结婚十年观后感。
读书使我们快乐，观影也有类似的效果，人的思维不是静止的，观看作品的过程中思维也在不断跳跃。观看完的以后，心中犹如涨潮的潮水，久久不能平静下来，没有比写观后感的这种形式，能让我们成长得更多。从哪些角度写好一篇观后感呢？以下为小编为你收集整理的结婚十年观后感，欢迎大家参考阅读。
结婚十年观后感我被电视剧《结婚十年》吸引了。我仿佛不是在看戏，而是面对着一片生活。就像发生在我们身边的那种平凡而平淡的生活，到了电视剧里却显出了它的深长的意味，并且使我久久心动。我陪伴着这一对可爱的青年恋人，尝到了那纯洁的爱情的甜美；我又跟随着这一对贫困的年轻夫妇，在相濡以沫的携手奋斗中度过了那一年年艰辛而难忘的岁月。我看到了那爱情的美丽成果，又看到了那家庭的平淡的日子给他们带来的纳闷和疲惫；我看到了体贴、恩爱和温馨，也看到了妒嫉、猜疑和无由的愤懑。人生和岁月像小河一样在日夜流逝，一下就过去了十年。我像读了一首吟唱岁月的诗篇。这首诗却令我沉醉。
《结婚十年》带给我的审美感受和欣赏的愉悦，首先就是它的生活化，它的真实性和亲切感、它的朴素和自然。作品不依靠故事的编织和情节的设计，着力于生动而丰富地展现男女主角的心灵世界，极其细腻地描写他们内心的每一个情感的波澜。它更精心地刻画他们各自的个性，性格之间的每一次冲撞，情感激起的每一朵浪花，自然地构成了这一部戏剧的艺术内容。无论是那座富有象征意味的将被折毁的筒子楼，那一扇旧铁门，慈爱的善大爷传呼电话的小窗口，以及住在筒子楼里的一家家质朴的市民们，所有这些，都联系着成长和韩梦的青春岁月和人生命运，而使观众领略到了平凡生活的诗意。
这是一对夫妻十年的情感史，同时也是社会变革、生活发展和性格成长的十年史。从艰苦地争得一间筒子小屋，到自己购买到一套宽阔的居室；从推着一辆破自行车到驾驶着漂亮的小轿车；从买一块豆腐都要算算价格到有了丰厚的收入，生活和境遇发生了太大的变化。人也跟着变了，精神性格成长了。韩梦从一个倒闭的半导体厂的技术员变成了电视台一个栏目的主持人，成长从一个一筹莫展的摄影员变成了一个广告公司的大经理，社会地位改变了，性情也在变化，他们变得更自信，更倔强，更不肯让步；成长则变得更偏执，更自大了。而家庭生活越稳定也就显得越加平淡，孩子一天天长大，恋爱时期的激情也就随之一天天淡薄。各人忙着自己的事业。这时，暗恋者开始显露。成长是最有男子汉的自尊的，不能容忍任何男子亲近他的妻子，不管妻子有没有过错，他都会暴怒，甚至不近情理，不论是对待新认识的杜总还是多年热诚帮助韩梦的老同学老班长。但当他自己忽然读到王菁的一本日记，面对着这个从少女时代就爱恋着他的美丽女子，他却抵挡不住猛然袭来的狂热激情，终于心跳。和睦的家庭氛围遭到破坏，夫妻间的情感和性格冲突一直闹上了法庭。和韩梦相比，成长的性格弱点暴露得很明显。韩梦在所有爱慕者的面前，始终保持着清醒的理性和对丈夫的一往情深，对儿子的倾心热爱和对家庭的眷恋。而成长的清醒，却要等到王菁的梦破碎以后。因而韩梦在这一场并不惊心动魄但却意味深长的家庭戏剧中，也就显出了她的清纯和高贵。当他们终于在即将消失的那扇铁门前重又相拥时，却像回到了十年前那永难消逝的岁月里。
也许是为了陪衬和对比这一对夫妻的情感经历，也许是为了使人生的色彩更加斑斓富丽，围绕着韩梦和成长，电视剧还让我们看到了另一些类型的婚姻和情感遭遇。王叔和赵姨，那是上一辈人的令人感叹的无爱的结合，在王叔单调的二胡琴声中，赵姨对爱情作无望的追念。年轻一代的人，老班长只能用理智压抑自己的爱，以道德维系自己的婚姻。周红不相信家是幸福，不相信爱是责任，她要的是疯狂的玩耍，直到她身心疲惫。王菁的少女之梦在现实中破灭，她似乎成熟了，将作出理智的选择。而最有意味的，是那位从美国归来的年少英俊的小郑先生，他爱上了韩梦，因为他寻找到了东方型女性爱情之美。
正是围绕着韩梦和成长，还有这样一些人物和故事，《结婚十年》这出戏的思想内涵也就不仅仅是通过一对夫妻的情感经历和冲突，简单地歌赞爱情的价值，或者简单地作出道德的评判。它是现实的，却又透露出一种理想，它把两者结合起来，让观众自己去感悟。
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《相爱十年》观后感
《相爱十年》观后感
因为非常喜欢邓超，所以虽然很不喜欢董洁，但还是追着这一部相爱十年的电视剧，越看越心酸。
韩灵当时大可以选择对她好的刘元，虽然有可能过不上大富大贵的生活，但是在自己的家乡，不用那么辛苦。可是她选择了自己喜欢的肖然。两个人在深圳拼搏。在韩灵怀孕的时候，韩灵说：我听你的。其实她是想让肖然说出来这个孩子要。可是肖然说，现在时机不成熟。两个人做了流产手术，肖然才向韩灵求婚。领到结婚证那天，肖然说，等到以后有钱了，我们补办婚礼一百桌。
后来肖然有钱了，经常在外面应酬，第一套大房子搬家的时候，都是韩灵在刘元和黄芸芸的帮忙下才得以顺利。同时韩灵再次发现自己怀孕了，这次肖然说要这个孩子，但是韩灵却因为上次流产手术的不顺利导致这次自然流产，并且将不能在怀孕。得知这一消息的韩灵，痛苦不已，并且要求和肖然离婚，是因为不想耽误肖然做爸爸的梦想。但是他们还是没有离婚，可是韩灵发现，之后他和肖然之间越来越无话可说。肖然在海边买了别墅给她，可是偌大的房子整天只有自己一个人，她孤独的一个人难过。最后她资助了西部的孩子读书，就在她去甘肃的时候，肖然碰见一个女孩子卫媛，很像从前的韩灵。他开始帮助这个女孩子。
肖然的事业越做越大，韩灵就越孤单。她想过离开肖然，可是舍不得离开。之后的某一天， 卫媛主动约见韩灵，并且说自己已经怀有肖然的孩子。
韩灵最后还是和肖然离婚了。他们两个在民政局门口，再次牵起手。韩灵说：你欠我一个婚礼，你当时说一百桌。肖然说：我这一辈子都是欠你的，对不起你。
回到海边的别墅，韩灵带走自己的照片，如果是和肖然的合影，她就撕下自己的那一半。他们一起跳完最后一支舞，回忆了从1992年到2000年，相爱、来到深圳、结婚、分开。最后韩灵走了。
卫媛说，自己没有怀孕，就是要肖然离婚。肖然说，我永远不想再见到卫媛。
韩灵跟肖然离婚后回乡下了，她带着对这个男人的爱和恨就这样离开了深圳，然后因为之前打胎还有后来被打和伤心导致身体变得残了，一身病，肺炎、宫颈炎、附件炎，最要命的是急性肾衰竭，用韩灵自己的说，是一肚子的烂下水。卫媛来找肖然，肖然对卫媛说我的心并不在你身上，放手吧。卫媛很是伤心，她对肖然说为什么在我爱上你之后这么对我，你是个好女孩，你应该找一个对你好的人好好爱你，但是那个人不是我，你现在不觉得说这话太晚了嘛，卫媛伤心的离去，肖然黯然伤神，他借酒消愁，他从来都没有想要伤害眼前这个女孩，但是却无可奈何。
“韩灵，我不知道你在哪里，也不知道你在干些什么，我从来没问过。我经常想到你，两年之前每月想一次，一年之前每周想一次，现在每天都会想。我讨厌过你，但直到你走后我才明白，原来我一直讨厌的你，已经成了我不可割舍的一部分。”肖然。
男人刚刚爱上一个女人的时候，就觉得自己一定会爱这个人一辈子。肖然喜欢上卫媛是因为她身上有韩灵年轻时候的影子。韩灵和肖然离婚，是因为卫媛怀了肖然的孩子。
可是，肖然，韩灵也有年轻的时候，她一心为你，跟着你从贫穷到富有，她当然会变老的。她原本也可以生孩子，但是你当初不要孩子。她永远不能生孩子难道不痛苦吗。
相爱十年观后感
相爱十年观后感
很少看电视，《相爱十年》却吸引了我的眼球，该剧讲述上世纪90年代一群大学生去深圳创业的故事，剧情都是普通生活的点滴提炼，但很感人，我一连看了已经更新的12集。那年去三亚，路过广州，本来可以去深圳看看的，时间紧，就没去。
可以说深圳的确是一个遍地黄金的地方，人们怀揣着各种各样的梦想去创业，如同剧中的主人公一样，经历各种煎熬。
高考结束那年，姐姐花了18元钱给我批发了一箱子早酥梨，我跟着同村的比我小一点的在城里卖水果多年的伙伴一周时间才卖了10元钱，正午的太阳炙烤着西关市场，直到下午5点左右市场里才陆续有人进来，当时碰见了给我高三带语文的王老师，脸皮薄的我真找不到躲的地方，现在想起来根本就没有那个必要。熬了将近10天，赔了8元，这是我第一次做生意的经历，今天依旧历历在目，有了这次经历，再后来就好多了，想干什么事，只要觉得可行就会果断的去干，剧中的主人公所经历的一些东西我也或多或少有一点，所以看起来就格外亲切。
当下，在中国依旧是遍地黄金！只要勤劳、正直、有想法，机会还是很多的。
高等教育给一个人最大的财富就是教你办事的思路，当然，学习力是后期潜力的最好动力！
谁能说苦难不是一笔财富，剧中的四个大学生独自闯荡深圳，经历各种困惑，他（她）们能够放下大学生的架子，融入这个城市，本身就是难得可贵的精神。
暂写到这，随着剧情的发展再做评论！
看《相爱十年》观后感
看相爱十年观后感
十年再怎么长，也有走到终点的那一刻。结束的那一刻，能想起的，却也只有那个深爱的人，给你的生命带来的喜怒哀乐。
有人说，回忆都是美好的，一个没有回忆的人，似乎就没有了灵魂。过去的一天天，沉淀成就了现在，没有回忆的人犹如一个茫然不知所措的孩子，忘记了自己的来处，也忘记了自己将要的去处，忘记了自己的曾经，也就忘记了自己的心。一个忘记的心的人，再怎么辉煌，也只是空洞的，美好的生活没有人分享，生活也只能是机械的，忘记了根本，也就失去了活着的乐趣。
共患难的时候，因为目标一致，更容易快乐，两颗心并肩向前，只想让你更好一些，只想让你更幸福一些，她是你奋斗的启蒙，却不是你奋斗的目标，只是你心里想着她多一些，这份情也就多了几分温暖。共富贵的时候，却更容易分歧，因为你走的快了，她还在散步，因为你只看见了目标，她却只在看你，而她的温暖只能遇上你的冷漠。分歧多了，矛盾多了，分手也就不远了，不能并肩向前，注定要各自东西，谁都没有错，而谁都有错，如果不能站在一个角度上分享人生，那就在各自的角色里体会人生。
一生太过短暂，有些过失，可以用后面的人生弥补，而有些过失，一旦发生，就再也没有机会挽回。幸福如履薄冰，需要细心呵护，得之不易，失去却在瞬间。一颗心，能承受的情感有限，爱恨情仇，彼消弥长，恨多一分，爱便少一分，仇多一分，情便浅一分。而一个心在最初，却只是愿意爱恋多一些，情份多一些，只是在这个充满诱惑的世界里，我们走到着走着，就丢了心之根本。
生命的终点只能是句号，而那些遗憾和伤痛也将随风散去，那辆水车血迹冲去，似乎你从未来过一样。明天的太阳依旧升起，明天的夜晚霓虹闪烁，世界没有了你的踪影，而爱你的人却只能在伤痛中度过余生。你以为伤了自己，却不知伤的永远是爱你的一颗心。时间是一剂良药，却苦品的撕心裂肺，最可悲的莫过于我们不能选择，不能拒绝，任心碎了，任它血腥，也要一口一口的品尝。
时光终将随着轮回远去，那些越来越模糊的背影，也终将逝去，故事似乎从未发生过一般，一切归于平静。
十年清风攻略观后感 十年清风心得体会
第一次玩十年是去年10月 当时就被精致制作和宏大的故事构架所震惊，后来各种缘由下没有再玩。心里却是一直记挂着的。 过了一阵邂逅了锦瑟，无法言说的喜欢。那种幽幽的禅意和它背后想表达的东西
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玩了差不多两天，终于把所有结局打出来了。我首先以为自己爱的，是玄少渊，在陪着他一步步去实现复仇之路的同时，我也在感慨为什么其余的人偏偏在不同的阵营。就像在夜话中一样，赵二公子和荀家的小侯爷抛开政见，其实是可以成为相知好友的。因此在和少渊一起后，特别希望他可以对杨氏取而代之，至此，也许赵二公子和荀清有活下来的可能。后来才发现，其实我并不懂少渊，不是谁都可以站在他身边，他身边的女子，必然是观察事物细致入微，对人情世事洞若观火，有一颗真真的七窍玲珑心。但这不代表我不喜欢他，只是可能会觉得累了，不愿凡事都去细细琢磨思考背后一些人性的复杂，只想活得简单一点，但仍不后悔从一开始玩这个就只坚定地选择了他。因为，毕竟他堪为帝王之相，虽然有些事有些手段不那么光明磊落，但只要被他认定了你，你会感觉到那份被珍视的爱，不得不心动，不能不心动，但他始终都可以在复仇的路上把自己的性命于不顾，他可以护你，可以为母复仇，可以为姬氏复国，却独独不能为你保全自己，在必要时他可以放弃一切，为了他心中的目标。其实女主是怕的，她有问过，若是我在你复国与性命之间，你能否为我保全自己，独善其身。
怎么说呢？少渊身上背负太多，但他也足够优秀可以承载这些，但你偏偏是他的弱点，我希望的女主是如果认定了他，就应懂得如何照顾好自己，不要让他有一丝一毫的分心，再尽己所能去护他，哪怕灭了杨氏，交出护心口诀，但是确实是我会觉得有点累，因为跟他在一起，要让他心动，你真的必须提升一下智商才气......= =
后来，又心念一转，碰到了赵轼离，其实在少渊的结局里知道荀清的结局时真的是泪目啊，像心疼，像心痛，像可惜，却唯独似乎少了点爱情。但对于轼离，我真的很喜欢看他少年儿郎的意气风发，好比春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。我钦慕于这份世家子弟的环境烘托下的贵气傲气，就如同遇上刘家小姐时断不愿委屈求全的少年心性，可谓爱煞我也。世人都谓这少年意气只是来源于任性妄为，不知父兄疾苦，但我却盼着能护他这份少年心性，我心疼太子党颓败后被世事磨去了棱角的他。其实，最最吸引我的该是跟轼离在一起是不用那么多思虑的，他便是如暖阳一般的存在，笑一笑便忘却了世间烦恼。我独爱他的直抒胸臆，他的阳光般和煦灿烂的笑容，他少年得志的意气风发。这份灿烂得有些刺眼，温暖得有些灼人的爱，是我无需费尽心思去取的，我可以没有那么聪明，只会为他洗手作羹汤，纤手剥新橙。
况且，有他一起斗嘴，更是乐趣无穷。而他后来愈加沉稳的性子，我虽心疼不舍，但也仿佛看见成长变化了的他，给人带来更多惊喜。
因此，我觉得作者选的那句话：未想我赵轼离，有朝一日也会对雨言愁。真真是极配他那少年英姿，却遭满腔爱恨离愁的样子，让人看似虐来更忍不住想敲他一手，一同坐观虎斗，笑看离愁。
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首先，一入游戏，就被精美的制作吸引了，有种点开了大型网游的即视感。游戏的壁纸唯美，音乐恰当，也很有意境。配音都让人很有代入感，虽然有点少，但是对于这么一部字数不算少的作品来说实属不易了。（pS:四个男主声音都很好，姬枫舫上那一曲真的让我沦陷了）
先来说说女主吧，也就是我，阮墨玦。一个富家大小姐，一个遭遇不幸婚姻的女人，也是一个经历过重生的命运眷顾者。在重生的这一世，我遇到了许多与我而言很重要的男人，也有了重新选择命运的权力。其实，我喜欢玄少渊，喜欢他难以琢磨的性格，我喜欢赵轼离，喜欢他充满活力的样子，我喜欢荀清，喜欢他小心翼翼的接近，我也喜欢姬枫，喜欢他云淡风轻的洒脱。其实，我喜欢的，往往是我没有的，或者说，难以得到的。
从男生方面来说，我想先谈荀清。毕竟前世我们是夫妻，虽然这婚姻有名无实。我不知道我曾经是不是爱过他，但我确实为他做着所有贤妻良母应该做的事，即使他不领情，即使他喜欢上别人。他让我抱憾而终，我好像应该恨他，就像这一世初见对他的那个态度，他不知道前世发生过什么，但他对我的反应有所察觉。其实，他并不比我快乐，谁让他上一世爱错人，这一世，又是对是错？他与赵轼离的月下谈话让我听到，他一遍遍沉醉的梦境被我看到，他知道自己的心意，却仍是开不了口，直到在山洞中找到了我，他才说了那些难得的情话。要知道，他一向把自己的感情控制得很好，可他终于藏不住了。其实我早已原谅他了，早在我重生的（）那一刻。或者说，我从来都没有恨，只有爱。
而赵轼离呢，这个同我在阮府星坞偶遇的赵家二公子。初见时他对我起过杀意，但相处久了，我才发现他与一般的富家纨绔子弟不同。他是一个活泼开朗到极点的人，总是能逗我开心，不知从何时起，他立志保护我，也偶尔跟我拌嘴。他从来不去掩饰自己的情感，喜欢或是不喜欢，他总能分得清清楚楚。他跟荀清产生了惺惺相惜的感觉，可惜立场不同。我觉得即使乐观如他，也是需要被保护的吧，我也会保护他。荀家与赵家各依一派，处境都跟危险，一旦宫中风云变色，轼离难免被卷入朝堂纷争。他曾说他不是什么赵家公子，我也不该是什么阮家大小姐。他不过只想跟我一起放一世纸鸢罢了。只不过这么简单的一个愿望，却并不容易。
再说说玄少渊，他好像是命中注定似的，我们一生一灭，他早就感受到了我的气息。他的确是个少年天才，许多方面造诣极高，人前人后的表现更令我捉摸不透。对我来说，他是充满神秘感的。月下山茶花的花语还在我耳边回荡，我却早就知道他胸怀大志绝不简单。轼离对我说他玄家公子身边从不缺少女人，众人皆知，怕我被骗。姬枫却说他对我与众不同，关爱有加。起初我也不知道他对我的真心有几分，利用又有多少，他的背景很复杂。但我知道引我入学的是他，一起掉落山崖的是他，紧追唐夜的是他，拒绝玄青青的也是他。他直言我比复国更重要，我也想不顾风雨陪他涉险护他周全。不管最后是牢笼，是自由，我都义无反顾。
最后说姬枫，他早就是个灵体，却也有思想有感情。他自认为给不了我什么，一心帮玄少渊说好话，甚至把我推向他，他觉得少渊更值得我托付。活了又死了这么多年了，他洒脱惯了，虽然身上背负着许多许多，但他只想做一只闲云野鹤。他也知道自己控制不了，舫上一曲，配合绝妙，我们成为彼此的知音。他极少喝酒，却在我的生辰后酩酊大醉，他明知那是我，却又装作不知道的样子。多少女子的爱慕，他一一无视。他的爱太过沉重太过隐忍也太过专注，表面上只把小小一片枫叶赠我为礼，我却并不知，那代表他把心锁在了我这。我想帮他招魂，找回三魂七魄，却不知他也难以逃脱轮回转世的命运。其实我可以等，多久都可以。
《十年清风》中每个角色都很出彩，我只恨自己只有短短今生，不能与他们一一相遇，分别厮守。
我相信我永远也忘不了这些人，他们是幻影，却又如此真实。我也期待着有一个游戏，能超越《十年清风》，期待作者的其他作品。
电影相爱十年观后感
相爱十年观后感
带着对邓超的好感，那天，难得追起了“相爱十年”这部电视剧。兴致盎然得追到了29集，我却发现自己再也看不下去了。我偷偷的百度了结局，然后，那个晚上失眠了。
我太希望太希望肖然和韩灵能够幸福地走下去，却发现结局很悲凉。
肖然：一个强事业心的男人，一个霸气干脆利落的男人。我喜欢他，是因为每次在争吵中，他都能把韩灵搂进怀里；我喜欢他，是因为他推销浴血清时的固执；我喜欢他，是因为他抽雪茄时的男人味。
韩灵：一个贤惠温柔有傻的女人。我喜欢她跳舞时散发的魅力，我喜欢她死心塌地跟着肖然。我不喜欢她太爱肖然，却忘了保护自己，失去了第一个孩子，因此永远失去了当妈妈的幸福。
刘元：一个痴情的男人。我欣赏他将清水部长的裤子缝补、清洗后整洁归还。虽然因为应酬、拍马屁、误打误撞，拥有了一时的辉煌，纵使最后败了，依旧是个真男人。
陈启明：一个无所成就的累赘，男人中的败类。即使最后回归了家庭，我却依旧无法产生一丝的好感。厌恶他爱炒股却无所事事，厌恶他对芸芸的冷淡，厌恶他的软弱和贪得无厌，厌恶他的出轨。
一群趁着改革开放，在深圳闯荡的那群年轻人。当肖然责骂韩灵因误将一笔货款给予陆锡明时，我知道这个男人已经爱不起韩灵了；当陈启明因商标而开口向肖然索款时，我知道这份友情没了；当肖然承包下天堂酒吧，告诉刘元喊他老板时，我知道这份友情也消失了。
零零散散、断断续续，一些片段却依然很清晰在脑海里回放。的确，这个社会就是那么神奇。我不知道自己是否已经被这个社会征服了，腐化了。
相爱十年，肖然是否还记得当初许给灵儿的承诺，爱她一辈子。当初相濡以沫走过的那段艰辛，是否在成功之后便一文不值了。什么是生活，什么是爱情，什么是幸福，我一个都回答不上。
时光匆匆，某个寂寞的夜里，我是否也经常孤单、感叹，甚至偷偷抹眼泪。
我因有情感，所以我能感受幸福，亦能感受揪心的痛楚。那么，生活还是继续。
看相爱十年观后感
看相爱十年观后感
悠扬而忧伤的音乐响起，故事却意犹未尽地结束了。
电视剧《相爱十年》，剧终。
其实，我是很少看电视剧的，从小到大看过的完整的电视剧不超过23部吧（今年23，按平均每年一部计算），我也很好奇为什么这些电视剧怎么就不吸引我呢，如果某一部电视剧是导演太没水平吸引不了我，那不可能所有的导演都没水平吧，曾经响当当的张纪中还是很厉害的，曾经我的室友唐贤还是没日没夜地痴迷了很多很多部电视剧的。问题在我，可能我是先入为主的理想主义占领了大脑的高地，让电视剧这种演绎现实主义的作品，每每靠近我，我都会像踢了N多届世界杯的足球先生，一脚把它们踢进垃圾篓里，再将擤鼻涕的纸揉一揉扔在上边，这也就导致了现在的我，不那么食人间烟火，现实主义这份营养始终跟不上，到了营养不良的地步，而理想主义继续在血细胞里保留，连为数不多的白细胞里也是理想主义的集聚地！
与丫头在一起快两年，可能她最了解我是个什么样的人，最缺什么，最不缺什么，也正是因为最近她在追这部电视剧，所以也建议我看看，说，这样我能更接地气一些。我当时说，好，没问题，我看，电视剧我也没那么讨厌（可能有点带哄的口吻，其实我对电视剧还是有点厌烦的情绪，或许是看不惯镜头里的那些吵吵闹闹，哭哭啼啼，打打骂骂，分分合合，但是这算不算是我没有耐心的表现呢？其实理智上我是知道的，想学习想有收获，怎么可能不花时间呢！好吧，归根到底，我是显电视剧过于冗长！）。看到有35集，还真吸了一口气，这……太多了！但是，我还是趁着吃饭、洗脚的时间断断续续看完了，真觉得自己是攀登了自己认为无法攀上的高塔，不过登上之后确实还是看到了不一样的风景！收获颇多！
一开始我是很好奇为什么是《相爱十年》，而不是《相爱三年》、《相爱四年》、《相爱七年》，是爱到十年，累觉不爱？是爱到十年，各奔天涯？是爱到十年，第三者插足，情场变战场？我结合着对生活的仅有认知，猜测着这个名字的含义，而到最后一集，我才发现，原来，是因为男主角回忆着过去的幸福，看着天空的美好，而忽视了眼前的路所酿成的意外的悲剧，是男主角的死亡后剩下了孤单伤心的女主角，一人无法继续第十一年的爱！
相爱十年，从在一起说我爱你的那一刻，到准备又与你在一起说我爱你的那一刻，十年！而此时，是陈奕迅的十年无法诉说的沉痛与哀伤！丫头说到最后几集，她都看哭了，我心里想，女孩子，感情就是丰富，这电视剧就是为女生、女人准备的！而我到最后几集，也有所动情！电视剧真的就是这样，它不会跟你我挑明讲名言警句，讲醍醐灌顶的大道理，也不会突然在短时间内来一个场面惨烈的事故现场，而是从第一集故事就顺带着其中蕴含的道理开始演绎，同时所应有的情感也开始慢慢酝酿！到点，泪腺一触即破！道理，不言自明！
男主角的死，让我意外，让我有些惋惜，因为他现在的极其富有，在以金钱和事业来定义成功的社会他极其成功，而联想到过去，他的读书年代，他的略带悲伤色彩的境况——因为没钱不参加聚餐，而迫不得已参加聚餐AA时又拿不出几十块钱——意外和惋惜更是多了几分！或许是从校看多了童话故事，导致在这个地方有点童话故事情结了，向往着有情人终成眷属，默默祈祷着好人终有好报！但是，故事已经讲完了，男主角就是死了！
之前同学向我介绍一本书，《平凡的世界》，说里边一个命运很苦但是通过不断的努力变得很优秀的男主人公，最后被路遥给活生生写成了命运下的悲剧。听的出来她是带有很多遗憾，也是有些童话故事情结在里边的。我看完之后，也确实感受到了这有别于童话故事的结局下的那份无奈的悲凉，在安静的心里，植入了不安的骚动！
但或许，正是这个结尾，让这本书，让这部电视剧，变得打动人心，让人铭记！正是这个结尾，让艺术作品下的生活，显得真实！
说说男主角吧，这个贫穷但是懂得奋斗、大学时代现状有些糟糕但是自尊心很强、性格稍微内敛平常默不作声但是关键时刻豪气出手甚至勇敢追逐自己的真爱，他的人物塑造很是具体、立体，这种勤恳老实但又斗志无穷、志向坚定的人，到后来让我对他是又爱有恨！他逐渐迈上发达之路，我倒是对他没什么复杂的情感，因为他也惨过、低声下气过、意气风发过，与朋友相处也是和和气气，没什么正负矛盾面的呈现。而自从他成为君达的老板、事业风生水起的时候，他面对和处理事情时所展露出来的，让人物似乎变得更加立体和多面。和安尔雅的老板陆锡明竞争的时候，以小人之招数制服小人；在陈启明打过浴雪清商标主意获得200万元后又在老丈人家公司出现危机陈启明再次前来借钱时，表现出的冷酷和绝情；在刘元为帮助一个与他仅有数面之交的女人的儿子做手术但苦于没钱而向男主角借钱时，他表现出的对往日仇恨的报复和今日的冷漠……瞬间有一丝悲凉划过心头！时间久了，生活太具体了，往日的同学情朋友情在当下变得微不足道，而帮助与不帮助也仅仅是看那人的心情好坏、那人的慈悲与否，有求必应并不是在任何时候都成立，而之前的那份交情不足以是每次求助都得到满足的充要条件！可能是因为他做的不是基于人的理性而是基于人性，所以才做出本应彰显善念却冷酷拒绝的行为！
但是，不得不说，他是陷入了生活低沉的状态的，特别是在发达之后，次数与程度比之前来的都猛烈！事业与婚姻，似乎是他永远无法同时做好的两道题，这道对了那道必然出错，难道事业与爱情甚至是婚姻是前世的冤家、平生的宿敌，难以调和的状态之下是被击倒在地的男主角气愤的爆发、然后沉默地沉沦！
但至少有一点我是欣赏他的，就是他会静心地思考，或许是回忆的力量太强大，让他不得不去用过去的美好来唤醒内心的良知！他在痛苦沮丧中挣扎着，这种挣扎是对出发的那个站台的拼命挖掘，毕竟这么些年了，社会上生活中风沙太多，把出发时的那个站台埋的太深了，想要一时半会儿挖出来，不太现实。这会儿，我想到了一句话，是我的座右铭，无论爬多高，无论走多远，都不要忘了当初是为了什么出发！还好，他挖到了，他也做到了，他行动了！
不巧的是，在行动的路上，他死了！
虽然男主角死了，但是陪伴他的那些人还活着——韩灵，刘元，陈启明，老周，卫媛……而他们的生活也仍将继续，只是这段时间，每个人睁开眼看到的那一抹阳光，都将抹上一抹悲伤的灰色！
在此说说几个人，让我印象深刻、唤起我强烈情感的人，他们也并非很重要的主角、二号，但是部分角色，确实触发了我的情感！
陈启明，一个自身条件不错的大学生，在大学时没他什么交代，就为肖然正名时在大家面前做了个即兴演讲，算是出了一把风头，彰显了一下打抱不平的个性，其他时候，感觉没啥特点，唯一一件恋爱大事，也把他的悲情暴露无遗！工作，国企，混得窝囊，倒不是因为他本人的原因，而是领导和同事环境。而最后又是类似于即兴演讲的风格，在众人面前出了一把风头。当然风头不是那么好出的，结果就是离职，被老爹抽耳光，滚出了家门。南下深圳后，窝囊劲儿一直没改，混日子，炒股票，惨的一塌糊涂，后来遇到富贵老丈人，算是命运从此改道，一步登天。但是，当他对新婚的妻子冷言冷语时，窝囊劲儿更加浓，更显得吃软饭更混蛋。特别是在外边受的窝囊气、在外诸事不顺时，回到家对妻子大发一通，让我打内心以站在珠穆朗玛峰上向下俯视姿势鄙视他，还是窝囊！
窝囊如果能窝囊到极致也算是一种天赋，他还真是这么个人。之后又遇上孙玉梅——他大学穷追不舍现在仍然念念不忘的情人，竟然还他妈狗改不了吃屎般地扑上去，爷们儿似的给孙玉梅各种馈赠。打个电话，躲进厕所，打开水龙头坐进浴缸里，谨小慎微。结果，不属于他的依然不属于他。该回去的地方还是得回去。
回到家，倒是他这个后天有些语言缺陷的妻子，将一双拖鞋朝里放在门口迎他回家感动了我，可能这在现实生活中极少出现，新闻报道里原配血战小三甚至血战负心汉的新闻倒是屡见不鲜。也可能就是这么多次的打击和教训，他的妻子和妻子的家人都很好地包容了他，才在最后感化了他，让他终于不再施展他窝囊的天赋了，终于做了点像人的事儿了！我对他的情感是有轻视痛恨变为怜悯欣赏，不得不说，他唤起了我的强烈情感！
和他关系稍微近一些的孙玉梅，倒是让我感到赤裸裸的现实。曾经在大学傲气甚至贵气的美少女，如今成了这副模样，变得如此的现实，市井气十足，可能她很无助，所以不得不在现实的社会中用现实的手段来为自己的未来赢取些自己死命努力可能都无法得到的东西！但是，从心骄气傲、走路目光都是仰视到如今现实的媚俗，这种转变仅仅发生在3年时间里，唉唉，现实社会这个课堂，怎么就这么成功呢！！
卫媛，一个单纯幼稚的女孩，在现实社会里很快适应也很快学会了脾气，只是她不知道的事情太多，才显得不知天高地厚！这还不算什么，最让我不解的是，为什么帮助了她就是喜欢爱她，男主角说的很明确了，只是从她身上看到了他老婆的影子，看到了自己的影子，只是这些他吃过的苦不想让她再吃，这不是喜欢，可她怎么会想到这会是喜欢呢，虽然适应了社会，但是理性的幼稚依然是个孩子！倒是男主角肖然在处理对待这件事情的时候显得太过留情，不嗔不怒，还略显留情，可能这也是这个单纯的小女孩一步步变本加厉的原因，她最后的命运，我倒不知道，不过，我猜想，她未来混的肯定不会多好，致命的原因，太过幼稚！
别人在背后大量的帮助，她没看到就自以为是自己才华的出众，能力的超群，其实这也是迷失自我的一种表现，当初她坐在男主角肖然的玛莎拉蒂里，还是能清醒地认识到自己只是一个专科生，知道自己是几斤几两的，但是越到后来，越发地迷失自我。这倒让我在思考，肖然这忙帮对了没？我们到底该不该帮助人，该不该帮助这样的人让其获得这样的机会？曾经有人不是在蝉蜕皮时帮助它们把皮拨开，想让它们少受痛苦，但是结果就是因为人们的帮忙，蝉的翅膀未能完全充血导致翅膀发育不全，纷纷死去。曾经还看到过另一个故事，有人在沙滩上看到一只乌龟在拼命地往海里爬，但是每次都被海浪冲回岸边，那人就好心地将这只小乌龟扔进海里，结果是后边大量涌现的小乌龟被海鸟吃掉了。但是我曾经还看到过一个故事，说潮汐退却之后，海岸边搁浅了不少鱼，一个小男孩在不停地将鱼扔进海里，有人问，你这样做对你有什么意义呢，你又就不完这么些鱼。他说，对我来说没什么，但对鱼来说就是不一样的，自己能救一条算一条。
同样都是帮助，但是结果却完全不同。对于卫媛，她是蜕变的蝉？她是搁浅的鱼？她是奋力爬回海里的小乌龟？哦哦，现在我脑海里有答案了，她更像是一个正在蜕变的蝉，而男主角的帮助其实是不完全正确的。因为这个女孩成功的太容易了，来得太容易的成功往往也太容易失去，她没经历过什么没经受过什么，等于她还没来得及经历那次痛苦的蜕变，就已经在树头蝉鸣了。其结果就是，风来树摇，她应声跌落罢了！属于她的，终究是她逃不脱的，而逃脱了也未必是件好事！
这让我想起这几天给我们上过课的，享受国务院津贴、教授级教师、重庆名师工作室主持人陶兴模老师给我们讲他的故事，他的生命早期是有段艰苦的岁月的。13岁开始，他便是一个石匠，此后持续了好几年，艰苦程度自不必说，像烫得通红的铁烙烙在记忆上的印，每每想起来，都那么的苦涩。但是据他讲，这段艰苦的岁月为他生命的转折提供了巨大的能量，这之后的所有遭遇在他看来，都比不上做石匠的日子，这也让他在教学在科研等方面取得了非凡的成就！我想说，凡是承受过生命给予过的无情遭遇，都会是在命运的某一时刻迎来上帝的敲门与馈赠！而生命没有什么起落的人，也很难在人生的峰值上站立很久！
最后，作以议论的是，肖然、刘元、陈启明，三人自始至终都在一起，而各自的命运就像过山车一样上上下下，欢笑兴奋失意痛苦，而三个人的命运对比起来，就像上帝手中的牌，洗着洗着，一个北京户口的大学生变成了沦落街头穷的准备自杀的穷光蛋、一个一直低声下气看别人脸色行事的清洁工变成了公司的经理、一个一无所有的小职员变成了坐拥几亿资产的大老板！而再次洗牌之后，命运又不一样了，自杀的青年遇上贵人老丈人一步登天、公司经理瞬间被解雇房子票子瞬间没了、大老板和谐的家庭瞬间土崩瓦解！而又一次洗牌，又一番模样……谁到底是人生的赢家？
之前看到网上一新闻，说某白富美，年纪轻轻即是留洋回国，大学博导，这才是人生的赢家！不是吗？是吗？那么你呢，是否也拥有着别人羡慕的东西，在别人眼里你已经是人生的赢家了！但是，是吗？不是吗？是吗？
我们的十年观后感影评
《我们的十年》是一部由赵丽颖、乔任梁和吴映洁等主演的爱情电影，影片剧情精彩，画面精致，网友是怎样评价这部电影的呢？一起来看看吧！
最近看了一部电影，叫《我们的十年》，当故事发展到高潮，再配合《十年》音乐的响起，我的泪腺沦陷了，也许是感慨最后时，姐妹俩由于感情问题而不再联系，却在很久后，打一通电话，说句：我想你了。见个面吧。
在几位主角青春时期的描述中，展现了各自的形象定位，赵丽颖就是现在流行的女汉子，够义气讲朋友;乔任梁当年也是小鲜肉，擅长IT喜欢游戏同样也经常打架;吴映洁应该算是校花 才女的完美组合，很多男生都爱她。我们的青春的确都有一个女汉子、一个爱游戏也爱打架男同学，还有一个校花。俗话（）说青春，就是一段单程的疯狂旅行，无论是清纯还是懵懂始终如一，该片在这部分内容与时下青春片有类似也有不同，类似的地方从女性视角的展示的闺蜜情，男女之间的情感。而这才是我们的青春，我们的十年。 与众不同之处正是该剧后面的部分，可以说该剧在几位主角青春时期的展示只是一小部分内容电影我们的十年观后感电影我们的十年观后感。
众所周知，很多青春片都将重心放在了青春二字之上，对这段时期进行大段展示，并通过现实的简单对比，感悟时光不再的情绪。但该片则恰恰相反，主题内容却是几人毕业走向社会的故事，创业艰辛、社会层次、爱人离开与青春时期的对比，更增添了几分现实无奈和生活气息。 其实《我们的十年》所描述的故事时间跨度很大，十年为一个节点，电影的核心主题还是成长二字。十年，我们都成长了多少?改变了多少? 用《匆匆那年》的主题曲中的一句话来形容：如果再见不能红着眼，是否还能红着脸其实青春电影往往都忽略一件事，那就是成长。
从哲学的角度，人的一生是自我否定的过程，自我否定的内涵是对自己不足的承认，也是对过去的忏悔。我还记得我高中开学不久后染了一头金发去上学和老师吵架的情景，现在回想起来也是搞笑。尽管时下这些青春片讲述的不是你我的故事，但我承认我的青春很狗血，所以青春片的发起点，乃至所有冲突和矛盾都是建立那些看似狗血的事情，其实有的电影并不是拍得烂，而是这种模式本身就很容易遭致非议电影我们的十年观后感读后感。那么多的痴缠爱恋，那么多的校服往事，什么时候才能说完? 而个人觉得《我们的十年》新颖的一点在于青春片的故事不再拘泥于学校和青春世界，而是更多的走进了学生们的生活等等，这一点在同类作品中比较突出。没有一味的怀旧青春，而是面对生活的压力勇往直前，从校园假小子到打工仔，从学生仔到进入社会。
赵丽颖饰演的张静依这个角色身上体现的是成长，同理还有工作狂郭宇辰，华丽的校花陈伊诺，三人之间从学生时期到步入社会，体现在他们身上的那种彷徨和决心，以及梁小艺与卓峰之前的情感波折，在甜蜜虐心交织的同时也引人深思。 这才是《我们的十年》完成度是比较高的地方，导演马伟豪深知青春电影的弊病，没有在叙事结构上玩什么花活，老老实实的平铺直叙，情节没有跳跃感，但也没有太多新颖之处，三个女孩之间的故事，成为整部电影的戏剧冲突化点，张静依这个拥有文静名字的假小子，几乎引导了电影的走向，电影不算一气呵成，但以十年中几个时间节点为分水岭，以毕业为前后分水岭带来不同的侧重点，前半部分故事性强，后半部分情感刻画强。
十年之前，我还是一个稚嫩的小学生，二十年后的我呢？
十年，再见杨德昌观后感
《十年，再见杨德昌》是一部由吴乙峰导演，杜笃之、余为彦和陈博文等主演的纪录片，该片首播于2017年的5月份，网友们对这部纪录片也是给出了一致的好评，一起来看看吧！
《十年再见，杨德昌》：为什么他没有变？
《十年再见，杨德昌》摄制于去年杨德昌逝世十周年之际，采访了与杨德昌有过深度合作的十五名电影人，横跨老中青三个代际，通过他们的记忆，让我们得以了解杨德昌这位电影大师的创作之路。
在我二十多年的观影生涯中，看杨德昌的电影算是比较晚近的事情，直至大学毕业前夕才看了《一一》，当时就觉得这是华语电影罕有的佳作，便记住了杨德昌的名字。后来不久，《牯岭街少年杀人事件》终于碟片化，第一时间就看了这部传说中的神作，果然名不虚传，让我激动不已，如此制作精良、结构严谨、气势宏大的史诗级巨作，别说在华语电影，就是在世界影坛也凤毛麟角。又过了不久，便传来杨德昌导演辞世的噩耗，听到消息时感到很惋惜，后面陆陆续续收齐他的其他作品，便舍不得再看，当作绝世陈酿，隔几年开一瓶，十一年来，只看了《指望》（《光阴的故事》中的一段）《恐怖分子》和《青梅竹马》。虽然《海滩的一天》《独立时代》和《麻将》还未看，但从各种文献、访谈中也已大致了解这三部影片的内容和风格，绝没有滑铁卢式的作品。前一阵，杨德昌遗作《追风》片段流出，哪怕是萌感十足的动画，依旧能够看出不同一般的大师气象。与直至离世仍一以贯之地保持着高水准创作的杨德昌相反，越来越多的华语影坛电影人，尤其是那些已经功成名就的大导演们，却在本应创作力最为旺盛的壮年一个又一个走向殊途同归的下坡路，一次又一次击穿社会期望的底线，拿出让人愈发失望的作品，眼看着他们身上曾经的灵气、才气、豪气、英气消失殆尽。为什么杨德昌没有走下坡路？《十年再见，杨德昌》终于回答了这个萦绕在我心头多年的问题。
第一个关键词，敏锐。这个特质是从事艺术创作的前提，对世界（包含自身）不敏锐，就不会被刺激，于是很难产生有价值的看法，更不会有通过创作实现表达的冲动。所以，什么时候丧失敏锐，什么时候丧失创作力。多位受访电影人提到，杨德昌不断提醒他们，要注意观察生活，保持对世界的敏锐度。杨德昌口中的观察，不仅仅是对生活小细节的明察，更是对时代大变化的洞察。上世纪八九十年代，台湾社会正值经济腾飞和快速现代化，作为一名海归，杨德昌对新旧时代的更替与巨变要比一直身处台湾的当地人敏感得多，他通过台湾社会这个切面，感受到了人被时代裹挟这一宿命的无奈与荒诞，透过讲述一个个台湾故事，在反映人类有限的历史经验无法解决层出不穷的新生问题这个永恒困局的同时，也提出了自己对人与时代、人与社会关系的看法，使自己的电影作品一直保持着主题的深刻与意义的深邃。
第二个关键词，扎实。想法再好，没有扎实的创作功力也是白搭。电影是一门综合艺术，对创作者艺术底蕴要求很高，仅仅将视野聚焦在电影本身，不可能拍出大开大合气象万千的一流电影。单看《牯岭街少年杀人事件》就能发现杨德昌在文学、音乐、建筑、美术等领域拥有极深的艺术造诣，受访者们也从多个侧面印证了这一点，可以想见杨德昌在夯实自己艺术底蕴方面付出了多大的努力。在剧本阶段，杨德昌一步一个脚印，不偷懒，不走所谓捷径，从建构人物关系、撰写人物详志等入手，认认真真踏踏实实地做好案头工作，一草一木一砖一瓦地建造自己的电影世界，直至它具有真实世界一般的质感，不仅人物个个都能栩栩如生跃然纸上，剧作结构也如真实时空般环环相扣无懈可击。电影拍摄时，杨德昌更是化身片场暴君，为求得想要的效果，不惜得罪任何人，绝不妥协，确保自己的电影对得住自己的署名。
第三个关键词，纯粹。这是最不易被常人理解，也是最不易做到的一点。曾经给杨德昌做过外联工作的鸿鸿讲到杨德昌与张曼玉的一件事。当时杨德昌邀请张曼玉来台湾商谈合作《暗杀》事宜，张曼玉方面提出可否在抵台第二天上午出席成龙举办的一场公益活动，这触怒了杨德昌，在他看来，既然是我掏机票钱和住宿钱让你来，（）你就应该老老实实跟我工作，不应该心有旁骛，于是直接决定取消见面，不与张曼玉合作。鸿鸿觉得杨德昌在这件事上简直不可理喻不近情理，类似这样的事情妨碍了杨德昌去拍更大的制作。是的，表面看来杨德昌确实没有做到外圆内方，不懂变通，是个死脑筋。但，我们认为的外圆内方、变通就真的是待人接物做事的真理吗？多少人拿捏不住外内的界限、圆方的平衡和变通的底线，从小事开始，不加条件地用老祖宗的各种道理自我催眠，最终滑向外圆内圆全变皆通的深渊，成了缺少风骨气节油腻感十足的凡夫俗子。杨德昌深谙以不变应万变之道，不顾一切地确保自身原则和周遭环境的绝对纯粹，根本不给自己得过且过的机会，也就不必在琐事上费精力思忖与拿捏，得以专心于创作，在艺术上勇猛精进。
万法归宗，触类旁通。《十年再见，杨德昌》不仅仅对杨德昌的拥趸或影迷深具启发，对所有人的工作与生活都有十分现实的指导意义，起码能够提醒你，永远不要忘记，自己为什么出发，并为这个答案奋斗终身。
谢谢你，杨德昌！
再过一个月出头，就是杨德昌十周年祭了。
昨天早晨，桃园电影节终于放出了十年，再见杨德昌系列访谈的最后一集，魏德圣导演谈杨导。可能很多人还不知道，魏德圣是《麻将》的副导，而且是杨德昌本人把他从司机调到导演组。
关于这套访谈，贴一段官网的介绍：吳乙峰導演專訪了柯一正、小野、余為彥、杜篤之、虞戡平、張震、陳湘琪、魏德聖、唐從聖、陳希聖、鴻鴻、姜秀瓊、王維明、陳駿霖等人，請他們談及和楊德昌當年的互動細節。以此紀念離開我們十年的楊德昌導演。这是为今年桃园电影节十年再见杨德昌单元制作的。身在北京虽无缘影片展映，但通过他们的讲述，常常仿佛能置身在那个杨导还在的时空，也是很满足了。
无论是标题还是内容，这套访谈都会让人想起王昀燕几年前做的《再见杨德昌》，那本书我很喜欢，记得当时看完后还觉得这么多访谈达成的立体感，简直可以和《公民凯恩》相媲美。两者的不同在于，那本书在我印象中，很深入地关照了杨导和台湾新电影运动的关系，所谈很多是关于那个时代的记忆，关于中影的改革，关于那时的台湾电影环境；而这套访谈更多地关照杨德昌这个人。每个访谈都是从他和杨导第一次见面的印象开始，然后谈到和杨导在一起的时光，常常会谈到某场具体的戏的拍摄过程，进而谈到杨导对他们的影响，最后总是会收在和杨导最后一次见面的情景。
可能也是由于这种关注时代与关注其人的不同，这次访谈采访了很多可以算是杨导学生的人。印象中的杨导是个独行侠，因此我们常常会忽视杨导作为一代宗师的贡献，因为不在体制内工作，杨导实际上独立地建立了自己的团队，杨导拍片，技术组除外，很多工作人员都是第一次拍电影的人，也有很多人是在杨导的影响下走上了电影的道路。每段访谈之前会有一张受访者的简介，看得多了会发现，杨导真的为台湾电影培养了一大批人才。陈博文谈到，拍完《麻将》之后，杨导自己掏腰包花了一百多万台币拉了十几个工作人员去参加柏林影展，他们很多都是第一次拍电影的人，陈博文不解，杨导就说，这是为了让他们看到电影人在国外是受到尊崇的，让他们看到电影是值得做的。陈博文因此很敬佩杨导。
陈希圣，姜秀瓊，唐从圣，很熟悉杨德昌电影的人怕是也不知道这几个名字是谁。当时放出这几集的时候，我就老大不情愿，心想又是拉来了哪个边缘小弟，能有什么内容。没想到，这几集是最惊喜的。像小野、余为彦他们，能说的段子翻来覆去就那么些，都很熟悉了。但这几个人，说的全是新鲜事，而且他们是杨导很身边的人。
是谁呢？他们是阿弟（《一一》）、二姐（《牯岭街》）、红鱼（《麻将》）。他们也都是杨导的学生，几乎都是从《牯岭街》的时候第一次见到杨导。后来，陈希圣是《一一》的副导，姜秀瓊是《麻将》的助导，《一一》的表演指导。很有趣的是，你看他们的访谈，会觉得他们在现实生活中说话就跟他们那几个角色一样的。陈希圣就是阿弟那个样，特别油滑（人很热诚，就是比较能侃），看他讲自己怎么搞定杨导的坏脾气，都能笑出声来。这组访谈，最搞笑的就是陈希圣和张震的两集。张震不知道咋回事，这次接受采访就很自在的状态，很活跃，就很不小四，然后他这次谈杨导的角度和其他人都不太一样的。杨导就很帅啊。杨导就是一个很有种的人啊。我就是很崇拜杨导啊。
老一辈的访谈中，我最喜欢的是杜笃之的访谈，印象中看他出来说话很少的。看他访谈才觉得他真人的感觉和照片不太一样，照片就有点阴郁严肃，实际上他声音特别明亮，常常会发出浑厚的笑声，虽然年龄很大了，但是给人很年轻的感觉。他和魏德圣的两集是时间最长的，他讲了很多干货，包括和杨导试验更真实的后期配音，和侯导拍《悲情城市》同期录音的困难，还有从老塔那学了一招声音技巧用在《牯岭街》里等等。我说三次泪目，就有一次是杜笃之最后讲到，杨导最后一次给他打电话，说自己在上海，说杜杜来看我啊，杜笃之听到杨导声音就很开心，就说好啊好啊。可是后来因为忙别的事就没去。杨导过世之后，杜笃之听余为彦说，那次是杨导最后一次离开美国。杜笃之就用台语讲我如果知道我一定去的，然后哈哈笑了两声。好几个人在谈到最后的时候都哽咽了，最让我感动的却是杜笃之的笑声。
杜笃之是很少的从头到尾都和杨导一起的人，他说他和杨导就是很合，而其他很多人都因为各种原因在中途离开了，部分是为了开创自己的事业，像陈湘琪、魏德圣，更多地可能是因为和杨导不和。这也是这套访谈一个很突出的主题，关于杨导的为人。听多个人讲了之后，慢慢对这个事儿有了较全面的看法，杨导脾气大，不讲人情，有时甚至是无理取闹。有时候是他追求太急，太敏感，有时候是因为他真的小孩子气，还有一些特殊情况，像魏德圣在《麻将》片场被骂得像狗一样，但是听他自己讲述会莫名觉得杨导真的是在故意训练他诶。不管怎么说，多年以后，回想起杨导，会发现杨导给他们的影响都是正面的，有些当年他们觉得不合理的东西，他们慢慢理解了杨导，有些杨导确实做得不对的，好像也变成了一些又痛又好笑的故事，说到底，杨导毕竟没有任何阴损的地方，他都是以直待人。所以到最后，回想起杨导，最初和最后的印象都是那个笑眯眯地拍着他们肩膀的样子。
传到b站的访谈我没有按照原本的分集排序，基本是按我心中值得看的程度排序的，并把三位杨导一直的伙伴杜笃之、余为彦和陈博文放在最前面。呼应一下题目，另外两位把我看哭的是陈湘琪和魏德圣。魏德圣放在最后。小魏在跟我合作过的工作人员里面，不是最出色的一个，但是，他说要做到的东西都有做到。希望你们，也可以一样，把该做的事情做到。
2007年，杨德昌导演去世十周年，导演吴乙峰拍了一部纪录片，名为《十年，再见杨德昌》，我于2008年3月，一年之后才看到，不能不说后知后觉。也不完全是后知后觉，在这部纪录片之前，我已经领略过杨德昌的作品风格。可惜，在看过冗长的《牯岭街少年杀人事件》和《一一》之后，我没有爱上他的作品，前者看得我云里雾里，靠影评才搞明白故事背景，后者看过有一种幻灭之感，好似一生都已过去，面对眼下的生活，突然失去了勃勃兴致。此外，坊间还有一位杨德昌受害者以及一段有苦难言的十年无性婚姻，零零总总的琐碎积累下来，对这个人，迟迟提不起兴趣。
看完这部纪录片，脑子里的形象悄然发生了变化。纪录片对杨德昌生前十五位旧故，包括好友、学生、同事，一对一的访谈，谈论他生前生活上、片场里的重重趣事。每个人记忆里的杨德昌都不是一个人，但却有相似的特点。突然觉得，这位已经去世十一年的国际大导演，他不是一个符号性的断语，如台湾社会的手术刀之类，而是一个真实的人。他有可爱之处，也有令人头疼、遭人憎恨之处。他不高高在上，也不阳春白雪，而是一个活在众人记忆中的独特存在。
访谈中，提到最多次的词语是笑咪咪和暴君。魏德圣说，生活中见到杨德昌，给他的印象就是笑眯眯的，个子高高的，很客气的一个人。没过多久，他见到片场里的杨德昌，和蔼的长辈变成了难搞的暴君，折磨得他在某一个瞬间甚至想要和他拼命。
不只一个人说他是暴君，做事认真，为人苛刻，生气时，三字经、五字经通通从嘴巴里冒出来，跟在他身边的人个个神经紧绷，一刻都不敢松懈。作为他的朋友，杜笃之像一个懂他的哥们儿，小野则做远观他的老友。小野与他共事过《恐怖份子》，一次便看明白，不肯与他继续做彼此的恐怖份子。小野说着，笑着笑着就哭了，哭笑不得，好像又回到他们的相处。小野说杨德昌是小飞侠并发症，像一个长不大的孩子，还写了一封批评他的长信，细数他的罪状。
的确，杨德昌不是一个适合做朋友的人，身边人若不是珍惜他的才华，恐怕找不到其他理由为他坚持，替他争取。这一点，他的多年好友吴念真比谁都有发言权。他说，做他的观众就好，不要做他的朋友。在另一个访谈中，吴念真谈到他儿子离开杨德昌的剧组，理由是，他好像很喜欢电影，但是不喜欢人。或许应该这样说，他太喜欢电影了，一切都以服务电影为主，又是一个非黑即白的理工科思维，难免得罪许多人。当然，我也怀疑，杨导演那么爱发火，动辄火冒三丈，是否他在控制情绪方面存在障碍。
众多跟过他的后辈从他身上学到了许多东西，身心受虐也是真的。最有喜感的一part访谈来自陈希圣。我已经不记得他在《一一》中的剧情了，他声情并茂回忆片场细节的神情也可以考虑放在喜剧片里了。MLB，这是XX年最屌的一个镜头，他学着杨德昌的口气说出这句话，潜台词是，导演自己嗨了，其他人完全get不到他的点。或许因为他走得太快，和同时代人共享一个物理时空，却无法共享心灵时空，对于陈希圣这样的身边人，唯有一句体察上意可以保命。不得不说，这位仁兄是一个情商很高的人，和其他几位要么闷声受虐，要么抬腿走人的助导相比，他能反客为主已经不易。
从这些旧故口中的碎片勾勒出杨德昌的全貌，简而言之，把他放在我身边，我会想着离他三丈远比较后，以策安全。杨德昌这样的为人处世，让我常常想到张爱玲。这两个人一样难搞，却风格不同，张爱玲彻底地凉薄，杨德昌则是无情地苛刻。张爱玲晚年时隐居在美国，通信通话常无回音，寻人更是不可能，幸好有夏志清等一般学者珍惜她的才华，如宠溺孩子一般关心她，对她的种种不通人情给予最大的包容和理解。这些愿意笑中带泪地回忆杨德昌的人，想来也有着这一番深情，珍惜他身上喷薄而出的才气，所以对他的愤怒、苛刻和不近人情都也给予包容。
张震的采访中，最后，他说，他最佩服杨德昌的地方是，他是一个知道自己想要什么的人，也是一个很有种的人。一个人最重要的是知道自己想要什么，这是很重要的事情。他想要什么呢，只看过他的两部作品的我没有发言权，我想要什么呢，本来想从关于杨德昌的纪录片中找找答案，结果疑惑更多了！
上下求索，但愿多年后我不会如NJ那般说出：做的都不是自己喜欢的事，怎么会开心呢！
电视剧相爱十年观后感
相爱十年观后感
明天将看完相爱十年的最后三集，感触太多，不管结局如何，在此先一吐为快。
《相爱十年》会让多少人陷入沉思呢？很多人，我想。被触动的女人比男人多，平民比富人多。男人估计思考肖然的奋斗史更多些，女人感受深刻的是婚姻和生活。
让一个长期被贫穷生活所困、身体病痛折磨无法工作、失去生育能力无法做母亲、常年被老公冷落的人快乐不起来，每天对老公笑脸相迎，是不是太苛刻太残忍了？因此，不是韩灵不懂得经营家庭，不会享受生活，而是生活摧残了女人。
女神是美貌、智慧和善良的化身，韩灵是个典型。女神既诞生在白富美中，也诞生在平民中，韩灵属于后者，于是悲剧就发生了。
与其说时间会改变很多人，不如说生活会改变很多人。韩灵是个善良高尚的女人，在贫困中依然和肖然过着快乐的小日子。长期疾病和老公的冷漠使韩灵终不堪重负，变得郁郁寡欢，整日沉默。任何一个再坚强的女人都无法在这种生活的长期折磨下快乐起来，这与乐观性格无关，是生活的桎梏长期压抑的结果，而韩灵这么清高不肯向生活低头的人，能平静地度过这么多年已经不容易。
于是八年以后肖然富有了的时候，可以呼风唤雨，再也不用为生活所困时，发现韩灵变得陌生了。他想让韩灵快乐起来，而又为了金钱和虚荣不肯陪伴韩灵，给不了韩灵关怀，于是冲突就埋下了。
肖然有钱了以后很快被钱冲昏了头脑，贪图享乐，这是穷小子出身的典型的暴发户心态。他对卫媛感兴趣，因为卫媛像年轻时的韩灵，在卫媛身上他找到了感情依托。导致了后来的出轨，也直接引发了离婚，他彻底失去了韩灵。
卫媛为什么成功拆散了相爱十年感情至深的夫妻，是因为韩灵魅力消失了，不再年轻貌美了吗？？不是。八年前的韩灵和肖然恋爱时比卫媛出色百倍，女神一样的韩灵岂是卫媛能比的？是八年的婚后生活，是生活的磨难和不幸摧残了这朵花，使她沉稳，接受平淡无奇的生活，不再天真幼稚。
男人总是喜欢新鲜，于是23岁的卫媛很快吊起了肖然的胃口，他发现卫媛年轻有活力有激情，比家里的韩灵有趣多了。或者说可以在卫媛身上找回八年前的韩灵。
他没有想过，和卫媛一起不过是重复韩灵的路，卫媛年轻没有经历过所以充满活力。八年以后，当卫媛接受生活的八年洗礼以后，一样会恢复平静，一样会另肖然生腻。
肖然失去了韩灵之后才悔悟，原来一直不在乎好像已经遗忘了的韩灵，早已成为自己不可分割的一部分，根本无法割舍，于是想挽回，努力挽回。十年相爱，爱情看似渐渐消失了，其实，早已化为亲情。
肖然是个好男人，自始至终心里只有韩灵一个，虽然生活中对韩灵不够关心。
这部剧反映了多少女人的经历呢？太多了罢。
生活摧残了多少女孩（女人），使她们饱经风霜，失去了最初的天真可爱，变得沉默、平淡无奇，使她们的男朋友（老公）失去兴趣、被活泼激情的女孩吸引，于是患难恋人（夫妻）走到尽头。
生活并不对苦难的女孩（女人）不公平，相反，它是公平的。苦难使女人成长，心智愈加成熟，更加充满智慧，心态更加平和，懂得的也更多，不同的经历将铸就不同的人生。苦难是一笔财富。
患难是一颗试金石，试出了男人的心。
且行且珍惜。经过生活洗礼的女人，男人倘若变心了，亲爱的，不是你的魅力消失了，而是那些不懂得珍惜你欣赏你的家伙不够成熟不够品位。相信变心的男人绝不是优秀的男人。
一辈子那么长，每个人都会面临容颜不再的一天，都会经历困苦艰难的时刻，也都会有棱角被生活磨圆、日子平淡无奇的一天。每个人都会从天真可爱走向成熟沉稳，只不过逆境的孩子先尝到了而已，但也先尝到了成长的果实，她们一样会绚丽绽放，一样会优雅而精致的活着。
既然没有抓到一手好牌，那么就用心打好这手坏牌。没有伞的孩子必须努力奔跑。
电视剧《相爱十年》观后感
电视剧《相爱十年》观后感
湖南电视台近期播放了由董洁、邓超、高虎、王大治等主演的三十四集电视连续剧《相爱十年》。断断续续地看完，有些感概逐渐产生，不吐不快。
电视剧说的是在上个世纪90年代初期，三个大学毕业生肖然、刘元和陈启明先后到我国改革开放的前沿深圳闯荡捞金。故事便围绕着这三个人的爱情、事业和遭遇展开。三个年轻人的命运，正是我们这个时代千千万万个年轻人命运的缩影。它既是对我国90年代以来病态市场经济体制的控诉，也是人们在病态市场梦中的反思与觉醒。
众所周知，我国上世纪八十年代的改革开放，把深圳、珠海、汕头和厦门作为发展经济的特区，尤其是1992年春季邓小平南方谈话之后，党的十四大召开，正式确立了社会主义市场经济体制是我国经济建设的目标模式，深圳作为改革开放的前沿，市场经济的大门快速打开，人们在没有私毫思想准备和经济积累的情况便潮水般地涌向了＂深圳遍地洒满了黄金＂深圳。《相爱十年》正是在这个改革大背景之下拉开序幕。
我们常说，艺术作品是现实生活的反映，反过来说，只有反映现实生活的作品才具体生命力和感染力，才能有观众，有听众，才能有收视率。我相信，《相爱十年》的收视率一定不低。这使我想起，200多年以来，一部《红楼梦》只所以被人们热爱，被人们推崇，是因为书中那么多栩栩如生的人物正是中国几千年封建社会走向没落的映证。当年茅盾先生的长篇小说《子夜》发表之后，也是那么具有感染力，是因为它写出了20世纪30-40年代半殖民地半封建中国社会的腐朽与挣扎。今天，在琳琅满目的艺术作品中，好不容易看到《相爱十年》，也出现了这些经典的元素——真实记录了一个不完善的市场经济体制下的病态社会。
市场经济体制是经济学家们为我们描绘的一幅美妙蓝图。但是，当中国的市场之门被仓促打开的时候，市场经济所固有的丑恶便汹涌而至，让你猝不及防。人们的私欲被诱发，良心被泯灭，为了金钱而不择手段；有了金钱可以为所欲为。在这种体制下，环境污染、官场腐败，黄赌毒猖獗。人们没法走正道，法制只是一个形式，要办成一件事，更多的却是靠黑社会，靠威胁和绑架儿童。虽然一栋栋大楼耸立起来，但人们的信仰却消失了，人性却毁灭了。老板趾高气扬，员工尊严全无。统统这些，在《相爱十年》中肖然的发迹、刘元的失败、陈启明的婚姻中都得到了反映。
《相爱十年》最值得一提的人物便是董洁饰演的韩灵。她是被深圳市场经济残害最深的，也是唯独没有被市场和金钱污染的最清醒的人。导演寻找的这部电视剧中女性角色都是当下影视界漂亮的女演员。而董洁在气质和表演的技巧上更胜一筹。在和肖然的相处中，没有钱的时候，两个人心心相印，相亲相爱，可谓“夫妻恩爱苦也甜”。在为金钱的奋斗中，他们决定不要小孩而打胎，以至于韩灵最后伤失生育能力。说市场经济是毁灭人性的，编导在这里的处理十分合理又十分隐晦。肖然一步一步走出困难境地而成为富翁的时候，给韩灵带来的不是幸福而是更大的痛苦。她渴望自己深爱着的人陪伴自己，相守相爱。韩灵多次对肖然说，“我不要钱！我要从前的肖然！”可是让她失望的是，只能终日关闭在大海边的豪华房子里，就像《雷雨》中的繁漪那样，孤独寂寞。给韩灵彻底打击而导致她们的爱情婚姻走到尽头的是肖然在忘乎所以之时的出轨。在韩灵决定和肖然离婚时，肖然说，你要多少钱？韩灵说：“人都没有了，我还要钱干什么？”这个声音让我们听起来是多么悲壮！
剧中还有一个值得提出来的人物就是老周。他是肖然成功的推手。他对市场经济的认识十分清楚，他对市场的判断和运作也十分成功。浑然自己承认，没有老周就没有肖然的今天，没有他的公司。老周不仅对市场熟悉，而且品质高尚，爱憎分明，果断干炼。在现实中有没有这样的人很难说。也许这是编导设计的一个最理想的人物，是市场经济体制建立之后的希望式或标杆式人物。但是，如果市场经济体制仅仅依靠人的道德品质来支撑的话，那么就不是一个好体制。因为大多数私欲膨胀起来的人不会容忍这样的人生存。
《相爱十年》的编导很聪明，虽然全篇充满了对现实市场经济体制的批判，但在剧本的后几集写了这三个人在市场大潮中的反思与觉醒。最值得书写的还是肖然。在电视剧还没有放完的时候，我的猜测，是导演把肖然安排到和韩灵一起去甘肃的小学里当老师。但当我把最后一集看完的时候却大出意料：肖然在2０0２年新年到来，与韩灵复婚见面之际却奇怪地出车祸去世！这种安排也太残忍了。编导者是否在说：如果和韩灵的复合还在深圳这个大染缸的话，就只能是死路一条？并且这种死不要让韩灵也赶上？这只是我的一种猜测。但是我想说的是，这种处理并不合情理，并不符合韩灵性格发展的逻辑。即便韩灵与肖然破镜重圆，但韩灵绝不会再回深圳。因为深圳曾经是韩灵和肖然爱情的终点。韩灵在和肖然离婚之前也曾多次表示要脱离深圳回到老家去。离婚之后韩灵之所以能够重新接受肖然，决不是肖然口头的决心和忏悔，而是肖然千里迢迢去甘肃小学一趟后的效应，这样的一个韩灵，怎么会再回到深圳去过那种孤独与寂寞的生活！
《痒婚之十年再爱你》观后感
《痒婚之十年再爱你》观后感
文/阳光
在微电影横行的年代，肯定需要推陈出新才能吸引大众的眼球。看惯了那些所谓的小清新，8090后俊男美女演员饰演的小电影就像在熟悉不过的电脑程序，看多了也腻。不如换换口味让熟男辣女当道，偶尔在浪漫中植入淫荡剧情，或许更能吸引眼球。
晚上和几位小伙伴们看了阿雅和连凯联袂主演的微电影《痒婚之十年再爱你》，我擦，我和我的小伙伴们被阿雅的风骚，连凯的肌肉吓呆了。四十分钟的电影，猛料迭出。这还是我们年少时记忆里的清纯阿雅吗？摇身一变成了寂寞难忍的风骚少妇，剧中与连凯的床战，看的我和我的小伙伴们鼻血横流。
不得不说，剧情很狗血，充满黄色暴力，但看后在嬉笑怒骂声中，莫名增添了些许感慨，这怎么和我身边许多小伙伴们的婚姻异常相似，难道十年之痒的婚姻都是如此？在结婚十周年的纪念日，寂寞难忍的女主人公（阿雅饰）为给十周年婚姻制造惊喜，身着妩媚服装等老公上床求性，哪料被不解风情的老公直接忽视。缺乏性温暖的阿雅怒气驾车出走发生车祸。
随即，接下来的剧情更狗血，女主人公沈苏失忆了，一失就是十年，爱情直接回到解放前，就记得前男友和父母。醒来后唯独不识老公，错把老公当成十年前的前男友。不甘被多年情敌占据位置的老公（连凯饰）开始爱心泛滥，自责反省自己结婚十年对妻子的冷淡才造成今天的结局。吃醋的老公不甘心妻子的爱情记忆停留在前男友那里，为挽回婚姻，在死党的建议下，一系列拯救爱情计划就此上演。
看似狗血的剧情，但充满浪漫与温暖。与导演所倡导的婚姻观毫不冲突，婚姻需要保养、十年也能再爱、爱会跟家一起走正是该影片所倡导的现代家庭观念。无论十年还是二十年，对待婚姻如初恋，这才是维持婚姻长久，永远相爱的法宝。和谐的性生活才是幸福婚姻的源泉。
阿雅摇身一变成了欲女，迷恋连凯的肌肉，欲说还休的床战，与整个剧情遥相呼应。见识了阿雅变熟女后的妩媚风骚，遭遇肌肉熟男连凯，这对性感男女在剧中饰演的夫妻霸气十足，总算给小伙伴们上了一堂性教育，想挽救婚姻，当学阿雅和连凯。
剧中沈苏的一句话特感人：你慢慢变胖，我慢慢变丑。为了拯救爱情，所谓的失忆竟然是女主人公设的骗局，假装失忆，为了拯救婚姻，这种方式有点脚踩钢丝。进一步，良心发现的老公会恍然大悟痛改前非。退一步来说，对于这种即将破碎的婚姻，失忆的行为等于火上浇油，也可能直接将老公送到别人的怀抱。
聪明的阿雅在剧中将女人三十如狼、四十似虎的特性发挥的淋漓尽致，失忆中过了一回性瘾。激情过后回了娘家，一句昨晚打搅了的短信忽悠老公，看的笑爆，这语气哪像夫妻，更像陌生男女的一夜情。影片中连凯的求婚片段还是挺感人的。
对于痒婚男女来说，当一方遭遇家庭冷暴力，如何维护自己的性福生活值得借鉴剧中阿雅。诚然，社会中痒婚一族普遍存在。如何拯救婚姻，巧施布局赢回爱情也是一门技术活。退一步，也可能一无所有。
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