2024精选电影小妇人观后感合集。
在欣赏作品时我们能够全身心的进入剧中的那个世界，是一件非常幸福的事情！观赏写的作品后，心中感触颇多，让人忍不住吐露出来，我们可能会有特别丰富的感情包含在这个作品里面，欣赏了作品以后，光有零星的思索还不够，这时需要认真地写一篇观后感。怎么才能避免将作品观后感写的如同流水账一样呢？急您所急，小编为朋友们了收集和编辑了“2024精选电影小妇人观后感合集”，仅供参考，欢迎大家阅读。
电影小妇人观后感(篇一)
其实这是一部很无聊的电影，描述的就是很简单的家长里短，实在是不符合我的胃口，然而我竟然把它看完了。
故事主要讲述了性格各异的四姐妹的日常生活，尤其是描述了她们迥异的爱情观。
老大天生丽质，为人善良质朴。最终选择追求自己的爱情，代价就是忍受生活的困顿。她热爱自己的家人，热爱自己的丈夫，却也为生活的困顿所苦恼。人之常情，既想和自己爱的人在一起，又想生活上过得优渥。即实现物质和精神双满足。可惜这往往就是奢望，难以实现。世间哪得安全法。
插一句嘴，姐姐总说我过于悲观，其实我之前并不是这样。可能这和我的生活经历有关系。现在想想可能需要进行反思，主要有这么几个原因。一、我确实在生活中受到了打击，那段黑暗的生活扭曲了我的生活和观念。二、阅读知乎过多，塑造世界观时阅读过多的知乎其实是十分有害的，知乎所宣扬的观念是较为极端的，那段时间知乎对我影响很大。沉迷其中，无法自拔。并以此为正确的教条。借此可以看出，越是负面的情绪，越容易在人群中快速感染。至于原因，可能与人的生存本能有关吧。三、我自己的性格，懒惰，不给自己找出路，我为什么会有这样的性格呢？你又是如何看出一个人的性格的呢？通过言行举止吗？那么我改变自己的言行举止会不会让你认为我已经做出了改变呢？如果支配我们生活的是习惯，那么改变性格其实就是一个错误的说法，应该被改变的是习惯。习惯决定命运，那么为什么要改变自己的习惯呢？因为某些习惯是很不好的，那么评判习惯的标准是什么呢？比如赖床，就是很不好的习惯。比如悲观，就是很不好的习惯。所以，应该改变自己的想法，改变想法就会改变行动，改变行动就会改变习惯，改变习惯就会改变性格，改变性格就会改变做事成功的概率，改变命运，以及之后的一系列事情。所以，有了想法还要进行行动，这也是我所欠缺的，懒惰，不过我为什么会懒惰？因为大脑会抗拒去做某些事情，而你没有做的事情，在别人眼中就是你很懒惰。其实懒惰是别人给你定义的词语，在你身上打上的标签，你自己并不会懒惰。你只是抗拒去做某些事情，没有足够的动机和动力。所以，需要解决的事情就是要给自己足够的动机和动力。会有很多人强调，不要强迫自己，但是理智存在的意义不就是为了让自己做些自己应该做的事情吗？不能率性而为。这种探讨我觉得很有意义，但是我还没解决好自己的问题，目前还是空谈。不能只讨论，不改变。绝对不可以这样。开始行动起来！
这一句插得太多了......
二女儿是以为非常独立的女性，具有自己的想法和非常特别的爱情观，与当时的`主流完全不同。当时的人认为，女性就是嫁个好人家，仅此而已。不然就是保持单身，这个的前提是有钱（例如婶婶）。她想要自己能够获得精神上的独立，经济上的独立，并因为非所爱而拒绝了追求自己的富家公子劳伦斯。她点亮了自己的写作天赋，非常喜欢写作，很有才华。小妇人作者的原型就是她。后期的时候，也有过为生活折磨想要放弃之前的坚持的想法，但是，可能作者较为仁慈，放了她一马，给了她一个完美的结局。说实话，我是不喜欢这种大圆满的结局，有些理想。（啊哈，潜藏在我心中的悲观想法又出来了）
老三嫉妒老二，并且爱上了追求二姐的劳伦斯，并为此十分痛苦。她希望能够战胜二姐，哪怕一个方面。她和富有但非所爱的男人相恋，希望借此满足自己内心的虚荣。最终，在游历欧洲的路途中，和劳伦斯发生了一系列的故事，并最终和劳伦斯相爱，订婚。
老四很安静，善良。得了重病，最终不治身亡。
总体来说，这个还是很治愈的，和原著的基调基本一致。
美好的事物那么多，世间值得！追求自己想要的，一切都会过去。不必悲观，如果真的出现了无可奈何地事情，尽全力也无法解决，那就直接放手吧。另外一件事情，花钱就花钱，没关系。别抠抠索索的，真的很浪费时间。
电影小妇人观后感(篇二)
今天想改随想为观后感，疫情后的第一次观影，庆幸是一部很好的电影，憋着一泡尿至发抖都不愿意起身离开荧幕。
看完之后有好多好多收获，关于女性，关于爱情，关于成长，关于内心深处不愿承认的比较，关于高尚与真实，本来想发个朋友圈，但如若真的要发，只言片语没办法涵盖喜爱，没办法包涵思想，没办法决出哪一场面哪一台词撼动我最深，哪一个角色是最迷人的，所以观后感最好了，想写啥就写啥，有多长写多长。
内心可以没有比较顺序，但文章必须得有，想先写写情感，我认为太贴合个人了，这些天的闲暇时刻经常会思虑音乐与经历的贴合会带给人更丰富的心流体验，现在电影也出现了，无论表面的人物经历或是内心深处的情感活动，都那么相似，同样都是四个人，观影时思虑跳到了选择，如果是自己，自己更像哪个人，但却没办法避免的是我不能像小时候看七仙女一样，大声的说出我更愿意成为，我觉得我更像是谁，这或许也是变相的成长和丰富，因为我没有足够的童年时间再去要求自己成为哪位，自己所具备的个性也已成为板上钉钉的个人色彩，就像白纸，永远都是最好涂抹与修改的，当然我并不是再怀缅错过的，我只是在感叹童年，我有那么珍贵的童年记忆，它不是由特殊难忘的情节组成，而是那些可爱的人组成的日常的点点滴滴，争吵也好，玩耍也好。这部影片关于错过也给了很好的解释不是吗，没有泰迪也没关系，因为会有教授不远万里找到你，承受孤独很不易，只是因为仍不合适，即使被爱是那么温情，不过相爱更是难得，所以再等等吧，就像梁博的歌唱的一样“每一个未来都有人在”。
我想，如果是已到中年，我再去看这部电影，我没有那么多的感触，正是在这个年龄，在这个人生关口上，关于女性应该选择的人生，有人选择爱情，有人选择婚姻，有人选择奋斗出自己的事业。看电影时我思虑，如果有甜茶这样帅气的人这么喜欢我和爱我，无论我是一个多么坚定的不婚主义者我都抵挡不住这么美好的人吧，所以我感叹乔的真实与原则感，还是得感叹美国的教育方式，尊重个性，以此她们都不一样但都好完整，所以没有办法去评价谁更优秀，因为她们都不一样，都有着个人的忧虑与欢喜。
难受的是今日在寝室输出，所以不可避免的思绪一直被打乱，于是制造了很多焦虑，就像你明天就得串起手链送给某个朋友，但一直有人拿起手链的另一端将串好的珠子一颗一颗的摘下，
兴许再过三年，人生会渐渐明朗，我必须得说的是，我希望每个人都能找到自己喜欢的归宿，而不是世俗之见认为的好归宿。最终再记录一些不得不记的台词吧：
“以后的我会比任何一天都真实高尚的”，我想说梅格你不必如此怀疑自己，因为没人定义真实与高尚，每个人都有自己内心的恶魔与虚荣，面对它展露它不是过错，是常情，才是真实，希望世上所有的女孩子都能坦诚面对虚荣，它没那么可怕，否认真实的自己才可怕。
“才20岁就下此结论”这是劳里说的话，不是因为多有道理，只是对自己的劝勉和激励，我更相信这是的20不是年龄，任何阶段都可以是自己的20岁，人的一生必须得有自己的20岁，它可以是数字意义上的，也可以只是人生状态上的昂扬，当然自己恰逢其时的处在数字意义上的20岁，所以这是在告诉自己，别下结论，还没到时候。
“我不敢相信童年就这样过去了”
“它总会有以某种方式过去”
“这样的结局已经足够美好了”
童年不必缅怀，珍惜现下吧，；或者珍藏童年吧，活成想要的样子。
“爱人和被爱是两回事”这是妈妈对乔所说的，比起相信女人的强大，我认为这不置可否，因为事实不必一直强调，更想说的是有关感情的错过，下一次再遇见爱情，别错过了，如果无法相爱，那我选择爱人，就像奥登所言：倘若爱不可能有对等，愿我是爱得更多的人。
电影小妇人观后感(篇三)
新版《小妇人》在七夕上映，挺合适。伴侣们走进影院，观看一部温暖美好、阵容强大的电影。恰好之前看过94版的该片，想着写一点点不成熟的想法。
电影的主体是它所讲述的内容，《小妇人》作为享誉全球的名著，故事经久不衰。古往今来改编过的版本也是非常多，基本都维持在了不错的水平上。越往后的改编，在细节处理和拍摄上要更下功夫。
两版的演员阵容都很强大，94版的马奇母亲扮演者苏珊—萨兰登是奥斯卡最佳女主角获得者且4次提名最佳女主角、饰演乔的薇诺娜—瑞德2次提名奥斯卡最佳女主角、饰演泰迪的贝尔2次提名奥斯卡最佳男主角以及获得过奥斯卡最佳男配、饰演艾米的'邓斯特是后来蜘蛛侠中的简。
新版也不遑多让，母亲的扮演者劳拉—邓恩是奥斯卡最佳女配获得者、饰演乔的罗南3次提名奥斯卡最佳女主、饰演梅格的艾玛—沃特森是曾经的赫敏、饰演罗利的甜茶也不用说、饰演马奇阿姨的斯特丽普也无需介绍。
阵容强大在演技上把底托住了，基本不会有接不上明显感觉差一截的表演。新版时长上要比老版要多出大约20分钟，也就增加了一些内容，在故事串联上更加清晰，让这个故事说服力更强一些。
很大的不同在于新版采用了倒叙插叙结合的方式，还是比较亮眼的做法。相比于旧版平行叙事会更有戏剧性一些。因为故事本身是没有太多调动视觉感官或是极大格局的东西，聚焦于角色人物命运，算是要把情感更多个人化和普通化，不需要宏大的叙事感。
插叙方式完成得挺好，很自然，穿插不显突兀，也让故事更加丰满。新版当中相对于三姐贝丝的更多描写，和马奇姑姑的更多着墨，都让群像更完善。尤其是马奇姑姑在旧版中，存在感蛮低，且没有太多变化，人物表现相对单一。斯特丽普让这个角色不仅是所谓的比较刻薄的老太太，情感上更细腻，更加饱满，人物面更多了。
毕竟旧版已经是26年前了，制作上必然不如现在，但是表达和拍摄都很好，加之演员演技到位。表演方式略带一些舞台感，相对更夸张一点，但不多，更有话剧的感觉，但因为剧情设定是在南北战争时期，本身年代感就很重，倒也并不突兀。
新版个人觉得开头阶段的升格画面，其实有点怪，有些像在看MV，不过后来倒是再也没出现过了。两版在罗利和艾米的情感线都交待得不清楚，旧版艾米是从小就喜欢罗利这点更突出一些，新版稍弱，可能因为时长的关系，这块并不是很明了。
都是在表达女性追求，追求爱不需要看对方的富贵或贫穷，女性也可以做自己想做的事情。在新版里更加突出一些。其中乔在阁楼上对母亲说的，女人也有天赋、有热情、有抱负，但人们却认为她们只能去爱。
乔在用反抗爱和婚姻的方式去证明自己的独立，这也是那个时代下很明显的背景。当女性不再需要用这样的方式去证明自己的独立，只是能够凭借自身的本事去完成去追求自己想做的事情，不会受到非议受到干扰，无人觉得奇怪，便是胜利了。
在旧版当中乔并不喜欢罗利，至少在艾米和罗利结婚之后，乔只有惊讶。但在新版里加强了这条线，乔对于罗利的感情更加复杂，以至于她自己也无法说清。好在她最后遇见了教授。
值得一提的是两版中教授这个角色的年龄选择上的不同，旧版中选择更为年长和成熟的45岁的加布里埃尔—伯恩，新版中是36岁的路易—加瑞尔，老教授的儒雅气质尽显，新版更有年轻人的气息。
——乔。旧版的演员为薇诺娜—瑞德，我个人心目中的颜值天花板，精致灵动，总而言之，太好看了，语言匮乏了，透。
乔是剧中最具反叛思想和独立性格的人，她热爱写作，向往独立自我的生活，很有自己的想法。薇诺娜在处理角色的时候，很可爱，表情的处理上也很到位，很生动地展现了角色。更天真、单纯一些，不知世事，向往着冲出重围。
在新版中罗南的处理则有些不同。更偏向于细节中的表演，因为呈现的故事更多，在层次上更丰富。虽也活泼，但不似瑞德那么可爱。但是整体表演仍然非常出色，在四姐妹中独占鳌头，提名最佳女主也实至名归。
——罗利。罗利是个善良可爱的富家子弟，不成熟，和四姐妹打成一片。人物并不复杂，就是快快乐乐地来，追求爱人不得，最终得到真爱，阶段上比较清晰。
旧版中演员为贝尔，演技也不用说了。蝙蝠侠深入人心。时年20岁的贝尔青涩到，真的就是那么青涩。他给罗利注入了少年气，那种很活跃但又带着一丝紧张感，显得很真实。
甜茶则显得更成熟，这成熟是相对而言的，依然很少年，只是更自如了，没有贝尔当时演绎的青涩感。但是整体水准很好，也非常帅。两版相较我还是会更中意贝尔，但不妨碍我对甜茶的喜欢。
其实主要就是说的这两个角色，其余就合并说一说。旧版中艾米是分为两个人饰演，邓斯特饰演小时候。在新版中则由皮尤完成全部过程，就显得年龄上稍微有点不切合，因为皮尤不像孩子长相。
大姐梅格就是既传统又带有自己坚守的气质型。旧版中的阿瓦拉多身上有很强的亲和力，拿捏得更好。虽然我中意艾玛的颜，但是艾玛显得过于精致一些，对故事中生活条件不好的梅格的贴合度稍差，但整体仍是合格表演。
能感受到新版中对于自己要输出的价值观更强烈，也用了更多画面和内容去表达。你能从这个故事当中感受到温暖，感受到爱，感受到坚守，不算多么让人惊喜，但确实是在好好讲一个故事。
情侣是可以一块去好好看个这片的，蛮推荐的。最后贴个去年七夕推的：七夕特辑：“我仍然认为你会回来拯救我的一生。”
电影小妇人观后感(篇四)
经常有人会问，快乐是什么?
是自由，是团圆，是富裕，是舒服，还是塌实?
如果是我，我会回答，都是，但又都不是。如果快乐是一棵树的话，自由，团圆，塌实……这些都是“快乐”这棵树的树根，但树最重要的不是根，而是所有，这一切加起来，就是心，树的心。快乐这棵树的心，就是乐观，不论处境多么险峻，不论局势对你多么不利，都要乐观。只要有心在，一切就不会毁灭。
快乐是什么并不重要，重要的是，怎样才能快乐。
>描写了马奇一家人的天伦之乐。马奇家的四姐妹，不管是为了爱情甘于贫困的梅格，或是通过自己的奋斗成为作家的乔，或者是坦然面对死亡的贝思，还是以扶弱为己任的艾米，虽然命运并不相同，但却有着同样的精神，乐观。
有一个人想挂一张画。他有钉子，但没有锤子，邻居有锤子。于是他决定到邻居那儿去借锤子。
就在这时候他起了疑心：要是邻居不愿意把锤子借给我，那怎么办?记得昨天他对我只是漫不经心地打招呼，也许他匆匆忙忙，但也许他这种匆忙是他装出来的，其实他的内心对我是十分不满的。什么事不满呢?我又没做对不起他的事情，是他自己在多心罢了，要是有人问我借工具，我立刻就借给他。而他为什么会不借呢?怎么能够拒绝帮别人这么一点忙呢?而他还自以为我是依赖他，仅仅因为他有一个锤子!我受够了。
于是那个人迅速跑过去，按响门铃。邻居打开门，还没来得及说一声“早安”，这个人就冲他喊道，“留着你的锤子给你自己用吧，你这个恶棍!”
这个人真是可笑，明明邻居什么也没说，他就乱加猜测，最后事情变得一团糟。
而马奇家的所有人却那么的乐观向上，真是与这种没有摆端正心态的人形成了鲜明的对比。
如果你说你的生活真是美好，那你就错了，真正美好的不是你的生活，而是你看世界的态度;如果你说，这个世界真是糟糕，那你就大错特错了，真正糟糕的不是这个世界，而是你看这个世界的心态。
有的时候我真的不得不在谈一下马奇家的四个女儿了，因为他们让我懂了很多。
梅格让我明白了，简简单单的，就是快乐，索求得太多，快乐就越少。快乐并不与拥有成正比。
乔让我知道了，你选择了快乐，快乐也选择你。选择不同的生活态度，就选择了不同的生活。只要知道自己想要什么，知道什么能给自己快乐，就去追求它，这就够了。
贝思告诉了我，当自己寂寞难耐的时候，请记住还有人在思念自己。回味自己做过的事，你会比著书立说，周游世界还要快乐，因为，当我们离开人世的时候，爱是唯一能够带走的东西，它使生命的结束变得轻松许多。
艾米则使我知道，生活中，为别人着想，别人也会为你着想。
只要乐观，快就会到来，我坚信。
电影小妇人观后感(篇五)
从2月14日情人节档跳到8月25日七夕节档，并不妨碍《小妇人》成为20xx年院线最佳之一。格蕾塔葛韦格创造性地使用了既不同于原著，也不同于1994年旧版的双线叙事模式，更加紧凑，更加抓人眼球。
这是一个有关爱与被爱的故事。一如《国富论》作者亚当斯密的观点：我们永远无法成为真正无私的人（人过去是并将永远是自私的动物。）唯有首先学会如何爱自己，才能坦然地接纳来自外界的爱，才能真挚地付出自己的爱。懂得爱与被爱，最终使我们成为完整的人。
这是一个有关权利与自由的故事。十九世纪六十年代的美利坚正值南北战争，性别歧视和种族歧视观念仍颇有市场。马奇家三姐妹的不同命运实际上是对当时女性无法获得与男性平等参与劳动并致富权利的不同回应：Amy（弗洛伦斯皮尤）选择顺流而下，接受姑妈的培养试图融入上流社会；Joe（西尔莎罗南）选择逆流而上，前往伦敦追逐自己的写作梦；Meg（艾玛沃特森）选择绕道而行，与互相爱慕的`家庭教师结婚过上平凡的生活。三条道路，三种选择，其实殊途同归，马奇家的姑娘们纵然成功改变了自己的人生轨迹，却实际上没能打破社会偏见筑起的无形藩篱。
Joe和Laurie（蒂莫西柴勒梅德）是全片最重要的两个角色。Joe的经历点明了提升女性地位的基本途径，即通过接受适当的教育，提升自身综合素养，在社会分工中找到自己的定位。Laurie这一角色的可贵之处则在于，他启发我们女性地位的提升不仅仅需要女性的自觉，也同样需要男性的担当。
电影小妇人观后感(篇六)
看完电影《小妇人》后，都会觉得JO很酷，都想成为像JO一样的女孩，追求自由浪漫，不被“女性就该结婚生子”的传统观念束缚，但其实选择爱情的Meg和心系家庭的Beth也同样值得被赞颂。
我不知道从什么时候开始，认为独立女性就应该放弃爱情，追求自由并一头扎进事业里。所有追求爱情和家庭的女孩都会被认为不忠于自己内心的想法，被贴上不独立的标签。
也许这是女性力量正在崛起，女性不再需要借助男性的力量在社会上立足，女性有了独立的能力。但当看到网络上有太多打着女权主义的标签宣扬着女性力量，消费着女性群体，不容别人有一点异议的时候，我会想，这真的是正确的吗？
电影的结尾，JO要出版她的小说《小妇人》，和出版商谈话时，出版商对于小说中女主没有结婚的结尾不能接受，她说如果你要把这个本来令人愉快的故事以女主孤独终老而结束，每人会买它。JO最后妥协了，才有了JO和教授在雨伞下接吻的场景。
那时候，不结婚是不被理解的，有时候结婚只是身不由己，但如果所谓新时代独立女性的想法成为潮流，为了顺应潮流，认为独立便是不结婚，不遵从自己内心，不也是身不由己。
独立女性不应该是一个标签，每个女孩的选择都值得被尊重被赞颂。女权主义思想应是女性遵从内心选择生活的精神支柱，而不是成为另一种束缚。
电影小妇人观后感(篇七)
电影改编自世界名著《小妇人》，由奥斯卡提名最佳导演格雷塔.葛伟格执导，直击当代女性困惑。作为2020年颁奖季热门，影片聚齐两代神仙阵容“世纪大同框”——金球奖最佳女主“伯德小姐”西尔莎·罗南与屡获提名的超人气演员“甜茶”再度携手诠释错过的真爱，“赫敏”艾玛·沃森与“黑寡妇师妹”罗伦斯·珀联袂呈现手足情深，三获奥斯卡的老戏骨梅尔·斯特里普与四次金球奖得主劳拉·邓恩倾力加盟。导演葛伟格用细腻又颇具新意的叙事手法，为这部经典文学名作带来充满活力的现代风格。
编剧兼导演格蕾塔·葛伟格（《伯德小姐》）所打造的《小妇人》，既忠于路易莎·梅·奥尔科特的经典小说原 作和文笔风格，又利用作者的化身乔·马奇反思并展望自己的人生来延展故事。在葛伟格的构思中，马奇四 姐妹这受人喜爱的故事既是永世经典，又符合当下——这四位年轻女性决定要按照自己的想法过好自己的 人生。本片由西尔莎·罗南、艾玛·沃森、佛罗伦斯·珀和伊莱扎·斯坎伦分别饰演乔、梅格、艾米和贝丝·马奇 四姐妹。还有蒂莫西·柴勒梅德饰演邻居劳里，劳拉·邓恩饰演玛米，梅丽尔·斯特里普饰演马奇婶婶。电影即将在国内上映。
《小妇人》改编自同名经典名著，讲述了一家四个独立女性坚守自我，努力追求梦想的励志故事。好莱坞新星西尔莎·罗南和艾玛·沃森在片中首次扮演姐妹。此外，“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德，多项金球奖得主劳拉·邓恩和奥斯卡神级影后梅丽尔·斯特里普也在电影里奉献了精彩的演出。
电影小妇人观后感(篇八)
今晚的北京应该是星空灿烂吧，已经12点多了，现在我正看电视剧《小妇人》我已经被吸引着看了30多集了，每天坚持到1点钟，还不知道被牵着鼻子走多远。
一提到韩剧，很多人的观点是韩剧有什么好看的哭哭啼啼的，刚才就有个未曾谋面的朋友发短信这样说，其实这样说话的人我想大概就是没有看过几场韩剧。因为我很喜欢看韩剧，但是我几乎不看悲剧，甚至电视剧里面有小人得志，或者坏人猖狂、老实人被骗却不知道，还对坏人一样好，等等这样的情节，我都会不忍心看下去。我知道这些情节就是电视剧中的悬念，也应该是电视剧中最吸引人的地方。
5岁开始记事起，我就不能完全是个孩子了，可能因为从小见过的和经历过的活悲剧多了，自己很早就懂了事，所以不愿意再在休闲的时光再感受痛苦。
这部电视剧吸引我，开始是因为其中的一个女主角“郑未得”，性格以及相貌都很像我，几个要好的朋友都异口同声的说过类似的话，我自己也这样认为。郑未得是一个内心十分健康阳光向上聪明能干的女孩，在家里没有大姐的美貌与聪慧，也没有妹妹的温柔和贤惠，但是为人善良仗义，却因为家庭的不幸，过早得担负了家庭的重担疲于奔命地生活，从而失去了作为女孩子应有的天真烂漫。
作为一个电视人，早已经失去了被娇柔的表演感动的耐心，往往都是把遥控器拿在手里不停地调台，但是这部电视剧我却一集不落地看着，最近生活也因此形成了规律，甚至有几天外出采访因为没有看成这个节目，有时候莫名感觉生气。
这是一部不错的电视剧!!
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小妇人观后感700字
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人的一生总是需要去观赏一些优秀作品去提高自己，大家在观看完影片以后，相信心中有着不少的心得。借助观后感将观看之后的心得感悟写下来吧，坚持写观后感可以让我们发现其中的快乐，怎么才能避免将作品名观后感写的如同流水账一样呢？下面读后感大全为大家整理的“小妇人观后感”，让我们都努力变得更加优秀吧！
小妇人观后感(篇1)
放假了，想找些书来充充饥。在书店的架子上被《小妇人》的封面所吸引，问问同行的朋友吧，又一致称赞是本好书。可是，我这个人啊，喜欢看名著，可从来不看大名著。看起来很厚重的一本书，最初实在没勇气保证能“啃”完。而今，却也饱偿完了一顿大餐。
作者作为马奇家族编史家，给读者提供了一个丰富多彩的人物画廊，记述了家族的每一个成员及上演的一幕幕温馨的故事。这个不富裕的家庭，有四个可爱的女儿，邻居住着劳伦斯先生及他的孙子洛里，贫富的差距并没使两家的交往堵塞。孩子们在一起演戏、办文学社、郊游是快乐的;小妇人听母亲读信是安详的;全家围坐在一起唱歌是幸福的;姐妹间的互相关心是感人的;洛里的感情是曲折的……
老大美葛漂亮、体贴，最终拥有了幸福的小家庭;乔俊俏、刚毅，令人联想到一匹小公马;善良的乖乖女蓓丝腼腆、宁静，人们怎么也无法接受这个乖巧的女孩19岁便病势;艾梅是姐妹中最幸福的一个，她长得端庄、有风度。四个姐妹各有特点，又有共同点，它们善良，互相关心，营造着家庭的温馨。她们的一幕幕牵动着读者的心，直到都有了各自的幸福。那一个个亲切的吻，一颗颗善良的心，都是建筑幸福堡垒的砖头。她们演绎了太多太多感人的故事，我无法准确地评价四个姐妹，也说不出最喜欢哪一个，只是比较关注乔这个潇洒的女孩。
乔喜欢男孩子的游戏，男孩子的活儿以及男孩子的气质，渴望跟父亲一起参加战斗，做不成男孩子让她失望，可她却带有男孩子的性格。因为家里并不富裕，她陪着马奇婶婶，和美葛都没有上过学。她十分喜欢读书，并写了许多出色的作品。洛里最喜欢乔，两人在一起常常争吵，却又很快和好。乔清醒地意识到洛里不是她的结婚对象，拒绝了洛里的爱慕。这也是书中感人的地方。
洛里感情遭受挫折，和爷爷到国外去了。此时，妹妹蓓丝的病情一天天加重，乔只是全心全意陪伴着蓓丝。两姐妹贴着脸互倾心事，海风将她们的头发吹得零乱，而此时美葛已有了幸福的小家庭，艾梅和马奇婶婶出国了，洛里也离她而去，身边可怜的妹妹异常憔悴，也即将离她而去……那种孤独无助的画面叫人心生同情。
妹妹去世了，乔更加孤单，但她并没有因此而想念洛里，而让洛里多陪陪艾梅。终于，艾梅和洛里在回家前一个月结婚了，成了幸福的一对儿，乔为他们高兴，和洛里仍然十分健谈。最后，这个可怜的人儿终于有了自己的幸福。
小妇人们都有了各自的幸福。暗藏在他们简单、和乐的生活及热爱生活的赤诚的心后，便是绵延无尽的温馨与幸福。
小妇人观后感(篇2)
故事有两条主线，明线是女孩们的成长，暗线是劳里和乔的关系。
女孩们的成长：在三观正、父慈母爱的家庭环境里，女孩们如小树苗一般茁壮成长。良好的家庭教育不仅教会了她们如何处理亲情、友情与爱情的关系，还教会了她们如何为人处世、如何永葆初心。这一点无论对父母还是青少年都有教育意义。四个女孩当中，贝斯最善良最可爱，然而作者刻意安排她死去，似在教育读者如何看待生死。其她三个女孩最终获得所爱，家庭幸福。
劳里和乔的关系：劳里从青春懵懂的十五岁到日益成熟的二十五岁的十年时间里，一直深爱着乔。但是乔两度拒绝了他。第一次拒绝，是因为乔以为贝斯喜欢他以及母亲说他们不合适。第二次拒绝，是因为贝斯的死亡以及她相信自己不喜欢劳里。然而，在贝斯逝世的同时，劳里和艾米甜蜜相恋并结了婚！得知这个消息的乔一度失落，妒忌妹妹一直以来的好运，就连教授来拜访时都没介绍妹妹的新身份。看到劳里的成长变化后，她为错失他感到有点遗憾。在孤独中，她还拿劳里和别的男人相比，然而别的男人都被比了下去。错过了劳里，幸好没错过教授。后来乔生了两个孩子，其中一个叫泰迪。这个名字与劳里的昵称同，然而，作者没介绍名字的由来。
说实话，我不喜欢这本书。不喜欢的原因很多，但主要有三点：太多说教、故事情节情节安排得太刻意、理性克制的爱。能看完这本书，完全是因为追看劳里和乔的关系。圣母般的教育书硬生生沦为CP爱情故事！
小妇人观后感(篇3)
今天终于将《小妇人》看完了，也算是对我荒废的十一的一点慰藉。第一次看到《小妇人》这个名字是在中学课本的一篇冰心的文章中，当时冰心引用了其中的一句话，恰到好处，这不仅让我觉得她的文章写得很好，而且对这本小说也产生了浓厚的兴趣，把它列入了将来要看的书之一。
可惜当时家乡的书店不大，没有收入这本书，而且那时的我是个小男孩，玩还是最重要的，所以这件事也就耽误了许久，就像我想看的其他好几本书——《少年维特的烦恼》《瓦尔登湖》等——都拖到了大学才看完。
小妇人描写了马奇家的四姐妹的成长过程，写法细腻，故事如流水一般娓娓道来，充实却不失生动，朴实而不乏光彩。的确，我非常喜欢这种描写人成长的书，短短几十页纸，竟能承载很多人的一世沉浮，总是能让人唏嘘不已。
看着这些女孩子的成长过程，倒让我想起了另一本书——《傲慢与偏见》，说来惭愧，当时我看那本书是因为它是名著而看，现在想起，真是到了重看一遍的时候了。
不过在这寒露时节，一抹阳光，一阵清风，一席方桌，一盏芳茗，如果有这样一本书相伴的确不错，呵呵。
小妇人观后感(篇4)
今晚的北京应该是星空灿烂吧，已经12点多了，现在我正看电视剧《小妇人》我已经被吸引着看了30多集了，每天坚持到1点钟，还不知道被牵着鼻子走多远。
一提到韩剧，很多人的观点是韩剧有什么好看的哭哭啼啼的，刚才就有个未曾谋面的朋友发短信这样说，其实这样说话的人我想大概就是没有看过几场韩剧。因为我很喜欢看韩剧，但是我几乎不看悲剧，甚至电视剧里面有小人得志，或者坏人猖狂、老实人被骗却不知道，还对坏人一样好，等等这样的情节，我都会不忍心看下去。我知道这些情节就是电视剧中的悬念，也应该是电视剧中最吸引人的地方。
5岁开始记事起，我就不能完全是个孩子了，可能因为从小见过的和经历过的活悲剧多了，自己很早就懂了事，所以不愿意再在休闲的时光再感受痛苦。
这部电视剧吸引我，开始是因为其中的一个女主角“郑未得”，性格以及相貌都很像我，几个要好的朋友都异口同声的说过类似的话，我自己也这样认为。郑未得是一个内心十分健康阳光向上聪明能干的女孩，在家里没有大姐的美貌与聪慧，也没有妹妹的温柔和贤惠，但是为人善良仗义，却因为家庭的不幸，过早得担负了家庭的重担疲于奔命地生活，从而失去了作为女孩子应有的天真烂漫。
作为一个电视人，早已经失去了被娇柔的表演感动的耐心，往往都是把遥控器拿在手里不停地调台，但是这部电视剧我却一集不落地看着，最近生活也因此形成了规律，甚至有几天外出采访因为没有看成这个节目，有时候莫名感觉生气。
这是一部不错的电视剧!!
小妇人观后感(篇5)
《小妇人》是美国作家路易莎·梅·奥尔科特的一部小说。被称为小说化的家庭日记和道德家世小说。小说着重描写了一个贫穷家庭的幸福生活。这个家庭有四个女儿，性格迥异，但勤劳善良而又聪明的母亲，言传身教地给女儿们作出了榜样，给他们贫穷的生活带来了温暖和幸福，困境下的自强自立和自制，尤为动人。
即使作者的写作目的只是希望多带来一些商业的成功，也无碍它深受读者的喜爱，无碍它影响着一代代的女性，真善即美，美即艺术！而在《小妇人》一书中，真善美和艺术的交融，不仅赏心悦目，而且动人心弦。那一副副家庭生活的温馨画面，那温暖动人的姐妹深情，那作为风华年代的女子内心的渴望与彷徨，那青春期特有的羞涩和勇敢，对未来的畅想，对人生的思索，对家庭的规划，对生活的热爱，对事物的认识，无不通过作者细腻的笔触一一流淌。贤惠美丽的梅格，善良真诚而又随心所欲、特立独行的乔，优雅仁爱而又有那么点自私虚荣的艾美，安静单纯的像天使一样的贝思，四个马奇家的姑娘各有所能，而最大的魅力恐怕是从母亲那里继承的善良仁爱了。即使在爱情面前，也表现得那么隐忍和高尚。当读到劳里向乔表白的那一段时，真的出乎意料而又痛彻心扉，泪流满面而又爱不释手，忍不住一遍又一遍地默读。
小妇人观后感(篇6)
《小妇人》这本书描述了南北战争期间一个家庭的生活和四位女儿的爱情故事，以家庭生活为描写对象，以家庭成员的感情纠葛为线索，描写了马奇一家的天伦之爱，描写了马奇家对家庭的眷恋，对爱的忠诚以及对家庭的渴望。书中的人物，我最喜欢马奇太太了，她是一位伟大的母亲，她一步步成功塑造了四个女儿的性格，教会了他们如何去幸福，如何去爱，并用自己的亲身经历去教会他们如何去控制自己的负面情绪，同时，她也坦然了自己对于女儿们的美好期望。在书中，他这样说：“我希望我的女儿们美丽善良，多才多艺;受人爱慕，受人敬重;青春幸福，姻缘美满。愿上天垂爱，使她们尽量无忧无虑，过一种愉快而有意义的生活。”她希望女儿们正确面临自己的幸福，做好迎接幸福的准备，努力做好一切，长成自己喜欢的样子。她对女儿的幸福要求也同样简单而伟大，她说：“我的好女儿，我对你们寄予厚望，但并不是要你们急冲乱撞，仅仅因为有钱人豪门华宅，出手阔绰，便嫁给他们这些豪宅并不是家，因为里面没有爱情。金钱是必要而且宝贵的东西，如果用之有道，还是一种高贵的东西但我绝不希望你们把它当做首要的东西或唯一的奋斗目标。我宁愿你们成为拥有爱情、幸福美满的穷人家的妻子，也不愿你们做没有自尊，没有安宁的皇后。”我很感动，同时也无形之中给了我一种追求幸福的标准，幸福、安宁似乎比金钱更重要，家和万事兴。
不仅如此，她还告诉他们，“不要烦恼，一个情到深处的情人是不会被贫穷吓到的。我所知道的一些最优秀、最高贵的女士原来也是出生寒门，但爱神并没有遗忘这些可爱的女士们，耐心等待吧!让我们的家充满幸福，这样，当你们自己有一个家的时候，才可以承担起责任。如果没有，便在这里知足常乐的度过一生。好孩子，记住：妈妈随时随刻都是你们倾诉闺中心事的知己，爸爸是你们的朋友;无论你们结婚还是独身，我们都希望自己的女儿能够成为我们生活中的骄傲和安慰。”天下所有的父母都是爱自己的孩子的，他们付出所有，所有的不过是儿女的安好与幸福。我们的安好与幸福，便是他们的骄傲与安慰。
小妇人观后感(篇7)
四位如天使般的小妇人，身处并不富裕的家庭，心里却都充满着爱，同情，真诚和善良．他们在妈妈的教育下，善良女仆汉娜的照顾下成长．原先的淘气变为善解人意，原先的自私变为愿为他人着想，原先的高傲变为勤劳真诚－－这个年龄段的变化，四位小妇人的变化也许就昭示着我们的成长．十六七岁的花季雨季时代，内心深处总会发生一些旁人无法理解的情感转化，梅格温柔善良时如母亲般慈爱，但又有女孩爱美的天性，我最喜欢乔，虽时而有男孩子样的暴躁不羁，但她对待劳瑞等朋友时的真诚，关心呵护妹妹时的温柔，还有写作创意时的执着，甘愿为家而卖掉宝贵的长发，这些都展现了她的闪光点．而两个稍小点的妹妹，虽有时调皮爱耍脾气，艾美会为一时之气烧掉姐姐的创作，但后来又会诚心地道歉．贝丝是本篇中最善良最勤劳的女孩，没有像姐姐门的远大理想，厨房是她的天地，钢琴是她的知音，娃娃成了她的伴侣，全家幸福就是她最大的心愿．
她们就这样平凡地活着，没有雍容华贵，却不失快乐，我想用一个字概括，就是＂真＂！
小妇人观后感(篇8)
初三那年纯白的折纸时代在记忆中渐行渐远，岁月打磨过沧桑的痕迹。看不见蒲公英灿烂的笑容，相信不到当年的纸飞机插入云霄，青春在记忆中老去。
或许这很容易让人联想到乔。那个集一生索爱于世间，家人，创作的女子。她无疑是坚强的，你看得到她倔强的侧脸。你能想象出她将一头青丝剪去而拯救父亲的决绝。她包容，她坦荡。当她感恩于家人，感恩于生活时，丝毫没有掩饰自己的成熟。这样一个真性情的她，或许正是一种人生的折射，而我，正是应该感谢这样一种折射在感动着我。
生活总是在负累沉重。这样看来，仿佛15岁以前的我是处于正极，而15岁以后的世界就黑白颠倒。有些事情，是我从前永远也无法做到或是想象的。比如成绩永远令人失望，并且以一种惊人的姿态做着自由落体。没有最低只有更低，潜力无穷。比如总是引以为傲的优势成为一种难以言喻的劣势成为心中永远的痛，无论怎样追赶，总是与常人相差甚远。这是一种怎样的预示?抑或是我的身体发生了怎样的变化?我彷徨了。
然而乔也如此，当她渐渐成为一个老姑娘时，当她的理想无法实现时，当她下半生的命运将在贫穷和拥挤中度过时，她并没有彷徨。她依旧满足于她所拥有的世界。她可以有一所学校，她可以跟孩子们一起，她可以找到志趣相投的人。生活部在于富有和名誉。没有惊天动地，没有掌声赞美。生活的意义在于找到所爱和让自己快乐，这便是对人生的最大感恩。
而我。一如既往的喜爱文字。就像乔热爱她的作品一样，即使它们有些一文不值。而我却新手它们的朴实真诚。独特的美令人惊讶与陶醉。文字是一种对内心的交流，感谢有这样的字符来洗刷内心的痛苦。
现实总是有些残酷。以为认识总是越往后越艰难。当我看不到家门口的梧桐树而嗅到物欲的浮华气味时，当内心深处纯真的记忆被越埋越深直至模糊不清时，是应该泪流满面，还是舔舐伤口?
或许乔知道，或许我知道。
2024精选《巴黎圣母院》电影观后感范本合集
看电影或者看视频已经是我们生活的一部分，很多想法就是在观看的过程中不断涌现，有了想法和感触，为了不让它遗忘，最好是写一篇观后感。通过写观后感的方式，我们在不知不觉是成长。如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢？小编收集并整理了“2024精选《巴黎圣母院》电影观后感范本合集”，仅供您在工作和学习中参考。
《巴黎圣母院》电影观后感(篇1)
《巴黎圣母院》这部电影里面很多人物都值得回味吧。
最主要的就是神父，小丑，诗人，军人这四个男人吧。神父的喜欢是一种病态的自私。身为神父又害怕打破自己的身份，想占为己有又得不到。欲望的克制，最终没有强大的毅力克制住。在审判庭上，关乎到自己的安危的时候却没能够为自己喜欢的人付出，所以他的喜欢有着一种不想付出就想得到的因素。小丑，一种醇厚的喜欢，将自身的利益缩小得几乎为零，但是话又说回来这样完全不思考自己利益的人，在主子面前听主子的，即使明白这个人物是不道德的。
在情人面前又不顾生命的保护情人。或许这样的人也只能出此刻小说里吧。诗人，也喜欢着女主角，这是中喜欢还没有强烈变化为爱，因为他明白他配不上他，关键是他没有勇气让自己去配得到她的爱，所以最终在胆小，欲望不强烈等综合因素下，他不敢去见女主角一面，诗歌的世界其实就是他逃避自己胆小懦弱的世界。军人，同样喜欢漂亮的女人，但是对于美人和江山，他更喜欢江山，同时又想得到美人。所以他的抉择自然很明确。可悲的就是这个女人了。佩服她的勇气去爱自己所爱，叹息她遇人不淑最终搭上自己的性命。要是我是她，我会怎样选取呢？什么是爱？能够让自己愉悦的获得么？
小丑外表不美但是心灵是美的。军人外表美但是心灵却不美。最终看来事情很少能够十全十美。注定选取心灵美的才是和谐的。但是我们都在冒险，总期望十全十美，或许应对自己以前的选取，我还是不会后悔，只能说时候不对。
《巴黎圣母院》电影观后感(篇2)
《巴黎圣母院》的情节始终围绕三个人展开：善良美丽的少女爱斯美拉尔达，残忍虚伪的巴黎圣母院副主教克洛德和外表丑陋内心美丽的敲钟人加西莫多。
普吉赛少女爱斯美拉尔达是巴黎流浪人的.宠儿，靠街头卖艺为生。她富于同情心，内心善良，乐于助人。为了救诗人甘果瓦，与他结为瓦罐婚姻。虽然加西莫多劫持过她，但在众目睽睽之下，她送谁给他喝。然而这样一个心地善良的女孩，竟被教会法庭污蔑为“女巫”“杀人犯”，并判处以绞刑。作者把这个人物塑造成美与善的化身，让她心灵的美于外在的美完全统一，以引起读者对她的无限同情，从而产生对封建教会及主权的强烈愤恨。
而副主教克洛德，外表道貌岸然，心中充满尘世欲望。他为满足私欲，耍尽阴谋诡计。作者用强烈的对照原则，揭示了克洛德恪守禁欲主义而心藏淫欲的本质矛盾。他的内心是丑恶的。这就与外表丑陋的敲钟人加西莫多形成了强烈的对比。加西莫多这个外貌奇丑，驼背，突胸，独目，耳聋，跛腿的畸形儿，从小受到世人的歧视与欺凌，但是也是他把爱斯美拉尔达从绞刑架上救下来，用生命去保护她。外形的丑陋遮挡不住内心的美，这是一种内在的美。
这种推向极端的美丑对照，绝对的崇高与邪恶的对立，是电影具有一种震撼人心的力量，能卷走我们全部的思想情感。这或许也是法国浪漫派小说《巴黎圣母院》的魅力所在。
《巴黎圣母院》电影观后感(篇3)
最主要的就是神父，小丑，诗人，军人这四个男人吧。神父的喜欢是一种病态的自私。身为神父又害怕打破自我的身份，想占为己有又得不到。欲望的克制，最终没有强大的毅力克制住。在审判庭上，关乎到自我的安危的时候却没能够为自我喜欢的人付出，所以他的喜欢有着一种不想付出就想得到的因素。小丑，一种醇厚的喜欢，将自身的利益缩小得几乎为零，可是话又说回来这样完全不思考自我利益的人，在主子面前听主子的，即使明白这个人物是不道德的。
在情人面前又不顾生命的保护情人。或许这样的人也只能出此刻小说里吧。诗人，也喜欢着女主角，这是中喜欢还没有强烈变化为爱，因为他明白他配不上他，关键是他没有勇气让自我去配得到她的爱，所以最终在胆小，欲望不强烈等综合因素下，他不敢去见女主角一面，诗歌的世界其实就是他逃避自我胆小懦弱的世界。军人，同样喜欢漂亮的女人，可是对于美人和江山，他更喜欢江山，同时又想得到美人。所以他的抉择自然很明确。可悲的就是这个女人了。佩服她的勇气去爱自我所爱，叹息她遇人不淑最终搭上自我的性命。要是我是她，我会怎样选取呢什么是爱能够让自我愉悦的获得么
小丑外表不美可是心灵是美的。军人外表美可是心灵却不美。最终看来事情很少能够十全十美。注定选取心灵美的才是和谐的。可是我们都在冒险，总期望十全十美，或许应对自我以前的选取，我还是不会后悔，只能说时候不对。
《巴黎圣母院》电影观后感(篇4)
我在周日看了一场电影名叫巴黎圣母院，里面讲的是18世纪法国一场伟大的杯具性感情。它的女主角名叫爱丝梅拉达，在这个可怜的以卖艺为生的她竟被黑心的教堂副教主弗罗洛给盯上了，而最后却被丑陋的敲钟人卡西莫相救。最后的结果却是那么的悲惨。还好，弗罗洛最终遭到了报应，被卡莫西亲手推下高楼而死!我真为她感到可怜。看电影时我不禁留下了悲哀的眼泪。
这部伟大的中世纪感情杯具，是由吉卜赛姑娘爱丝梅拉达引起的，当她在街边卖艺了来维持生活时，正好被有一颗恶毒心肠的教堂副教主弗罗洛给发现了。于是接下来便发生了一系列蜿蜒曲折的故事。爱丝梅拉达错误的爱上了弓手队队长弗比斯。弗罗洛却千方百计地想把爱丝梅拉达占为己有。为了正义，卡西莫毅然被背叛了他一向信奉入神的副教主。这是一种反抗，一种对当时残暴统治的反抗!
爱丝梅拉达斯死后，卡莫西抱着她的尸体死去，也算是得偿夙愿了。
电影中总是有太多让我们感动的东西，少女的热情和纯美，残疾的身体和善良的心灵。看完这部电影，我反复回想着那美丽壮观的场面，我要把卡西莫德美永远印在脑海中，以填补我那时对美肤浅的认识。
在那美丽而神圣的教堂中，竟影藏着如此丑恶的故事，更体现了当时社会歪斜扭曲的一面。巴黎圣母院是一部经典之作，它所蕴含的道理是无穷的，它的价值更是无穷的…………
巴黎，尤其是那时的巴黎，在夏日黎明时分得清新霞光得映照下，从圣母院的钟楼顶上眺望，景色真是灿烂多彩，绚丽迷人。让我们闭上双眼，默默为卡莫西与爱丝梅拉达祈祷吧!感情是完美的，即使最后留下的仅仅是一缕尘土。人的欲望如果永无休止的发展，只会制造杯具，毁掉美，毁掉一切!
《巴黎圣母院》电影观后感(篇5)
影片看完后，我有点伤感，可是不像看了《泰坦尼克号》后那么强烈。在现代社会中，更能骗得人们同情的，是那些凄美的感情，而不是这些包含了太多悲苦的感情。一个人，去爱另一个人，这是绝对没有错的，也是他的自由，但不是任何感情，都是能够透过努力到达的，就像在影片中，在通常的状况下，爱斯美拉达绝对不会选卡西莫多当她的情人，卡西莫多对爱斯美拉达的爱恋，只能是一份藏在心中的苦恋，永远不会开花结果，就算有朝一日，卡西莫多将爱斯美拉达抱在了怀里，得到的也只是爱斯美拉达对他的同情和感激。也许我们不愿意承认，但现实就是如此，世界上并不是任何两个人都能够产生感情的。我们可能无法得到所爱的人的心，但这并不妨碍我们去追求感情，因为这过程，本身就是一种享受，甚至是你生命的寄托。卡西莫多有什么呢他有的只是一颗追求爱的心，和一颗肯为此付出一切的灵魂。不必须要拥有，只要去追求了，就无怨无悔。
爱斯美拉达是幸运的，上帝赐予了她美貌和智慧，又有许多像卡西莫多这样的人默默地爱护她，维护她，她欢乐得像个天使;爱斯美拉达又是不幸的，生在那样一个社会，有那么多人暗中觊觎她，甚至毁灭她，就像一只美丽的枫叶，在风中飘摇，自我都不明白将飘向何方。善良的人们啊，有爱就去追逐，不管结局如何，重要的是过程，同时也就应回头看看，是不是有痴心不改的人跟着，如果差不多，就答应下来吧，被追毕竟比追人容易，理解也远比被拒绝甜蜜。
《巴黎圣母院》电影观后感(篇6)
从生活素材中，或者从创作题材中，提炼出新颖、深刻的主题之后，进行创作时就要借助于形象的刻划和情节的安排，去展开和体现主题。而不能由作者，或者借助于人之口，赤裸裸地说出来。主题应该隐蔽，而且越隐蔽越好。含蓄而耐人寻味的作品，才是上等的佳作。
看过影片《巴黎圣母院》的，都说好，深刻。它的主题是什么呢?作者没有直接说出来，也没有通过主人公之口说出来。维克多雨果要写这部作品，当然有他的意图。他的意图就体现在他所爱和所恨的人物及其行动之中。照我看来，它的主题就是:真正高尚、纯洁、可爱的人，不是地位显赫、衣着华贵、外表文雅的法国统治阶级，而是衣着槛褛、外形丑陋、生活贫困、地位低劣的下层人民。你看，那道貌岸然瘫父，与愚人节中狂欢的群众格格不入，不准吉卜赛姑娘在圣母院前卖舞，俨然是个卫道士。但他却千方百计地企图占有那个漂亮迷人的卖艺姑娘，指使丑八怪深夜抢人。当那卖艺姑娘为了救出可怜的诗人，与之结成假夫妻时，他最关心的是那吉卜赛姑娘的贞节。当那姑娘爱上了太阳神，即将以身相许的时候，那个幽灵似的神父，胆敢挥刀杀人，并嫁祸于纯贞的姑娘。不能占有她，那就毁灭她。这就是他的信条，这就是他的人生哲学。那个天真无邪的吉卜赛姑娘，不就是被他殷灭了吗?他的灵魂是何等的肮脏，何等的卑鄙卫太阳神及其岳母，乃至法国的最高统治者，作为神父的同类，乃是虚伪、卑污、丑恶的一群l令人可僧，令人可恨!作为他们的对立面，那贫穷低残的人们，却是何等的高尚啊!在一般人的眼光中，卖艺即卖淫。可那卖舞的吉卜赛姑娘，却极端珍视自己的贞操。当深夜救了她的太阳神，要她以贞操作酬劳时，她却笑以刀对。她以结为夫妻的特殊方式，营救那个误闯乞丐王国的流浪诗人，但他并非她之所爱，只是个假夫妻。丑八怪因抢她而惨遭毒打，而且不给水喝，她却端起水壶，给丑八怪喝个够。她虽然靠卖舞为生，生活贫困，但她却把愚人节的收入，全部赏给了小流浪汉。她的灵魂是圣洁的，心地是善良的I丑八怪的觉醒过程，充分展示了这个人物的外丑内美，展示了他的兽良和僧爱分明的品德。那乞丐王国的君臣们，平常也干一些恶作剧无反顾、奋不顾身!他们的灵魂又是何等的壮美啊!《巴黎圣母院》就是通过这些鲜明的形象，在强烈的对比中，把主题思想体现得既鲜明又深刻。
《巴黎圣母院》电影观后感(篇7)
现今这个一切都快餐化的时代，写影评，书评，往往讲求的不是评者个人的趣味，而是尽最大的努力提供有关于书刊电影的信息以让消费者们能做出买还是不买的选择，用钞票投票决定好作品和不好的作品。消费者因为看了书评和影评而省去的寻找和选择费用，就是能让这些人混口饭吃的财源。说白了，人民需要影评家。
我发挥掉这段议论，是为了说明，评论家写故事梗概是对好小说的侮辱，如果可能的话，我更愿意简述一些景物描写梗概、心理描写梗概、节奏感梗概和华彩段落梗概。但这确实是不可能的，好作家们拥有的那种非凡的技艺，要是能被我们以快餐的方式再现的话，那么这个世界就更荒谬了。电影也是如此，虽然电影更偏向要求一个公司一样的关注利润，一支军队一样的协调合作。这当然和文学的个人化写作是完全不同的（天知道，现在快餐文字多如过江之鲫，杀之不尽。文学也认真学习三个戴表，与时俱进，社会主义工业化了）。
何谓电影？电影的优势在哪？陈英雄说道，我心目中真正理想的完美的电影，是一部经由影像的结构化过程产生意义与感动的电影。观众在观看过程中因电影语言受感动，而不是因故事内容受感动。侯孝贤觉得总有一天电影应该拍成这个样子：平易。非常简单，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。费德里·柯费里尼说，电影实在很像马戏，马戏中有一种技术，有一种勇气。我喜欢这样的生活，一边创作一边感到生命的存在。我用电影手法去叙述与我思想合拍的一切事物：这里有真实的'事情，也有幻想，有标新立异之感，有自我表白、自我辩护，以及我的直言不讳。我渴望取悦于人，引人注目并教育他人，使自己成为一个预言者，一个目击人，一个醒世的丑角。我想，每种艺术形式，并没有一定的高下之分。好的文字往往直击心灵最深处，似宇外极光般让人有一怵到底的颤栗感。而爱装蛋的导演却容易把思路迷惑在形式当中，艺术感染力大大不如文字。艺术能用传统的方式达到自己的目的，就是艺术的胜利。
雨果是法国十九世纪文豪，史家评论他的文字，说他的文章激越富于感情，往往展现变化激烈的时代的爱与恨，情与欲，属于古典浪漫主义的巅峰作家。这个评价无疑是合适的。所谓古典，是说写作主题上偏向描写人与世界的关系，而不象现代派主要写人自身。而所谓浪漫主义，讲的是写作手法富于感情，想象奇瑰，人物大多激情四溢。这是比较合适的概括了《巴黎圣母院》和雨果个人的风格的。毕竟评论和作品一样，也要经过时间的洗礼，能够保存下来的都是很有见地的。也就是说，古典浪漫主义是很适合改编成戏剧的，因为它本身就很戏剧化。这部小说历史上被改编成无数的艺术形式和版本，我们还是把注意力转向电影。《巴黎圣母院》（NotreDameDeParis），主演：吉娜·罗洛布丽吉达安东尼·奎因，导演：阿贝尔·卡普拉尼
为了凑字数，还是梗概下故事吧。纯洁、美丽的吉普赛姑娘艾斯米拉达，和“乞丐王国”的人一起，到处卖艺行乞。一次，为救流浪诗人甘果瓦，她被迫嫁给了他。国王的卫队长菲比斯是个花花公子，她骗取艾斯米拉达的爱情，就在他们幽会时，一个黑衣人将菲比斯刺伤，艾斯米拉达被作为嫌疑犯送上法庭，并被判处绞刑，而真正的凶手弗洛洛神父不但逍遥法外而且成了审判者。就在艾斯米拉达将被绞死时，巴黎圣母院的敲钟人，奇丑无比的卡西莫多将她救下，并带入教堂避难。卡西莫虽然丑陋，但忠厚善良，他真心实意的爱着艾斯米拉达。国王的卫队要冲进圣母院抓住艾斯米拉达，卡西莫多虽尽力阻止，但寡不敌众。乞求群众为救出爱斯美拉达，反与一心保护爱斯美拉达的加西莫多大战。艾斯米拉达为“乞丐王国”的朋友们开圣母院大门时，被国王卫队的乱箭射死。卡西莫多看见艾斯米拉达的尸体，悲痛欲绝，他转身将真正的杀人凶手弗洛洛神父从圣母院的顶楼扔了下去，随后找到艾斯米拉达的尸体，并与其紧紧拥抱在一起，多年之后一起化为尘土。本片根据法国大文豪雨果同名原著改拍，片中描述爱之真谛与诸多苦痛，一切之不幸只有怪罪，“邪恶的命运”。
电影本身倒没什么可说的，毕竟在原著上改编，是件既容易又困难的事。容易的是有原始剧本，有前人的经验可以参照。困难的是影评界和影迷们的期望会过高和过于多样，众口难调。忠实原著会被指为止步不前，大胆创新则有被骂瞎编乱造的危险。不过本片倒是中规中矩，没有什么突兀之处，节奏偏快，略显匆忙。画面称得上精美，毕竟法国人搞起视觉艺术来不是盖的。音乐则舒缓有致，算是体现了欧洲电影一贯的优雅和小资情调。总之值得一看。
其实这部电影或说这个故事，可以从极多的方面展开论述。人性的美丑，外表和心灵，情与欲，爱和恨，浪漫和现实。这一个个话题不知养活了多少代书评家和影评家，在这里要向我这些前辈的辛勤工作致敬。我想说的还是关于古典的艺术形式和观众们现代的欣赏眼光或说角度如何平衡的问题。正如我前面下的定语，“艺术能用传统的方式达到自己的目的，就是艺术的胜利”。现代的观众总是倾向于认为只有惊险的镜头，激烈的打斗才是一部电影的高潮，很少有人能充分欣赏作家电影中诗句般的文采和音调美。实际上，只要你习惯了其中矫揉造作的风格，并且把这种风格看成是应该的，也就没法不被作者的柔情蜜意和高尚情感打动。优秀的古典主义作品动人的音节中含有非常多的戏剧成分，所以很适合改编戏剧。只要你足够耐心，就会发现那些流畅的对白的作用可以代替情节。这些繁复的长篇大论，以卓绝的手腕控制整部戏逐渐达到预期的高潮，这和惊险的撞车镜头效果是一样的。
做作是否正确暂且不论，但某种做作能带来美的享受是没错的。任何艺术形式都有装模做样的地方，这是艺术挣脱庸俗的现实生活，向理想的精神世界飞去的奋力一跃。这出戏以词藻胜，使用华丽的语汇，所以整部戏应该带有某种做作气。那些优美的姿势和身段是一个悠久的艺术传统，仿佛中国的京剧唱念做打，和电影这种偏重形式的艺术格调很适合。这些演员在重重限制下竭力演的真实，热烈和富有人情味，我敢说是值得赞赏的。这是艺术的胜利。
巴黎圣母院的第一块基石是由教皇亚历山大三世在1163年铺下的，经过150年的不断建造，使巴黎圣母院成为世界上最美丽的哥特式教堂之一。双塔高69米，高耸于教堂大门前。圣母院的一个钟楼里有一个重13吨的大钟，也就是电影《巴黎圣母院》敲钟人卡西莫多用自己的身体所撞的那个大钟。巴黎圣母院从它建成到现在，一直是政治宗教中心，拿破仑在他加冕神圣罗马皇帝时用了这个教堂。在加冕仪式上他迫不及待地从教皇手中抢过来皇冠自己给自己戴上。据说西方美术院校的教授常说的一句话是“去看巴黎圣母院的正面，圣保罗大教堂的广场，科隆大教堂的尖顶，你就知道什么是建筑之美。”
小妇人观后感700字通用
看电影不仅能获得快乐，还能收获人生的经验和知识，在观看一些作品后，某些情节会激发我们的浓厚的兴趣。所讲的情节观看后让人不断地回味，观后感可以更好的帮助我们了解影片的主题和立意，怎样将作品名和观后感联系到一起呢？读后感大全小编为你收集整理了小妇人观后感，供大家借鉴和使用，希望大家分享！
小妇人观后感 篇1
故事有两条主线，明线是女孩们的成长，暗线是劳里和乔的关系。
女孩们的成长：在三观正、父慈母爱的家庭环境里，女孩们如小树苗一般茁壮成长。良好的家庭教育不仅教会了她们如何处理亲情、友情与爱情的关系，还教会了她们如何为人处世、如何永葆初心。这一点无论对父母还是青少年都有教育意义。四个女孩当中，贝斯最善良最可爱，然而作者刻意安排她死去，似在教育读者如何看待生死。其她三个女孩最终获得所爱，家庭幸福。
劳里和乔的关系：劳里从青春懵懂的十五岁到日益成熟的二十五岁的十年时间里，一直深爱着乔。但是乔两度拒绝了他。第一次拒绝，是因为乔以为贝斯喜欢他以及母亲说他们不合适。第二次拒绝，是因为贝斯的死亡以及她相信自己不喜欢劳里。然而，在贝斯逝世的同时，劳里和艾米甜蜜相恋并结了婚！得知这个消息的乔一度失落，妒忌妹妹一直以来的好运，就连教授来拜访时都没介绍妹妹的新身份。看到劳里的成长变化后，她为错失他感到有点遗憾。在孤独中，她还拿劳里和别的男人相比，然而别的男人都被比了下去。错过了劳里，幸好没错过教授。后来乔生了两个孩子，其中一个叫泰迪。这个名字与劳里的昵称同，然而，作者没介绍名字的由来。
说实话，我不喜欢这本书。不喜欢的原因很多，但主要有三点：太多说教、故事情节情节安排得太刻意、理性克制的爱。能看完这本书，完全是因为追看劳里和乔的关系。圣母般的教育书硬生生沦为CP爱情故事！
小妇人观后感 篇2
初三那年纯白的折纸时代在记忆中渐行渐远，岁月打磨过沧桑的痕迹。看不见蒲公英灿烂的笑容，相信不到当年的纸飞机插入云霄，青春在记忆中老去。
或许这很容易让人联想到乔。那个集一生索爱于世间，家人，创作的女子。她无疑是坚强的，你看得到她倔强的侧脸。你能想象出她将一头青丝剪去而拯救父亲的决绝。她包容，她坦荡。当她感恩于家人，感恩于生活时，丝毫没有掩饰自己的成熟。这样一个真性情的她，或许正是一种人生的折射，而我，正是应该感谢这样一种折射在感动着我。
生活总是在负累沉重。这样看来，仿佛15岁以前的我是处于正极，而15岁以后的世界就黑白颠倒。有些事情，是我从前永远也无法做到或是想象的。比如成绩永远令人失望，并且以一种惊人的姿态做着自由落体。没有最低只有更低，潜力无穷。比如总是引以为傲的优势成为一种难以言喻的劣势成为心中永远的痛，无论怎样追赶，总是与常人相差甚远。这是一种怎样的预示?抑或是我的身体发生了怎样的变化?我彷徨了。
然而乔也如此，当她渐渐成为一个老姑娘时，当她的理想无法实现时，当她下半生的命运将在贫穷和拥挤中度过时，她并没有彷徨。她依旧满足于她所拥有的世界。她可以有一所学校，她可以跟孩子们一起，她可以找到志趣相投的人。生活部在于富有和名誉。没有惊天动地，没有掌声赞美。生活的意义在于找到所爱和让自己快乐，这便是对人生的最大感恩。
而我。一如既往的喜爱文字。就像乔热爱她的作品一样，即使它们有些一文不值。而我却新手它们的朴实真诚。独特的美令人惊讶与陶醉。文字是一种对内心的交流，感谢有这样的字符来洗刷内心的痛苦。
现实总是有些残酷。以为认识总是越往后越艰难。当我看不到家门口的梧桐树而嗅到物欲的浮华气味时，当内心深处纯真的记忆被越埋越深直至模糊不清时，是应该泪流满面，还是舔舐伤口?
或许乔知道，或许我知道。
小妇人观后感 篇3
《小妇人》这本书描述了南北战争期间一个家庭的生活和四位女儿的爱情故事，以家庭生活为描写对象，以家庭成员的感情纠葛为线索，描写了马奇一家的天伦之爱，描写了马奇家对家庭的眷恋，对爱的忠诚以及对家庭的渴望。书中的人物，我最喜欢马奇太太了，她是一位伟大的母亲，她一步步成功塑造了四个女儿的性格，教会了他们如何去幸福，如何去爱，并用自己的亲身经历去教会他们如何去控制自己的负面情绪，同时，她也坦然了自己对于女儿们的美好期望。在书中，他这样说：“我希望我的女儿们美丽善良，多才多艺;受人爱慕，受人敬重;青春幸福，姻缘美满。愿上天垂爱，使她们尽量无忧无虑，过一种愉快而有意义的生活。”她希望女儿们正确面临自己的幸福，做好迎接幸福的准备，努力做好一切，长成自己喜欢的样子。她对女儿的幸福要求也同样简单而伟大，她说：“我的好女儿，我对你们寄予厚望，但并不是要你们急冲乱撞，仅仅因为有钱人豪门华宅，出手阔绰，便嫁给他们这些豪宅并不是家，因为里面没有爱情。金钱是必要而且宝贵的东西，如果用之有道，还是一种高贵的东西但我绝不希望你们把它当做首要的东西或唯一的奋斗目标。我宁愿你们成为拥有爱情、幸福美满的穷人家的妻子，也不愿你们做没有自尊，没有安宁的皇后。”我很感动，同时也无形之中给了我一种追求幸福的标准，幸福、安宁似乎比金钱更重要，家和万事兴。
不仅如此，她还告诉他们，“不要烦恼，一个情到深处的情人是不会被贫穷吓到的。我所知道的一些最优秀、最高贵的女士原来也是出生寒门，但爱神并没有遗忘这些可爱的女士们，耐心等待吧!让我们的家充满幸福，这样，当你们自己有一个家的时候，才可以承担起责任。如果没有，便在这里知足常乐的度过一生。好孩子，记住：妈妈随时随刻都是你们倾诉闺中心事的知己，爸爸是你们的朋友;无论你们结婚还是独身，我们都希望自己的女儿能够成为我们生活中的骄傲和安慰。”天下所有的父母都是爱自己的孩子的，他们付出所有，所有的不过是儿女的安好与幸福。我们的安好与幸福，便是他们的骄傲与安慰。
小妇人观后感 篇4
这，是一部讲述爱与自强的经典之作。在美国100种小学必备书中，它位居榜首——《小妇人》！
这本书诞生于1868年，它刚一出版便轰动了文坛。小说描写了一个平凡的美国家庭在南北战争时期的一段不平凡的生活。这是一个很清贫但又很幸福的家庭，包括马奇先生，马奇太太和四个女儿——梅格，乔，贝思和艾米。一大家子相亲相爱，四姐妹虽然各有小小缺点，但他们都像父母一样，努力改正自己的小小缺点，向往崇高的生活。南北战争打响的时候，马奇先生早已经过了参军的年龄，可是他还是把自己奉献给了祖国，当了随军的牧师。马奇太太在丈夫走后也投身于支援军队人会的工作。大女儿梅格和二女儿乔为了补贴家用，一个做了幼儿家庭教师，另一个去陪伴一位有着坏脾气的老太婆。马奇太太和女儿们一边愉快地做工作，一边耐心地等待马奇先生的归来，全家团聚。
然而，命运却给了这个平凡的家庭一个严峻的考验。先是马奇先生病了，而且会危及到生命，马奇太太赶去照顾丈夫，留下四个女孩儿自己看管自己。四姐妹互相帮助和鼓励……然而新的考验又来了，小贝思又染上了可怕的猩红热，危在旦夕……
然而最终一家人苦尽甘来，而四姐妹在这艰难岁月里获得了心灵的成长。
《小妇人》教会了我们如何去爱，如何去自强。其中乔令我印象最深。她是本书的主人公，也是作者路易莎·梅·奥尔科特的写照。乔她坚强，敢于牺牲，这不是我们应该学习的吗？她甚至能为别人牺牲自己的最爱！这种高尚的品德是一般人所不能达到的。书中对少女生活的生动描绘，对家庭欢乐的深情讴歌，以及书中所倡导的崇高精神打动了无数读者的心。自此以后，美国的妙龄少女很少有人没有接受过《小妇人》的熏陶。
曾为奥尔科特作传的传记作家埃德拉·切尼评论说：“……又一代人已经成长起来，但是《小妇人》仍然保持着稳定的销量。母亲们读着这些姐妹的童年，延续着自己当年的快乐……”。可见《小妇人》是多么经典的著作呀！小说里没有惊天动地的情节设置，而是用普通的，贴近生活的笔风来写，但是笔端流露出来的却是温暖和爱。这种手法是非常巧妙的。家庭成员的亲情，邻居朋友间的友谊以及少女成长过程中甜蜜纯洁的爱情都跃然纸上。
读书是我们生命中不可或缺的令人心旷神怡的部分，去寻找我们所需要的书籍，那就是阅读经典。《小妇人》是为数不少经典作品，它记录了时代的不同，观念的不同，它是我们人类的宝贵经验！所以一起来阅读吧！
小妇人观后感 篇5
四位如天使般的小妇人，身处并不富裕的家庭，心里却都充满着爱，同情，真诚和善良．他们在妈妈的教育下，善良女仆汉娜的照顾下成长．原先的淘气变为善解人意，原先的自私变为愿为他人着想，原先的高傲变为勤劳真诚－－这个年龄段的变化，四位小妇人的变化也许就昭示着我们的成长．十六七岁的花季雨季时代，内心深处总会发生一些旁人无法理解的情感转化，梅格温柔善良时如母亲般慈爱，但又有女孩爱美的天性，我最喜欢乔，虽时而有男孩子样的暴躁不羁，但她对待劳瑞等朋友时的真诚，关心呵护妹妹时的温柔，还有写作创意时的执着，甘愿为家而卖掉宝贵的长发，这些都展现了她的闪光点．而两个稍小点的妹妹，虽有时调皮爱耍脾气，艾美会为一时之气烧掉姐姐的创作，但后来又会诚心地道歉．贝丝是本篇中最善良最勤劳的女孩，没有像姐姐门的远大理想，厨房是她的天地，钢琴是她的知音，娃娃成了她的伴侣，全家幸福就是她最大的心愿．
她们就这样平凡地活着，没有雍容华贵，却不失快乐，我想用一个字概括，就是＂真＂！
小妇人观后感 篇6
看了《小妇人》，最喜欢马奇家的四姐妹。大女儿梅格，英俊温柔，美丽善良，忠于爱情，选择了一个贫穷却高贵的家庭教师。二女儿乔，充满阳刚之气、活力、激情和想象力，梦想有一天能写出惊艳的作品。第三个女儿是贝丝。她害羞，但温柔，热爱音乐，对音乐充满热情。小女儿艾米，艺术多才多艺，向往优雅高贵的生活，梦想成为一名伟大的艺术家。
《小妇人》这本书描述了美国战争期间的一个普通家庭。四姐妹的父亲马奇老师参军时生病了，担心自己的生命安全。女儿们和她们的母亲都很难过。母亲会照顾父亲，把四个女儿留在家里。女儿们在家里都很焦虑难过。他们比以前勤奋多了。勤劳的贝丝每天都去赫梅尔家，我在那里生了个孩子。有一天，宝宝生病了，hummel太太出去打工，他们的大女儿罗珊照顾宝宝，病情加重。贝想让姐姐们去找她，但后来都忘了。于是贝丝亲自去了，Hemel宝宝死在了贝丝的怀里。贝丝受到刺激，医生说贝丝也会得这种病。是猩红热。结果贝丝真的得了猩红热，病情相当严重，一直发高烧。有一次烧得很厉害，认不出身边的亲人，就叫乔“妈”。这时，华盛顿来信说，马奇小姐的病情又恶化了，病情更严重了！
晚上，贝丝还在昏迷中，她那红润的小脸现在已经没有了一丝血色。最后贝丝的烧退了，她在出汗，真的让她出汗了。最后，他们的家人又团聚了。
在四姐妹中，我最喜欢贝丝，因为她热爱音乐，非常喜欢弹钢琴。她非常害羞。有一次她去邻居家做客，老老师招呼她，她害羞的跑回家。她充满了爱。离他们家不远有一户人家。他们家很穷。充满爱心的贝丝每天都会给孩子送几件零碎的礼物。
梅格也不例外。她漂亮、善良、大方，还是个家庭教师。忠于爱情，她选择了可怜的布鲁克。
小妇人观后感 篇7
今晚的北京应该是星空灿烂吧，已经12点多了，现在我正看电视剧《小妇人》我已经被吸引着看了30多集了，每天坚持到1点钟，还不知道被牵着鼻子走多远。
一提到韩剧，很多人的观点是韩剧有什么好看的哭哭啼啼的，刚才就有个未曾谋面的朋友发短信这样说，其实这样说话的人我想大概就是没有看过几场韩剧。因为我很喜欢看韩剧，但是我几乎不看悲剧，甚至电视剧里面有小人得志，或者坏人猖狂、老实人被骗却不知道，还对坏人一样好，等等这样的情节，我都会不忍心看下去。我知道这些情节就是电视剧中的悬念，也应该是电视剧中最吸引人的地方。
5岁开始记事起，我就不能完全是个孩子了，可能因为从小见过的和经历过的活悲剧多了，自己很早就懂了事，所以不愿意再在休闲的时光再感受痛苦。
这部电视剧吸引我，开始是因为其中的一个女主角“郑未得”，性格以及相貌都很像我，几个要好的朋友都异口同声的说过类似的话，我自己也这样认为。郑未得是一个内心十分健康阳光向上聪明能干的女孩，在家里没有大姐的美貌与聪慧，也没有妹妹的温柔和贤惠，但是为人善良仗义，却因为家庭的不幸，过早得担负了家庭的重担疲于奔命地生活，从而失去了作为女孩子应有的天真烂漫。
作为一个电视人，早已经失去了被娇柔的表演感动的耐心，往往都是把遥控器拿在手里不停地调台，但是这部电视剧我却一集不落地看着，最近生活也因此形成了规律，甚至有几天外出采访因为没有看成这个节目，有时候莫名感觉生气。
这是一部不错的电视剧!!
小妇人观后感 篇8
不知为什么，当我第一眼看到它-----《小妇人》这本书时，就深深喜欢上它，不仅仅在于它装帧精美的外观吧，我总觉得它有一股令人无法抗拒的魔力，深深地吸引着我，令我着迷！真的，只要你轻轻地翻开它，就像是打开了一个神奇的盒子，里面飞出了一只又一只刚刚蜕变成的五彩斑蝶……
马奇一家生活在十九世纪的美国，他们是生活贫困但不乏温馨的一家人。马奇先生为了道义不仅捐献了所有的财产，而且自己也投身于军旅之中，留下慷慨善良的马奇夫人和他们的四个女儿。这四个姐妹的性格各不相同：老大梅格美丽端庄，温顺善良，作为姐姐，她总能在妹妹们有困难的时候，明智地帮助她们；老二乔喜欢自由独立，渴望成为作家。可是因为她的性格，总是误事。虽然有些莽撞，但对妹妹总是呵护有加；老三贝思善良文静羞怯，热爱音乐，她会为拥有了一台自己的小钢琴而激动地说不出话来；老四艾美聪慧活泼，爱好艺术，希望进入上流社会，有那么一点点小小的虚荣心。她们还是年轻的小女孩，所以她们会面对生活中的种种矛盾、挣扎与不如意，然后，她们要选择坚强地面对，并最终由青涩的少女走向成熟。而这一切的变化，离不开这样一个角色
小妇人观后感 篇9
《小妇人》是一本带有自传性质的家庭小说，它的作者是美国的路易莎·奥尔科特。小说以19世纪末期的美国家庭生活为题材，生动的描述了马奇一家四姐妹从懵懂少女变成小妇人的成长经历。
《小妇人》中描写的故事围绕家庭生活展开，给读者讲述了生活中平凡的小事，我们能从其中找到最真实的自己。文中，有一件事给了我很大的启发。马奇先生从军队寄来了信，在艰辛的岁月里，几乎每封书信都会勾起人们的伤感。而马奇这封信中却很少提到困苦、危险、想、思乡，这是一封充满了希望、喜悦的书信，很多内容是对军队生活的描述，只有信末，写信人才将自己对家中女儿们的爱与关怀寄托于文字之中。从信中可以看出马奇先生是一个乐观向上、不怕困难的人，他很想念女儿和妻子，他爱女儿也爱家，只字未提自己的困苦，把关爱充分的表现出来，父亲的信给了孩子们很大的鼓励，让他们能成功的认识到自己的价值。
有一段时间，大姐玛格丽特去安妮·莫法特家中参加了两个礼拜的游乐，其中有舞会，回来后，她变成了爱慕虚荣的女孩。文中有这么一段话“只要这种喜欢不变成一种癖好，引导你去做愚蠢或不害臊的事，那么这样的心态就十分正常，玛格丽特，你要学着去认识，去珍视那些值得拥有的赞美，更要在美貌之外，凭借娴熟质朴的德行去赢取赞美。”引导我们不去追求那些华而不实的东西，去寻找心灵的真善美，女孩子喜欢精致漂亮的东西可以，但是不能一味的追求这种无用的东西，要做好本质的自己。
在文章最后，除了贝斯的去世，所有人都拥有了美满的家庭，过上了幸福的生活，这天伦之爱让我深受感动，她的脸庞上、声音里洋溢着慈母的关爱和谦逊。
“哦!我的孩子们，无论这一生有多长，但愿你们能永远的如此幸福快乐。”小说的结局很美好。一家十二个人其乐融融的在一起，永远快乐。这四个女孩是世间所有少女的缩影，从他们身上，我们既能看到情窦初开的少女对美好爱情的执着追求，也能感受到纤弱少女为理想而努力奋斗的的坚韧。同时，我们还能看到她们身上绽放出来真善美的光辉，并被她们所具备的善良、忠诚、无私、勇敢等诸多优良品质所感染。《小妇人》时时奏响着人间真善美的旋律。
小妇人观后感 篇10
《小妇人》是我最爱看的小说之一。作者奥尔科特占据美国名人堂已经百年，她的作品《小妇人》影响了一代又一代的年轻人。即使是我们东方人，也发现小说乐趣无穷。并在无形中得到启迪。
《小妇人》讲述了四个小妇人——美格，乔，贝丝，艾美和她们的父母，朋友发生的事。
奥尔科特所处的时代，恰逢美国南北战争。北方的资本主义已经初步发达，而南方依然有农奴主势力，残酷压迫着黑奴。小妇人的爸爸就是为了打败南方要独立的地方政府，毅然上了战场，而妇女们则在家里生产军需品，支援前线。作者构思巧妙，故事虽然平凡，却是一环紧扣一环。
我最喜欢第十七章黑暗的日子。贝丝得了严重的猩红热，大家十分着急担心，因为贝丝可能会随时面对死亡的危险。在贝丝生病期间，乔寸步不离地待在贝丝床边，美格一个人担起了家里的重担，艾美寄居再姑婆家，渴望回家照顾贝丝。三姐妹齐心协力，共度难关。这让我十分感动，也十分佩服，在面对病魔的折磨下，三位平均年龄才十六、十七岁的小妇人，没有父母的帮助，撑起整个被黑暗笼罩的家，陪着贝丝脱离危险。我敬佩她们，她们真勇敢！
四个小妇人中我最喜欢乔，乔性格开朗，说话直爽，像男孩儿一样，但她疼爱妹妹，有责任感，喜欢写小说，是个“书虫”。对于这样一个惹人喜爱的女孩儿，谁能不喜欢呢？
你还想再了解吗？请读一读《小妇人》吧。
2024电影《哪吒》优质观后感合集四篇
和书一样，观看电影或者视频也可促进人的成长，我们会在观看的过程产生很多不一样的想法，此时就可以通过写一篇观后感把自己欣赏其中所思所想写出来。通过写观后感，我们真正地认识作品，获取知识。怎么才能避免将《哪吒》观后感写的如同流水账一样呢？读后感大全编辑特地为您收集整理“2024电影《哪吒》优质观后感”，希望能为您提供更多的参考。
2024电影《哪吒》优质观后感 篇1
昨天刚看完《哪吒之魔童降世》，说实话，整部影片没有让我感到很惊艳。刚开始十几分钟，我甚至因为影片过于现代化的流行台词和没有幽默感却又幽默的风格让我想弃剧。所以看完整部影片，我没有太多的感受和激动的心情，但其中有几个场景却令我深思。
影片中，因为哪吒是魔丸转世，所以从一开始就遭到了不公平的待遇。除了他父母，整个陈塘关百姓都害怕、讨厌、排斥、歧视、嘲笑、敌对他，毫不留情的骂他是个妖怪，哪怕他只是个无辜的孩子。好不容易有个小女孩亲近他，喜欢他，却被她的父母抱走了。在这样的环境中长大，可想小哪吒的内心是多么的无助、惶恐和孤独。然而现实生活中，这样的偏见却不少。好在哪吒是幸运的，他最终勇敢的打破了偏见和歧视，成了百姓心中的英雄，拥有了自己的朋友。
童话的结局总是圆满的，但现实生活中却没有多少这样的幸运，仍有不少人在世人的偏见与歧视中苦苦挣扎。
所谓偏见，是指一个人在看待某个人或某件事是携带着主观意识和情感。这种有色眼镜往小了说是偏见，往大了说是歧视。比如：据报道，20xx年2月3日，美国《华尔街日报》发表一篇题为“中国是真正的亚洲病夫”的歧视性专栏文章。这篇标题种族歧视信息非常明显的文章，引发了全球有良知人类的共同怒火。实际上，国际上对中国人、中国政府、中国抱有偏见甚至是歧视的事迹不计其数。
写到这里，让我想起另外一部韩国影片《82年的金智英》。影片中女主从小就生活在一个“歧视女性”的成长环境中。家里重男轻女，好的东西都是弟弟的，长辈们也都宠爱弟弟。在公司，老板把重要的工作都交给男同事。后来，女主为了家庭不得不放弃自己的工作，回家照顾孩子，却被人嘲笑是个只会依附男人的“妈虫”。实际上，这个世界对女性的偏见和歧视是真的，且是残忍的。像中国古代“重男轻女”“女子无才便是德”的思想让多少女性收到伤害。
现实生活中这样的偏见不胜枚举，比如：大人们对所谓“坏孩子”、“成绩差的孩子”的偏见；富人对穷人的偏见；文化人对文盲的偏见……
我希望所有深陷偏见的人，都能像哪吒一样不屈不挠勇敢的抵御住外界的洪水猛兽，听从内心的声音，行心中所爱，爱心中所想，不要被他人的偏见而阻碍。“若命运不济，就和他斗到底。”和哪吒一起勇敢的打破他人的偏见和歧视！我命由我不由天！
2024电影《哪吒》优质观后感 篇2
最近有一部特别精彩的国产动画片——《哪吒之魔童降世》。今天我便满怀期待和爸爸妈妈来到了电影院。
影片中的主人公哪吒本应是灵珠转世，可由于恶人申公豹的捣乱，将灵珠调换成了魔丸，灵珠被换给了龙王的三儿子敖丙。哪吒在小时候因体内的魔性而变得桀骜不驯，为了避免他伤害百姓，师父太乙真人便带他在山河社稷图中修身养性，提升法术。在命数将尽之前，他结识了好朋友敖丙，可在哪吒三岁庆生那一天，敖丙现身，人们知道了事情的真相，敖丙为了灭口要将陈溏关活埋，哪吒为了帮助百姓与敖丙缠斗，拼死保护村民。最后，敖丙改邪归正，哪吒也控制住了体内的魔性，两人在师父太乙真人的帮助下扛过了天劫。
影片中有喜有忧，有笑有泪，是一部难得的国产佳片。影片中有哪吒与敖丙的友情线，与父母的感情线，还有师父与哪吒之间的师徒感情线。影片中最打动人心的还是李靖那种伟大的父爱，他无时无刻地不在帮助与保护哪吒，甚至最后还愿意为他付出生命。
影片中还讽刺了一些不好的社会风气。比如敖丙是灵珠转世，可他最后却要残害百姓，而魔珠转世的哪吒却保护了百姓，这告诉我们不要只看重于表面，要多去分析一件事物的本质，你眼前的善不一定是善，你眼前的恶也不一定是恶。
在影片的高潮中，哪吒喊出了那句“我命由我不由天”，瞬间燃爆了全场，看得我们热血沸腾。没错，命运是掌握在自己手中的，只要有勇气，就去拼搏，不要在意别人怎么去看你，重要的是你怎么看你自己！
不信，所谓命中注定！
2024电影《哪吒》优质观后感 篇3
从前，钱塘江有户姓李的人家，李靖的夫人怀胎三年，可是却生出个大肉球。李靖以为是个妖怪，拿起剑来，一剑刺去，没想到竟从肉球里蹦出个大胖小子，这时一位仙人腾云而来，给孩子取名哪吒，并送了他两样宝物乾坤圈、混天绫。
说来也怪，哪吒出生以来钱塘江年年发大水。百姓们无家可归，亲人分离，生活十分艰难。一天，哪吒去海里游泳，他用混天绫把海水搅得天翻地覆，龙王在水晶宫里站也站不稳，急忙叫三太子前去查看。三太子来到海面，却见一个娃娃在水里嬉戏。他生气极了，拿起长矛向哪吒刺去，哪吒犹如一只机灵的猴子，嗖的一下躲开了。他把乾坤圈向三太子扔去，三太子来不及躲闪被打个正着，一下子分不清东西南北。哪吒趁此机会，把他困的结结实实，带去见龙王。
水晶宫里，龙王还没从刚才的眩晕中回过神来，哪吒生气地说：你知不知道，因为你有多少百姓无家可归！又有多少百姓失去亲人！
龙王听了，半信半疑，他化作人形跟哪吒来到陆地一看，到处一片悲惨的景象：房屋倒塌，许多人流落街头龙王十分惭愧，带着三太子回到龙宫。
从此，钱塘江风调雨顺，哪吒和三太子成了好朋友，百姓过上了幸福的生活
2024电影《哪吒》优质观后感 篇4
20xx年暑假期间，《哪吒之魔童降世》这部电影在电影院十分火爆，相信大家一定被哪吒不向命运屈服的精神所感动。但是，在这部电影的前期，哪吒一直都是一个叛逆的孩子。对于这件事，大家是否思考过其中的原因呢？
“今天您难得有时间陪我玩”，“唯一遗憾的，就是没能和你一起踢一回毽子。”从这里，我们可以看出，李靖夫妇对于哪吒的陪伴是十分稀少的。每次哪吒在外边闯了祸，李靖夫妇选择的方法都是“关闭”，“缩小界限”，他们从来没有想过了解孩子的困难，并想办法解决。
在现实生活中，像哪吒这样的案例层出不穷。近年来，青少年走上违法犯罪的事件越来越多。据了解，原因大多是父母疏于管教。现在的很多家长为了工作，和孩子很长时间见不到面，每次见面后也是匆匆忙忙，各忙各的，或者是大家都抱着手机，互相不说话。长此以往，孩子和父母的话题越来越少。由于缺少沟通，孩子产生了叛逆心理。
有些话，宁愿和身边的朋友说，也不愿和家长倾诉。就像影中的哪吒一般，得知自己要过三岁生辰，在父母面前装作很不在乎，但是在父母走后，他的表情立刻改变，并迫不及待地把心中的快乐分享给了好朋友敖丙。可能在父母心中，他们认为，自己应该多挣一些钱，满足孩子物质上的需求，就是对孩子最好的爱。但是，我认为，这种想法是错误的，孩子们真正需要的是父母的陪伴和理解，是父母的聆听和与自己的交流。这一点，在哪吒身上淋漓尽致地体现出来。在母亲说要与自己踢毽子时，哪吒表面上不耐烦，但在背后却露出了开心的笑容。
如今，我们正处于叛逆的年龄。现在，我们能做的就是在与父母相处的日子里，放下手机，多聊聊天，将自己的快乐及时向父母分享，将自己的困难向父母倾诉，并发出求助。我相信，父母一定会提出合理的建议。不能将烦恼或困难憋在心中，这样会对身体不利；也不能采用极端的方法进行报复，这样可能会走上违法犯罪的道路，将自己的青春白白浪费。
今后，让我们与父母增多沟通，在父母的指引下成为像哪吒一样对社会有用的人。
2024最全观后感:2024贺岁电影观后感
贺岁片是指在元旦、春节期间上映的电影，寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格普遍是轻松，幽默的，具有强烈的观赏性和娱乐性。下面是小编给大家整理的20xx贺岁电影观后感，希望对大家有所帮助。
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20xx贺岁电影观后感1
12日当天，电影《囧妈》同步释出终极海报，年味十足，让人提前感受阖家欢聚的喜庆气氛。导演兼领衔主演徐峥、领衔主演黄梅莹、特约主演袁泉、主演贾冰及郭京飞悉数亮相，而影片中与徐伊万母子狭路相逢的棕熊也再度出镜。海报巧妙地串联出影片中的人物关系，在妈妈黄梅莹织成的超长围巾的严实包裹下，主创们和棕熊各自的表情却毫无默契，而妈妈则面带得意、心满意足。这种最为日常化的母爱表达方式，不禁令网友会心一笑。而面对妈妈温暖到“密不透风”的爱，徐伊万将作何反应，也十分引人期待。
正因为每位演员精湛出色的演绎，才有了生动的旅途生态刻画。观众热评：“全员演技在线，一下就跟随人物进入故事!不仅是亲情，爱情和自我的感悟，同样令人感动!”徐峥坦言：“每个人在生命起点的时候都和妈妈最为贴近，人生到了某个阶段，我们总习惯性地回望，怎么相处其实是一门非常大的学问，它是你日常生活当中每天都要碰到，可是学校里却不会教授的学问。而我发现当我跟妈妈的关系改变的时候，我看待世界的角度也变了。”一个中年男人和母亲六天六夜的火车相处，并在俄罗斯展开一段非比寻常的寻梦旅程。除了精彩纷呈的奇遇经历，更让人觉得珍贵的是，中国式的家庭关系，原来也值得用如此浪漫的视角来呈现。喜欢这部电影的观众也表示：“用笑去解构生活中的问题，欢乐才具有更深远的意义。”
电影《囧妈》由欢喜传媒、真乐道文化、横店影业、猫眼微影文化、墨客行影业、昇格传媒出品，真乐道文化制作，为促进上海电影发展专项资金资助项目，将于20xx年1月25日全国公映，同时登陆全国超过660家IMAX影院。
20xx贺岁电影观后感2
常上网的同学应该知道贾玲自己导演了一部电影叫做《你好，李焕英》从宣传片和一些博主的视频当中可以看出这是一部不错的喜剧，但是前面有多好笑，后面就有多好哭。
电影主要讲述了贾玲和她母亲李焕英的故事，从2001年贾玲拿的冒牌考入名牌大学开始，在回家的路上，在和母亲回家的路上，出了车祸。贾玲在病床上哭的时候意外地回到了自己母亲的年代1981年，她先是听到了电视发出的声音，然后看到了黑白的画质，就开启了危险的穿越，然后压到自己母亲的年轻时候，到了医院之后，她扮成了李焕英没见过的亲戚，和她每天呆在一起，因为她的母亲在中年的时候总是被一个叫王琴人压一头，因为王琴在中年的时候，在买电视上的时候，王琴拿到了全厂第一台电视机，两人甚至为此大打出手，贾玲扮成盲人还有一个失聪的弟弟，用了群众的的内心买到了全场的一台电视机，她知道自己的母亲在年轻的时候总是错过一些好的东西被王琴占领。
她帮母亲相亲因为她总是觉得自己没有做过一件让母亲开心的事，就觉得母亲可以不嫁给自己的父亲会过的更好，更快乐，更幸福。就像她说的一句话“天要下雨，娘要嫁人。这事一点办法都没有”，但其实是却是李焕英和贾文田(贾玲的父亲)领证了，并说出了宣传片的一句戳人泪点的话;“我未来的女儿，我就让她健康快乐就行了。”
可她渐渐意识到不对她在和妈妈的朋友李琴自己的母亲，自己的母亲以前不会缝裤子，后来才学会缝可爱的小动物，她知道自己的母亲也一起穿越回来了，所有的画面全都出现在自己的眼前自己小时候闯祸，但却有一些骄傲的事，跑步第一却把裤子磨破
看着这些画面让整个电影院气氛沉了下去。让我鼻子一酸的一幕是，李焕英先穿越过来，看见了自己的女儿从天上掉下来，李焕英看见了，没来得及反应到底是怎么回事，而是向她掉下来的方向跑去，喊着;“我宝，宝。”把自己摔伤了，贾玲没有摔伤。
我忽然意识到，不管是我们学走路或者骑车，都会因为母亲在身后，不怕摔倒受伤因为我们知道背后有人在保护我，不会让我受伤。观闭电影，不少的人还沉浸在那种感动中，她回到1981年为的是让自己的母亲更开心高兴，弥补前些年的过失深情之极，令人潸然泪下。这部电影为了怀念自己的母亲，由真实故事改编拍成。
树欲静而风不止，子欲养而亲不待。想要干什么，就现在吧!
20xx贺岁电影观后感3
说起这个春节档期哪部电影能给人带欢笑中夹带着泪水那肯定是贾玲的电影处女作——《你好·李焕英》。
虽然电影起的标题很土，而且这部电影本身的标题也就很朴素，但毕竟不是标题党，这短短五个字饱含的一切深情都在剧中展现的淋漓尽致，这部电影真正诠释了什么叫做让人笑得嘻嘻哈哈，哭得稀里划啦。
整部电影以笑声作为开局点，最后在一片沉闷的哭声中结束，暗喻着父母在笑声中迎接你到来，你在悲伤的哭声中送别父母。虽然电影只有短短的几小时，但完全诠释了母亲对儿女的爱，和儿女对母亲的爱。
电影从自我介绍起步，便充满了温馨和幽默感。一张假证，一场饭局，一次事故。这里医院外的父亲是本色出演，影片最后曝光了，虽只有短短一个镜头。开篇不是很惊艳，甚至可以说，是标准的穿越套路。
我原先是本着审美的角度来看的，穿越时候色彩由黑白到有色的渲染以及最后找到李焕英发现真相前一个镜头由彩色到黑白的转化也做的十分精致。当然，虽然剧中也不免有一些诸如“车祸咋一个去世一个没事?”“明明现代世界的她知道她妈隐瞒三年婚情，回去后咋还挫合上她和光临了呢”和“张江和两个穿越的对过话咋还屁也不知道呢”一类的阿喀琉斯之踵所在，但是这并不影响忽略了这些之后的观影体验。很快，我就被带着抛开了审美的眼光，浸入到影片中去了。
总结一下，她本着“让妈高兴”之名，道德绑架式的带着母亲做了这么几件事：第一个买电视机(不过后来片尾交代事实上就是第一个买的)、参加排球赛、和沈光临相亲。她对她的母亲对她的期望似乎一直都理解错了。也许这也只是她本人一个美好的愿景，希望她的母亲对她一直很满意，为了让自己内心过得去。她知道她的成就她母亲是真的看不见了，她一生的一切快乐都有一个缺口。剧中的她明白她的母亲所要的并不是她能换来的荣华富贵，而是希望她能够健康成长。在她把结婚证撕破的时候她母亲说了一句话：“你怎么知道我现在过的就不幸福呢?”本来这句话很怪，但当后来解释清了她母亲也一起穿越回来的时候想到又觉得合情合理，甚至更加温暖。以爱的名义做的事不一定能让所爱之人幸福。“爱你的人如果没有按你所希望的方式爱你，那并不代表他们没有全心全意的爱你。”这是真对子女对父母的爱而言的。我们的努力他们都看在眼里，我们的自我放纵自甘沉坠也是。纵然结果不一定讨喜，但我们的付出就足以让他们感到温暖。对他们来说，这种大海式的爱从来都没有奢求过回报，只要我们能滴一滴水激起细浪，在他们看来也有涛天之声，震耳之势。当然我只是说，大部分家长是这样的。社会上也不乏只是望子成龙的仲永式家长和对子无情令人心寒的郑爽式家长。我希望这种温情的家庭，可以更多一些，那些令人心寒的事别再发生。
结尾的三十分钟真的是这部影片最精彩的部分了。全剧到了高潮，剧情出现反转，起初我并没有看懂她为什么突然反应这么大，我真的没有考虑过这种可能性。直到前面的一个人大声剧透说“她妈也穿越过来了”我才明白这是什么意思。原来这是一部慢热型的影片，前面所有的喜剧都变成真情的铺垫，小酒馆里闺蜜的真心话大冒险翻转变成了母亲对自责孩子的安慰。
“希望孩子健康成长”到底是真话，还是希望孩子不要自责的伟大的母爱呢?这一切都留给了观众去品味。过于感性的我似乎一瞬间就想透了这一切的剧情，紧接着忽然感觉到自己的眼泪莫名的夺眶而出。不过我使用了咬舌头只让它滑落了两滴，不能再多了，看电影怎么能哭呢?
祝愿天底下所有的父母都能健康、快乐每一天。
20xx贺岁电影观后感4
坦白说，这个春节档准备上映的电影中，我对《唐人街探案3》充满期待，这种期待纯属观众性的期待。作为推理电影的资深观众，我看电影，从来都是刨根问底，会在短短两个月内，想尽一切办法将推理电影全部收入囊中，然后全部看完。
最后对整个电影都了如指掌，懂得哪个时间导演会对观众应该进行勾连，故事讲述方法如何转变，近景、远景如何切换，几乎每一帧都会在脑子里过好几遍。直到对某部钟爱的电影，闭上眼睛，几百、几千张画面在脑子里一闪而过，这才满足。
此次《唐人街探案3》将于大年初一上映，继曼谷、纽约之后，唐人街神探唐仁、秦风这一次前往东京破案，“世界侦探排行榜”中的侦探们也齐聚东京，加入挑战，一场亚洲最强神探之间的较量爆笑展开。
整部电影除了笑料十足外，还十分烧脑，从第一部里的密室杀人到第二部里的连环杀人，可以说让观众在笑的同时，思路也跟着紧张的破案节奏一起走，对于喜欢侦探的观众来说，看的也很过瘾!
不得不说，陈思诚很会把握现在年轻人喜好，探案、喜剧、爱情、悬疑这些青春热血元素都能结合运用得恰到好处，此次《唐人街探案1》里出演思诺的演员张子枫，将在第3部里回归，大家应该对第一部影片结束前，张子枫饰演的思诺坐在病床上露出的诡异笑容吓的印象深刻。
另外，网剧里新增加了一个叫林默的侦探，在“CRIMASTER世界侦探排行榜”上排行第四，是个孤儿，跟Q之间也有很深的瓜葛，他的最终目的就是找到那个手腕纹有Q标志的杀手。
而网剧中，利用了林默的lvy，不但是笑脸的幕后操控者，还可能跟林默母亲当年被杀的事情扯上关系。因为林默依稀记得lvy的耳后纹身跟“Q”标志有些相像。
从网剧的内容和电影预告的内容来看，对于曾经在电影《唐人街探案2》中出现的神秘角色Q再次出现了，不管是在网剧中还是电影中这依然是非常神秘的，或许是一个人也或许会是一个组织。
20xx贺岁电影观后感5
相信大家都看了这部《你好李焕英》电影，深深地想和大家分享一下我的观后感，这是一部小品电影，也是一部穿越电影。
重要的判断依据就是说他的好几场戏或者说是大部分的戏都可以用单场景，或者说是一个桥段，眼下他不用去分镜头，他只不过是因为变成了电影，他需要区分清楚，就是在视听层面，他是没有任何的技巧性，没有任何电影感，就举个例子说挤公交车那一段，两个人然后先从那个车头上上去，然后贾玲上去让他去车尾上上去，然后到这个时候你就会发现你已经能预想到，他剩下的要让你笑的桥段，就是那两个人没有上去车最后被甩在车尾。这个桥段你如果变成一个小品，变成一个舞台剧的话，他变一个单场景，照样能拍下来，包括那个沈腾演的那个厂二代，他们去划船，他带着那个已经发霉变质的豆子，他想吃，然后吃了之后肚子疼排泄，这个桥段，你也许一开始就想了，因为他老是之前的时候，他就把那个豆子老是拿出来吃。我们知道结果和享受过程不冲突，就是你明明知道他最后会腹泻，但是那个过程仍然是让人捧腹的。
但我觉得这篇好就好在一开始他的笑点并不是很多都是刻意设计出来的，我觉得除了那一场舞台的那个，就是沈腾去饰演赵本山，那一场是完全设计的笑点，就包括那个连感动带笑他都是为了设计，但其他觉得相对来说，用李安的话来说电影就是一场精巧的设计，任何电影他都是设计出来的，但是就是它更偏向于生活化。
小编主要的观点就是在讲他不是一个真正视听创作上的东西，不是一个真正的电影。其次，我觉得他的这个穿越梗实在是太陈旧，就夏洛特烦恼里面也有，然后穿越过去呢就让主角人物去违反那个穿越的定论就是他要改变他的，以前他的生父或者生母之前做的一个事情，然后他也不思考，如果我要改变改变我生母做的这个事情，让我的生母嫁给这个厂二代，那还有我吗?贾玲还会存在吗?
其次它是有两个人穿越了，一个人想改变另一个人的命运。在好多穿越的作品，比如说蝴蝶效应，演一个悲剧，就是我们无法改变我们的宿命，我们做出所有的努力都使我们更加贴近我们原来的轨道，但是在这个里面出现的这一个女主角，李焕英他是我完全不想改变我的宿命，他和贾玲他们两个，这个对照还算是有点意思吧。这里他和夏洛特烦恼是不一样。只能说是他的人物的形象设置的有点冲突。但是他们的穿越的这个墙设定是完全一模一样的，我已经知道了，他的这一整套模式发展下去的它的情节的演绎的一个结果。
李焕英这一部片子他玩的就很有意思的，任何人我觉得你在进影院之前也不会想到李焕英是能穿越回去，还有一点就是说在这个电影里面，贾玲的父亲几乎是缺失了，在过去由乔杉饰演的贾玲的父亲，他到底是一个什么样的角色，他觉得很辛苦，是因为他的父亲对他母亲做的不够好吗?是因为他的父亲的角色或者她老公的角色扮演得不够认真负责吗?到底是怎么样的没人去给我解释，然后就突然让乔杉骑着自行车那一段，一脸春风洋意就出现了，哼着歌曲，然后就给人很很搞笑。
我相信大家对这个父亲的角色也特别关注吧!在穿越之前贾玲有一个镜头拍到了他父亲，但只拍了一个背影，完全没有让他父亲出镜，我知道这肯定是贾玲特意安排的，但是我不知道他为什么要这样做，而且这个母亲如此无怨无悔。
这个电影竟然是根据贾玲母亲的真实事迹或者说一部分的真实的生活的印记改编的这么一个电影，他的这个电影当中他的父亲是这么一个趋势的角色或者说是容易给观众造成一个误导，好像他的父亲做了不负责任的事情。导致他的母亲不开心，不高兴，过得不幸福，那他的父亲会不会看到这个电影会觉得不舒服?小编觉得只能说贾玲只想聚焦母女情。
20xx贺岁电影观后感
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