《小时代2：青木时代》观后感

对于时间描写最准确华人导演，毫无疑问是王家卫，时间永恒在收割一代代人的青春。对于青春期的描写，无论是以革命、权力、欲望还是事业、爱情和友谊，都有着足够的轻与重的瞬间异化。2013年的中国电影，主旋律便是各种不同频道的青春叙事。不同世代的观众，对于郭敬明导演的《小时代》有着截然不同的看法，甚至于每个年代的人也有着诸多差异，可以说《小时代》等青春电影已然将中国受众的三观不同明确的投射出来。无数的记者、影评人和专家发现，这个世界改变了，中国观众的结构发生了巨大而不可逆的改变，将来再要如何变化，只能到未来才会更清楚。

2013年的中国电影，由青春电影扛起大旗，最典型的毫无疑问是赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》、陈可辛导演的《中国合伙人》、周杰伦导演的《天台爱情》、刘杰导演的《青春派》、刘娟导演的《初恋未满》，以及《小时代》系列电影，并非标准意义上青春电影的《人再囧途之泰囧》、《北京遇上西雅图》和《一夜惊喜》，也是徐峥、薛晓路和金依萌等新导演对于后青春期男女的思索，与过往的第五代、第六代导演处理题材迥然不同。当前这一波新导演，显然又不像1980年代初内地与港台几乎同时出现的新浪潮一代那么突出，他们在接近观众的同时也在相当程度上丧失了人文思索的深度、精神探索的锐度。不过也好，这确实是个普通、一般、寻常的小时代。

法国学者托克维尔将爱国分为两种，一种是本能的，一种是反思的。事实上，影迷更是如此。在某些人看来，《小时代》就是二次元世界的异托邦，或膜拜或耻笑，也证明了中国电影一直是奇幻世界的娱乐产品。事实上，当前中国现实究竟是怎样的状态，莫言、余华、格非、苏童、张炜、马原、贾平凹、叶兆言、王安忆等1980年代大作家们都无能为力，或者是正面冲锋也难以登上时代的现实之壤。我们都活在当下，却难以在影视、文学中重逢。

很有些占据舆论高地的人士，表示担忧《小时代》教坏年轻人。而我们简单回顾，1949年以来，每一代青少年在班会、教科书、大字报、流行读物上读到的未来，都没有在他们人到中年时成为现实。以前的所谓灌输、训诫和指导，不仅是未完成的试验，更令他们对他人。年轻人指手画脚。老人往往难以改变自我，而年轻人有更多的试错机会，青春没有失败，喜欢《小时代》与否，都是正常的反应。《小时代2》与上集相比，故事线更为集中，某些段落疏松，生日会里的爱恨冤的总结是精彩桥段。顾里

篇一：小时代2观后感

那时朋友和我都算文学小青年吧，都觉得郭敬明写的东西还不错，只是，朋友的审美大概一直停在那个年龄段了。所以，我可不是那种没看过郭敬明凭什么说不好的，相反，用朔爷的话说，他做的菜我吃了好多盘。

最开始是得了新概念一等奖，但让郭敬明红起来的是好像是01年10月刊《萌芽》上的那篇《幻城》，当时觉得写得真好啊，感人，唯美，紧凑，呵呵在那时的萌芽论坛上这篇小说讨论得热火朝天。然后看到长篇《幻城》，以为写得还行但不如短篇，后面接了一个古龙小说般的故事，但这本书火了，后来听说内容和日本某漫画高度重合。再后来《梦里花落知多少》大火，没出书前班上居然有人把每期《萌芽》上的连载复印下来钉在一起，然后说是抄了《圈里圈外》，也看了，说实话，郭改得确实更贴近学生群体读者，但是大量雷同是必须承认的，不道歉还装得很委屈挺没皮没脸的。再之后看过《夏至未至》和半本《悲伤逆流成河》就没看他写的任何小说，觉得已经很烂了，不知道是他越写越烂还是我的审美开始发生变化。

拉拉杂杂说了这么多，就是想说，丫的说没看过他的书就没资格说不好和这是我们的时代你老了看不懂的人都算了吧，我看过他的书可能不比你们少。还有，哥觉得自己是还很年轻的，就算成了你们口中的老，小朋友们，你们也会长大的嘛，到时候再看看45度仰望天空泪流满面是个什么傻一逼一样子。

《小时代》(包括1和2 )要说价值观有多大问题其实倒也未必，虽然电一影里充斥着对物欲没有遮拦的向往，对物质的展示总带着一种不漏声色的得意洋洋，虽然里面的人物除了不停穿梭于各类一精一致美好的器物之间好像没干太多其他事，但你也很难说这是一部赤一裸一一裸一的表达金钱至上的拜金主义电一影，就像一些人说的，追求美好的生活并没有错，而且，郭同学的粉丝们甚至可以辩称，里面展示的种种物欲只是某一种励志，因为人物都只在坚持这自己的梦想和希望，再说了，人物的命运还是很惨的，你怎么就只看到那些名牌没看到人物的努力、倒霉和可怜呢。

抛开对电一影叙事上的欠缺不谈，来看看这份梦想和希望吧，电一影通篇都没有告诉大家这些梦想要如何实现，会有什么样的困难，里面主角们的成功都是因为家里本来有钱或碰到已经有钱的，再加上几乎所有的人都是不食人间烟火光鲜靓丽的俊男美一女，与其说这是梦想，到不如说是幻想，考虑到这部电一影的目标观众主要是十四到十八左右的初高中生，这份幻想更只是一个供少年人做梦的美丽肥皂

《小时代2》观后感

《小时代》的成功除了郭敬明本身的票房号召力外，还因为它扎堆在一个烂片档，《富春山居图》、《不二神探》，在没有太多压力的情况下票房离5亿大关仅一步之遥；如今《小时代2：青木时代》几乎与品质、口碑均不错的《一场风花雪月的事》、《一夜惊喜》同期正牌pk，票房压力远比第一部要来的大。不过从已知的数据来看，《小时代2》的票房同样不错，首日票房4700万，成绩也算过得去。

如果说《小时代》是由郭敬明打造的童幻梦想的话，那么《小时代2：青木时代》则亲手将童话逐渐破灭。相对于1中欢乐和友谊长存，2则融入了更多人性和现实的考验，在引入了更多的冲突后，剧情的发展更让人有遗憾，这或许也是《青木时代》比《小时代》好看的重要原因吧。

《小时代》中花了大量笔墨描述的友情和爱情在第二部中开始变得不堪一击。先说说爱情，简溪在第二部中成为故事矛盾冲突的一个重要环节。在林萧、简溪和顾里、顾原这两对情侣中，我本人更是看好林简这一对，因为他们的爱情没有太多的彼此牵绊，没有太多的外来压力。当林萧和简溪的分手，心中的那个酸。表面上是林萧实习太忙，忽略了两人的感情造成第三者趁虚而入。而我个人认为造成两人分手的主要原因是，简溪在即将踏入社会时的迷茫，对自己的不自信，对这段感情的不自信。也许简溪爱的是校园里穿着平底鞋林萧，那时的她是他能驾驭的，而当穿上高跟鞋穿梭于高档商务圈后的林萧对于简溪来说是完全陌生的，他不懂如何再去驾驭这个人、这段感情，所以当他看到林萧和周崇光在病房里呆了一晚上的时候，会对林萧产生怀疑。于是乎，他才会去选择属于自己的简单爱情。

对于友情，南湘和顾里决裂姐妹情不再也是让人扼腕叹息的。南湘和顾里都是那种敢爱敢恨爱恨都轰轰烈烈的女孩，她们的区别在于南湘遇人不淑。我很心疼南湘，她其实是四个人中内心最勇敢的。当毕业其他三姐妹搬出宿舍后，她一个人躺在宿舍地板上，那种揪心让人心疼。因为席城，因为她这一生中最刻骨铭心的男人跟自己的好姐妹滚了床单，在她心里她们再也回不去了。在结尾处，当所有人都在庆祝的时候，南湘拨来的手机似乎在为下一部做了铺垫，两人间究竟是和好如初又或者是暗藏杀机？到了第三部会见分晓。

看后也让我领悟了不少，在顾里身上我领悟了就算是再优秀再强势再聪明的人也会犯错；林萧让我领悟曾经的轰轰烈烈也能被不经意的误会化做一缕青烟飘走了；唐宛如身上让我领悟了可以为爱而去痴狂，为了拥有而

电影《小时代2：青木时代》观后感

今天跟朋友吃完饭后，实在没电影看了，两个人就屁颠屁颠地买了《小时代2》的票。一开始我就对这部电影不看好，因为《小时代1》的票房太高了，而且引发了极大的社会大讨论。无论好坏，能变成社会话题就是成功的。《小时代1》的成功让人挑高了对2的期待，期待越高，失望越大。所以我对《小时代2》不抱任何期待值，而且暗黑系的基调向来不讨好。但是《小时代2》真心让我很失望啊。

第二部感觉就是第一部《小时代1》不要的废镜头加上补拍的几个镜头凑起来的东西。明明就是一部电影的长度，通过各种帅哥美女的逆光人像特写和各种音乐被活活拉成了两部电影。要赚钱也没必要这么坑吧。

第一部起码还有几个长镜头拍的很值得称道，看出来导演还是下了很大的功夫。当时让我觉得比较吃惊的是第一部举办时装展时的那个长镜头，从一楼到三楼，从室外到室内，每个角色都出现了，然后整个空间都交代得很清楚。据说，这个镜头拍了一个上午。但是第二部的镜头却非常普通。

其次，第一部的画面处理的也非常漂亮和精致。虽然逆光人像把人物处理的像美图秀秀的糖水小片，但是很符合第一部的主题梦幻的校园生活。虽然第二部主打暗黑系，但是整个色调却不统一，突然温暖的逆光人像了，一下子又诡异哥特风了，让人觉得整个画面的色彩基调没有确定，很唐突。

第三，上海虽然只是故事发生的城市，但是却被当成也剧中的一个不可或缺的角色一般，占了很大的篇幅。让我想到了岩井俊二的电影，特别是《燕尾蝶》。可见导演对上海的深情。我之后有看小四的采访，他说上海是他的第二故乡。没有感情不会把一个城市拍的这么美轮美奂，起码我看完第一部，会让我有去上海生活的冲动。但是第二部对场景的处理很让人失望啊！感觉就是在不停地堆砌豪宅和会所，小四你在打房地产广告吗？

第四，第一部的角色的刻画比第二部强太多。

第一部每个角色的定位非常清晰，林萧是一个上海弄堂走出的普通女孩，善良和平庸；顾里是超级富二代，聪明刻薄但是有义气；南湘出身是出身贫困但气质空灵的女神；唐宛如四肢发达头脑简单，就是来搞笑的。她们各司其职，把人物性格发挥到极致。虽然有刻板印象之嫌，但是一部不到两个小时，函盖十几个人物的电影是没办法去仔细交代每个人所有性格特征的，把最突出的部分发挥到极致就好。

而第二部对角色的刻画就像：来来来，让我们比比谁更bitch。

南湘见钱眼开陷害顾里，借机撒泼，泼了顾里一脸的酒；然后

电影《小时代2》观后感

在看过电影《小时代》时隔三个月后，今天又观看了电影《小时代2》，首先从电影的背景音乐卖花姑娘，足以让９０后大学生乱猜测这一首音乐的出处不明，宁愿选择电影《小花》或上世纪８０年代未期某电影插曲来衬托该片的主题音乐，几位玩手机的大学生用跨度至上世纪７０年代的朝鲜电影插曲来搭配小时代未必不是穿越时空。

从电影的技法上来讲，毋庸置疑，郭敬明的《小时代2》并没有比第一部进步多少，甚至于一度有退步的嫌疑，让人怀疑，导演郭敬明早已经满足于自己票房奇迹掩盖下的拙劣导演功底。而之于这第二部的最剪短的一句评价，应该是善于自我抒情的郭敬明又在为赋新词强说愁了。这种强说，造成电影故事性远远弱于自我意淫性。

但从电影工业的另一面来讲，仅仅作为商品而非艺术品存在的小时代不过是带着郭敬明特点的一个需要卖钱的东西。郭敬明的电影工业中，与常规电影的表现技法不同，我们甚至于可以将小时代开除在电影艺术之外，但这丝毫不影响它作为商品存在的价值。如果简单的以好看还是不好看为界定标准的话，那《小时代2》带给我更大于1的酣睡。当然，这种界定，是完全属于我个人的一种观感。

如果是大学实习生，她（他）们就不可能如此都象顾里那样一掷千金，影片中提倡了过度的享乐，安逸了虚拟的浮躁，朴素的生活方式在画面中似乎为零，尽管人物构思中努力将南湘塑造成：美丽妖娆，不施脂粉也完美无瑕，特质是招魂幡一样的黑色长发，仍抹不掉南湘故作清纯的痕迹。唐宛如的傻气，倒反是影片中人物个性流淌着内心世界面对现实、而找到真我的情感流露外，林萧似乎活得也很压抑，工作在夹缝中、爱情在伤害中、未来在渺茫中。也许是都市的傲慢，让影片中的几位主角多了对世故见解的老成，其实，这种成熟是可怕的，多了城市的喧嚣，少了泥土的芳香，落俗了水泥森林着失去了花草的味道，其实就是一件少了韵味的花裙子，披在维纳斯身上，仍是没有灵魂。

贪婪和心计不应在大学生的血液里灌输，当下学生时代少的就是缺了一门道德经主课，难道非得要下一代忘却仁义、忘却孝道感恩、忘却和背叛历史时，再去打脱敏药吗？有人在危难关头需要急救时，善良的人们却多了顾虑，害怕碰瓷、害怕被诈、害怕惹是生非，只因为惹火烧身的事有过发生，就不能说害怕不在情理之中。时下，人们渴望弘扬正气、渴望主旋律、渴望正能量。南湘尽管有委屈，但不应在朋友的生日宴会上让顾里伤心切骨的难堪，必是顾里对她的友好过，这是处

小时代影评（一）

其实自从看了小时代的原著之后，就一直蛮喜欢小时代，电影从开拍就一直很期待，电影与单纯的文字的诠释是不能相提并论的，是一种更直观的诠释。

这部电影确实赋予了很高的期待，从开拍，再到首映，有很多人都在关注它的动态，有说好的，也有说不好的，的确，它有好的一面，也有不好的一面。

电影中并不乏对物质的描写，的确，只有生活在那些金字塔顶端的人才会拥有这种奢华的生活，确实有些不切实际，不着边际，但更多的，还是四个姐妹之间深厚的友谊，她们年少轻狂的青春，这一定是每个人都经历过的谁在那段岁月里没有那么几个情同手足的好朋友呢，并不是所谓的长得好看的人才有青春。

小时代2比起小时代1的进步，一切尽在不言中，1和2的对比，显然有一定的差距，但从差距中，我们也看到了四爷的进步，从小时代的花絮中，看到每一个人都很努力，所以才会有了进步，使得2比1有了更大的突破。

而对于剧中的演员们呢？在演员表定好的时候，有很多人质疑他们的，比如杨幂，有很多人不是很喜欢她，觉得她会毁了林萧这个角色，但事实证明她没有，她克服了她身上所有不是林萧的性格，让大家觉得，她就是林萧，带领大家看完整个故事的人，看完影片，我觉得再对杨幂有所怀疑的人也打消了这个念头了吧若还有，我觉得只能说明你的心理在作怪了，还是你根本就不喜欢杨幂这个人，觉得她做什么都做不好，做不成你想要的样子。不要再肆意地去评价每个演员了，每个人都没有肆意评价别人的权利，更没有肆意诽谤别人的权利；更何况这其中每个演员都是很努力的，我觉得每一个角色都诠释的非常好，非常到位，我觉得他们每个人都没有让大家失望，没有让大家对小时代失望从花絮中我们可以更直观了解得到每一个镜头他们都是非常认真的去对待的，不厌其烦的一遍又一遍的拍摄而目的呢？就是为了给观众更好的视觉体验，更真挚的情感表现。

小时代是四爷的处女作，一定会有不足之处，但在看到他不足之处的同时，也要看到好的一面，小时代好的一面还是很多的，要不然这部影片也不会有那么高的票房了你说是吧？

引用人民日报上的一句话，就是只有让百花齐放，才有春色满园的可能，任何事物，我们要全面客观的去评价，看待它，而不仅仅只是批评。

小时代影评（二）

整部看下来，只有一种感觉：奢华。可以说里面的每一个道具都是一件奢侈品，哪怕微小到只出场过一次的那几把有着骨灰级收藏价值的伞，而顾里的服装更是每一个女人的奢想。

在角

电影《小时代》观后感---我们的"小时代" 不知是怀着怎样的心情去影院看了郭敬明的《小时代》，大三时在宿舍里传阅的《小时代》终于搬上了屏幕。电影里营造出来的视觉效果继承了《最小说》一贯的封面风格。唯美的画面，清新的视觉，逆光一缕洒在肩上穿过发丝，微风一拂裙摆摇曳芳心荡漾，一幅幅唯美、清新的画面，让人感觉时光温暖，岁月沉静。 电影里的《小时代》精致而奢华，时尚并且高端，各种奢侈品的植入让每一幅画面都充满华丽。然而，我们的"小时代"与奢华无关，而且注定与石油有着说不清道不明的关系，因为我们是油田的孩子。在我们的童年记忆中，因为野外工作的性质，父母经常是缺席的。这样的环境不仅造就了大多数孩子坚强的个性，同时也使同学关系变得格外亲密。 然而当我们走上岗位，继承了父辈们的愿望，那些曾经约好永远在一起，永远不疏远的闺蜜、挚友却都散落在长庆油田的各个角落，奉献着自己的青春，挥洒着自己的汗水，与彼此的人生轨迹渐行渐远。我们的"小时代"仿佛永远被定格在了高中，那个安放在燕鸽湖畔的母校。 翻看高中时代的照片，翻晒着旧年的往事，那泛黄的画面依稀还能辨认出伙伴们旧时的摸样，笑靥如花，神采飞扬。现在的我们任谁也难以展现出那样明媚的笑容。高中的照片上，大家还都是十八九岁的年纪，清然和师兄在照片里笑的一脸温柔，她俩的感情在那时便已初见端倪。人生若只如初见，如果所有的故事都能保持当初的样子该多好。燕鸽湖畔的槐树每年花开还是馨香一片，然而当年树下那个说好要照顾清然一生一世的儒雅少年却早已去了南方，追逐自己的梦想去了。还记得师兄走了的那个夏夜，清然在我肩头哭的泪眼婆娑，她说她不愿离开自己的父母，不愿放弃石油工人这份工作，所以只能割舍这份感情了。时间抹平了清然的伤痛，并且让她成长为一朵盛开在戈壁沙滩的铿锵玫瑰摇曳在风沙中。 接下来这张是我和雅风的照片，两个女孩笑的没心没肺的。雅风现在在一个转油站上当资料员，原本粗枝大叶的她现在却心细如发，几十口油水井的资料在她这里了如指掌。在我们背后的角落里还有一个高高瘦瘦的男孩扮着鬼脸，我管他叫徐徐，谁也没有想到我们最后走到了一起。在大学里的爱情无疾而终后，我便不再相信誓言，可是他的一句话还是打动了我，他说："站在青春的尾巴上，面对三十而立，我只愿和你并肩一起看似水流年。"不知道他从什么地方看到这句话，因为他不是诗情画

小时代3影评（）

莎士比亚说，时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角；它会吞噬稀世珍宝、天生丽质。没有什么逃过它横扫的镰刀。

剩几个夜晚，再几次晚安，等你摘下还戴上指环。原谅捧花的我盛装出席，只为错过你。祈祷天灾人祸分给我，只给你这香气。没有人永远年轻，但却有人正年轻着。

对于随时关注影视圈潮流动向的影迷们，可能对这几句有象征意义的歌词或文段都有所了解。不错，它们都出自同一部新上映的电影《小时代3之刺金时代》。提到这部片子，便永远不能避开身兼导演和编剧两责的郭小四，他本身就是所有人物的缔造者，所以他比任何人都更能体会到这剧本的灵魂和精髓，不但在拍摄方面更加细致，而且在语言的改编方面更可以做到逐字逐句推敲，令其他导演叹为观止。

随着宣传词、主题曲以及种种对白的横空出世，小时代热如飓风一般再次席卷而来，放出豪言，票房最低也应五亿元，要力压《1折纸时代》和《2青木时代》的绝佳成绩，更要在与同时期的几步国际好莱坞大片的竞争中拔得头筹。如今看来，似乎并不是说大话，首映当天，我家乡的小影院的票竟然从所未有地紧张起来，听工作人员说，这是第一次在电影的首映日几场全部满座，盛况空前。

在小四已大肆办着庆功宴的时刻，外界的议论却始终没有停过，应该如何正确客观地评价《小时代》，使得各年龄阶段的观众都认同满意，竟成了一件古今难度无双的事情。与明星界的权志龙，exo，tfboys等组合有异曲同工之妙，《小时代》在电影界也是一个争议颇多的存在，而且人们对它的评价多数很极端。它既拥有着大批量的脑残粉，他们对于电影的每一个镜头都视之为亮点，不仅自己无数次地反复观看电影，买遍关于小时代的书籍，书签，印有小时代图案的装饰品，而且号召身边的亲戚朋友，全家总动员，一起来支持此片，还不惜吐槽别的电影以哄抬它的身价。这种人虽然能为电影的宣传起到一定的作用，却也有一半是负面影响，令中立党为之不齿。

正如蛇吃老鼠，猫头鹰吃蛇，生物链是环环相扣的，影视业亦是如此。既然有脑残粉，那么一个专治此类人的种群就立刻应运而生了黑专家。在他们的眼里，似乎没有可以看上眼的作品，尤其是看到脑残粉的踪迹便免不了要张开血盆大口里里外外黑上一番。针对这部影片，值得一喷的地方便在于，电影在服装造型方面的精益求精、华丽升级。连导演郭敬明自己都慨叹：前两部的时候3000件衣服来来回回出入剧组，已经吓傻。这次服装的量已经超过7000

其实时代并不小，每一个时代，无论乱世或者盛世，在这个近千万平方公里的空间中，时代也被抻得大了。而我们只有被压缩的份，真正小的是我们。

电影院里看郭敬明的《小时代》，很难说冲着谁去的，台前的一票都市男女和幕后的上海小四都已不合我的口味，但负负得正，都无所谓的两个因素加在一起，我就有点有所谓起来。坐在二百人的影厅中，发现自己不光是在看电影，连看电影本身也值得一看，因为满座的人群中，大概只有两个七零后人，只有两个八零后。

在金钱面前，我们很小。活着的意义可以有很多种表述，起码百分之九十九都绕不开一个钱字，钱是一个幽灵，没有的时候渴望有，有的时候渴望多，即便满足了钱所带来的奢华生活，也不能容忍它作为数字的递减。多数人的一生都在做着钱的拥趸乃至奴隶，从来没有奴隶主，无论坐在七十层楼顶喝咖啡，还是站在街头喝西北风，都不过是大奴隶和小奴隶的分别。

在数字面前，我们很小。尊重一个人或者惧怕一个人，也许不是因为他个人本身，而仅仅因为他身后的数字，尤其当数字和金钱、下属、土地挂钩的时候，在不名一文的小人物面前，数字就成了不可替代的神圣光环，每一个带有光环的人俨然成神，可以左右小人物的命运、指使小人物的生活。一个城市里的故事有时不过是统计表的升降，谁的数字柱形最高，谁就可以指点江山。而所谓传奇和理想也不过是数字柱形的赶超，人生向上，体积增大，不过空间并未广阔。

在爱情面前，我们很小。每个人对爱情都经历着信与不信的历练，信时情愿与一人白首不相离，不信时再真实的情事都如同虚构。在爱情面前，善男信女们总是难以得到可观的恩赐。爱情太脆，在所谓小的时代面前，要经受各种硬件的磕碰，受伤的也许不是爱情，而仅仅是体无完肤的生活是盛放爱情的器皿。在很漫长的时间面前，爱情因神秘而美丽的外衣会逐渐剥落，露出的是人性的本相、生活的本质、命运的本源，在终将逝去的岁月中，与一个人的爱情能否延续、对爱情的信任能否持续，都成为无可解答的假设题目。

在他们面前，我们很小。其实让我们渺小的是他们，城市如同一个巍然的金字塔，人们都在向顶层攀爬。它不只代表物质生活，也代表情爱生活。因为他们的生活数字在不断地冲破百分值，而我们连生活必需的六十分都很吃力；因为他们可以携挚爱于身侧，而有些人一直孤单。有太多看着高大的他们，所以我们很小。也许有一天，我们自己会高大起来；也许有一天，我们觉得他们并非那么高大。

小时代豆瓣影评（一）

虽然小时候也看过郭敬明的《幻城》、《梦里花落知多少》、《夏至未至》，对这个只有一米四几的作者还真算是比较印象深刻的，只是后来关于他的负面新闻实在太多，而伴随着渐渐长大，了解成长了解这个社会后，他的文字便不再有魔力了那些笔下时而黯淡，时而极端疯狂的青春，似乎不是凡人所拥有的。

于是，后来渐渐就不太关注他，也不太关注他的人。直到他转行做了导演，并且第一部作品就是自己的小说，这个人才重新在我的视线中出现。通过杨幂在《小时代》中，伴随着有点做作有点学生读书的朗诵，我可以隐约感觉到郭敬明笔下那段蹉跎的岁月，只是导演并不是作家，他的职责是将所有能用画面表现出来的东西，用视听的方式更好的展现给观众，然而最初交代故事背景就算了，中间有一段关于天空和夜色的描述，也用旁白的形式，能说什么呢？只能说明导演的能力不足，或者经费不够？那么有画面感的文字叙述，如果只有满屏的意境，难道不是此地无声胜有声么？

《小时代》当初的定稿，让我觉得很疑惑。故事的轮廓和发展思路是出来了，可是主线呢？郭敬明你到底是想表达一个什么样的中心思想？难道就是这四个美女和四个帅哥之间错综复杂又有些荒唐的故事么？或者是在宣扬，只有有钱人的青春才叫青春？林萧明明是主角，可是她的性格定义很不清晰，南湘明明是个外表很清纯很淑女的女生，却可以挥起巴掌打自己心爱的男人？还有宛如，早上抚摸蟑螂的无厘头搞怪，太不接地气了！倒是顾里，从头至尾性格鲜明，要强是她的代名词，只有她算是刻画的较为成功的。而另外四大美男，纯属花瓶式耍帅，要么也是个面部僵硬式装酷，反正全不是正常人该有的状态。

不过，也十分佩服郭敬明请到了现在火红的杨幂，还有曾在《那些年》里风靡一时的柯震东，甚至还请到了苏打绿的吴青峰给主题曲作曲。除了各种铺天盖地的宣传外，应该也有一大部分人是冲着这些演员去的吧？只是，柯震东在《那些年》中把柯景腾诠释的那么深入人心，让无数人惋惜他和沈佳宜那段无疾而终的初恋，也令不少80后同胞回忆起了那个属于自己的青春，怎么在《小时代》中就变成了无脑耍帅呢？这不科学啊，所以只能归罪于导演了！

当然，豆瓣上、贴吧里各种死喷和经典影评相当多，但还是感谢郭敬明的文字曾在自己的青春留下了印记，尽管那些好的故事有可能都是抄的，但我们毕竟是通过他才知道的。而在小四以后创作的路上，无论是电影还是小说，都为我们观众考虑考虑吧！

小时代豆瓣