。她拨开了拉闭许久的窗帘，仰头感受外面的阳光，眼角噙着泪，她一定觉得这是上天的旨意，替自己找回公道，但实则是那个一直不被她认可的继母，在坚定的保护着她，德薇卡则悄悄的看着，什么也没有说。
这就是母爱，尽管孩子对自己充满误解，但并不妨碍她去持续而无私的付出，只要孩子能够幸福，母爱有多坚韧，就有多宽容。
随后的三次复仇亦是如此紧扣母爱主题，母亲复仇时的坚韧和自身先天的柔弱，母亲对女儿的巨大付出和女儿对她的不接纳，交替展现着，巨大的戏剧张力在双重的强烈对比中被搭建起来，令人倍感动容，让你忍不住想要深情的对着德薇卡大喊一声：Mom！
Mom正好就是影片的原片名。（我不喜欢豆瓣的译名《一个母亲的复仇》，因为复仇并不是影片主题。）
于是当最后，得知真相的阿利亚终于喊出了这声Mom时，你不会感到一丝刻意的煽情，而只有感情被释放后的深深的激动。
这部歌颂母爱的电影，细腻生动的足以调动你所有的情绪，哪怕你从未成为一个母亲，也能深切的体会到一个母亲的所有内心活动，并被感动的一塌糊涂。
一个影片拍到如此境地，再怎么有瑕疵和鸡肋，你都会爱上它。
很多印度电影，虽然有好的主题，但容易陷于说教，尤其是喜欢让人物自己将故事的内在立意说出来，这种方法很直白，但也显现出编剧能力的薄弱，但是《妈妈》这部片子，完全避免了这个毛病，它把立意融于故事，交给观众自己体会。
饰演母亲的是有宝莱坞最后女皇之称的希里黛玉，年过50的她，青春不在，颜值已逝，但出色的演技，依旧让你忍不住膜拜，女皇就是女皇！没有她过硬、到位的演技，将一个母亲的爱从内而外的诠释出来，母爱的主题将失去一半的光彩，甚至可能都无法令你感动。
印度影迷都知道，希里黛玉不仅是两个女儿的妈妈，同时也是一个继母，她的完美演绎中应该也有自己的亲身体验，毕竟来自生活的，永远是最真实的，也最能打动人心。
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《一个母亲的复仇》观后感500字
《一个母亲的复仇》观后感
这也许正印证了影片里的一句话：上帝顾不到所有人，所以他创造了母亲。影片中的阿利亚就是没被上帝顾到的孩子，可是戴维琪明知道自己这么做是触碰了 法 律 ，但这位伟大的母亲仍然用自己的双手去为女儿伸张正义，用母爱一点一点为阿利亚支撑起了一片天空。
影片中唯一让我开始笑着流泪的是当阿利亚知道伤 害她的人中有三个人都得到惩 罚，镜头中每当她知道有一个伤害她的人也受到惩罚时，阿利亚就轻轻拉开厚厚窗帘，让房间透进一丝阳光，这缕阳光也正一点点温暖着她痛苦无助的心灵，成了她的救赎。后来她主动提出出去旅游，就这样戴维琪一家去了一个风景优美的地方，让我印象深刻的是阿利亚像天使一般在湖边玩水，阿利亚正从被四个同学伤 害、法 律 却判处他们无罪的绝望深渊里爬起，然后拥 抱 阳光，积极生活。我仍记得阿利亚躺在一块青石上突然下起了一场大雨，那场大雨似是要洗去所有罪恶，同样也似乎预示着阿利亚的新生。这是我所希望的，也是阿利亚的父母所希望的，希望阿利亚能得到幸福，远离那些原本不该她这个年纪应该承受的苦难。
当人们通过不同的文艺作品形象经历了不同的人生后，终究还是要回到对现实的思考上。在看完这部电影后，我更关注的是这部影片背后的故事，这部影片是根据印度臭名昭著的德里黑公交轮奸案真实事件改编，现实事件则更为残酷，受害者乔蒂体内的 肠 子只剩下了不到5%，这个年仅23岁的美丽姑娘在十三天后抢救无效去了天堂，而那六名施害者却放下狠话如果你们敢判处我们SX的话，那么今后可能她们连活得机会都不会有。我不知道这些施害者为什么可以肆无忌惮说出这些话，他们才是做了坏事的人，他们才是应该真正去反省的人，如今竟是颠倒过来了？我又去看了一些 报 道 ，很多数据表明XBL、WX、QJ在全球范围内普遍存在，但印度尤为严重，印度主流思想认为女性穿着 暴 露 就这在勾引他们、男人就是比女性更有优越性、他们的社会认为女性会遭到伤害就是她的错，她的家庭会因此蒙羞等，这一系列的原因让印度男人更加肆无忌惮。
我认为他们的已经思想 坏 了，自然人也好不到哪里去，他们需要重新被教育，教育他们学会尊重女性。
《一个母亲的复仇》观后感350字
《一个母亲的复仇》观后感
神并不是无所不在的，所以才创造了母亲。影片开始是亦师亦继母的戴维基和继女艾丽娅在课堂和生活中的互动。当然，并不太和谐，艾丽娅并未接受继母，用她的话来说，接受继母是要忘了自己的亲生母亲，这是对自己亲生母亲的一种背叛。接着在父亲加南德到纽约出差后，艾丽娅在party中落单，随后被一群人绑架轮奸丢入臭水沟。其间继母戴维基一直很紧张女儿，一直打电话联系，并及时到聚会地点去寻找和报警，可此事并未引起警察的重视。紧接着，艾丽娅有幸获救活了下来，面临警察一系列的询问，罪犯也被拘捕。可是事件慢慢出现了反转，直至法庭宣判证据不足，所有罪犯当庭无罪释放。而父亲加南德因为气愤当庭打了罪犯却被拘捕。强奸不是罪，打了罪犯却要受到拘捕。罪犯继续享受生活，甚至涉案的莫西特也回学校上课了，受害者艾丽娅却活在地狱中，每天把自己关在自己的屋子里，受尽煎熬。
在不对与错误之间，你怎样选择？正义没有到来，加害者逍遥法外，被害人活在炼狱。任那些坏人逍遥法外是错误的，私自报复那些坏人是不对的，你怎么选择？作为母亲的戴维基在得不到法律带来的正义后，选择了复仇。在同样身为父亲私家侦探DK的帮助下，她用自己的方式报复了四位加害者。女儿艾丽娅也在凶手得到惩罚后慢慢从痛苦中走了出来，并在最后得知事情的真相后开始接受戴维基。
女子本弱，为母则刚。母亲为女儿带来欢声笑语，更为女儿遮风挡雨。这种深沉的爱不分国界，不分民族。值此母亲节之际，祝天下母亲，母亲节快乐！
《一个母亲的复仇》观后感1200字
《一个母亲的复仇》观后感
5月10日上映母亲节必看电影
由宝莱坞最后的女皇希里黛玉主演、改编自2012年印度德里黑公交轮奸案的女性复仇电影《一个母亲的复仇》定档5月10日在中国内地上映。
一场没有得到正义审判的暴力性侵案，让愤怒的母亲决定亲手复仇。影片中，残酷却震撼的画面与一幕幕关于印度犯罪强奸案的数据，令人倍感触目惊心。
这样一部反映印度社会现实、为女性力量发声的电影，不仅是为了影片中被侵犯的女儿复仇，更是为了6亿印度女性的尊严抗争。
没有阳光的地方，还有正义；
没有正义的地方，还有母亲。
影片讲述了女主戴维琪（希里黛玉饰）
是女儿艾莉亚的继母，也是她的老师
戴维琪一直不被女儿接受，被她称为女士
甚至丝毫不留情面地说出我不是你的女儿这种话
在上课的时候一个男学生给她的女儿发了黄色视频
她发现后惩罚了男生
可是女儿并不领情还出去和一帮男生们参加聚会
派对上拒绝了上课的黄色男同学的示爱
却遭到男同学和其他三个狐朋狗友的殴打、性侵，暴行
之后不省人事的她就被胡乱丢弃在路边的沟壑
得知女儿深受重伤，却又害怕亲眼目睹这一切
她变得畏惧，看清伤势后，依旧没有扑到床前
因为沉重的打击已经让她迈不动步子
只有无法抑制的痛哭
之后得知女儿不仅身受重伤，还被性侵后
戴维琪崩溃了，她哭着在电话中向丈夫求援，声音颤抖的走了调
更让人气愤的是，强奸犯们竟然被宣布无罪释放
理由是犯罪证据不足
但是，当一名强奸犯居然回到学校上课
还在与戴维琪擦肩而过的那一刹那挑衅一笑
母亲心中的猛兽苏醒了
戴维琪决定用自己的方式来惩罚强奸犯们
她驾驶着小车，一路追踪这名强奸犯，伺机撞死他
但最终被一辆突然出现的大卡车打断，慌乱中还差点出了车祸
回到家中，戴维琪冷静了下来，莽撞的行为又无济于事
深爱女儿的母亲，该怎么办
一个复仇的念头诞生了
她找到了为她提供情报的私家侦探
两人进行了一段颇具哲理意味的对话
侦探：要相信神他会搞定一切的
母亲：神也不是无处不在的
侦探：我知道，所以他创造了母亲
第一个强奸犯，她依计让朋友逮住
画面直接切到强奸犯醒来，发现自己被阉割
第二个强奸犯，她用苹果籽提取的氰化物下毒
导致他全身瘫痪
第三位强奸犯，被她嫁祸毒害第二位强奸犯而入狱
因为第三位强奸犯的家里，有大量被切开的苹果，以及提取的氰化物
还有第四个强奸犯，他是什么下场，这里就不剧透了
影片最后，得知真相的艾莉亚终于喊出了这声Mom
没有感到一丝刻意的煽情，只有感情被释放后的深深的激动。
影片通过复仇展开对性侵案的声讨，在印度上映后，越来越多的印度人站出来指控强奸。被阉割、下毒、陷害和枪决，母亲戴维基对四名罪犯的处决让人拍手称快，不少观众表示：片中的母亲不仅是为女儿复仇，更是为了6亿印度女性的尊严和权益复仇。
没有无边的黑暗，正义到不了的地方还有母亲
高能女性复仇佳作《一个母亲的复仇》
《一个母亲的复仇》观后感1000字
为母则刚《一个母亲的复仇》观后感
今天介绍一部印度电影《一个母亲的复仇》。
片名 Mom (2017)，别名复仇阿妈(港) / 母亲的告白(台)。
这部印度电影根据著名的德里黑公交轮奸案改编，聚焦印度社会最为常见频发的强奸案件。
2012年，印度德里发生一起黑公交轮奸案，引来国际社会极大关注。印度一名23岁医学系女大学生乔蒂在新德里一辆黑公交上惨遭6名歹徒轮奸，乔蒂遭受严重暴力对待后，不治身亡。她也被外界称为印度的女儿。案件引发民众强烈抗议，最终六名暴力罪犯除了一名未成年人，被判处极刑。
英国广播公司(BBC)称，死刑判罚在印度司法实践中极其罕见，在过去的10年仅有3名重罪犯被处死，臭名昭著的黑公交轮奸案罪犯尽管已被判处死刑，但至今都未实施，参与犯罪的未成年人甚至于2015年被释放。
《一个母亲的复仇》正是根据这起令人发指的暴力案件而来，关注困扰印度社会的强奸问题。这次倒霉的是一位名叫艾莉亚的高中生，刚刚年满18岁就被犯罪分子侵害，身心受到巨大摧残。
影片既照顾到法治社会的需要，也满足观众对正义的淳朴诉求。
在司法实践中，执法者需要保证公平公正，以证据说话，宁可错过也不错杀。当犯罪分子毁尸灭迹消除证据后，司法取证变得极为困难。在片中，犯罪分子被当庭释放时，大家十分气愤却又无可奈何。在强调程序正义的司法环节，总会有偷奸耍滑之辈钻空子。
影片没有站在司法的对立面，法官判决符合证据，检察官举证确实无法定罪。但程序正义并不代表结果正义。看到犯罪分子被当庭释放，站在上帝视角的观众们肯定会十分气愤。
法律有空子，而母爱没有。不管这位母亲是亲生母亲还是后妈。
扮演母亲的是希里黛玉，她被称为宝莱坞最后的女皇，一生获奖无数，希里黛玉18年因为突发心脏病不幸离世，本片也成了她的遗作。
她扮演母亲戴维琪，用出色的表现展现了一位历经崩溃伤痛，又重新站起来的坚强女性。
母亲两个字被她演绎地淋漓尽致。我觉得最出色的点是在戴维琪给丈夫打电话让丈夫快点回来那一刻。巨大的打击让戴维琪泣不成声却又张口无言。
神明并不是一直都在！
所以，才有了母亲。
全民信教的印度，每个人心中都有一个神明。但乌云蔽日，司法不能惩处所有作奸犯科者，总有孩子遭受魔爪的侵害。神明也不是所有时刻都在保护子民，在神明遗忘的角落，就需要母亲用她的光辉来庇护自己的孩子。
女本柔弱，为母则刚。
毫无正义可言的判决让戴维琪对司法系统彻底失去信任，她决定用自己的方式讨回公道。
宽恕是上帝的事情，母亲的作用就是让这些坏人去见上帝。
于是一场《我唾弃你的坟墓》式的复仇开始了。
戴维琪原本也只是一位在学校里教教生物的老师，待人和善，相夫教子。但为了最朴素最简单的正义，柔弱的戴维琪开始惩处那些罪犯。
爱不是打嘴炮说了什么，而是用行动做了什么。戴维琪用自己的行动表达了对继女无限的爱。
影片中并没有神话拔高母亲的能力。
在复仇阶段，戴维琪充分利用自己的专业特长和外部社会力量，采用偷袭和各个击破的方式，将犯罪分子一个个消灭、
但毕竟都是偷袭手段，胜在出其不意。对付前几个罪犯，戴维琪都是靠偷袭和智取，遇到对拼蛮力就的确不行了。当经验最为丰富的罪犯开始警觉，决定先发制人时，戴维琪就显得力不从心了。当凶手追杀到度假别墅时，在穷凶极恶歹徒面前母亲一样束手无策，母亲再强大也只是一名弱女子，她除了豁出性命去拼命，也无法跨越巨大的体能差距。
如果《一个母亲的复仇》能够让印度社会有一些改进，也算功德无量。
除了母亲复仇的线索，影片还有一条母女和解的线索。艾莉亚原本十分排斥这位继母，而后听到犯罪分子一个个收到神秘惩罚，以为是父亲出手，直到最后才完成和继母和解，和主线一起完成闭环。
电影为了好看，肯定要制造一些戏剧效果。比如结局时，刑警单枪匹马赶到度假别墅，而没有同伴，这是为了强化戏剧效果，可以理解。这并不算是影片硬伤，而是效果需要。
正义如果应到未到，
就由母亲立行立改。
《一个母亲的复仇》观后感1400字
近期看了有女版阿米尔汗之称的印度女演员希里黛玉，阿克夏耶坎纳主演的电影《一个母亲的复仇》，该片改编自2012年的德里公交车案件，讲述了艾莉亚（萨佳阿里饰）在一次聚会后被残忍强暴，法院以证据不足为由判决暴徒无罪释放，艾莉亚的后妈戴维琪只好依靠私家侦探，凭一已之力惩治了四位罪犯的故事。此影片折射了印度女性生存现状，也凸显了母爱的伟大。
何为母亲？母亲就是从你呱呱坠地开始，就把你紧抱在怀里的那个人。无论她多么疲惫，都不知疲倦的哄着你。在你蹒跚学步之时，就护佑在你身侧，从教你走路到追不上你，付出了所有的青春年华！她不在乎你赚多少钱，只在乎你会不会开心。不断付出，不断努力，只是想成为你强有力的后盾。她不言爱，可一言一行都是爱。她对你严厉无比，却又心疼无数，只为你成就更好的自己！这就是母亲，用尽全力托起孩子的明天，哪怕压弯了自己的脊柱；用尽全力护孩子周全，哪怕付出了自己的生命。
古有孟母三迁、岳母刻字；现有暴走妈妈陈玉蓉、警察妈妈蒋晓娟、春天妈妈董观荣等等，她们只是众多母亲的一个缩影。天下所有无私的母爱都是一样的。汶川地震中以身护女的妈妈，火灾中以身挡火的妈妈，产房里筋疲力尽的妈妈，这些妈妈都和《一个母亲的复仇》中的母亲戴维琪一样，有一颗深爱子女的心，有为了子女可以舍弃一切的勇气。但是她们并不是生来就勇敢、果决、有韧性的，是母亲这个角色的转变给予了她们勇气。电影中戴维琪在去警察局报案的时候，因为私人侦探的搭讪而害怕、恐惧、无措。但是在看到艾莉亚因为强奸犯无罪释放后接近崩溃的样子后，她流露出的那种复仇的坚定眼神令人炫目。她在报复时咬牙说的你怎么敢这么对我女儿时的恨意，让人心中凛然。这些勇敢和绝决都是为人母的这个角色自然迸发的。
梁启超在《新民说》里写到：妇人弱也，而为母则强。是指女人的身体柔弱，但当她有了孩子以后，因为天性的母爱，常常会发挥出令人难以想象的意志力。该影片中也有句非常经典的台词：神并非无处不在，所以他创造了母亲。虽然影片拍摄中母亲的复仇过程有很多的漏洞可捕捉，有很多细节经不起推敲，而且复仇的方式也不值得提倡，但是这些并不影响体现戴维无私的母爱，经过这件事情以后，艾莉亚接受了戴维琪，愿意从心里把她当亲妈了。罗曼罗兰说过：母爱是一种巨大的火焰，这种火焰能够使冰雪消融，使孩子的世界充满阳光。有了妈妈这个重要角色的存在，艾莉亚走出阴影拥抱阳光的日子指日可待。这就是母亲这个角色在孩子成长过程中发挥的不可或缺的作用。
推动摇篮的手就是推动世界的手，华莱士写过一本书，书名就叫《伟大的母亲》，通过讲述了林肯、富兰克林、莫扎特、莫泊桑等77个著名人物的母亲怎样影响他们由普通孩子成长为英雄的故事来歌颂全天下无私奉献的母亲，来诠释母亲这个角色对于孩子对于社会的重要性。他在序言中写到女性的素养决定一个民族的素养，他认为民族的振兴是从托儿所开始的，因此，那些管教孩子的人所产生的影响比那些管理政府的人产生的影响还要深远，因此母亲是个非常伟大的角色，是一个不可或缺的角色，是一个值得尊敬的角色。
养儿方知报母恩，自己做了母亲之后才明白，母亲在我们的成长中付出了多少，当我们在茁壮成长时，她已慢慢老去，韶华不再，她们那曾经有力的手已经慢慢疲软，他们曾经美丽的脸庞已经爬满皱纹，她们越来越需要被爱。当她们老去的时候，为人子女的我们该多些细心、多些耐心、千万不要让她们因为我们的不用心而变得小心翼翼，唯唯诺诺，看着你的脸色生活。且行且珍惜，莫要等到子欲养而亲不待才追悔莫及。
《一个母亲的复仇》观后感200字
《一个母亲的复仇》观后感
《一个母亲的复仇》是由拉维德耶瓦尔执导的印度剧情片。影片讲述了艾莉亚被同学强奸后，她的继母戴维琪开始为女儿报仇的故事。
戴维琪（希里黛玉饰）是艾莉亚（萨佳阿里饰）的后妈，戴维琪视艾莉亚为自己的亲生女儿一般，但艾莉亚并不接受这份爱，还以夫人来称呼戴维琪。艾莉亚在一次派对活动中遭到强暴，事后凶手却被法庭判为无罪。孤立无援的戴维琪只好依靠私家侦探，靠一己之力惩治了四位罪犯，其中一位被割去下体。戴维琪家人与最后一位罪犯博斗，最终劫后余生。
近来看了几部印度片《我不是药神》、《调音师》、《一个母亲的复仇》，颠覆了以往对印度的偏见。印度影片剧情跌宕起伏、音乐动听，暴力邪恶与抒情善良交替，恶棍与美女，肮脏与靓丽同在，向观众展现一个正面的动人的故事。找机会要去印度看看。
《复仇者联盟4》观后感，一个时代的终局
一个时代的终局
——《复仇者联盟4》观后感
4月24日，一个注定是中国漫威影迷狂欢的日子。
随着四旬老汉的一声吆喝，9名或铁杆或塑料杆粉丝下班后兵分四路，浩浩荡荡地向园西路杀去。
不到一炷香的功夫，园西路上如雷贯耳的烤猪脚、脑花、昭通小肉串，火王烧豆腐、鸡脚、傣味烤鱼，还有两位北方大妞推荐的凉皮等美食已端上了桌。闻着那诱人的香味，看客们立马放下前一分钟还正襟危坐的秀才、OL的端庄形象，一口啤酒一口烧烤地大快朵颐起来。期间还一手汗一手油地擦个不停，无怪乎天太热。终于在规定时间完成了规定动作，看客们抹净嘴角的油渍，然后一挥手——移宫！
步入圆通电影院的巨幕大厅，那真叫一个热闹！座无虚席，欢歌笑语。有学生模样的影迷在热烈地讨论着，有小情侣低着头窃窃私语，有一家三口把影院当成了自家的客厅。我们寻得位子坐了下来，屁股还没有坐热，就有一位位帅哥（销售公司第二帅）按奈不住自己的激动之情，掏出手机偷偷地拍了几张，转手就发上了朋友圈。
电影开始了，《复仇者联盟3》中幸存的几位英雄悉数登场。钢铁侠死里逃生，呆若木鸡；绿巨人转入变身临界状态，活脱脱一个网红大叔；雷神精神颓废，以酒度日；鹰眼则打了鸡血似的满世界追杀。还好，一只老鼠的误打误撞解放了困在量子世界中的蚁人。这哥们一出来，发现整个世界的画风变了，亲人也找不到了。情急之下，找到了几位幸存者。大家一商议，此仇不报非君子。于是，在高深莫测的量子理论指导下，开始实施时空穿越方案。众英雄分成三队，回到过去抢原石。历经九九八十一难，眼看就要功德圆满，没成想反派大boss——灭霸也不是吃素的。放了一记无间道的大招后，霸师率领他的宇宙无敌大军从过去杀气腾腾地穿越到了现在，一场震古铄今的宇宙大战在所难免了。
大战之前，绿巨人奋不顾身戴上集满原石的手套，一个响指复活了上集消失的各路英雄，复仇者联盟的阵营空前的壮大。既然敌我双方人员都到齐了，那就废话少说——开打。战场上立刻枪林弹雨，血流成河。奇怪的是，上一集和灭霸大战三百回合的号称精通“东方巫术”的奇异博士从一出场就和敌方小兵纠缠不休，额，严重跑题，下面言归正传，我们还是把目光转向主战场。导演为了增加美国队长的战斗力，不由分说把雷神的闪电锤转让给了他。于是，铁哥、队长、雷神等众英雄开启了对灭霸的群殴模式。霸师一看这情形，立刻把那把加长版的双侧鬼头大刀舞得虎虎生风，不是再配合几招秘传绝技，心中暗道：小样，接招吧。临时加塞进来的，暂居盟军战斗力No.1的惊奇队长一声长啸扑向了灭霸，无奈技不如人，几个回合以后就败下阵来。其余众人更是分分钟被霸师K.O，东倒西歪地散落在各处。霸师轻蔑地扫视了众人，傲娇地弯腰拾起了手套，准备进行那庄严的时刻。说的迟那时快，刚才还奄奄一息的铁哥以迅雷不及掩耳之势冲到了霸师面前，一招乾坤大挪移，全部原石瞬间转移到了其手上，竭尽全力来了一个响指。战场形势马上逆转，霸师及其部队灰飞烟灭了，正义又一次战胜了邪恶。电影最终在钢铁侠的追悼会和衰老的美国队长的盾牌交接后降下了帷幕。
回看漫威诸英雄，明显暮气已沉。钢铁侠虽然言语依然犀利，但是头发花白，身体消瘦，明显是一垂危之人。以前喜欢半裸的美国队长本集自始至终连肱二头肌都没有秀一下，唯有美国翘臀自嘲一下，影迷们严重怀疑其肌肉下垂。绿巨人进入临界后变得不伦不类，从前那个舍我其谁、霸气侧漏的无敌沃克早已消失得无影无踪。鹰眼经历了中年丧妻之痛后，目光呆滞，时常陷入沉思之中，只有看到子女时才露出少许的笑容。尤其是雷神，居然挺着一个比销售公司那个着名的风流才子还大出许多的啤酒肚。Bug，绝对是一个bug，雷神秒变成了一个油腻的中年大叔。绝望的粉丝们只能默默地送上一个建议：雷叔，少喝点酒吧，有空用保温杯多泡一些枸杞。
英雄们已经老去，段氏父子同观漫威电影的欢乐时光也已成为了记忆中的美好片段。但是，我们仍然至真至诚地感谢在天堂中笑看人间的老李师。是他和他的团队创造了一个又一个的超级英雄，伴随着一代又一代人的健康成长，给无数人带来了欢乐的时光。也许，在不久的将来，会有一位或者多位华人英雄会站在这舞台的中央，我们将拭目以待。（段秉辉）
一个垫片观后感
一个垫片观后感
今天观看了我厂自导自演的青春励志微电影《一个垫片》，通过对故事的观看，激发了广大青工立足岗位，真抓实干，为企业的“二次腾飞”贡献力量的热情。片中虽然没有惊心动魄的场面，平和的故事却能让我感触颇深。
影片讲述的是新进厂大学生孙小能在与师傅唐六通签订师徒合同后，在学习技能过程中，面对每日枯燥的基础工作逐渐表现出了忧虑和浮躁，与师傅交流因观点不同而产生矛盾。在一次接线任务中，心高气傲的小能因疏忽大意漏掉了一个垫片，最终导致了不安全事件的发生。面对领导的责问，唐师傅主动替小能承担了全部责任并接受了处罚。就是这件事的发生，使得孙小能在思想上有了180度的大转变，仿佛变了一个人。他深刻意识到自己的错误，下定决心戒掉浮躁，在平时培训和工作中变得稳扎稳打，循序渐进。跟随师父从头学起，最终经过自己辛勤刻苦的努力，成为一名合格的检修工人。
作为新进厂的职工，影片中的孙小能就是我们的缩影。离开象牙塔，初入社会的年轻人，心浮气躁好高骛远，总有一种盲目的自信。对未知的事物有强烈的好奇心，又缺少持之以恒的毅力，三天打渔两天晒网，最后的结果只能是失败。小能向师傅诉苦，别人的进度是如何快，师傅只是一遍一遍的说“还不到时候”，因为师傅知道不打好基本功，学得再快也是徒劳。接受事故教训的小能找到师傅，说要重新开始，他意识到了自己的错误，找到了不足，终于使自己的学徒生涯迈上了正轨。师徒分别时，师傅赠与小能一枚垫片，其中深意已不言自明，不管以后到哪工作，身居何职，都要保持这份脚踏实地、实事求是的精神。
和众多的老师傅一样，唐师傅虽然学历不高，但工作扎实沉稳，二三十年积累的经验异常丰富。师徒授课时，师傅强调的是“手要放平、要放稳”、“要准、卡紧、要紧口”，一遍一遍不厌其烦地叙述着动作要领。小能疏忽犯错后，师傅把责任全揽在了自己身上，向父亲一样深沉的爱怎能不让人感动。一位埋头苦干的老师傅，一位爱徒如子的老师傅，他就是千千万万老师傅中的一员。
近年来，我厂深抓青工培养工作，通过新进厂学员与老职工签订“师徒合同”，在业务知识、工作技能等方面有针对性的进行辅导。老职工有业务技能，新学员充满干劲，师徒之间相互学习、互相感染，形成一种合作共赢的良好局面。