美国往事观后感影评。
现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道，很多想法就是在观看的过程中不断涌现，我们将观后的感受和启示写成的文章叫做观后感。在写观后感作文过程中，纷繁杂乱的思维可以被很好地梳理。优秀的观后感怎么才能够写出来呢？你也许需要"美国往事观后感影评"这样的内容，欢迎大家阅读收藏，分享给身边的人！
《美国往事》是一部由意大利和美国共同联合制作的犯罪电影，影片首播于1984年，虽然上映至今已经有很长的时间了，但网友们的评价却依旧很火热，一起去看看吧！
昨晚看了影片，虽然没有完全看懂，但有些感慨。
专业层面我是分析不了的。
就剧情方面，随着故事情节的推进，我有几个由不理解到理解的问题，这里做个分享。
一。
首先作为一个女生，在影片开始的阶段，我对那些打打杀杀的镜头、以及街头小混混的又痞又坏的行为是没有什么认同感的，甚至有些反感。
因为家庭教育、生长环境等问题，孩子们从小就不学好（当然他们自身肯定也有原因），做了伤天害理的事，还一副理所当然、引以为傲的样子。
直到那个最小的孩子临死前说出一句noodles，I slipped.我这才意识到，他们也还是平常孩子啊。只是更调皮了一点而已。甚至比其他孩子更令人心疼。
二。
昨晚看电影的时候，我哭了一次。是在面条强暴黛布拉的时候。我，应该是被气哭的。
面对黛布拉noplease的苦苦哀求，我不知道面包为什么那么无情。当时我觉得他特别残忍、丑陋、无赖、肮脏。
我在想，既然他爱她，为什么还要伤害她呢？
对啊，如果她也爱他的话，又为什么要伤害他呢？
黛布拉为追求自己的理想而抛弃了面条，对面条无疑也是一种伤害。
其实我觉得为了事业放弃爱情也无可厚非，没必要要求每个人都秉承爱情至上的坚持。
而且通过前面的一些镜头，我们也能看到面条多次在max的呼唤下，从黛布拉身边离开。
我觉得，自面粉房的那一吻被max打断之后，他们之间已经无法再有纯粹的爱情了。他们都有不可抛弃的东西。
而面条强暴黛布拉一事，他们两个人都能说是受害者。
三。
最后说max和noodles的关系。
我本来觉得，max是个十足的利益至上者，他一直都只是在利用noodles.
noodles出狱之后见到了黛布拉，他问她是不是max告诉她的，黛布拉的回答是：不是，是摩，一直都是摩。
这里，我觉得也是摩告诉max今天出狱的，max倒没在意过具体的日期。
noodles的出狱对他来说，不过是多了个得力的帮手而已。
所以他迫不及待地交代noodles任务，并且为此打断了他与黛布拉的谈话。
说实话，在他屡次呼喊noodles的时候，我觉得他很烦。
max第一次见到noodles的时候，眼睛里有放光的感觉。
有人说这是他看到noodles的能力与可能性。
那我可以这样说吗？这就像《甄嬛传》里端妃第一次看到甄嬛一样。
端妃第一次见到甄嬛的时候，就觉得甄嬛长得神似当年的纯元。
她也知道，凭借这一点，将来皇帝对甄嬛的宠爱绝不会少。
她想着，如果甄嬛能为她所用，或者组成统一战线，自己日后的地位便能得到保证。
和端妃一样，max也是看到了noodles的可利用价值，才主动去亲近的。
他们之前的友谊是不是真的？
我觉得，无所谓，反正对于noodles来说是真的就行了。
而于max而言，在跟那几个朋友结交的时候，他已经是个大孩子了，更像个统领者，而不是兄弟。
或许对他来说，所谓友情就是用来背叛的。
背叛和伤害一定需要理由吗？未必。
这让我想起之前看的一部东野圭吾的小说《恶意》。
在那部小说中，凶手的杀人动机就是恶意。哪怕你对我再好，可我就是看你不惯。我恨你，我也恨我自己。然后我要把对自己的恨再加到你身上，更恨你，最终杀了你。
网友评：恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。
遇见max，到底是noodles的幸还是不幸？
我不知道。只是，斯人已去，往事如烟。
主题和《教父》三部曲类似。所谓的美国梦就是个人追求幸福的事。《教父》三部曲展现了意大利黑手党如何由家族转向个人的历程，虽然在第三部结尾依然传位给了充满家族气质的热血侄儿，但我们都知道，从家族组织走向股份有限公司才是资本主义化（现代化）的现实状况。
《美国往事》也是如此，英文名就是美国的一个时期。底层的小混混搭帮结伙成长起来，最后为了个人的梦想牺牲了其他人。与《教父》不同的事，我们是从被牺牲者的视角去观察整个事件，所以充满了悲剧色彩。其实无论是麦大还是黛博拉，他们都实现了自己的梦想，是美国梦的体现。面条才是被时代抛弃的那一个。正是这一点，才让整个故事格外的悲凉沧桑。
最后胡乱说一点。形式上也是个黑帮片。不过里面一些情色场景很多纯粹为了吸引眼球，对比两个版本会发现删掉也不影响。日本的底层片，情色的很挣扎。例如今村昌平。似乎如此。另外，女主的强奸戏好像是事先没通知？后来女权运动兴起的时候暴露出来。忘了是不是这部片，反正不是德罗尼就是演教父的那个。
由于先看了教父，我真的觉得美国往事并没有给我很震撼的感觉。所以不能理解什么美国往事甩教父几条街这种言论，因为没有什么可比性，教父早美国往事十几年好吗？就这一点谁能撼动教父黑帮电影史的地位。还什么教父没有剧情、流水账？？说实话教父里的任何一个经典片段拿出来都能吊打美国（）往事的伤感情怀。
（就是觉得任何事物或人 它都有第一个、第一次的那个点，就是那种一回生，二回熟的心理吧、第一次之后的惊艳只能是不同的美丽色彩而已。）
当然这两部电影都是男性的史诗，而教父的那种家族式的庞大权力的更替，和美国往事几个街头流浪少年的摸爬滚打建立的兄弟情是不同的。
但我想从迈克和noodles这两个人身上找到承接男人性情的东西。
家庭对于男人的意义迈克是为了家族不得不接手；noodles一行人他们是没有家的街头孩子、几个男孩子聚集一起成长生活、共生死，他们某种意义上就是一个家庭，noodles可以为兄弟情付出一切。这是男人属性里肩负使命的责任感。
其实当镜头让我们看见noodles在厕所里读的那本书时就很大程度上预示了他的命运。
女人noodles在车里强奸了他深爱的黛博拉时，我的反应是傻眼，我以为会是那种爱而不舍亲亲抱抱、腻歪几下，没想到是这样的处理。真实的残酷。有人说很能理解noodles这样做、或这是noodles以这样的方式得到她、摧毁她我想这都是男人的理解，有没有想过黛博拉的痛苦？其实男人在爱上一个女人时荷尔蒙欲望是最终的主导爱我就要把身体给我在我看来黛博拉不与noodles发生性关系正是因为noodles是她唯一真正爱的男人，而这个目光从小坚定有力的女孩，她个人意志的理想凌驾于爱情之上。她不是不爱noodles、她是怕noodles的爱淹没她自己，虽然爱情可以很美的说是灵魂什么的，让我们现实点说，一个完洁的女人一旦把她的身体给与她爱的这个男人、她是无法忘掉他的，所以黛博拉撕心裂肺的喊叫是夹杂着痛苦矛盾的。在西方那种讲人权的文化背景下导演设计这样强奸女性的剧情肯定是要惹争议的，但是从车辆到达目的地后noodles给司机小费，司机没要，并表示出十分蔑视、气愤的神态，我觉得个镜头是导演尽最大的可能告诉我们对这种暴力持强烈反对。当最后noodles得知麦克斯的欺骗和黛博拉成了麦克斯的情妇时，就是感觉这个强奸顿时对noodles有了特殊的意义，它不该这样暴力，但这个暴力是再适合不过。
康纳利的颜值与气质真是惊为天人
教父里迈克与美国女人凯电影里第一次出现时迈克与凯就已经是男女朋友了，没有前面的故事，这就像是导演故意没有着重刻画迈克与凯的感情。我总觉得凯爱迈克但她并不了解他、因为她没有看到迈克的那种矛盾、和他身上流淌的血性他是不可能放弃他的家族的，而且凯是美国现代新知识女性，她拥有独立的思想意志，她的爱情观不是依附男权，她与迈克是有着无法逾越的隔阂。少女艾波洛妮亚迈克与她是一见钟情、两个人眼神的碰撞都是星辰大海，艾波洛妮亚纯真的像远方无人望闻过的圣洁花朵，迈克霸道总裁的立马娶了她。新婚之夜艾波洛妮亚带着少女的娇羞与真挚纯洁的眼神望着迈克 并脱下衣裙，迈克则是深情的望着这段真是太美了，迈克是很温柔的、很宝贝 、舍不得的那种情欲从两人相视的眼睛里溢出来
这与noodles的强奸戏有着强大的反差这里迈克与noodles男人对喜欢的女人占有欲的心理是一样的，（虽然用我们现代性开放的世俗思想去理解的话性不重要）但迈克与noodles骨子里都是铁血铮铮的男人、越是强大的男人他们的权力感越是要在女人身上得到满足（这句话完全是想到白老师）这个占有欲的心理、是在女人具有纯洁性时最为淋漓尽致当然这种力量感的男权思想是抹杀女性个人意志，所以noodles与黛博拉不存在美好，就像迈克深知他无法束缚凯。
麦克斯与noodles虽然电影我只看过一遍但是我忘不了麦克斯几次别有深情的望着noodles的眼神，那双饱含情感的眼睛超出友谊的范围，但是麦克斯爱noodles吗？这样彻底的阴谋与背叛、还是人在追逐欲望时终究是会迷失一些最初的东西（就像小指头追逐权力的心魔，我对他的同情是他口口声声的我爱凯瑟琳不再具有任何意义）所以并不觉得麦克斯对noodles是爱。
让我心疼的是，在这场幻梦人生里，noodles依然是那个拥有赤诚眼眸的少年。
hdh765.coM更多观后感小编推荐
《美国往事》观后感
走过那么多路，看过那么多书，看过那么多电影，一定有很多感慨和见解，写成读后感观后感。为您提供“《美国往事》观后感”作为参考，希望这篇读后感能帮助您找到更好的灵感。
《美国往事》观后感
事情的意义在本身，往事的意义在面对。——题记
《美国往事》也许是我看过的最长的一部电影了(长达229分钟)。虽然这可能会令人有些不耐烦，但是我想我还是应该稍稍体谅，毕竟好电影的题材与体裁总是相称的。倘若我拒不接受将近4个小时的长度的电影，那我也要拒绝一切的微电影了。
影片分两条线叙述。第一条线是“面条”的回忆。举报麦克斯抢劫银行阴谋后的“面条”沉浸在痛苦中，回忆起少年出道，杀人入狱，重操旧业，再到举报同伙的过程。第二条线虽是现实，却通过现实中的人讲述了麦克斯如何通过金蝉脱壳独吞巨款，变身政客的经历。最后，麦克斯与“面条”相聚，共同回忆往事。表达他的忏悔，希望借“面条”的手向他开枪，一死了之，幻想赎罪并逃脱法律制裁。遭到拒绝后，他绝望地跳入垃圾粉碎车自杀。
这部电影用很长的篇幅，在大层面上真实地反映了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史。而这部具有独特视角的历史却是从麦克斯与“面条”的人生经历这个小层面去切入、展现的。麦克斯和“面条”都是黑帮成员，都打拼过一番大事业。但是他们的性格截然不同。麦克斯果敢独断、野心勃勃;相较之下“面条”则保守谨慎，这两种截然不同的性格在历史之神的指挥棒下运转，演绎出同发而殊途的命运。果敢独断的性格固然能够使得麦克斯在黑帮领域打拼出一片比“面条”更加辉煌的事业，也足以让麦克斯在面对其他团伙成员时利令智昏，对其斩尽杀绝。相较之下，“面条”虽然更加保守谨慎，但他保护朋友的初心也确实使他避免走进更深的歧途，及时回归正轨，坦然面对生活。
盗当有道，匪亦如之。人性是不可能彻底泯灭的。即使是曾经作为黑帮领袖如麦克斯，对曾经的伙伴痛下杀手以后，也会有幻想赎罪的一天。岁月如梭，往事亦如烟。当麦克斯与“面条”四目相对，他们何尝不知面对的不仅彼此，还有数十年的尘封往事。黑帮生涯留给麦克斯的，是致他自杀的痛悔;然而对于“面条”来说，也曾留下难以抹去的伤痕，就像纸张，折皱了，就再也抚不平。两种结局背后，都指向一个归宿，那就是黑帮再不可能成大气候了。而这，不正是历史的进步吗?
我们总说“愿往事无可回首”，但是，有些往事即使是漫长岁月也沉淀不下的。我们不可能对往事采取一种非常决绝的态度。即使有所不满，有所失望，甚至要像麦克斯那样忏悔，但其实是忘不掉。勇于面对往事，固然可能增加折磨，但毕竟自证一种勇气。在往事沉寂之前，时间已经指出一条歧途。如果没有人肯答应“余生请多指教”，那么我们除了相信时间，还能怎么办呢?
美国往事专业影评分析
也许在你的人生中，总有那么一些往事忘不掉，也许回首看来，这不过就是黄粱一梦。梦醒了，留给你的还只是那个残酷的事实和冰冷的过往，但是谁清楚呢？也许这之中也有过温暖，下面来看看美国往事专业影评分析。
笔者自认为在电影方面还是有一定发言权的，可我从未有说过哪部片子是真正的神作、完美到没有任何修改的必要。但《美国往事》无疑是从电影诞生后最接近完美的片子之一百度上对它的评价是男人一生必看的电影，我深以为然。任何赞美的语言在它面前都会显得如此苍白无力，以至于有时候我会感到如此的压抑与焦虑压抑是因为这短短的四个小时所囊括的已经远远超出了一个普通人的一生；焦虑是因为我深知已经很难有片子能望其项背，更看不到一点能超过它的希望。
我常说意大利片子的风格是三流的剧本、二流的演员、一流的制作、超一流的效果，美往也是如此原作《流氓》在一众黑帮题材的小说中并不是十分出众；演员阵容中只有Robert De Niro可以称得上是一流，其余的都是迫于财力而不得不选的十八线小透明（但是饰演少女Deborah的Jennifer Connelly，可以说因极高的颜值而一炮走红仓库里起舞的那一段，简直惊艳了时光。）然而电影的制作手法已然封神！每一帧的画面都精致到可以直接用来当壁纸，让你很难去相信这是一部1984年拍出来的片子；Ennio Morricone 的配乐堪称大师中的大师，杰作中的杰作。我们这个时代或许有Hans Zimmer、John Williams这样优秀的配乐师，但Morricone的配乐我只能用人类无福消受来形容几声简单的风笛，就能将你的心一点点揉碎；女高音无言的哼唱仿佛飘过了时空。
内容简介
故事以上世纪初的美国为背景讲述了一个曾经的黑社会Noodles回到了与兄弟们奋斗过的家乡，往事与现实重叠，让人好像做了一个横亘四十余年的梦。少年时的Noodles与其他兄弟一样，都是游手好闲的小混混他们四处收保护费、帮商人们运违禁物品、冷酷地烧掉不听话的小贩的报刊亭、甚至勒索警察帮他们付嫖费。但Noodles心里也有极为柔软的一面，兄弟Fat Moe的妹妹Deborah就是他心里永远的羁绊.
他经常在厕所里偷看Deborah在放面粉的仓库里起舞，音乐婉转、烟雾缭绕，仙子一般的女孩子跳着出世的舞，这一切都撩动着Noodles那颗情窦初开的心。Deborah在酒吧里为他颂《雅歌》，二人刚要接吻的一刻Noodles的兄弟Max突然出现叫走了他。Deborah那句轻蔑的快走吧，你妈妈在叫你呢。在电影末尾回想时不禁令人脊背发麻如此年少的她就已看出他不是心狠手辣、能成大事之人。纵然她爱他又如何？年少的Deborah就已发愿，要不惜一切代价成为好莱坞的名流，所以最后才会选择Max。
Noodles因为团队中最小的Dominic被警察打死，一怒之下将开枪的警察捅死，自己在铁窗中度过了十二年生涯。可出来以后世界仿佛没怎么变，兄弟们在Max的带领之下从街头混混成了称霸一方的黑社会；Deborah成了小有名气的舞蹈家，她还告诉Noodles，她想他，她数着日子等他出来。可一切终归在向前走，Noodles在狱牢里蹉跎的十年光阴是无法用金钱去弥补的，他发现他的思想逐渐被社会所抛弃面对金钱，兄弟们显得异常的贪婪，他们已经不满足抢劫所带来的蝇头小利，他们开始毁约干掉买家，将所有的货物全都独吞。然而Max的野心还不止于此，他和Noodles透露他要抢劫防备森严的中央银行。
Noodles在劝说未果的情况下，只好提前报警企图挽救兄弟们的生命。可Noodles没想到的是这一切都是Max做的局，他借警察之手除掉了另外几个兄弟，又害的Noodles被仇家追杀，自己则独善其身，吞下了兄弟们所有的财富后远走高飞。借着这笔钱他打入了政坛，最后居然成了有名的议员，而这一切还是在三十五年后Max亲手告诉他的Noodles一直认为是他害了弟兄们，他独自一人生活在水牛城用三十五年的碌碌无为去还一笔本不应该由他来还的债。此时的Max身陷政坛丑闻，处于身败名裂的边缘，但他不愿接受法律的制裁。于是他用了一个假名头将Noodles骗来，他坦白了一切我做掉了你的兄弟、吞了你的钱、睡了你的女人，现在我给你一个机会，干掉我。然而Noodles拒绝了，他早已不是当年那个意气风发的小混混了，他一生的绝大多数时间都用去赎罪了监狱也好，心牢也罢，再干掉Max对他来说还有什么所谓？他一生之中仅存的美好，就只剩下与Deborah的那份回忆了。
其实连那份回忆也没有了，三十五年前的Noodles在车上已经强行占有了DeborahNoodles请她在奢华的酒店吃饭，二人在月光下躺在草坪上回忆年少时的种种。或许在Noodles的潜意识里Deborah还是年少时那圣洁美丽的女孩，然而此时的Deborah因将要触到梦想的天花板而疯狂，她横下一条心要抛下一切去好莱坞发展，她注定将要成为Noodles挚爱却永远得不到的女人，这对Noodles又何尝不是一场旷日持久的精神强暴？
Deborah固然是可怜的，但是她万不该在最后时候摇摆，在车上主动亲吻了Noodles。将要永失所爱的Noodles将Deborah粗鲁地占有了。尽管她一直在喊着停下来，求你了。或许对二人来说那份共有的美好童年此时已经成了碎片，永远地消逝了。
三十五年后二人在Max的家里重聚，Deborah已经成了过气的好莱坞演员，岁月最终什么都没留给他们，却将所有的美好都粉碎。她脸上敷着厚厚的粉底，央求Noodles不要过来Noodles，我们都老了，多少保留着一些美好的回忆。如果你出席星期六晚上的派对，这一切将荡然无存。那是后门，从那儿出去，一直走，别再回来。我求你，请你。
你只记得年少的我吧，只记得那个在仓库跳舞的我吧。不要过来了，我已经老了，脸上有了皱纹了，我得到过自己想要的，现在却什么都没有了，
对不起，我没能陪你一起变老。
他的人生本应有四个出生入死的兄弟，一个梦一样的女孩，可惜一切终成往事。
《美国往事》电影观后感
《美国往事》电影观后感
甚至，任何的评论文字，都是对这部老电影某种意义上的亵渎。我们已无法用经典两个字来评价这部电影。在好多方面，这部公映于1984年2月的西方电影《美国往事》，已经成了世界电影史上的一种标杆式、示范式、教学式存在。因为可以表达的东西太多，一时之间，我，甚至找不到入笔的地方。
《美国往事》是一部有关男人和男人之间、男人和女人之间，友情和爱情之间，忠诚与背叛之间，金钱和情谊之间，决断或者犹豫，欲望或者感情，羁绊或者潇洒《美国往事》融合了太多的东西，在这部电影里，你看到的不是这个社会的一个侧影，而是从1933年到1968年这35年间的整个美国社会，甚至更远的时空。
在这时空里，我们感到一切都是实在的，麦克斯和努得尔斯他们从小一起长大的四个伙伴是实在的，我们触摸得到他们身体和友谊成长的轨迹，我们触摸到他们的微笑与死亡，我们触摸得到努得尔斯对黛布拉那种发自内心的喜欢，我们也触摸得到努得尔斯对洗衣女佩吉纯粹的肉体欲望，我们触摸得到响彻在他们人生上空的枪声，我们甚至触摸得到那种弥漫了整个影片的淡淡的忧伤的弥漫，在这忧伤的弥漫中，我们不得不向《美国往事》的经典配乐致敬；而这忧伤却深入骨髓，它透过努得尔斯和麦克斯们个人人生的忧伤，浸染成了一种社会的伤，甚至是人性不忍猝读的伤。
在这时空里，我们又感到一切都是虚幻的。所谓友情是虚幻的，前一刻最小的多米尼格还跳着舞步欢快地走在努得尔斯、斜眼、派翠和麦克斯几个伙伴们的前头，下一刻他就中枪身亡，而这一幕也被制作成了电影海报，成为海报设计当中一款无法超越的经典；所谓人生是虚幻的，几个人的一生，全部在3小时45分钟里给交代了个淋漓尽致，那么长，又那么短，当努得尔斯从小一起厮混街头的几个伙计横尸街头，当他们的碑文上刻下同一个时间，他们真正实现了不求同年同月同日生，但求同年同月同日死，有一刻，这种感觉甚至超越了中国的刘关张桃园三结义；所谓爱情是虚幻的，努得尔斯用一生去爱一个人，最后他心爱的女人黛布拉却在精心设计下，倒在了他兄弟的怀里；所谓金钱和权力也是虚幻的，麦克斯用一生的设计、用出卖兄弟得来的所谓成功，到最后却依然不得不去面对要被全部剥夺的残酷和报应。那辆看上去很高大的垃圾车拉走了麦克斯，影片并没有交代麦克斯最后身落何处，也许是个偏僻的乡村，也许是个小镇，但他处心积虑得到的权利和金钱，不会伴随他度完余生。
不得不说，努得尔斯和麦克斯。他们是，两种男人的标本。努得尔斯是个性情中人，他有着黑帮中人的粗狂和义气，但又不失细腻，从始到终，他始终是努得尔斯，他不愿意去做违背自己意愿的事情。麦克斯却善于算计，冷静，狠辣，不光是对女人没有真感情，到最后，我们发现对兄弟，他也始终是在利用，甚至是出卖。努得尔斯的一生，都在被麦克斯欺骗和利用，或者剥夺。努得尔斯挚爱的黛布拉最后成了麦克斯的，努得尔斯的兄弟要为麦克斯陪葬，努得尔斯的金钱被麦克斯独吞，努得尔斯甚至要用35年的时间来为麦克斯精心设计的骗局去忏悔和负疚。导演莱昂的高明就在于，从麦克斯和努得尔斯一相识的那一刻起，他就为他们两个人的这种关系埋下了伏笔。少年努得尔斯和他的伙伴费心要抢劫的一个醉鬼，却被麦克斯捷足先登；在坐在马车上的麦克斯看来，马车下的努得尔斯们就是一群猥琐的街头小混混儿。如果努得尔斯和他的伙伴们知道，他们和麦克斯的交往，将以利用开始，并将以利用结束，不知道他们会对自己的这一生做什么感想？当少年努得尔斯还在水中担心麦克斯的安危的时候，谁知道麦克斯已经偷偷爬上了船，反过来用这种方式去戏弄努得尔斯。他们的这种交往，持续了他们的一生，也许在麦克斯看来，努得尔斯们就是他手中的牵线木偶，可以随时利用，也可以在该丢弃的时候丢弃。只可惜努得尔斯们却一直视麦克斯为真正的友谊，在这种不对等的关系下，麦克斯成了他们的上帝，随时可以操控他们命运的上帝，就像麦克斯对弄乱了医院婴儿房号码牌这件事情毫不介意一样：或者我们可以改变他们的命运，让一些人过上好的生活，让另外一些人得到他们应该得到的。
我一直坚信这个世界是种轮回，善恶的轮回，美丽与丑陋的轮回。到最后，麦克斯在判断自己要被利益集团杀死的时候，他却把枪交给了努得尔斯，他只愿死在努得尔斯的枪下。我相信在这个充满了阴谋的男人的内心之中，他也把努得尔斯们看成了朋友，只可惜对他而言，爱情就是用来背叛的，朋友就是用来利用的。他只愿死在努得尔斯的枪下，何尝又不是一种赎罪，或者是自我寻找的解脱？但是对于努得尔斯而言，虽然他知道麦克斯和他的决裂已经不可避免，但是这个男人心中还始终固执残留着对友谊的相信，等你清洗我的时候，请通知我一声，他对麦克斯说的这句话，是显出了这个男人的幼稚？还是对友谊最后的幻想？可是对麦克斯而言，也许从那一刻起，清洗已经开始，并且从一开始，就没打算通知努得尔斯，一切，都在阴谋下进行。
说下努得尔斯的爱情。少年努得尔斯从一个警察手里，获得了自己人生的第一次。当时麦克斯也在场，麦克斯却不像努得尔斯那样急匆匆上场，当努得尔斯由于没经验很快结束的时候，他却在后边从容开始。从镜头的特写里，我们可以看到努得尔斯无奈的笑。这个小细节，也是这两个男人的一种差别和交锋。努得尔斯深爱着黛布拉，可是他每次和黛布拉约会的时候，都会被麦克斯偷窥和打断。黛布拉这个看上去很纯情的女子，虽然表面上是在和努得尔斯谈恋爱，但是她骨子里却和麦克斯是一类人，善于算计，不顾一切地要向上爬，要出人头地，她很明白麦克斯的伎俩，因此，每次约会被打断的时候，她都会对努得尔斯说：你妈妈叫你回家吃饭。在得知黛布拉要去好莱坞发展的时候，努得尔斯在车里强奸了黛布拉；与其说这是努得尔斯的暴力，倒不如说这更是这个男人对得不到爱情的绝望和哀嚎。可是即便是在这种情况下，黛布拉也依然离开了努得尔斯，前去好莱坞发展。在站台上，和努得尔斯的彷徨无助形成了鲜明对比的却是黛布拉毫不留恋的回头。在影片中，还有一个努得尔斯强奸女性的镜头，除了黛布拉，另外一个就是努得尔斯和他的伙计们被人雇佣去抢劫珠宝商的时候，面对情欲勃发的珠宝商美丽情人卡萝，麦克斯忍住了把她推给努得尔斯，因为麦克斯明白这个时候不是发泄情欲的时候，但是努得尔斯却毫不犹豫地在那种情况下，强奸或者被强奸了卡萝。这也是这两个男人性格的区别表现。在后来，卡萝又和这几个男人见面，她始终对当初强奸自己的男人念念不忘，因为当时戴着面具，麦克斯在这个时候又冒充了努得尔斯，成了卡萝的新情人。对努得尔斯而言，虽然他有着暴力强奸的行为，但是他并没有真正、完全地得到过她们中间任何一个人，而不论是当初纯粹的肉欲对象洗衣女佩吉，还是他真正爱的黛布拉，或者是他后来有那么一点感情的卡萝，这些原本应该是他的女人，却全部落在了自己所谓的兄弟麦克斯怀里和身下。
努得尔斯，在爱情上，一败涂地，一无所得。这是性格的选择，也是命运刻意地作弄。
在时空的转换上，这部电影给后来者树立了一个几乎无法超越的标杆。这样时空化的叙事方式，无论是在细节的转换上，还是大面的把握上，都已经近乎达到了一种大象无形，大音无声的纯熟境界。这已经不是单单的个人愿望或者一般的技巧可以把握。
影片《美国往事》在结构上大开大合，却又圆润无比。以中国皮影戏馆（其实就是鸦片馆）开始，又以中国皮影戏馆收尾。刚刚经历了生死劫难的努得尔斯躺在戏馆的床上，满面笑容，他的笑容看向未来35年的人生。这时空，很长，又很短。
电影《美国往事》观后感
电影《美国往事》观后感
美国往事是一部男人戏，黑帮题材的影片也多是男人挑大梁的电影，可其中的一些女性形象却在这个男人世界中留下了浓墨重彩的一笔。
首先，说一说胖女孩佩姬，她的价值观很简单，一切都可以用身体来交换，哪怕是一块美味的蛋糕，也足以令她宽衣解带。过早的发育让她拥有一副丰腴的体态，她的存在也让几个男主家体会到鱼水之欢，在青春年少时，增加了很多两性知识。在成年后，佩姬依然穿梭于众人之间，她的需要很直接，也因此很容易得到满足，她是快乐的，也是简单的，她所追求的就是床弟之事和自认为对等的交换。她的生活充实而悠闲，可以充分享受在自己的小世界里。
真正让男主角面条魂牵梦萦的是黛博拉，这是一个有些闷骚的文艺女青年。她喜欢面条，而且可以在他面前暴露身体，但那种裸露于佩姬不同，颇有欲拒还迎的姿态，其境界立刻高贵起来。她生活在底层，却有一颗向上的野心，这是一种强烈的欲望，飞跃的梦想也让她与面条之间出现了一条无法逾越的鸿沟。她的追求是无可厚非的，可与面条安于现状，不求上进的心格格不入。虽然《美国往事》结局还是平凡是福，无欲则刚，但在充满激情的青春时代，面条鱼黛博拉几经交往，都是无法水乳交融，他们之间是有爱情存在的，但心存高贵心态的黛博拉始终让自己高高在上，这种不平等的爱情最终只能导致悲剧的发生，面条无法再保持优雅姿态了，当女人要离开他去追求理想的时候，面条觉得只有强行占有这个女人，才能挽留住她，结果不言而喻，相对融洽的表象关系立刻撕破，换来几十年的分离。黛博拉这种追求上进的个性，倒是与第二男主角麦克斯不谋而合，而她也因此变成面条与麦克斯兄弟反目的导火索之一。
当然，以麦克斯的性格，不会单纯因为一个女人而背叛面条，但他对黛博拉的喜欢是存在的，从几次破坏面条与黛博拉单独相处久可以看出，他不如面条聪明，但却比面条有野心，也更加不择手段，他最终成功了，假死后变成了举足轻重的人物，黛博拉也变成了他的情妇，可心灵上的难以释怀却纠缠了他几十年，最终他想以死偿还一切，但面条没有下手，落得自杀的结局。岁月无情，红颜易老，黛博拉在与面条重逢后，依然流露出她对这个男人的爱意，不过一切似乎都有些晚了，理想如果变成野心，只能将自己抬到高高的天空，而落下的时候，有谁可以回顾一下曾经的往事，其实美好的事物很多，只要将脚步放慢，就可以看到沿途的美景。
在影片《美国往事》众多女性角色中，还有一个有趣的任务，那就是卡萝。这是一个佩姬与黛博拉的结合体，她可以说是人尽可夫，却又很聪明，在她身上，也发生过几件很三俗的有趣情节。她在追求肉体欢愉的同时，也在尝试着找到依靠，她在遇到四个男人帮后，很快的与麦克斯融为一体，她无疑是聪明的，看到了麦克斯的野心与主导地位。这时，她可以毫不犹豫地甩开丈夫，对于麦克斯的薄情也甘心忍受，而当麦克斯想要疯狂抢劫银行时，她又向面条提出了自己的计划，面条实施了这个计划，也落入了麦克斯的圈套。因此，这个女人在影片中的分量是很重的，是一个关键性人物。
美国往事是一部好电影，曾经一直畏惧近4个小时的片长而不敢去看，现在觉得影片虽长却并不乏味，罗伯特德尼罗饰演的面条，演技精湛，值得一看。男人创造世界，女人点缀世界，这几个并非花瓶的女主角为影片增添了无尽的色彩。
电影美国往事观后感：往事与回味
不知道大家有没有看过由意大利和美国共同制作的犯罪电影《美国往事》呢？影片主要讲述了主人公面条从最初的少年到最后成为美国黑帮大佬的成长过程，反映了美国 的黑帮史。网友们是如何评价这部电影的呢？一起来看看吧！
一部接近四个小时的电影，叙述了横跨上世纪20到60年代一段发生在美国纽约的黑帮往事。追忆与现实、眷恋与感悟、江湖义气与儿女情长、忠诚与背叛、时代与个体、不羁的青春与落拓的暮年诸多因素杂揉在一起，让人心中五味杂陈，却又不知从何说起。即便对上世纪中叶的美国几乎一无所知，似乎也并不妨碍我们一起将往事回味。
往事值得回味。透过卫生间的洞眼，少年的双眸凝视着杂物间翩翩起舞的美丽少女。略显凌乱的空间，纷飞的面粉，借助闪耀的光线和浮动的音符勾勒出少女的美好与圣洁。也许每个躁动不安的少年心中，都保存有类似这样一幅图画。它可能是真实的，可能一半真实一半虚幻，可能完全出自想象。但毫无疑问的是，作为青春的图腾，它注定在岁月的漫漫风尘中发黄、破碎直至灰飞烟灭。还有那个初省人事的男孩，拿着准备换取肉体交欢的奶油糕在楼梯间等待丰腴的少女，在摇摆犹疑之后，最终却任由食欲战胜性欲，风卷残云地吞掉了那块蛋糕。既让人哑然失笑，又让人若有所思。它细腻幽微地展现了特定年龄的某种特点，却又无从道明，欲说还休。影片中少年的飞扬洒脱，仗剑走江湖的兄弟情义，连同那些古旧的街道、楼房与大桥，共同营造出岁月沧桑过后的追思与眷恋。
往事只能回味。岁月弹指而过，曾经的一切已然过去。最小的兄弟中弹之后吐出一句我滑倒了，只留下幼嫩的脸庞和闭合的双眼；少年时代的女神即将远赴好莱坞发展，不顾一切的强奸逞欲之后只换来无尽的空虚与幻灭；兄弟们的快意江湖戛然而止，大雨滂沱之中只看见三具血肉模糊的尸体青春必将逝去，初恋永难挽留，友情归于寂灭蓦然回首之际人生的况味莫过如此。
往事不堪回味。影片是一曲青春热血与江湖情义的挽歌吗？剧情却给了我们更多的波折。麦克斯并没有死去，他改头换面成了大政客，走上人生巅峰；狄波拉并没有少女时的舞姿那样超凡脱俗，她实现了当年的明星梦，但竟然甘心委身于麦克斯；那位代表正义良知的工会领袖也不可避免地变质这个世界并不是年少时想象和认定的那样，一切都在变，变成你完全认不出的模样。张扬膨胀的欲望，追逐自我的成功，这也许就是所谓的美国梦。在逐梦的过程中，可以抛弃一切，撕毁所有。因此，那些记忆中的美好，注定只能成为不堪回首的美国往事。就象大明星狄波拉在一生迷恋她的男人面前，无论怎样拼命擦拭厚厚的戏妆，也还原不出曾经那张明丽而纯净的脸。
如果我对（）美国了解得更多，回味也许会更多一点吧？
电影美国往事观后感1400字
关于黑帮的电影有很多，其中最为出名应该就是由意大利和美国共同制作的《美国往事》这部电影了，影片主要讲述了美国从20世纪20年代到60年代之间黑帮的发展史。网友们对这部电影也是给出了一致的好评，下面就跟小编一起来看看吧！
1920年1月17日，美国宪法第18号修正案-禁酒法案正式生效，直到1933年禁酒令取消，美国经历了13年的禁酒时代。禁酒令并没有如期改变人们对酒的需求，因为合法供给的消失，酒的价格大幅上升，走私和贩卖私酒成了最为暴利的行业。之后，走私催生了黑帮，黑帮依靠私酒壮大，形成了美国历史上黑帮最为泛滥的时期。
诸多电影都曾对美国禁酒令时期的黑帮进行描写，最经典的就是《教父》和《美国往事》。美国往事讲述了一个关于友情、背叛和人生的故事，主角Noodles似乎有机会获得一切，却被背叛只剩下虚假的记忆。面条、黛博拉、麦克斯这些人都具有特别的特点，而他们所处的美国那个混沌的时代也像极了改革开放至今中国的状态，深陷在时代里面的人们身上也具有一样的特点。
主角面条是一个悲惨的失败者，他具有传统意义上的美德，也是一个软弱的平凡人。对朋友麦克斯和其他伙伴他无比的忠诚，最小的伙伴被霸哥杀死时他不计后果杀死了霸哥和赶来的警察，因此坐了十年牢。后来麦克斯要背叛他，他依然无条件的相信的麦克斯，甚至想要拯救麦克斯，结果害死了自己的兄弟，并由此开始了自己长达35年的悲惨后半生。我个人觉得面条是一个无法深刻洞察命运和人性的人，他对一些事情有一定的认识，比如当麦克斯为了和更大的帮派示好背叛合作伙伴时他强烈反对：今天他们要你杀了合作伙伴，明天他们就会要你杀了我，你怎么办呢，反正到时候我是不会杀了你的。在他看来只有朋友之间无条件的信任才能应对外界的诱惑，因此他也无条件的信任兄弟，但是这都是他的主观想法，首先由于是麦克斯的性格，他把自己的利益放在兄弟之前，为了自己他可以牺牲兄弟，这使得四人兄弟团对彼此之间完全的信任从内部无法达成，然后是面条对麦克斯无条件的信任并不能改变麦克斯的性格，也无法对麦克斯的选择形成干涉，因为面条本身就是一个依赖于麦克斯，个人意思不够强烈的人，对麦克斯而言面条的信任在利益选择上对他而言不重要，顶多只能为他的友情掉两滴泪而已。如果面条有像麦克斯一样强烈的个人意识，可以选择背叛兄弟，麦克斯会担心面条背叛自己对自己造成危害而选择与面条相互信任，那么面条对于麦克斯的信任就有了作用，成为了博弈的筹码，反而可以限制麦克斯的背叛。所以这形成了一个有趣的逻辑，面条无条件信任麦克斯，依赖麦克斯无法阻止他的背叛，当他可以选择自己背叛时，他却可以限制麦克斯的背叛。
面条、黛博拉与麦克斯之间的关系是复杂的，面条与麦克斯都喜欢黛博拉，黛博拉也喜欢麦克斯，但是黛博拉与麦克斯一样都是个人意识极为强烈的人。黛博拉追求的是最高层次的人生，面条虽然靠黑帮发家致富却始终是上不得台面的底层，黛博拉注定不会和他在一起，黛博拉深刻的明白两人间这种不可弥补的差距，所以就算她多爱面条也不会主动帮助他，年轻时的面条不明白，成年后的他和黛博拉在吃完高级晚餐后明白了这种差距，面对这种他一生都无可奈何的差距，他绝望的强奸了黛博拉。电影里，两次面条与黛博拉深情对视的时候，都会被麦克斯打断，黛博拉就会嘲讽地说：快去吧，你妈妈叫你呢。这暗示了面条的黑帮兄弟是他们之间最大的阻碍。麦克斯背叛了自己的兄弟，获得了至高的地位与权利，最后也获得了黛博拉。这说明要获得黛博拉就必须舍弃兄弟并且获得地位，然而坚持信任兄弟的面条是做不到这样的，所以他一开始就注定得不到黛博拉。
在评价人的时候，都要放在特定的环境里。
我认为面条是理想化，软弱和一事无成的人，虽然他有一些表面的美德，实际上这些美德并没有带来好的结果，也不是深刻洞察之后做出的选择，所以他是愚蠢的。
中国往事——《一九四二》观后感影评
中国往事——《一九四二》观后感
冯小刚的片子我一般都会看，继表现友情的《集结号》与表现亲情的《唐山大地震》，《一九四二》表现的是国情，与调侃味很浓的《非诚勿扰》系列，冯小刚这类片子要大气很多，严肃很多，有深入灵魂的东西，让人看后很沉重，会不由自主地思考。在看《一九四二》之前，我在教学楼过道里看到一个孩子在问一位数学老师“1942年抗战结束了没有？”因为大家都认为这部片子一定是跟抗日密切相关的，我在凤凰网上搜到1942年外国人拍到的河南闹饥荒的真实画面，很清楚地看到当时的人在啃大树，而我在电影里看到的是人们将树砍下来剁碎了磨成粉煮着吃，冯导大概是不忍实拍啃大树，所以将这个情节艺术化了，由此可见我们透过电影看到的，远不及历史本身真实，可是有多少人知道这段历史呢？我们长期以来认为河南人中乞丐多，殊不知这一切都是历史使然，他们是中国的缩影，是灾难深重的旧中国悲惨往事的主角！感谢冯导和编剧刘震云，用艺术的手法还原了一段鲜为人知的历史，让我们知道1942年的中国内患重于外忧！
遭遇自然灾害不是什么奇特的事，人在灾害面前无能为力也是很正常的，人类有灾难上帝不会拯救，这也是理所当然，没有人能全部读懂自然的奥妙，更无法阻止灾难的产生，但是当灾难产生后，集体的力量，或者说国家的力量可以将灾难造成的损失降到最低，《一九四二》的主题直指国家的不作为，信息不畅、寻找借口、内部贪腐、依靠外人、各自为阵、、、一句话待民如蝼蚁，弃民于不顾，终于导致兵败如山、退居海岛，从一个侧面揭示了国民党失败的根本原因。饥饿使百姓卖妻鬻子，人性尽失，更不要想百姓在这个关口会助国家抗日，所以范伟扮演的伙夫投靠日本人苟且偷生在影片中并不可恨，人们为了生存所表现出来的所有丑恶都可以谅解，因为生存是人类的最大要义，无论什么样的政权和组织，如果不关注国民的生存，不解决人的肚子问题，就没办法获得民心，也就无从立国，抗日救国与赈灾救民本来并不矛盾，但是在领袖面前一定要有主次之分，崇尚权力和地位者一定是会以救国为幌子弃民不顾，殊不知民不聊生，流离失所，无以为家又何从有国！我妄加揣测，电影被删减掉的部分，一定是日本人为了笼络人心给灾民发粮食而灾民倒戈向国人的情节，如果有这个情节，一点也不妨害主题的表达，甚至更加深刻，因为绝大多数饿着肚子的百姓绝不是舍身取义的君子，道德和尊严在饥饿面前不堪一击，马克思早就发现了“人类历史的发展规律，即历来为纷繁芜杂的意识形态所掩盖着的一个简单事实：人们首先必须吃、喝、住、穿，然后才能从事政治、科学、艺术、宗教等等。”冯小刚和刘震云不过是用电影艺术论证了这样一个真理。
有人会说《一九四二》展现的是历史，回顾的是往事，今天的我们庆幸早已经摆脱了穷困和饥饿，但是请我们不要忘记今天的中国还有阳光照不到的地方，比如毕节，那五个在垃圾堆里死去的孩子的家，那些贫困的西部地区，一天只吃一顿饭的学生，中国如今如果还有人因为灾难饿死，或者根本就没有灾难而饿死，那就是典型的政府不作为，那就一定要想想老蒋的下场！
希望一九四二真正成为往事，永不再现。
作为摄影爱好者，我对影片中的美国记者白修德表示深深敬意，他冒着生命危险关注中国饥民的精神正是上帝所歌赞的大爱，我在凤凰网上看到的一组照片，没准就是这个角色的原型拍摄的，记录历史的方法有很多种，摄影最能还原真实，我终于能理解拍摄埃塞俄比亚儿童因饥饿而被秃鹫虎视的照片的记者，因为受良心的煎熬最终自杀的选择，当我今天再想拿起相机去拍所谓红叶和银杏的时候，我突然觉得自己有些可笑，白修德的相机重于泰山因为它承载责任，我的相机轻如鸿毛，因为它仅仅粉饰小资，看过《一九四二》后，我突然没了心情！
观《美国往事》有感
《美国往事》观后感
我喜欢看电影，当哪部电影触动了我，总想写几句，就当是收获。前几天看了美国往事，他的魅力在于，将尽4个小时的电影让我用了4个小时看完，这说明，我没有按快进而只是后退了几下。当我被电影感染的那一刻，我决定写这篇观后感。
导演赛尔乔莱翁内（Sergio Leone）将影片背景设定在20-60年代的美国纽约犹太社区，时间跨越40年。
这并不是一部风格明显的电影，就像我并不知道我想写什么一样，我只是想写。电影简介说是黑帮题材，我觉得黑帮仅仅是给电影提供了一个故事的载体。主人公面条（Noodles）并不像一个传统黑帮电影中的黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生的代价来寻找最终的救赎。
电影并没有试图诠释什么，也使人心中五味杂陈。因为，美国往事里有整个人生。人生的美好不在于美好本身，而是在善恶混杂的世界，我们曾经历过。恶存在每个人心里、身边，面条在抢劫钻石时对卡萝（Carol）恶毒的强暴，找不到任何为他开脱的理由。迈克斯（max）阴毒地害死自己的兄弟独吞财产，只是人性肮脏的明证。善亦如此，当面条怀里的多米尼克（Dominic）说出我滑倒了后死去，年少的面条不顾警察的到来刺死凶手，这是兄弟情义的指引，也是他善良本性的必然。卡萝是一个不折不扣的荡妇，却对迈克斯付出了至情。
复杂的人原本就没有本性上的好坏，如果强要区分，只能是无法改变的现实，或是命运。迈克斯最后的忏悔不能抹煞他穷凶极恶的一生；多米尼克丧失了幼小的生命，却成就了电影中最光辉的人性。在影片的结尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在鸦片店里开怀而笑，善与恶终于在人生的较量中相逢一笑，恶永远需要救赎，而善，终会让人心安。
美国往事造就了一个卓越的演员罗伯特德尼罗（Robert De Niro），同时他也成就了一部伟大的电影。
这一年的德尼罗正好40岁，对于一个演员来说，这是一个峰值。遇到一部《美国往事》这样伟大的作品，是一件相互成全的好事。他把面条中年的木讷与沦丧、老年的悲悯与坚持诠释得让人信服。导演时常会有这样的特写，镜头长时间的凝固在罗伯特的眼神中，透过他的眼神，你会看见一个男人，一个义薄云天的男人，一个内敛真情的男人，从年少时的轻狂，到成年时的桀傲，到饱经风雨的沉稳和淡定。
当人们说整个的人生都在里面的时候，我莫名羞愧，羞愧于言语的苍白和无能，我无法用令我满意的文字去表达对于这种人生的强烈感受和迷恋，甚至连评述都可能成为一种危险的不敬。于是，我只是一遍又一遍地沉浸在那些画面之中，一个男人的成长，一个时代的变迁，一段爱情的回味和交错，一段友情的凝聚与决裂。同时想象着暮色中，大桥下一行缓缓走来的少年
它没有在奥斯卡、欧洲三大电影节上获奖，IMDB的排行也不算显眼。是电影时间过长？是因为导演不是美国人？是因为优美的插曲掩饰了电影本身的魅力？还是因为涉政过深？当然，当美国往事被公认用作电影学院教材的那一刻，再也没有人会说，这是一部平庸之作。
20多年后的今天，电影依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡黄色的光晕，柔软而鲜亮。
美国刺客影评观后感
《美国刺客》是一部由美国和香港共同制作的惊悚电影，影片故事情节生动曲折，纷繁复杂，关于这部电影，网友们评价却并不是太好，一起来看看吧！
其实片子的整体构架还可以，首先可以不用理会那些说个人英雄主义的烂片，类似的评论。看看战狼2的高分你们这些评论人，从来都是两副面孔的小婊子。
我个人感觉，男主和前任蝙蝠侠的戏还可以，尤其是前任蝙蝠侠，真是老戏骨，非常到位，男主是有点满脸懵逼。
情节很简单，丝毫不烧脑，所以就不详细分析了，概括起来就是：
男主的未婚妻被一次恐怖活动杀害，男主愤而弃笔从戎，自学成才，开始反恐活动，在跟随了前任蝙蝠侠师傅加入官方反恐组织之后，在一次行动中干掉了自己师傅的黑化的前得意弟子，拯救世界的故事。
首先说一下优点
1.开场基调定的很到位，仇恨很深，男主顶着一副面瘫脸去杀恐怖分子，看得很过瘾。但也仅限于开头了
2.最后的核爆场面很赞，虽然不是什么好事，但看的真的很过瘾啊。
3.开场男主的未婚妻身材炒鸡火爆！！！为这样的大美人报仇，感觉值回票价了！！！
缺点呢：
1. 没有女主！！！！虽然后来有一个伊朗特工，但是戏份一般，而且开始以为伊朗女要跟男主云雨一番，结果也没有！！！
2. 情节真的太特么太简单了就感觉打游戏，打了个小boss，掉了个蓝装，这游戏就结束了的感觉。不像电影，像一集美剧
3. 前任蝙蝠侠没死也算个缺陷吧，都被前大弟子抓住了，然后被虐待一番泄愤，但居然没杀死我想的是，跟隔壁的王牌特工1一样（虽然国王叔在黄金圈里被强行复活了吧，但被爆头的时候真心感人），师傅不都是用来顶锅，然后激励男主奋发图强的么？
好吧，总体来说，可以算是还行，开了个好头，结了个好尾，中间不算差，也不怎么样。
可以掏一个20-30左右的票价吧，视心情和女伴而定~~
其实这是一部美国为了测试他们的舰队是否能承受核弹爆炸的一次演习！
为什么美国电影的核弹总是在最后一秒能解除引爆，而这部电影真的爆了！爆了！超炫的特效有木有！你们那些打2、3分的人太没良心了！这是一次演习！演习！懂伐？否则大美丽坚合众国怎么会让核弹爆炸呢？你们都是不明真相的吃瓜群众！
那些说要靠男主才能找到恐怖分子头目，要靠记者拍摄的新闻才能找到贩卖核原料的幕后人的，你们太小看CIA了，CIA不是在男主被恐怖分子抓去的时候立马击毙恐怖分子了吗？后面跟男主说的话都是为了给他打鸡血！那个所谓的叛逃特工是CIA专门安排的，就为了最后核弹的爆炸演习！否则，为什么叛逃特工后来杀了他身边的所有人都没杀教官呢？虐待教官只不过趁着执行任务的机会报复报复罢了，估计训练时没少挨教官打。而且以叛逃特工的名义一举杀了伊朗的特工和高官，伊朗这次只能吃哑巴亏了。
怎么证明这是一次演习？最后叛逃特工把核弹运往舰队，被男主揍死，男主要把核弹拉远，领导一看要坏事，立马让他把核弹仍在离舰队还不太远的海里，舰队本是要立即把核弹给打爆的，也就是说舰队、CIA大领导以及叛逃特工都知道，一定要把核弹引爆在舰队附近，没想到来了个要当英雄的愣头青差点坏事，还好最后时刻他终于听话了，没有一意孤行把核弹拉远点，还好还好，核弹炫酷的爆炸后，大家都安然无事，电影再一次证明了美军装备的实力及美国军人的抗核爆能力！
看完很激动，想跟别人强烈推荐这部电影，朋友问什么电影，我说哎？叫什么来着？美国刺客？刺客？好像没刺杀谁啊？什么烂名字！差评！所以我只给1星！哼！
这部片子在美国上映都快二个月了，国内这边基本没有什么风吹草动。看过以后想了想，应该国内不会上映了。基本都是宣扬美帝主义的如何英明神武，全世界都是他家的后院，随便的排人来来回回。其实欧美电影也就是如此嘛～拍个战争题材，首当其冲的就是阿富汗、伊拉克，塔利班了。不过这次到没有传统套路，上来就是该被打就打，化悲愤为力量去也。那么多个片子，能混进基地组织的还真是绝无仅有。前后剧情变化有点突然，整体故事描述尚可吧。
个人感觉评分6.5，片长112分钟。值得一提的是核弹终于爆了，那么多电影没有一个能炸的了的。不是差一秒，就是直接被扼杀，反正是没炸。这回可算是炸了一回，特效比整片的场景好太多啦。有点核弹的感觉～虽然坏人永远不会得逞吧，但是起码故事上有了新的突破。总是一个人当主角，观众也会腻的。片子演员颜值一般，故事尚可，虽然浮夸，还有点玄虚可看，只能说是泛泛之辈吧。
纯粹的动作片，没有豪华阵容，中规中矩，还有斯科特阿金斯打打酱油，这些电影大国已经没有智慧了，大家习惯就好，看好片还得看看西班牙和其他小国的另类风格！电影产业转型无非就是技术上表现出来，对于影片的故事，也就是灵魂艺术，是要大量时间去完成，这对于做生意的人来说，是不可能的！还好，电影的艺术家还是有很多，但是等他们的作品非常漫长，所以这些纯粹走马观花的电影我们拿来打发时间就可以。
感谢您阅读“好读后”的《美国往事观后感影评》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了观后感专题，希望您能喜欢！