观后感

发布时间：2019-11-06 来源：互联网

查泰莱夫人观后感影评。

《查泰莱夫人》是一部于1993年播出的电视剧，该剧主要由乔莉理查德森和肖恩宾等主演，网友们对这部剧的评价似乎并不好，一起去看看吧！

看了06法国版的《查泰莱夫人的情人》，看了开头就看不下去，男女主角长成那样，怎么能够互相吸引？真是的。根本不是我心中的梅勒斯和康妮嘛。

于是毫不犹豫扑向93版。Sean Bean虽然没有原著中的白晰纤瘦，但绝对是帅锅级别的，恰好又长着一张和蔼、漂亮而又异常沉静和果断的面孔，骨子里透着冷傲和柔情；Joely Richardson更不用说，以女生的观点来看都是绝色的可人儿。

很奇怪，不管在哪个电影版本中，梅勒斯好象都被塑造成狂热的性爱崇拜者，好象是无性事不成活似的。但事实并非如此吧，他是个性孤傲又温和、粗砺又敏感细腻，苍白忧郁拥有强大精神意志，愤世嫉俗又能洁身自好，是那种不要谋生只要生活，懂得保护和自我保护，善于在绝望中经营希望的人。一度让我激赏他的能够坚持自我的独立，永不与流俗合作的人生态度。

这也是女主角康妮被他吸引的原因吧。康妮讨厌主仆关系，厌恶统治阶级，天生具有民主自由思想，认同人人生而平等的天赋权利。恰巧她遇上了属于下层阶级的守林人梅勒斯他自命高级的丈夫眼中的低等人、被奴役者，但梅勒斯受过教育，有文化、有思想、有教养，言谈举止完全可以表现得象个上等人，既没有统治阶层的伪善刻薄，又没有普通百姓的麻木庸俗，卑微的外表难掩高贵的品质。更难能可贵的拥有对女性天生的细致体贴（联想到梅勒斯曾把早餐端到老婆床上；劳伦斯本人也一边写稿一边照看炉上的饭，因为弗里达不会做饭）。 偷笑hdh765.coM

他是思考者，他洞悉人生和两性间的所有秘密。他追求性与爱的高度和谐与满足，他憎恶工业社会金钱至上对人类思想的荼毒，他渴望人们能够在美中生活，假如人们所受的是生活的教育，而不是找钱的花的教育，控制自己对金钱地位无休止的贪欲，人生将因此增添多少乐趣啊。

他是不合时宜者吗？是的，毫无疑问，在过去的那个时代是的，在现在的这个时代也同样如此。世界从来都是以人们所能拥有的财富把人划分三六九等，我们早已经没有可以隐居的森林，不是吗？

当然两个人微薄的力量永不可能挑战既定世界的强大秩序，但自然与人性的力量激荡起的两颗同样对世界满怀善意的同情和悲悯的心却可以互相温暖。

如果能够找到一个真诚不虚伪在灵与肉上都能够彼此欣赏彼此需要的伴侣，是件多么幸运的事。

康妮和梅勒斯，我不得不说，恰好是这么幸运的一对儿。

喜欢这个版本的结局，比原著浪漫和光明多了。在前往加拿大（远离欧洲暗喻对旧世界的背弃）的渡船上，帅锅温软敏感闷骚的心脏被最后小虐一下后，一对金童玉女自此相拥在阳光灿烂前途一片辽阔的大海之上。

首先声明这部片子我没看过，因为自从开展整顿网络低俗之风运动以来，youku上的很多名片都不见了。当然，也肯定不会有英国版的这部查来泰夫人的情人，事实上，无论是法国版还是英国版，统统没了，连在线阅读的链接也少了。虽然这种掩耳盗铃的做法就像那个什么GF 的网络防火墙一样可笑，但想想为了18以下数以亿记的明天们，我们这种低俗之人还是另想别的低俗方法罢。举个例子，《亨利和琼》这种片子放在视频网上肯定必死无疑，但在素以老驴拖破车出名的电驴上竟然能达到70kb的下载速度，还是1.5个G的高清版！看来，低俗乃人之本性，禁也禁不了。

但是，让低俗之人如我欣慰的是，BBC的拍摄风格其实很大胆。我们以前在电视上看的那些纯洁的BBC电视电影其实是朝廷台最佳剪辑的功劳，四年前中央八台放的那部让我看的似懂非懂的《拜伦传》，前几天我终于在youku上看懂了，看来可爱的网管叔叔们阿，你们还得更加努力的工作。

言归正传，查泰来夫人的情人真的是一本好小说，跟低俗或低俗无关。以我的看法，如果《十日谈》也可以算是名著的话，那应当是经典了。描写直白，但并不邪恶，实事上，这部作品骨子里非常古典，为什么说它古典呢，因为劳伦斯的态度是严肃的：用性来探索心灵，应该遵循了英美哲学一贯的实用主义（pragmaticism）的风格。如果要打个比方，《查泰来夫人的情人》不是柔靡的洛可可风格，而有一种希腊神话的朴实感。希腊神话就像《庄子》里那些故事，充满隐喻，仿佛一部人类的寓言和预言书，后世很多作品的结构框架都可以归到希腊神话的原型里，如俄狄浦斯原型，斯芬克斯原型。而《查泰来夫人的情人》探讨了人类最本源的原型的回归（这话听着的确拗口，但作品的确有这种感觉），毫不做作，朴实，严肃，所以我说它古典。

我想我开始有点理解西方文艺作品的风格了，也开始有点理解弗洛伊德心理学了，其实没有一种理论是完美的，每一种理论也许只能对这个世界的某一方面进行探讨，劳伦斯也是这样。

我不禁愤愤又好笑地回忆起某老师说，十几年前，中国书店里弗洛伊德的《梦的起源》和波伏（）娃的《第二性》都是和黄色书刊放在一起卖，十几年过去了，在我们的网络上，类似的事情还在发生最后偷偷问一句：哪里可以看到这部片子？

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警察夫人观后感影评

《警察夫人》是一部由金喜爱、孙浩俊和李起光等主演的动作电视剧，首播于2015年，剧情丰富连贯，扣人心弦，网友们对这部剧的评价是怎样的呢？一起去看看吧！

与一般的作品虎头蛇尾不同，此剧集算是甘蔗从头吃，超吃越有味。当然毕竟有了金喜爱，也不怕刚开始不好看而流失观众。说实话，我推荐此作品也有相当原因是因为金喜爱，我只看过《密会》和《点金神手》，里面金喜爱的形象都是高贵典型的贵妇人。而在这里转成非常接地气的普通警察出身的警察组长。乍一看有些不适应，但演技派就是不同，越看越有味道，不管是办案中的英气，与组员们的义气，与金民钟的暧昧都让人惊艳。一身匪气但又夺人目光，真是佩服得五体投地。

故事表现的是警察，但走的是硬派风格，推理的氛围相当稀薄，反倒是有许多动作场面。而金喜爱和李多喜两个女性角色的又使得剧集反差明显，一扫推理式警匪剧的阴气。几场街头大战都是剽悍异常，很是让人热血沸腾。而案件也环环相扣，首尾呼应，各个单独案件又整个归为一个总案，大圆包小圆，整体布局完整。不管哪方面都是相当精彩的电视剧。

如果在罪案剧当中，案件是分集讲述，做不到单元剧的份量和水准，那么，某段剧情势必会为拉动收视而被人为割裂。

在本剧播出至第十集为止，这样的情况愈发严重，已经成为一种现象。从第八集相关剧情来看，第四案游戏迷连环杀人案显然没有讲完，一直吊着观众的胃口。其实，即便播出已经过半，为使得剧情合理化，编剧还是在继续埋设伏笔：

姜会长故意诱使因为案情紧急，又为救人，情急之下来恳求的崔英真，迫使她向他下跪求助，希望得到相关监控录像的内存卡，可是在对方下跪恳求之后，他却又笑着说：

-啊呀，您真是一位好探员啊~

-如果我知道，我一定会告诉您的，可问题是我不知道，所以，就没办法咯~

这究竟是什么行为？

实际上，这是不动声色地耍弄别人，并以此泄愤，以此为乐的恶劣手段。说到底，相较于以义理为存活要义的黑道人来看，姜会长是不守信用的恶棍，则更像是一个无赖，而非大佬。可是，就因为这样，如此无耻，却又理直气壮，惯于食言反口，又特别擅长反戈一击，姜会长才能从人们口中的姜氏，成为现在众人皆含糊以对的姜会长。说到底，他是靠无耻和无赖发的家。时至今日，他的财富当中，饱含多少人的血泪，已经无法确切统计。

那么多观众都在好奇大妈究竟怎么才能说服姜会长，让会长交出内存卡。还有，最显而易见的事实和疑问就是：

当年大妈抓了姜会长的儿子，将其投入大牢，当时姜会长已经要人彻查大妈她家的情况，怎么会查来查去，查到什么就没了下文，究竟崔英真组长大妈有什么特别之处，能让姜会长把撒到的网顿住，生生停了下来？难道大妈她家与姜会长有什么不解渊源？

实际上，问题的答案已经在第八集尾声部分就有所解答：

大妈的杀父仇人朴东一，虽然一直都不肯请求被害人家属的宽恕，却在以自己特有的方式接近姜会长，说是要具备请求宽恕的资格，才去忏悔。以此推断，朴东一当年犯案也有可能与姜会长有关。

从本周相关剧情来看，推断准确。确切说来，当年崔探员被害一案的主谋并非朴东一，而是姜会长。他是以负担医疗费用的代价，说服了前辈朴东一，要他去取对方的性命。可是，在事成之后，事态却出现了戏剧性的转变，根据朴东一对当年背弃他的后辈所说的话来看：

-就凭你当初对我女儿所做的那些事，私吞了钱，让她在死之前还受了那些苦，我就不会让你那么容易就死。

对照他在抓到姜会长以后，所说的话：

-联系？那是在二十年以前就做过很多次的事了。

当然，为了活命，后辈也有最后的挣扎：

-大哥，大哥，说实话，当年就是我没吞那笔钱，你女儿也活不成。

-你女儿根本就活不成，是姜会长骗你，让你以为能得救，才这么做的。

看到这里，不少观众都非常同情朴东一：

他没有恶念，只是想救自己的孩子，在走投无路之下，为给重病的女儿筹钱看病，才甘心被姜会长利用，成为他的工具，害了探员老崔，使得崔家的两个女儿成了孤儿。但人是害了，孩子却没能得救，甚至就连医药费都没拿到，被后辈同伙私吞。

这也正是小吃店大妈一眼认出他，知道他的目的，却不肯多话，不收他的饭钱，把他推走，但却不对姜会长说出来人是谁的原因所在：

多年前，帮工大妈亲眼目睹了朴东一为救女儿好心被利用，害死公职人员，却没能得到报酬，反而导致孩子速死的悲剧。而她，是提供场地，并对实情保持沉默的人。多年后，她当然不能继续做昧心的事，但姜会长带人吃饭，又包下相关场地，等于是她的生计和活路，她又如何能够出卖赖以维生的金主？所以，作为一个良知尚未泯灭的人，小吃店大妈唯一能做的事就是不收被害人的饭钱，也不说出他的去向，但却不愿与此人发生任何联系，更不可能给他提供任何帮助，只是抱怨着，说几句真心话，骂着讲着，把朴东一推出门去。

对于朴东一来说，他的人生，在他认识姜泰为，并与之协议害人性命以后就成了悲剧，正如他自己所说：

-这二十年来，我没有一天不是在想着这件事过来的。

他为救自己的孩子，害了别人的家长，让别家的孩子成了孤儿，却没能救到，只是成了工具，完事后被丢入牢里，算作灭口。对于这个悲惨的结局，不能不说是报应。他一直为此内疚，甚至认为自己没有赎罪的资格，不要在崔英真组长面前请求宽恕。可是，到了见真章的这一天，崔组长所执着又无法平息的仇恨之心有了可以释放的管道：

她一直不能宽恕，甚至见面就疾言厉色，大加讥讽的杀父仇人朴东一居然会有被姜会长撂倒的这一天，是不是能用主人公经常会说的：

-人活着真是什么都能看见啊~

这句话来概括。凭老探员的直觉，崔英真就觉得不对劲，可是对方拼命否认，她又没办法查的更深，更何况，对方的态度根本是拒绝沟通，不可能说出实情。所以，问了也是白问。可是现在，朴（）东一仍躺在重症监护室，已经失去意识，不能做供，因此，办案人员只能按捺下一肚子的疑惑，等待时机，再查明真相。

那么，看似是杀人者，实则是被害人的朴东一究竟错在哪里？

他不该在明知对方是以利用他人为乐的恶棍，却还会犹豫，想要谈条件。以他抓到后，还要跟不讲信义又心狠手辣的无赖对口供，列举证据的情形来看，朴东一错在厚道，执拗，对人性的阴暗面认识不足，不智到了愚昧的程度，从根本来看，他没有基本的事实观念，也无法看清局面，这才会错失等待二十年的大好时机，不但没能报仇雪恨，反倒会被仇人姜会长再一次放倒并诬赖。正因为如此，他才会在明白自己再一次被算计的时候，如此怒吼，那样的吼叫声，完全是灌满血泪，但当事人大都已不在世，已经无人能懂。

无论如何，第四案游戏迷连环杀人案已顺利告破，从相关情况来看，是真犯自己给出了线索，故意留下了路，让探员们去查，于是精通游戏的探员小李才会顺藤摸瓜，又为组内其他人提供了思路。说到底，原以为计划到天衣无缝，最后却失手被抓，还是游戏迷太过轻敌所致。不过，在本周相关剧情当中，有几个细节非常值得一提：

@游戏迷还是留下了到手的姜会长相关秘密账簿一事没说，只是仰天狂笑，蛮有把握认为一定有办法让崔组长转变态度。

@作为被害人家属，崔组长的妹妹崔南珍在亡父的墓前与朴东一见面，她本是来祭拜亡父，却不曾想遇到杀父仇人，因为不知情，又赶紧对方的态度出奇地友好又奇特，暗自纳闷，才说了几句，不料却被追赶而至的姐姐崔英真发现。问题就在崔英真带走妹妹的态度这里：

-走啊，赶紧跟我走~

-什么呀？

-不许问！

实际上，无论崔南珍是否考取公务员考试，她都已经成年，是一个成熟的社会人士，即便是因为当年她年纪尚小，她的姐姐才没有把实情告诉她，到此时，也是告诉她的时机。为什么崔英真在父亲墓前见到朴东一和妹妹崔南珍会如此紧张无措，急忙把妹妹拖走？

平心而论，二十年过去，早已时光境迁，崔英真的态度是避嫌的态度，而非坦然面对的态度，究竟是什么让她认为还不到时候，让妹妹知道父亲是被人所害的实情，或是这个家庭内部另有隐情？往后看。

@在蹉跎了那么多集之后，追求心切的朴股长终于找到机会接近崔英真一家人，就按饮料店里的见面来看，朴股长特地出现，就是希望崔组长的家人，包括女儿和妹妹，都能够对自己有个了解，并且接受自己，喜欢上自己，所以他对徐恩荷小朋友特别亲切友善，希望以帅气大叔的姿态，被大人和孩子接纳。可是，从崔南珍的态度来看，她显然是误会了，误认为是朴股长要追求自己。如果真有这样的想法，那可就麻烦了。

头绪纷乱，线索繁多，伏笔庞杂，在众多线头渐渐趋向一致的时候，也许还有真正惊人的真相将要被揭露，比方说，当年老探员的死，并不是有人为泄愤报复害人，而是受人指使所致，比方说，世上真的是有孽缘这件事，仇恨与性命会将人与人悄无声息地捆绑在一处，在时机到来时，猛力一提，让人猝不及防。当线头聚合，当疑虑汇集，真相究竟还要捱过多久才能被发掘？

安托万夫人观后感影评

《安托万夫人》是一部由韩艺瑟、盛骏和黄胜妍等主演的电视剧，该剧首播于2016年，网上对这部剧的评分并不高，这是怎么回事呢？一起去看看吧！

通俗的说，这是一个算命看相的女骗子与不相信爱情的心理学教授确定彼此真爱的故事。

准确的说，这是一部针尖对麦芒的爱情心理大战，心理学部分相当专业，非常精彩。

女主高慧琳（韩艺瑟饰），开着一家安托万夫人占卜馆，号称能通灵，占卜是假，但慧琳是天生能看穿人心的高手，善于观察各种细微的表情、动作，将对方的心思套出来。读解出客人的心思后，慧琳通常会积极用善意的谎言鼓励对方，真心安慰并包容每一位带着烦恼找到她的顾客。

男主崔秀贤（盛骏饰），世界级心理学专家，温和、精炼、优雅有风度，但在那微笑背后，却隐藏着谁也猜不透的心事。没有尝试过爱情，遇到坠入爱河的患者就会胸闷：一个人，怎么可能，到那（）种程度，为了一个人，像疯了一样。

巧的很，女主的占卜馆和男主的心理咨询室的名字都叫安托万夫人，于是心理学专家带着睥睨的小眼神，冒充客人，前来挑衅。

画面很美，颜值很高，各种笑里藏刀充满火药味啊，有木有。

第一次斗法，表面男主占优势，但女主那招晚上不要看镜子的恐吓，着实在男主心理播下了种子。

很快，男主将女主作为自己爱情实验的对象，在这个实验里，3个不同类型的男人将同时向女主示好，看最后女主在花美男、肌肉男和多金男之间将如何选择。

花美男是男主的助手，肌肉男是男主同父异母的弟弟，而多金男，考虑再三后，由男主自己出任。

男主自信是必须的，他坚信那个女人肯定会选择我，除了致命的魅力，对自己心理高手的专业能力更是自负。

对女主公开的实验名称是《关于人的理想型与免疫系统相互关系的实验》，男主在暗，控制着全场节奏，按需求制造一些事端，然后公开发问，全然不顾女主心情。

虽然雇主咄咄逼人，女主可不是吃素了，根据细节线索，一下将男主抓了个现行。

面临绝境，男主立马调整策略，当场表白，一下由侧面进攻直接升级为正面进攻。

有过婚姻失败经验的女主，当然不会这么轻易相信任何男人的爱情，一直多方打探。

But，问题一到在男主哪儿，一个壁咚就化解了。

千万不要以为，就一条直行通道这么简单，男主策划的实验，就像一个俄罗斯套娃，大实验里套着小实验，看似真相已被揭穿，双方已经开诚布公，背后却还潜藏着更隐秘的实验。

老辣的女主当然也不会任人摆布，更给力的是，魅力十足的她让另外2名实验男都站到她这一队，对男主进行反向实验！

反复好多次，大家都以为两人之间的争斗可以到此为止了。

可是，超级编剧总能够抛出更合理的剧情，将矛盾毫不违和的继续升级，让人欲罢不能。

除了男主和女主之间这条实验与反实验的主线，男主的安托万夫人心理咨询工作室也一直在接待各种心理病患，有些甚至有些阴森恐怖。

正是丰富多元的辅助情节，使整部剧看点更多，心理专业的展示更深入。

也正是在联合应对这一个个心理疑难杂症的同时，双方了解更深入，纠缠的更加难舍难分。

看了本剧，真的够能知道很多专业的爱情心理战术，单身汪，真心建议不要错过哇。

最后，我想赞赞盛骏的演技

在《需要浪漫3》中第一次看到他，我对这个有着灿烂笑容的暖男就格外喜欢。

本剧中，25岁的他将一位35岁的斯坦福心理学教授，那种外表温柔内心高冷的独特性格塑造的有模有样。虽然容貌上显得稚嫩了一些，但明显看得出，确实在通过表情和身体语言打造人物形象上下功夫。

起码从弹幕上看，不认识盛骏的人，都看不出他是一个90年的小鲜肉。

以下这幕，戳中泪点，无论是盛骏还是她妈妈的演技都演技爆棚，让我哭的稀里哗啦，不管反复看多少遍，依旧内牛满面。

《安托万夫人》让我非常着迷了，虽然里面奶奶对小鲜肉一见钟情那一段，让我犯了阵儿尴尬症，但关于恋爱心理法则，倒是学个实打实。

貌似这剧关注度并不高，我觉得根本是剧名没起好，完全不得中国标题党的精要。

《安托万夫人》，怎么听都会联想到《包法利夫人》，一个出轨大妈的故事，丝毫不会激发怀着粉红少女心来看剧的欲望，我要不是因为对盛骏的眷恋，也绝不会乱入。

其实全剧弹幕看下来，就会发现人气越来越旺，评价越来越高，侧面说明了，酒香也怕巷子深哇。

今天把安托万夫人看完，被这个片子吸引到是因为什么呢？

我想想，是因为场景很温馨，服装很好看，对话很好玩儿，剧本很完整等等

故事发生在一个小郊区的三层建筑里面，一层是女主的咖啡馆，二层是男主的心理咨询中心，三层是女主的生活居住空间。

女主很漂亮，身份是安托万咖啡馆的女主人也是一个算命师，这都不是重点，重点是她出场的每套衣服的穿搭都好好看（桃心眼，）一个三十五岁的阿姨都把自己活的这么美丽，一个二十几岁的我，真应该好好反思呢，活的太糙（捂脸）

剧中各种颜色的呢大衣搭配各种衬衫、毛衣、半身裙、长裙，天呐真的不要太好看哦，简直就是春秋冬季搭配的行动指南。

男主是一个心理学家，心理学真的是个很有魅力的学科，我很喜欢，所以也是支撑我看完这剧的动力吧。里面有一个桥段，男主哭诉着跟他母亲说：心理学家不代表就无坚不摧，自病自愈，他们也是普通人，也是血肉之躯，只是会做心理分析，比一般人要理智而已。故事临近结束的那两集，这个原本强大刻薄的人，脆弱的让我心疼，我的内心是忍不住惊呼：天呐，这个脆弱的男人真可爱！比他平常耍帅的时候要可爱的多多。我也不知道我这是什么点，可能母性有点泛滥，也可能这是一个心理问题哈哈哈

故事主线是男主要做一个爱情实验，女主是他第二次的实验对象。这个实验的内容大体是选三个不同年龄不同阶级不同类型的男子通过一段时间的相处同时对女生告白，看女生会选择哪位。

男主的实验假设是：女生是没有爱情的，所以她们最终都会选择有钱有一定身份地位的成功人士交往。（看到这句话话的时候，我脑海里想到的第一个就是孟非爷爷说的非诚勿扰舞台大部分女生的择偶标准都是成熟稳重，哈哈，我能说我也觉得成熟稳重的男人很帅么，前提是长的有魅力）

那故事的主角需要有交集呀，所以他们一个成了实验者，一个成了被实验者，开始了一段互相勾心斗角，使诈耍赖，最终却爱上对象，互相让步然后亲上小嘴，然后就剧终的故事。

完

电影《泰囧》观后感

赛德克巴莱影评

赛德克巴莱影评（一）

旧年底的那当口，许多网站、期刊或其他媒体都在做着关于2012年电影的回顾与总结。无非是分析艺术与商业上的得失（当然聚焦于后者的无疑居多），有些个干脆排出一个榜单来。此间，也有一些朋友因本人平时看电影多，写评论亦多，就催着看我的2012年电影的梳理品评文字。结果延误于其他太多的琐碎事情，加之自己的旅行计划，也就只能一再作罢了。

过春节的那阵子，见到了一些老同学老朋友，聚会间聊起电影的话题，免不了又让我推荐些电影给他们看看。这才静下心来，细细闪回了去年看过的部部电影。就中国（华语）电影这一块儿，还真是数量多多，质量参差的。我在影院里，看了我所有想看的中国电影（即使很多“普通”国产电影的档期实在是短的可怜），算是对国产电影的一种支持态度。若论起2012年最不应被错过、也不应被遗忘的，TOp1的华语电影，我会毫不犹豫的投给来自中国台湾地区的英雄史诗（民族史诗）大片《赛德克·巴莱》。

实话说，在影片还没有公映之前，看到相关的介绍就已经非常充满期待了。只是期待了许久许久，影片才得以修改压缩在国内“低调”上映（内地对本片的宣传由于找不到合适的卖点加以广而告之，致使很多普通观众根本不知道本片为何物！）。在影院里，我还看到了一些年龄较长的观众，表明了该片题材（并非内地观众认为的一般意义上的“抗日”或“主旋律”题材）对各年龄层的影响力拓展。

相较于网络上可以看到的四个多小时的版本，影院里公映的两个多小时的版本，去除了一些过于刺激观众视觉感受的血腥镜头。当然，这些镜头在那个“冷兵器”时代（对原住民是如此），其实这也是真实的，不可避免的。影片中很多场景拍摄起来是极其艰难的（山区与雨林），那恶劣自然环境中衣不蔽体的演员还要自由的狂奔与激烈的战斗。而单单是影片所营造出来的真实的影像质感就实属不易中的不易了。既然导演是如此执着苦心的知难而上，那么我们也就很能够去想象和理解导演从四个多小时版本剪辑压缩时的不忍。所幸的是，剪辑过的内地公映版本在叙事上面会更加流畅与紧凑一些，并不影响观众对影片内容的接受。

当你认真安静的观赏完整部影片，你简直无法相信，如此充满阳刚气质与生命血性的英雄史诗力作，竟然出自一个看上去那么文质彬彬谈吐淡定的儒生——他的名字叫做“魏德圣”。

不管是文明与蒙昧，作为人本身，其爱恨的自由、活着的尊严问题是一样的。本人极不认同某些观众，用当代人的眼光直白批判片中主人公的愚昧与野蛮，并由此彻底推翻全片的价值取向。没有相对客观的认知，这种摆脱语境（历史的或政治的）的批评甚至否定，既是对自己的不够尊重，也是对他们（影片中的人物）的不公。他们确实也一样，如果不能尊严的活着，宁可选择死去。在森林深处，当那些妇人与孩子们为了保全男人们的补给，让他们无后顾的战斗，坦然悬于树杈求死时，每个观众心里都会弥漫开令人震撼的对生命的拷问……

这部电影，很容易让人想起另一部好莱坞史诗大片，梅尔·吉布森的《勇敢的心》（Brave Heart，片中结尾时分，主人公在被施刑的最后瞬间，仍然高喊着“Freedom”成为经典中的经典瞬间）。同样的为生命尊严与民族自由而战，同样的让人唏嘘的悲情苦难，同样的雄浑浓烈、张扬粗厉，雄性荷尔蒙喷薄的电影。

当电影最初以杂耍的性质被发明，并逐步走出早期的放映场所——马戏大篷，开始探索自身叙事与表现能力的潜能与空间，电影成为独立艺术门类的应有尊严被电影人们努力树立。

发展到今天，电影到底是什么呢？是“电影是梦，电视是窗”的虚拟“梦境”，是大众消费的快餐商品，还是抚慰心灵的精神家园……。必须正视的事实是，今天很多影像是否还具有电影应有的品格，这都是一个问题！

《赛德克·巴莱》的导演魏德圣，一个坚持理想主义的电影“疯子”，用试拍的小样片去找投资，筹备多年才得以辗转开拍，并多次因没有预算而停机，竟抵押自己家产，向前辈导演求救，就是要完成一段英雄史诗（民族史诗）的还原与记录。跟那些高悬追求艺术大旗，头顶国际大导名牌，动辄投资几个亿，钱是砸也砸不完烧也烧不尽，把个国耻（国难）放大异化，还起个香艳的名字拿来“廉价”（“高价”）贩卖的电影导演们相比，导演魏德圣，用自己的实际行动与作品品格还了电影应有的尊严，即使影片还有一些缺陷，但都绝不影响作品能够带给我们的力量，民族的力量！

赛德克巴莱影评（二）

按照排片计划，《赛德克 巴莱》会在5月10日于国内上映，但目前网上已放出了完整版，因为忌惮天朝的神剪，所以还是忍不住一睹芳容了。先不说影片的好坏，说些题外话，由于并不了解“雾社事件”的来龙去脉，所以看完影片后耐不住在网上搜了一下，不经意间发现在网上针对《赛德克》的评论大多是批评之声，更有甚者，将其称为一部媚日的影片，着实让人费解。

或许是自己的政治觉悟不高，但在我看来，《赛德克》是近些年华语电影中难得一见的作品，整部影片充满了男人的血性，这对于如今这个软塌塌的社会犹如一剂伟哥。赛德克族是一部未开化的民族，其生活用茹毛饮血来形容再恰当不过了，但文明并不能阻碍对自由与平等的向往，就像威廉华莱士，我们不能否认其野蛮，但那声自由的呐喊却是来自于最原始的渴望。《赛德克》中莫那鲁道的对其他部落的斗争，对日军的抗争都来自于男性血液的本能。我们全然不必将其升华为反殖民主义革命斗争历史中的光辉一页，甚至其历史意义还不能与扯旗造反的农民山寨相提并论，但这是来源人性中最原始本能的抗争，是每一个人类物种与生俱来的血性特征，《赛德克》的可贵之处就在于并不站在一个政治角度反思历史，更多的是通过赛德克族的史诗讲述人类从男孩到男人的成长过程。

影片分为上下两部，太阳旗是铺垫，彩虹桥则是高潮，两者密不可分。国内的观众可能会更加青睐上部，因为结尾处赛德克族对日本人的屠戮，也许会让一部分人快意无限，细想起来，其实这种感觉颇有点阿Q的味道，就好像一个总被欺负的人看见欺负自己的人被更牛逼的人修理，总是能出口恶气的。但如果国内影院只放映令人爽哉的太阳旗，那就还不如去看看我们经典的《地雷战》《地道战》来的有趣。彩虹桥才是《赛德克》的精华，尽管下部的情节在感情上让人有些难以接受，甚至网上还有大姐盼望着铁木瓦利斯浪子回头痛杀日本人，和莫那鲁道来个里应外合大破日军，理想是美好的，但我只能说这位大姐评书听多了。赛德克族始终只是一队蛮夷之族，以我们国共两党联合抗日的博大胸怀去揣摩他们的心理，注定是有偏差的。在我们的印象中，铁木瓦利斯会顺其自然的被划分到“汉奸”的一类，这是一种最被国人所不齿的角色，但实际上，我们回头去想，又很难把他放进贪生怕死的那一类人当中，在最后两部落之间的决战中，其惨烈程度丝毫不亚于对日军的抗争，由此看来，铁木瓦利斯与莫那鲁道的争斗也同样是来源于维护男人的尊严。

莫那鲁道是一位英雄吗？我觉得不是，因为英雄往往能够改变故事的结局，与其把他描述成抗日英雄，不如更确切的说他是一名真正的男人，一名优秀的首领。他没有过人的智慧，也没有一夫当关万夫莫开的本领，但在他身上却始终存在一种责任，就是决策让族人怎样的生存，这一任务对其来说无异于千钧压顶，每一个想法都步履维艰，从这点看莫那鲁道实为勇者。说到这，忽然想起了前两天观看的宁浩新片《黄金大劫案》，从题材说，《黄》也是一部抗日影片，但这部电影给我感觉却有些怪异，如果说印象，觉得好像《功夫》的主旋律版。小东北从地痞到抗日志士的成长过程实在有些无厘头，在各路豪杰纷纷倒下之后，这厮居然火力全开，不但勇猛异常，还陡然增加了不少科学知识（从开始不知道神水是何物，到会拿王水溶金子了）。但可笑的是，最后也没觉得这厮境界提高了多少，甚至还不如莫名被打通任督二脉的星爷正义感来的强。这就是国内电影中常充斥的形象，要不就是高大全，要不就是小怪坏，之前好得没个性，现在有个性了，又难以让人理解。

《赛德克 巴莱》是一部成功的史诗片，个人认为其最大的短板来源于过多的暴力血腥镜头，这些镜头多到难以枚举，从始至终贯穿影片。不可否认，赛德克族作为一支蛮族，肆意杀戮的是其不争的事实，但影片中此类镜头的数量已经多到让人怀疑导演是否别有用心，从整个剧情来看，如此之多的血腥画面并没有更好的表现对日抗争的惨烈，在效果上，远不如女人、小孩集体自尽的一幕来的震撼。想来不日引进国内，神剪必会如砍瓜切菜般的上下翻飞，而且还底气十足。

我们现今的社会其实真的很需要《赛德克》这样的电影，来提醒我们什么才是生命最原始的追求，如今我们已经被生活磨砺的失去了血性、中和了性别。先人或许野蛮，我们可能文明，先人或许愚昧，我们可能智慧，但那又如何？是我们改变了世界，还是世界征服了我们？先人可以用血性射落太阳，能够以灵魂架起彩虹，我们又有什么呢？

赛德克巴莱影评（三）

今天一口气看了两遍《海角七号》导演魏德圣所执导的史诗英雄巨作《赛德克·巴莱》。该片筹划长达十二年、跨国动员两万人拍摄。分为《赛德克·巴莱（上）：太阳旗》和《赛德克·巴莱（下）：彩虹桥》两部分。赛德克·巴莱，意思是“真正的勇士”。影片讲述的是1930年，台湾在日本统治之下，原住民赛德克族马赫坡社头目莫那鲁道，率众反抗日本政府而发动雾社事件的故事。

看第一遍《德赛克·巴莱》的是感动，是惭愧，是对“男人”含义的新悟，觉得自己不应该这么晚才知道去看这部电影。看第二遍的时候，我发现自己活了这么多年算是白活了，我明白了生活的意义，领悟了什么才叫生活的强者！欧洲人看《勇敢的心》。中国人看这个。中国男人更要看这个。现在这部电影已经储藏在我的电脑了，要当我感到自己受伤、脆弱、快要支撑不住的时候常拿出翻看，勉励自己继续奋斗！

这部电影以日本占领台湾时期的雾社事件为背景，讲述的是在日据时代，赛德克族被迫失去自己的文化与信仰，男人必须服役不得狩猎，女人派遣帮佣不能编织，骁勇善战的赛德克组马赫坡社头目莫那鲁道，见证这三十年来的压迫，看着族人过着苦不堪言的日子。因为一场误会，赛德克族种下与日本军警的紧张关系，自此族人开始生活在恐遭日警报复的阴霾中。忍辱负重的莫那鲁道在深思之后，虽知这场战役将面临灭族危机，但他更知唯有挺身为民族尊严反击，才能成为真正的赛德克人，于是决心带领族人循着祖灵之训示，夺回属于他们的猎场。

诚如电影中所说：一个好的猎人要学会安静等待！当看到那些血性男儿把倭寇像牲畜一样猎杀。

人再囧途之泰囧影评

人再囧途之泰囧影评（一）

《人在囧途之泰囧》这匹票房黑马，可以媲美“快乐大本营”的搞笑招数，逗乐了观众也赚饱了腰包。让人哈哈大笑也算调节神经的一剂药，舒缓神经的疲惫和紧张，过后却只算只七彩蜻蜓在记忆的湖面上一点而过，不留多少痕迹。

说到《泰囧》，就不得不回味《人在囧途》那段记忆，幽默的笑料背后那些辛辣的讽刺，发人深省。《人在囧途》中，小资产阶级（老板）和无产阶级（打工仔）源于不同心理而矛盾重重，有着无法调和的观念又能凭着人性共同部分——向善向真——而相濡以沫。老板在养尊处优中变质的人性，总能被打工仔那善良忠厚的人性像镜子般照出丑陋的原型，而如此深刻的主题又是根植于现实土壤之中的，并以一种幽默风趣的方式展现，于是震撼了无数观众的心灵。这就是《人在囧途》之所以让《泰囧》具备超强号召力的原因。观之《泰囧》，即有出乎意料的搞笑情节，又有引人入胜的悬念和精彩搞笑的打闹，却总少点了点厚重的味道，即便主题——表现人情的温暖和珍贵——也算上了高度，而人物和故事难免有些跑偏，添了些无厘头的寡味。再者，片中花样百出的场景有些喧宾夺主，无论是高档酒店，泰国寺庙，都稍显花哨，虽然新鲜却少了“地气”，也就是缺乏本民族文化和社会的缩影，没有贴近群众的现实也便显得轻浮了。这也是《泰囧》不能给人《人在囧途》那种平实亲切感受的原因。而在人性的表现上，《泰囧》还算可圈可点。纵使王宝老实善良，也会在金钱面前迷失，最后还因这点背叛和徐朗产生矛盾。再看徐朗，即有伪善图利的一面，翻过来又有内心愧疚并被王宝的善良和宽厚打动的一面。最后是为人冷淡的高博，也在喜得贵子之际感动涕泪，散发着浓浓的人情味。这些演员的出色而自然的演技总还算拿捏准了人性。

《泰囧》的票房足见《人在囧途》的成功，却不见得在《三囧》或者《四****》中还能坐稳宝座，功盖千秋。于是，我们不免对国内一些续集影视感到惋惜，无论在剧情还是制片上难逃“下滑”的怪圈，于是又该好好反思影视艺术到底是“脱俗”还是“媚俗”的问题了。

人再囧途之泰囧影评（二）

《泰囧》出来的时候，家里还没有网络，想起《人在囧途》时的欢乐，看到又有黄渤的加入，还有豆瓣上打出的极高分数和一片好评，不由期待，期待中也有一点怀疑，真有这么好？

一等多半个月。凑凑合合的网络，凑凑合合的看。也许是期待太高，故事展开一多半了，还在找哪里是笑点，哪里有神气，哪里值得那8.5的高分，然后不得不认清现实，就是这个水平了。就算也时不时被逗笑，可是总觉得隔了点什么，因为那笑是能够预见到的，颇有些俗套的笑，而不是突如其来、情不自禁、发自肺腑、直达内心的笑，也缺少点匠心独具、灵心慧性。所以电影结束之后，回头又看豆瓣，发现分数已经降到了7.8，这才觉得，正常了。

如果没有《人在囧途》的在先，不会时时感慨怎么又是这样编排，《泰囧》也可以多一些新鲜感；如果没有徐铮与王宝强之间太过的装傻充愣与刻意的插科打诨，《泰囧》也可以更自然一些。但是，如果不是如此，《泰囧》也就无法满足大荧幕前的欢乐需求，也许也无法实现这突如其来的成功了。窃以为，徐铮是个聪明的人，会玩会演会导会利用一切条件达成所需，刻意、俗套、装傻充愣都无所谓，有效果就行，但也不会毫无底线，于是，小成本就完成了小成本的小品相，亲切，平易近人。有些意外的是，没有收获期待中的笑果，却几乎被煽出了几滴眼泪，雨中的仙人掌，王宝强的旅行日记，徐铮的一句“迷路了”和最后的回归家庭，一样很俗套，却一样有效果。

《泰囧》就像是在白开水里滴了几滴油霸，初看不融合，颜色也过了点，但很快就能蒸腾出一片蓬勃的的欢乐。也还好只是囧囧，而不是炯炯，只要展现各种窘相就好，不必有什么神韵灵魂。作为一篇标准的扣题作文，徐铮、王宝强、黄渤，完成的已经很好了。并且，《泰囧》似乎还是适合在大屏幕看的，泰国的油油绿与小山大雨，三个主演的囧像贱像，在观众眼前一亮相，就不由不逗乐了。可惜自己没有机会这样来看了。

人再囧途之泰囧影评（三）

每一年的贺岁档不论是大公司垄断，档期扑所迷离还是低成本片方卯足了劲高调分一杯羹，言辞夸张，都还是总会有一部分圈内人会在贺岁档前假设一个自己最看好的“黑马”。不管是为了表现自己专业的眼光还是希望这个档期更加的精彩，这样的方式已经越来越常规化，不少的观众甚至根据网上的资料都有了自己的看法，参与了竞猜游戏，当然没有什么所谓的正确与否。尽管水军涌动但是大多的看法还是随了自己的喜好，这样的现象在互联网新社交方式的途径上已越发全面，放大，在笔者看来这应该是好的，不是牢骚而已。

在2012年的贺岁档显然《泰囧》是公认最被看好的“黑马”，不仅仅是《人在囧途》的良好口碑和3个耳熟能详的傻瓜泰国“西游记”式的无节操搞笑，还有这部影片是贺岁档仅剩的标准喜剧，很难得的反抗悲伤氛围与发泄不满的跳板，结伴团购也就趋之如骛了。对于《泰囧》来说喜剧标签从先导预告片的出色营销开始一直延续到影片上映的良好口碑，相对正面的营销和末日，3个12的良好契机很好的结合在了一起，观众当然也不会错过这个轻松的机会，在开画日3650万的成绩显然是值得肯定这股力量的。

对于《泰囧》这么高的上座率和票房，究其大部分的原因还是在于上面笔者所说。如果非要究其影片本身质量和票房的关系，我们也是可以细细分析的。

作为一部类似公路片的情感喜剧，《泰囧》有点闲庭信步，不像冯小刚那样的纯熟，矫情，这在笔者看来或许还得得力于徐峥的初次执导，与其说是初生牛犊不怕虎还不如说是以一种观众唯唯嚅嚅的视角为起点，高潮劲爆台词和煽情融入画面都是情之所以而为之。很多细节不像是编剧规正范围内的，加上公路片场景利用是非常依靠于现场调度和创作的，甚至从很多演员自发的逗乐方式和动作都可以看出该片从导演到演员都是一股热情在作怪。

如果说很多细节笑点都是顺其自然的，那么《泰囧》的大框架却是始终围绕在徐峥所说的“除了喜剧还有很多关于人生之外的东西。”倒霉成功男徐朗为了一个更大的诱惑一路扎进了这条看似没有回头路的泰国之旅，一个天然呆的傻小子王宝为了很多小市民心里的梦想乘坐了这架班机和这个上辈子也一起做过飞机邻座的徐朗组成了“泰国传奇”，机缘巧合下他们总是你推我迎，彼此推拿之间他们在另外一个潜在的反派高渐制造的诸多困难中明白了很多道理。3个人物，有人困顿，有人2货，有人誓不罢休，有职场，有家庭，有亲情，有旅途轶事，这些被放大了的生活在戏剧步步为营的紧张刺激与且停且战的笑与理的缓冲下自然流畅，尽管制作在水平上仍显一般，然而在被观众放大了的喜剧元素惊艳下还是稳住了观众的口碑，镇住了场面。

再高深的电影也不会是观众口耳相传的“好看的电影”，再喜剧的无厘头电影也可能沦为段子秀的过场烂片。能笑能懂是大众的基本要求，然而电影被错解为的高端艺术总是放不下身段，好像是票房不管怎么样，档次不能低，观众不管怎么样，面子不能丢。这些陋习已不是一夕有之，像《失恋33天》《泰囧》这样的欢聚班底做的老百姓类型电影能实验成功实属不易，回过头来看是试验成功，但是制片方也只能庆幸的说一句“押对了！”。

看到这些黑马笔者认为值得重视的是这样的类型喜剧能在如此接地气的剧本和低成本的投资的作用下获得好口碑很大的一部分还是在于观众对电影的投射，不仅仅是接地气的人物角色，还有情节自然流畅却渲染的极富特征。明显的人物，情节和情感搬上了荧幕，观众在一个密闭的空间里，一个特殊的日子里怎么能不有所心灵触动。笔者记下些许希望：“投射出票房，片方需大胆。”

生活还有很多日子要过，光线明亮的荧幕上还一幕一幕的更换着电影，苦大仇深的历史武侠大片我们已经不缺，现实已经被埋怨的够呛，但是正视观众的低成本喜剧我们却没得挑，不得不说内地观众有点“囧”。