观《颐和园》有感。
一个人难以忘记的，往往是他/她观看过的一些影片，观看的过程就是思维不断跳跃的过程，很多优秀的观后感，要真正地理解作品，其实需要以心得的方式去认真回味。写观后感可以提升我们的作文水平。该怎么才能把自己对于的观后感更好的记录下来呢？小编特地为你收集整理“观《颐和园》有感”，欢迎阅读，希望你能够喜欢并分享！
《颐和园》观后感
一曲浪漫青春与凄艳爱情的挽歌解读娄烨导演的电影《颐和园》
《颐和园》第一次看心堵，第二次看心痛，第三次看心麻。
影片开篇摘引女主角余虹的日记片断，这种似是而非的情绪流动，交织着激情的内心独为全片渲染了飘忽迷离的氛围：有一种东西在夏天的夜晚突然而来，挥之不去，我不知该如何描述，我只能称之为爱情。
白，表现了人的孤独和人在命运面前无能为力的迷惘和惆怅，形成影片沉郁而冷峻、晦涩朦胧又含有多重解读可能的独特韵味。
《颐和园》由娄烨梅峰等人编剧，娄烨执导，郝蕾、郭晓冬和胡伶伶主演，该片描述余虹与周伟自1987年到2003年长达16年的感情，他们爱得浓烈却又彼此伤害；而周伟同时又和余虹的朋友李缇产生暧昧情愫，构成了伤感凄迷的三角纠葛。之後，周伟与余虹劳燕分飞，天涯相隔――周伟李缇远走德国，余虹辍学，辗转于武汉、重庆等地。在经历了情感冲击、社会动荡之後，成为迷惘和漂泊的一代，对生命与爱情都感到无所适从。
影片风格令人联想到《苏州河》，但就总体而言，《颐和园》在传达的情感力度、塑造的人物形象诠释上都远较《苏州河》更为丰富、饱满、厚重。全片弥漫着感伤怀旧气息。这种感伤源于对青春的伤逝和对理想主义的追挽――它因青春岁月不再而透彻肺腑；这种怀旧洞开记忆之门，令人在回望峥嵘之际，唏嘘不已。
错位的爱情书写生命的轻与重
影片在跨越十五个春秋和六个地域的广阔时空下，展现了余虹与四个男人的情感纠葛。这个女孩有一张清丽的脸和时而沉郁时而激情迸发的性格，对待爱情永远超前一步，来得快去得也快，总是难免承受痛苦。余虹的形象集中地反映了上个世纪八十年代至本世纪初，经历社会剧变之後，青年人对人生、爱情的迷茫和失落以及理想破灭的悲哀。
全片唯一堪称唯美抒情的场景是男女主人公荡舟颐和园昆明湖的一段。夕阳西下，嫣红的晚霞在天边浮现，进而暗淡消逝――黄昏降临，皎月东升，月光下，湖水反射出潋潋流光，天地之间，仿佛只有孤舟一叶，两个相爱的人和遥不可知的未来。这组镜头极为洗练酣畅，诗情盎然，动人心弦。这也是影片中两个与片名相关的场景中最为精彩的一幕。
影片中余虹离开家乡和初恋情人晓军来到北京求学，遇到了让她内心无法平静的一个人：周伟，就在那个清晨，在颐和园散步的时候，他们陷入爱情，他们都意识到这爱是那样的突然，那样的深切和剧烈，意识到这爱是艰难的。余虹在日记中写到：他的确是我一直在心里想着要遇见的那个人。好像我一直在等待着他的出现，等待跟他相遇，在今天，愿望变成眼前的现实。可是，我又害怕这个人的出现，因为我害怕随之而来的危险，但是，就现在而言，我还没有害怕到不敢有所行动的程度
很快，余虹知道她错了，他们发现这危险比他们任何一个人想像的要严重得多，错位的爱情在环境和内心的混乱之中几乎寸步难行混沌、背叛和疯狂的性爱谱写了一段爱恨相缠的人生。
接着是学运风潮，周伟和余虹分手。余虹辍学，和晓军一起回到东北老家。没多久她便漂泊去了深圳，又随朋友到了武汉。
一个雨天，余虹和偶尔邂逅的男子，发生了暧昧关系。一位学法律的朋友说，这并不违法，但不道德。什么是道德？我认为两个人在一起就是道德。在我和他的身体接触时，心里没有防范。她也清楚，这种关系不会长久。当她注视着那个男人的脸时，暗自思忖：他是否也和我一样，心里在想着另外一个人呢？
幽会之後，余虹独自骑车穿行在雨中，突然被一辆汽车撞倒。人们围观着，没有谁伸手去拉她起来。躺在陌生的街头，模糊中她却想起了周伟这个名字。心在呼唤：你在哪里？
在医院里，操地方口音的警察耐心帮她联络各方。总算是找到同事吴刚，将她接回去。她的意识飘忽，外面有阳光，我的意识里只有憎恨和邪恶。为了摆脱昨夜的困境，我只有早早结婚。嫁谁都行。
以长江大桥为背景，余虹让吴刚给她拍照，脸上难得显露了一抹阳光，但随之消隐，化为挥之不去的怅然。画外音揭示了她的内心世界：每个人都应该珍视眼前的生活，这只是爱情没有出现时的借口。一旦爱情出现，平衡就被打破。爱情只有在不安和痛苦中才会出现。
影片以真实的生活场景切入，将余虹内心漂泊，情感、工作及生活的困窘细致入微地呈现在观众面前。领导在开会时强调，要加强劳动纪律。有的人上班打瞌睡，电话多等，这里不是针对某个人。希望大家检讨一下，有则改之，无则加免。顾不得领导不点名地对她进行批评。忍不住阵阵袭来的怀孕反应，她一头冲进洗手间呕吐起来；最后，她了断与已婚男子的畸恋，独自去医院做了人工流产
单位传达室的小伙子吴刚随之走进了她的生活。在两人一起吃饭时，吴刚向她转述别人的风言风语，说她跟结了婚的男人搞在一起，余虹漠然，不仅不辩解，反而说自己有一堆见不得人的过去。吴刚赶紧表白那是过去。我不在乎。我喜欢的是你这个人。我相信你。余虹说她不相信。但眼前男人的执著还是打动了她。他们在厕所里做爱。当男人在喘息时，余虹却在想只有在做爱时，人们才会发现我的善良和仁慈。
现实的冷酷使敏感多情的余虹人不得不以冷漠麻木示人，但在内心深处，又格外渴望温暖和爱情。只有在激情燃烧之际，她才得以卸除伪装，显露真实的天性。
余虹与吴刚的恋爱最后无疾而终，她留下一封告别信。我想说自从自己认识了你，我的内心发生了脱胎换骨的转变。我也知道了什么是物质上的贫困。一个人可以拮据度日，但两个人的贫穷只会让人心生憎恶我们分手吧爱你的余虹。
对白与独白窥视人心最深处
作为一部艺术电影，片中人物对白和内心独白都相当精彩独特，常有一针见血的深刻。如余虹与周伟的一段对话：我要跟你分手。为什么？因为我离不开你了。余虹在追悔思念周伟时的独白：人其实是愿意孤独的，人也是愿意死的。不然为何总与心爱的人作对？生活再艰难，我也不会失去活下去的勇气。象我们这样的人，注定是这样的命运。昨天读到一句话：战争中你流尽鲜血，和平中你寸步难行。
从某种角度看，影片画面呈现的种种真实细腻，是基于对真实的尊重和准确把握而达到艺术的超越和再现，从而在更高的意义上臻于诗意的浪漫。它完全有别于温情脉脉的矫柔造作，而直接来自生命本质的体验，是一种建立在现实主义之上的深刻而冷峻的浪漫诗意。对余虹而言，它是如此灿亮的青春遭遇无望的现实撞击之后产生的惨烈无奈的挫败，不存在出路，只存在幻想。我只想生活得强烈一些。这种美在没有出路的现实中，无疑是一种巨大的徒劳和浪费，并呈现极端和自我毁灭的倾向。这种对立如此尖锐，使每一个以追求理想为生活坐标的年轻人都难免遭遇苦闷失落。作为在体验生命的同时不断自省的女性，余虹也清醒地意识到自己为了欲望和浪漫的天性而付出的代价，像我们这样的人，注定是这样的命运。但同时，她内心深处又时时涌动着不甘和期望。眼下越是悲惨，我就越有前途。
当在海外飘泊数年後，周伟决定回国。他和李缇在分别之前有一场疯狂做爱的镜头。李缇问他，都来这里这么久了，一定要走吗？周伟沉默。在露台上，俩人赤裸身体，李缇的脖子上若有若无缠一条丝巾。她在帮周伟理发，一簇簇黑色短发掉落在他赤裸的肩膀和胸膛。李缇问：你能告诉我，那年夏天我们是怎么回事吗周伟反问：你能告诉我，我们现在是怎么回事吗？的确，生活本身，不正是这般似是而非又似非而是吗？问题无解，因为，答案本身又是一个令人更加迷惘的问题。
片尾部分，若古送周伟回国，在前往机场的路上，周伟问若古，你爱过李缇吗？若古答也许爱过。李缇不让人家爱她，她怕受到伤害。说爱情就像心里结下伤疤。结疤了，就没有爱情了。周伟脸上闪过痛苦的表情，喃喃自语不是这样的。
影片在营造氛围，对白设计，表演风格以及服饰、化妆、道具、效果等方面，完全摒弃了近年充斥弥漫于中国电影界的矫饰空洞，以及追求所谓大制作、惊人视觉效果而忽视人物刻画的弊病。在情节逻辑为次要的大背景下，凸显了作品对现实主义和诗意风格的坚持。
此外，影片中极具细节真实的场景比比皆是：图们小镇的风貌，大学食堂里的集体舞会，八十年代中期大学宿舍的典型用具――电热杯、桔黄色塑料灯罩台灯，搪瓷脸盆；随着时代变迁主人公服饰着装的变换，从中可见编导的细致。同时在叙事手法上，也较前几部作品更为成熟流畅，虽然某些地方仍可见明显的实验性，但相对而言，更加自然贴切。
政治与性爱交织贯穿全片
在中国影视艺术走向国际化的历程中，借参与世界级影展扬名国际的做法，已经成为一代中青年导演的标新立异的普遍路径。其中某些离经叛道的表现手法，场景创意，引发了业界的好奇关注及评论的两级化。在探索实验性和颠覆惯常表达方式的过程中，新锐一代大量采用西方电影的剪接技巧，表现出驾驭电影语言的功力，形成以人物而不以剧情为重心，打破叙事与传统类型的非主流艺术风格。
法国诗人及剧作家华莱里曾经说过：每个人都属于两个时代。但有人则认为，不同时代的风格和技巧碰撞组合，形成了後现代。摇晃的镜头、碎片般的叙事、拼贴和半随意的创作方式、大量罐头音乐的使用、自我封闭式的独白、MTV或者MV泛滥观众不难从貌似散乱的信息中找到某些年代和心态的对应。
片中，政治和性爱成为相互交织的基本元素，同时也凸显了导演独特的风格。影片的这一部分，镜头语言极为简洁，但气氛浓烈。尤其编导匠心独运，在片中穿插了一系列纪实画面：柏林墙推倒、冷战结束；苏联解体，戈尔巴乔夫讲话的镜头、1997年香港回归、2002年邓小平南巡深圳的镜头为剧情发展提供了真实的历史背景。同时也为男女主人公的身世变迁和命运轨迹做了铺垫。
柏林街头，一群人肩扛红旗游行，举着马恩列斯的巨幅画像。李缇和男友若古手牵手穿插在行人中，与孑然一身的周伟相遇。他们登上空旷的楼台，当男人们点火抽烟的一瞬间，几只鸽子忽然惊飞李缇向后一仰，坠楼身亡。茫然失措中，周伟意识一片空白。夜晚，烛光荧荧；凄怆悲凉的小提琴骤然响起，仿佛为异国飘零的孤魂哭泣哀叹
不禁令人联想起1988年捷克流亡小说家昆得拉的作品《生命不能承受之轻》，后改编成为电影《布拉格之春》，同样也是在历史发生转折的关键处，巨大的冲击下的人们，内心意识发生尖锐的裂变，信仰迷失，情感迷茫，生命虚掷
影片似乎什么也没说，但又似乎说尽了一切。影片最後，历尽沧桑的一对恋人，再度相逢。走过了青春，往事不堪回首。留下的是沉默的思索，无奈的回眸，还有行囊空空的离愁别绪
音乐和画面烘托主观情绪
尽管本片讲述的是一个独具中国特色的故事，但在镜头、角度、音响和光线运用上，却堪称相当西化，有着法国艺术片含蓄散淡的韵味。影片的另一特色是音乐的精心选择，不论是背景音乐还是片中人物所唱歌曲，都十分精确地传达了人物情感及其所处的时代背景。比如，反映大学新生在北京的生活初期忙碌而略显无所适从的情状时，背景音乐采用了罗大佑的《青春舞曲》，突现都市和校园的节奏与青春的躁动不安。当学生们跳上卡车，奔赴天安门广场时，高唱着崔健的《一无所有》。学运过后，新学期军训的一段，配合尘土飞扬，汽车呼啸而过的画面，银幕上响起了黑豹乐队主唱窦唯高亢激越的歌声：也许是我不懂的事太多/也许是我的错/也许一切已是慢慢的错过/也许不必再说/从未想过你我会这样结束/心中没有把握/只是记得你我彼此的承诺.摇滚强有力的节奏契合军训的紧张狂暴，而歌词内容又与周伟爱情失落的心境吻合。
在周伟、余虹和李缇在夜晚街道同行的一场戏中，轻快地唱着前苏联歌曲《山楂树》，微妙地暗示三人之间的情感纠葛。余虹走上社会后，单位传达室的吴刚借送信之机，向余虹投递自己写给余虹的情书，两人由此有一段谈话。在这场戏的背景里，响起了里姆斯基-柯萨科夫著名的小提琴曲――《黄蜂飞舞》，急促而略显滑稽的旋律绝妙地衬托了吴刚急于表白却不得要领，仿佛一只心急火燎的大黄蜂徒劳地嗡嗡飞舞。相形之下，余虹却心不在焉，不为所动。整个场面幽默滑稽又别具深意。
影片中，格鲁吉亚民歌经典《苏丽珂》忧伤的旋律多次出现――音乐最初是淡淡的，若有若无。作为场景片断，譬如当周伟和李缇出国後，在柏林的一次聚会时，充满伤感思念的音乐依稀出现。影片后半部分，周伟路过一处小广场，几位白发苍苍的老人在手风琴伴奏下，唱起这首许多中国人耳熟能详的歌曲：为了寻找爱人的坟墓，海角天涯我都走遍。但我只有伤心的哭泣，我亲爱的你在哪里？暗示前苏联解体后，远走异乡的人们对逝去的世界和岁月的感怀，同时激起周伟对死去的李缇的追忆和对余虹的怀念，寓意深刻，意境繁复又十分恰当。
仿佛心有灵犀，镜头转到国内，节日聚会中的余虹，也在轻轻唱着这首歌，唇边漾起一丝眷恋
近十年国内有不少由独立制作人拍摄的电影扬威国际影展，但由于题材敏感，或未经审批擅自送往国外参展而被处罚。田壯壯的「藍風箏」，張藝值摹富钪埂堅摹高^年回家」、婁燁的「蘇州河」、姜文的「鬼子來了」、王小帥的「十七歲的單車」等。娄烨的第4部剧情长片「颐和园」在国际电影节亮相，亦难免有走钢丝的风险。
余音袅然意味深长
影片在电影节期间的两场展映，引起了许多西方观众和业界人士的兴趣。电影院内座无虚席，迟到的观众没有座位，在影院中站了两个多小时。观片之後，许多人仍余兴未减、兴致勃勃地讨论交流，一位白人女士说她感觉影片十分别致。故事、人物、还有音乐，都令人印象深刻。堪称近年来她参加的影展中最出色的电影之一。
也有人认为影片只是描述了一桩廉价的爱情故事，更有人赞扬该片是中国版的《乱世佳人》（GoneWiththeWind）。一位影评人则认为，本片使她联想起曾经给美国一代年轻人带来巨大影响的、六、七十年代的反战和嬉皮士运动。但她表示，对于不熟悉中国背景和环境的西方观众来说，影片某些地方略嫌晦涩散乱，过于任意，情节线索不够清晰。
曾经有过中国生活经历的一些观众，则对片中大量岀现的激情性爱镜头感到吃惊。激烈的床戏，男女全身裸露，意识十分之大胆。不知是编导的主观偏爱，还是为了视觉效果而刻意为之？不论如何，这些处理多少凸显了作品的个性化色彩。另外，影片后半部分节奏缓慢，稍嫌拖沓、沉闷，无形中削弱了作品的艺术感染力和冲击力。
无论如何，作品给人留下的思索是意味深长的。影片结尾的题记中写道：不论自由相爱与否，人人死而平等。死亡不是你的终结揭示人们在梦想破碎，希望幻灭的情境下，对人生终极的观照和遥望。从而将影片意境和对生存状态的思考提升到哲学高度。
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【观影感悟】观《出路》有感
【观影感悟】观《出路》有感
运行二值：司文波
第13号台风"天鸽"8月23号在广东珠海南部沿海登陆，所经之处给人民群众生命和财产安全造成了巨大的损失。其中一位大叔在强台风中徒手推车对抗台风，却因货车侧翻而罹难的视频在网上迅速传播，并引起广大网友热议。据了解，视频中的大叔有两个尚在读书的儿子，他是家中顶梁柱，唯一的劳动力。在两个月前刚刚买了一辆新的小货车。小货车在狂风中像一片脆弱的叶子摇摇欲坠，他舍不得自己的车被风吹倒，于是用自己的身体跟台风对抗。
看到这一幕，让我想起了陈为军导演拍过的一部纪录片《出路》，《出路》与另七部纪录长片都探讨着同一个主题："为什么贫穷". "任何一部纪录片都不可能像万能钥匙。如果身处贫穷，或者身处底层的人看了我的片子，他会突然感觉到：其实很多事情都不是我个人的问题，而是我身处的游戏规则出了问题。继而他举手要求发言、要求改变，这就是解决贫穷的一条道路。" 所以陈为军把这部纪录片命名为"出路".
在这部纪录片中讲述了弘博软件学院利用贫穷人无学可上又不断挣扎的软肋进行大学招生，在招生老师王振祥眼里"宏博软件学院严格来说，不是一个学校。我们就是把学生弄进来，交钱，然后，弄走".他们认为农村的孩子和他们的父母相对好骗："教育产业化这么多年，基本上来说，所有的优势都集中在城市里面。农村的小孩进不了大学，他们只能选择我们这种：对你的分数没有什么要求，但是最终又会发给你一个文凭的商业性质的学院。"
很多人会说《出路》中被骗的农民没有分辨是非的能力，可怜之人必有可恨之处，其实不是因为他们傻，而是因为他们受够了现在的生活，太想改变，他们会尽其所能把孩子推进去，希望孩子能改变命运。
也有很多人可能会说：不就是一辆车吗，为何要冒生命危险……在你眼里，那只是一辆车，但在他眼里，是整个生活。这个世界上没有感同身受，没经历过他所经历的困难，就无法知道他到底需要怎样的勇气，用双手跟台风殊死一搏。他对抗的不是台风，他对抗的是生活的重压。他保护的不是车，而是自己和亲人的全部生活。
在你看不到的地方，或者就在你的身边，有太多人在辛苦、努力地活着……
观《超脱》有感
让忧伤从灵魂中释放
——观《超脱》有感
作者李京桦
"我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实".
观看《超脱》的过程，是一个灵魂与内心不断受到震荡的过程，电影不断将一些警世名言抛出，与充满扭曲，撕裂的故事相对照。整部片子充斥着一种不可名状的忧伤与无奈，甚至有点压抑得叫人喘不过气。它是那么地让人揪心，让你释放内心脆弱的一面时，立刻就给你猛然一击。影片中所描绘的绝望，无助，窒息的感觉仿佛就是如此真切地曾发生在我们每个人的身上一般。
电影的主人公亨利是一位代课老师，而且是专业的代课老师。当他在一个学校完成他的工作之后，就会去另外一个学校开始同样的一份工作。作为一个代课老师，学校对他的要求并没有正职老师那么高，只须把课上好，不要给学生的学业留下一个空白期即可。但是亨利却是认真工作，全身心地付出。
《超脱》里讲述的故事大概有两条主线。其一是亨利作为代课老师来到一间学校。这是一间充满着负能量的学校，这里的学生无理，无耻，无所谓，无法无天，是什么造成的呢？从电影中我们看到了教师队伍的鱼龙混杂，尤其是以校长为代表的无能派；我们看到了家长们的埋怨纵容，扼杀天性缺乏关爱，如梅丽迪斯的父亲在看到她画画时，气愤地对她说：别指望我会支持你的兴趣爱好，有本事就考个哈佛；我们看到了学生的自暴自弃；我们看到了教育系统的刻板落后。大家都在推卸责任，却无力改变。这里几乎是一群被社会及父母抛弃了的学生，他们人人都是问题学生，几乎每个人都对学习毫不在乎，而且道德品行败坏。作为差生的集合体，几乎没有教师能在这里呆得住。好在学校里的教师还在坚持，尽管他们每个人都处于崩溃的边缘，每个人都有一大推问题要去面对，但他们都在恪守职业道德，尽职尽责。当亨利第一次去上课，学生马库斯用脏话羞辱亨利，亨利毫无反应，后因马库斯又羞辱了胖女孩梅丽迪斯，亨利将马库斯赶出教室。随后开始布置课堂小作业——写一篇小作文，在亨利开始说作文要求的时候，黑人学生杰瑞因没有纸笔而插嘴，语音中带有大量的脏字，可亨利毫无反应，一直讲完自己要说的话。杰瑞气急败坏地走到讲台前，把亨利的公文包砸向门口，这时亨利说道："那个包，没有任何感觉，他是空白的，我也不会被你伤害。我明白你现在很愤怒，我明白，你没有理由生我的气。"在电影这条主线上，(于范-文-先-生-网)不可忽视的人物有两个：一个是饱受嘲笑，自卑封闭的胖女孩梅丽迪斯；另一个是素不相识的雏妓艾瑞卡。特别是他把艾瑞卡带回家悉心照料，然后在短短的数天内，就将这个污言秽语的刻薄女孩教导成了一个体贴善良的女儿……亨利无疑是一个出色的老师，不管他的学生多么调皮捣蛋，他都有办法将自己的理念灌输给他们，慢慢地，他的学生们接受了他，并将他视为偶像。
亨利的超脱，其实只是外在的。他在学生面前表现的一切，都难掩他内心所承受的压力。亨利是一个矛盾的综合体。他的内心深处渴望得到他人的理解，在当代理老师的过程中，亨利可以用自己独特的方式与问题学生"沟通",但是这种沟通只是表层的，他的精神世界依然是那么的孤独彷徨。
电影的另一条主线是亨利的家庭背景给他带来了巨大的精神压抑和折磨。他在七岁时亲眼看到母亲吞服安眠药自杀了，只给他留下了一卷录影带。其实，作为一个曾经快乐的少年，早在她母亲逝世的那一刻，他就已经面临不幸了。造成这个不幸的根源，其实就是来自于他的祖父，在年轻时对他的母亲做了不该做的事。就是说，亨利本身就是乱伦的产物，他的祖父，同时也是他的父亲。这种不幸，深深地压在亨利的心里，以至于几乎要把他压倒。直到，他把捡来的雏妓艾瑞卡狠心送走；他最在意的学生梅丽迪斯在他面前自杀；他唯一牵绊的祖父去世，当这些都一并袭来时，他几乎要崩溃了。最后，亨利在成为废墟的教室里朗读爱伦坡的作品：
"在那年秋季枯燥，灰暗而暝寂的某个长日里
沉重的云层低悬于天穹之上
我独自一人策马前行
穿过这片阴沉的，异域般的乡间土地
最终，当夜幕缓缓降临的时候
厄舍府清冷的景色展现在我眼前
我未曾目睹它过往的模样
但仅凭方才的一瞥，某种难以忍受的阴郁便浸透了我的内心
我望着宅邸周围稀疏的景物
围墙荒芜，衰败的树遍体透着白色
我的灵魂失语了
我的心在冷却
下沉
显出疲软的病态"
《超脱》无疑是部好电影。它用平静的语调讲述了人间社会复杂的矛盾和冲突，以及矛盾和冲突背后那些无数令人心神俱疲，心情崩溃的混乱现实。《超脱》给我们上了很好的一堂课：告诉我们需要用各种文艺来支撑我们的心灵，以保障我们的精神健康及对生活的热情不被击垮，不被扭曲，不被错误的价值观所伤害。
观张思德有感
观张思德有感（一）
15级影技一班钟如意
在本次44期入党积极分子培训课程中，我们观看了张思德—一位忠于革命，忠于党的英雄。
影片描写的是抗日战争时期，延安正处于热火朝天的大生产运动中，毛泽东的勤务兵张思德为人憨厚老实，工作任劳任怨，从不计较个人的得失。一心一意为着革命的利益和解放全中国的伟大事业而默默奉献。为解决中央机关的冬季的取暖问题，1944年他带领一斑人到安塞县烧炭。在一次烧炭中炭窑突然崩塌，张思德不幸牺牲。毛泽东主席在他的追悼会上深情地说：“我们队伍里到处是这样的人，普通、平常，像清凉山上的草一样，我们注意不到他们往往也听不到他们的声音，可正是支撑着了我们的整个事业。”在查询相关资料后，我知道，毛主席的这篇讲话发表时以《为人民服务》为题。这篇文章也成了共产党人行为准则和毛泽东思想的具体体现。
该影片讲述了失踪、入籍、进步、牺牲等一系列张思德先便作为一名优秀革命党人，成长的历程。面对他，我重新感悟了“为人民服务”的崇高精神，他淳朴憨厚可亲可敬的荧幕形象，给予了我强烈的震撼与启迪，对共产党有了更深一层的体悟。
就电影本身效果来说，04年的电影，本来可以完完全全拍摄一部彩色电影，刚看时觉得不习惯，但是慢慢发现黑白色调更加具有历史感、时代感。电影主旋律是忠于革命、忠于党，但却不是是一味地说教和灌输洗脑。可能有的人会认为，这部电影刻意摆出一个高大上的形象，以及真善美的世界。但我想说，纵使有刻意美化的倾向，却也不失当时那个时代的部分真实。用它来反观当下恰恰是一个绝妙的反讽范本。在那个时代，物质贫乏并不代表精神贫困，怀念的是一种岁月，一种情怀。
“有思想的思，有道德的德”，“有思想、有道德，就是少张嘴，话多让别的同志给说了”，“作战勇敢、团结同志，办事认真”“不抽烟，识百草”“办事不吭声”……这些都是他人对于张思德的崇高评价，这样说一点也不为过。
我们应该学习张思德，在平凡的岗位上。兢兢业业，不懈怠。除上警卫班给毛主席当警卫外这项重要特殊外，其他岗位多再平凡不过，当年一起参加革命的老乡，都早已是团级以上的干部，而他仍然是一位普通的革命老战士，站岗放哨、修轮胎、打水、编草鞋、抱小孩拉稀等等，都是再平凡不过的，但是他在平常之中做出不平常的成绩。作为一名大学生，我们更应该在自己的岗位上踏踏实实、勤勤恳恳、用心办事、用心办事、真心奉献，就一定能干出一番共不同寻常！29岁短暂人生，13年艰苦卓绝的延安岁月，真是对为“人民服务”的生动诠释。他朴实如延河边的砂粒，千万粒细砂粒聚在一起，如砥柱中流的礁石，也如清凉山上的小草，千万颗小草共同摇曳，也能伸展勃勃生机。
平凡的人物，崇高的人格，有的人死了，却仍然活着，像张思德同志致敬！
观张思德有感（二）
脚下的土地叫延安
延安，是一片无比神圣的土地，走进这里拓荒石油是我的幸运，走进这里追随红色足迹、近距离接受革命精神的洗礼更是我的荣光。
枣园、抗大、杨家岭、王家坪、宝塔山、清凉山……这些中小学时期就植入我的记忆、无数次在书本里、电影中了解它光辉的历史、雄伟身影的地方，如今真真切切身临其中，怎能不肃然起敬。
脚下的土地叫延安。想想这片土地深沉厚重的历史，不能不为之振奋。长征胜利后，延安是中国共产党中央的所在地，是中国人民解放斗争的总后方，毛泽东、周恩来、朱德等老一辈革命家亲手培育的自力更生、艰苦奋斗、实事求是、全心全意为人民服务的延安精神，是中华民族精神宝库中的珍贵富。“试问九州谁做主，万众瞩目清凉山”。延安作为党由武装斗争走向全面胜利的革命圣地，在中国人民的记忆和体验中，无比圣洁和神圣，是需要献出全部的力量和情感来奉献的大地。
前几天，坪北经理部党工委组织观看电影《张思德》。这是我第三次看这部影片，但内心的感动仍然如初。一些细节、一些话语、一些镜头，总让人禁不住潸然泪下。张思德从小就是孤儿，生活贫穷、艰辛，参加革命后，从不计较个人得失，最后，在执行烧炭任务中，因炭窑突然崩塌，为救战友的生命而不幸牺牲。为了悼念张思德，中央机关和中央警卫团在延安凤凰山下枣园沟口的操场上为张思德举行追悼大会。毛泽东亲笔题写了“向为人民利益而牺牲的张思德同志致敬”的挽词，并发表了《为人民服务》的演讲，高度赞扬了张思德完全、彻底为人民服务的思想境界和革命精神。
电影里那些耳熟能详的英雄事迹再次唤起我的记忆，撼动内心，引发共鸣。因为牺牲的高贵，所以感动；因为信仰的忠诚，所以伟大。先辈们的无私精神、人格魅力，需要用心去体会，这让我想起了我的父亲，他和张思德一样很小就是孤儿，5岁多就给地主做工，食不裹腹衣不蔽体，长大参军后才开始认字，在部队加入中国共产党，他对党怀有深厚而热切的情感。父亲说，没有共产党，他早就饿死了，哪有今天吃不愁穿不愁的好日子。对党忠诚，为党奉献，我从张思德身上看到了、领会到了，也从我父亲身上深切地感受到了。与先辈和父辈们相比，我做得远远不够，但我一直在为之努力。
“你所站立的那个地方，正是你的中国。你怎么样，中国便怎么样。你是什么，中国便是什么。你有光明，中国便不黑暗。”这曾是微博上很火的一句话，它非常激励我。我为在延安这片神圣的土地上工作而自豪，也会把这份自豪化作工作的动力，用实际行动秉持和保护这片土地的神圣，为它的熠熠生辉倾力奉献自我，成就精彩。
观《张思德》有感（三）
15级临床6班周赞
在抗日战争后期，延安正处在热火朝天的大生产运动中。电影的主人公是毛泽东主席身边的一位小警卫战士。名为张思德，为人憨厚朴实，工作任劳任怨，工作任劳任怨。从不计较个人得失，一心一意为着革命的利益和解放全中国的伟大事业而奉献自己。
影片中没有战火硝烟，没有豪言壮语，黑白胶片迁出平时的瞬间，穿越70余载岁月，这部原本没有多少悬念，但充满温情和人性光辉的电影，再次被搬上荧屏，在这群年少的观众中，产生积极反响。他通过特殊的文化语境，弥补了我们现实生活中正在缺失的一种东西，让人重新思考“为人民服务”在现阶段的新的含义。张思德之所以被人们铭记，在于他道德品质的不平凡，而他又是一位平凡到令人可以忽略他的普通站，在他平凡人生中的不平，凡事迹，直击每一位观众的灵魂深处。
对领袖他无限忠诚，毛主席在延安外出是乘坐的汽车有他站立的专属踏板，一次为了损坏的轮胎，张思德跑了很长的路，一脸尘土毛主席很过意不去拍着他的肩膀让他打车里挤一挤。张思德却笑笑不说话，依旧站在那里。因为他深知做好警卫员，便是对革命的最大贡献。对孤儿，他非常关爱她的无私的爱和憨厚的笑，终于死使得受到惊吓不愿开口说话的孤儿动情叫他爸爸。对战友，他关心体贴在去延安北部的安塞石峡峪村烧炭时，对于闹情绪消极怠工的小白，他从不另眼看待。，而是用他的憨厚和生活上的照顾感动了小白，从此小白努力工作，对工作他认真负责，抗战期间的延安，冬天靠炭取暖，张思德所在的中央警卫团，一到夏秋季就要烧炭以备过冬。这个活有苦有累，张思德干了多次却毫无怨言，他带着今带着一中自豪的精神接受任务，并完成的非常出色。
张思德18岁参加红军受过伤、立过功、走过长征路。但他参加革命的11年中一直没有升迁。许多和他资历相同的人，早已经是团长、旅长、最低也是个连长了，可是他却从无怨言。
在张思德身上所表达出来的，更多的是中国人骨子里的那种朴实，谦和，善良，是一种人内心中本能地涌动着的自我牺牲，自我奉献的精神。这种精神不论在什么时代，作为一种精神的，价值的存在，都是值得弘扬的。在今天社会转型的背影下，人性中一些可爱的东西，是从心中都有的，但又是人人欠缺的。
“忆苦思甜”，从先人的优秀事迹中从而得到自己的启发。古语有云：“一屋不扫，何以扫天下。”在重温红色历史的同时，以现代人的眼光再见张思德，每一位观众都应思及自身，是否？那种纯净的“为人民服务”的精神在现代社会已消失殆尽。《张思德》带给我们的不只是深深的敬仰和感动，更多的是留给我们深深的思考。
观《铁血》有感
观《铁血》有感
罗福君
近期由中国中铁组织，中铁二院、中铁二局、和四川传媒学院联合组织投资的电视剧《铁血》于四川电视台公共频道（SCTV9）播出，电视剧《铁血》的热播不仅体现了当代中国的主流价值观，更体现出新中国铁路的缔造者们在那段辉煌的岁月里做出过的卓越功绩。作为中铁二院的企业员工，更是对新中国乃至世界铁路工程史上气吞山河的伟大杰作——成昆铁路的修建过程感到无比崇敬，更对中铁二院在铁路修建过程中所做出的艰辛付出与努力深感自豪。当时为成昆铁路建设付出汗水、青春、乃至生命的每一位铁道兵及铁路设计人员都应当被我们铭记在心，时时谨记前辈们所做出的巨大牺牲。肩负中铁二院的优秀传统，不忘记每一段新中国铁路的缔造史，才能在当今充满机遇且复杂多变的环境下奋勇向前。把握国家“一带一路”的伟大历史契机，引领中国高铁走出去，结合中铁二院的国家平台不断缔造新的历史创造新的辉煌。
《铁血》全剧以鲜为人知的西南战略大后方建设为背景，采用全景式架构，跨越时空，以成昆铁路建设为主线，着力描写成昆铁路“三起三落”的曲折历程和人间沧桑，首次揭示了四十万筑路大军，在毛泽东、周恩来、邓小平等老一辈革命家的亲自指挥下，浴血奋战，突破被苏联专家断定为“筑路禁区”的地质大裂谷区域，修建举世震惊的成昆铁路的伟大壮举。
成昆铁路突破“筑路禁区”建成通车，创造了世界交通史上的奇迹。成昆铁路修建技术获得了中国首届国家“科技进步奖”特别奖。许多到美国旅游的中国人都会参观纽约联合国总部，在这里，他们会发现，中国恢复在联合国的合法席位时，中国政府赠送给联合国的第一件礼物，是一座关于铁路的雕塑，这是一座用象牙雕刻而成的成昆铁路缩影。它与美国的阿波罗宇宙飞船带回的月球岩石、苏联的第一颗人造地球卫星模型，被联合国并称为“象征二十世纪人类征服自然的三大奇迹”！为了制作这座高1.1米、宽1.95米的成昆铁路牙雕，铁道部曾开了一趟专列载着雕刻家沿着成昆铁路走了一圈进行采风，140名雕刻家用了8只象牙精心雕刻，完成了这件象征中华民族伟大创造力的艺术品。
今天，成昆铁路日夜忙碌，它早已穿越了46个春夏秋冬。它是30几万铁道兵的青春奉献，更是一代一代铁路人坚守的“钢铁长城”。在修建前，不少国外专家就摇头叹息：“修建成昆铁路是梦想、天方夜谭，绝对不可能；即使修建好，最终将是大山深处的废钢。“从通车之日起，泥石流、滑坡、落石等山地自然灾害等对成昆铁路发出一次又一次的凶猛进攻，坚强不屈的铁路人用智慧、力量与血肉之躯让成昆铁路从伤痕累累中再次挺立起来。铁路工作者仿佛母亲一般悉心呵护着自己的孩子，没有这些铁路工作者在背后的默默付出与守护，就不会有新中国的成昆铁路，更不会在那样艰苦卓绝的条件下赢得世界各国的赞叹与尊重。
我也坐过成昆铁路，沿线途中会听到铁路播报员关于成昆铁路的介绍，不经陷入沉思，缅怀曾经为成昆铁路牺牲的英雄。回想起原修建成昆铁路的铁道兵，如今，他们已经双鬓斑白，依然记得每一个墓碑上名字，那一段青葱的岁月。最小16岁的战友被隧道里的一块大石头压死，每一个战士都是牺牲在修建隧道和桥梁，讲起的每一段故事，每一个情节，一切都仿佛发生在昨天。今天，我们去守护成昆线路的畅通，不仅仅是一种工作，更是一种历史的传承。成昆沿线没有鳞次栉比的高楼，没有繁华热闹的都市，仅有列车的鸣笛声和转瞬即逝的火车身影。陪伴我们的是河谷两岸百米高的陡岩峭壁,它们孤寂的耸立着，仿佛在为那段伟大的岁月致敬，为那条宏伟工程的工作者致敬。崇高的信仰让那个时代的工作者不畏艰辛，充满力量，仿佛愚公移山般坚定不移。连绵起伏的大山埋葬了太多的铁路英雄，但是与大山合葬，守护成昆确也是那个时代铁路人的骄傲与荣耀。作为年轻的一代铁路设计人员或许更多的感受到了大山带来的寂寞与悲凉，但是我们更应该遥望前辈做出的丰功伟绩，肩负着时代的使命与重任，继续传承着铁路工作者们优秀的精神与血脉。守护这样一条条由前辈们血肉筑成的钢铁大道，继往开来，设计建造出新时代下更多的宏伟工程正是我们人生价值的深刻体现。
新的历史时期，习近平主席准确把握国际秩序深刻调整、全球经济一体化不断深入的大趋势，高屋建瓴提出共建"丝绸之路经济带"和"21世纪海上丝绸之路"的重大倡议，得到国际社会高度关注和有关国家积极响应。建设"一带一路",共同打造开放、包容、均衡、普惠的区域经济合作架构，将让中国与世界更加紧密地联系在一起，推动更多国家和地区开展全方位合作，共克时艰、共创辉煌。中铁二院作为轨道交通设计领域的“桥头堡”，拥有了新中国铁路建设史上太多的荣耀，这也意味着同样肩负了引领中国高铁走出去的伟大历史使命，俄罗斯的莫喀高铁、即将上马的川藏线无不体现着二院人改造世界，让一段段天堑变通途的伟大气魄以及精湛的工匠精神。作为轨道交通领域的设计人员，吾辈更应以成昆铁路修建奋战过程中的前辈们作为我们的旗帜与信仰，延续老一辈二院人的精神月血脉。结合21世纪全球新形势下的轨道交通发展理念，打出中国高铁的这副“名牌”，让新中国老一辈铁路人扎实肯干、浴血奋战、艰苦卓绝的铁路精神回荡在“新丝绸之路”沿线。
观《最爱》有感
观《最爱》有感
由顾长卫导演，章子怡、郭富城领衔主演的影片《最爱》，不得不说是今年看过的所有电影中最喜欢的一部，无论是从演员的演技，还是影片的取材、画面上，都感觉很好。尤其是由一个过世的人，来讲活人世界的事情，这种记叙方式，大概还是第一次见，一般人可都是喜欢用活人来讲死人的，有新意！盛赞蒋雯丽，不惜打破一贯在观众心目中的美好形象，以刁悍、泼辣村妇面貌示人。李丹阳、蔡国庆虽然均是首次出演电影，演技当然不能说有多好，但至少也没让人觉得别扭。孙海英、濮存昕、王宝强可都算是实力派的演员了，镜头不多，却演绎的淋漓精致。两位主演就更加不用评了，一个是四大天王之一，一个是国际影星，当然都很棒！
影片讲述了染病的得意和琴琴很快从相怜到相爱，在绝境中萌生的近乎看得到尽头的爱情的故事。这既可以说是既凄美、又励志的。在病痛的折磨中他们相互鼓励、相互扶持，然而这样一对相爱的人却不得不面临看得见的死亡、不得不承受来自家人、来自乡邻们那歧视的眼神。
在当今这个人人追求平等的社会里，艾滋病患者更是希望能够得到社会的关心与帮助，然而他们却常常被歧视，甚至连自己的亲人都不拿正眼相看，身体已然承受巨大痛苦，心理如何扛得住这些？影片中得意与琴琴好不容易生活在一起，好不容易结婚了，本来应该是很喜庆的事情，本来应该得到大家的祝福，可却连他们送的喜糖，都没人敢接，看似善良的老奶奶也拒他们于千里之外。可见在这个开放的年代里，人们仍旧还是很难容忍艾滋病患者，希望通过这部影片，我们可以更多的了解这一个群体，善待他们，起码不再歧视他们。
个人觉得这部电影还是值得一看的，泪腺比较发达的人可能会哭。
观《死党》有感
观《死党》有感
在一般人的眼中，朋友就是愿意与你同甘共苦，生死与共的人；愿意为你两肋插刀，有福同享有难同当的人。其实现实中的人这些都很难做到，大多数的人只会锦上添花，而不会雪中送炭，什么生死与共，有难同当，全都是那么地虚无缥缈，所以如果遇上了能为你做一切事情，但是也不会放纵你，让你胡作非为的朋友，那么请好好珍惜，因为这样的朋友实在太难得了，或许终你一生也就那么一个。
Gan，大家都害怕他，认为他是一个小混混，整天浑浑噩噩的，只知道打架斗殴，但其实这是大家对他的误解，抑或是偏见。他其实是一个有原则的人，他知道人不犯我我不犯人的道理，如果人家的所作所为突破了他的底线，破坏了他的原则，那么他会毫不客气地跟你算账的。
他爱他的每一位朋友，朋友有难时，他第一个出来顶他，帮他克服困难，帮他出气，他不容许任何人伤害他的朋友。当然了，朋友之间有时候难免也会有误会产生，因为某些原因，他的兄弟们互相怨恨对方，同时他也被朋友敌视了，但是他还是对他们付出最真心的爱，知道他们危险，第一时间去解救他们。自己受伤时，不希望朋友们担心自己，更为了遵守与朋友的约定，他隐瞒自己的伤势，装作若无其事的样子，最终离开人世，但是这却给他的那些死党留下了一生的遗憾与内疚。Song悲痛万分，是Gan让他在孤独的大学生活中找到乐趣，结识那么多讲义气的朋友，为他付出一切的友谊，现在他怎么能面对自己的死党被人家害死的现实呢，他要为他报仇。一群人就这样疯狂地开着车，像自己的敌人冲去，即使不能杀了他，那也要为Gan出口气。
当他们年老之后，每个人都非常后悔年轻时候的莽撞义气，但是他们却不后悔认识了Gan和其他的那群死党，有他们，自己的人生才会有亮点。现在的他们虽然有几个已经离开人世，但是曾经他们在一起的美好时光终将永远印在他们脑海之中，永不抹去。Gan虽然死了，但他也会永远活在我们每个人的心中，因为我们敬爱他。
这样的友谊是那样的轰轰烈烈，同时也是那样的平平淡淡，我爱那群疯狂的孩子，我爱他们的意气风发，我爱他们的情真意切，我爱他们。仅仅只是因为他们是我眼中最真实最美最知心的死党。
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