我翻开书，看见自己色彩斑驳的青春。

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谁没有过迷惘的青春?怀疑朋友的友情，无视父母的亲情，对存在的意义和世界的真相提出质疑。混混噩噩不知前路在何处，只得相信自己，一个人蜷缩得更紧。

人活于世，无非迷惘于未来，纠缠于情感，徘徊于成败，超脱于生死，这些都是一个阶段一个阶段来的。而在现在这个社会，十八九岁这个年纪，我们已接触到了全部，并深深陷入其中。

在旁人看来，我们只是自说自话的无病呻吟。“哪有如此多的苦痛落在你们身上，等到你们长大了就知道这个世界上比这个残酷的事物还多着呢!”诚然，在他人眼里，这些莫名的伤感都是无用且乏味的。但对于我们来说，我们被种种迷惘纠结所缠绕不胜其烦，其苦痛怎轻于他人?

我苦于这些事情无人诉说，形单影只地走在成长的道路上，邂逅了《挪威的森林》。

从书中我看见了自己，也看见了跨越时间的真理。

初读时，我看见了一种在世人眼中称之为颓废的生活和思想。主角渡边无所谓明天如何，对大多数人漠不关心，按照自己的步调行走人生，平时去大学上课，周末呆在宿舍洗衣服和晾衣服，到了晚上去打工，如此反复。这种人生无所谓好不好，谁都没有资格对别人的人生指指点点。只是我想，在一味追求成功与荣耀的现在，能不受周围环境与世俗理念影响，保持着自己的个性与信念，实在难能可贵。这点给我感触颇深。

我还看见了凄苦的爱恨纠缠。渡边的情感被往事和现实所缠绕不得解脱。代表过去的直子，渡边对她的情感是十分复杂的，不仅有少时便存在的憧憬，还有因自觉认为被友人所托付而产生的责任感等等，真正称为爱的部分占的比例并不高。在直子住院后，渡边遇见了代表现实的绿子，与直子不同，绿子身上有蓬勃的生命力并对生活洋溢着热情，是个人见人爱的角色。渡边同样深深地为她着迷并且感到为难，无法从示爱的两人中选择，体现了他优柔寡断的一面。

再读时，我看见了自己。与渡边相似，我对生活也没有十分的热情，提倡顺其自然，不擅长处理人际关系，导致朋友寥寥无几。但就是这样的自己，也平稳地走过了十八年，并且将继续淡然地生活下去。读完《挪威的森林》，带给我的并不只有故事完结的悲戚惆怅，同样还有对未来无限的希望。

到第三遍，我不再局限于从故事具体情节和人物情态中发现什么了。从整本书讲述的故事和作者所想表达的思想。我悟到了，书中反复提到的“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”，的确，怎样才算人的出生和终结?如

当我合上这本书，回味着书中主人公一人在木屋子里的故事，想着主人公自得其乐

的情景，真让我陶醉。

《挪威的森林》的作者是日本著名作家，村上春树。如果她是中国人，会在中国历

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[史载册上画上一笔。

“心的共鸣”是读者们对这本书的评价。《挪威的森林》的故事内容是这样的：故事

中在一个灯红酒绿、瞬息万变的世界上建造了一座独门独院的“小木屋”，一人躲在里面

一边听着爵士乐，喝着易拉罐啤酒，一边慢慢地细细地品味孤独与无奈。电视则绝对不买，

报纸绝对不订，电话也只是在响了六七遍之后才老不情愿地拿起听筒，这就是主人公。

主人公把玩孤独玩无奈是相辅相成的，就是“那无聊当有趣”。

那就是茫茫荒原上 迎着夕阳升起一股袅袅炊烟的小木屋，是冷雨飘零的午夜街头永远

温馨的小酒吧。

挪威的森林观后感

直到如今，我仍然认为《挪威的森林》不应该算作村上春树文学最具代表性的作品。熟悉村上春树的人应该明白村上作品中所带有的那些明显的特点和印记，而在这部作品中，村上的笔法忽然传统了许多。大体想想，与之相似地长篇作品好像仅有《且听风吟》、《国境以南太阳以西》，或许还有，一时想不起来，如今的《1q84》貌似也属此类，但没看过不好轻易定论。在村上春树的文学世界里，《挪威的森林》是一个有趣的意外，但也只能如此。

做一个简单的比喻，村上文学是一颗长满细小绿叶的大树，《挪威的森林》则是树上大于其他绿叶很多很多的一片红叶。当人们谈起那棵树时大多会说有片红叶子的大树，正如谈起村上春树时人们大多会首先说出《挪威的森林》。

《挪威的森林》出版于1987年，而在1985年长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》出版，并获得第21届谷崎润一郎文学奖。据村上春树自己介绍，写完《世界尽头与冷酷仙境》后，有了筋疲力尽的感觉，而他也有些写烦了，想换个手法来点与以往不同的东西。而这就是我说认为它不是最具村上文学特色作品的原因之一。

而从另外一个侧面看，《挪威的森林》有点文章本天成，妙手偶得之的感觉。村上春树曾写过一部短篇《萤》，也没想过之后的下文。而由于讲谈社的一位编辑说其喜欢《萤》，想接着看长些的，村上便加长，结果扩成了之后的《挪威的森林》。在美国学者杰鲁宾的一部专著中谈到这部小说时有这样的文字：村上夫妇于4月返回日本，主要是为了跟出版商碰头以及读长条校样。她们9月份回到罗马时新书也正好上市，夫妻俩都丝毫没有意识到，这本书的出版奖永远改变他们的生活。

说这么多跟这部电影无关的话，无非是想说一个观点，《挪威的森林》只是村上春树的一部长篇，它并不等同于村上春树，更不能完全代表村上春树文学。而看过了电影版的《挪威的森林》，我这个平时不怎么看电影的人虽然说不清拍得怎样，却有一个感觉，这只是一部电影，并不完全等同于小说《挪威的森林》。看了它，貌似很难理解为何这部小说销量如此之高，传阅之广。

电影看得少，所以不知道怎么去判断一部电影的优良可劣，所以只能简单称之为观后感。在得知这部小说要拍成电影时，第一感兴趣的就是小说中的主人公的形象。或许在将文学作品具象化时，人物形象是比较受人关注的一个方面吧。总体来说，跟心中的想象有点不同，渡边好像太阳光了些，有些不够颓废。直子在电影的前半段笑容太多，印象中看小说时这

《挪威的森林》躺在书架上好多年，一直没看。最近心绪不佳，反倒很容易就看进入，放不下，一周看完。先前看过村上的《海边的卡夫卡》和《eq84》，反而觉得这本成名作的朴实和真挚，没有卖弄脑洞和技巧。作者坦诚得无所畏惧，浪荡和劈腿，也无碍于他的一往情深。古板执拗的室友敢死队，困于不完美心结的木月和直子，野心盖过人性的富二代永泽，无法面对自己性倾向的失意钢琴家玲子，被优秀标签压垮的直子姐姐，每个人，都有ta们的心魔和困境。或是像永泽一样，抛弃对自己和他人的同情，一心追求他所能达到的世俗的功利成就。或是像玲子一样，接受不完美的自己，与过去和解，忘掉过去，重新开始。或是像绿子一样，不屈服于生活的重压，不困于世俗的眼光，真诚的倾听内心的声音和欲望，生机勃勃，野蛮生长。或是像渡边一样，真诚的面对自己的情感，不盲从，有判断，有担当，积极生活。好喜欢里面的京都阿美寮疗养院，一派田园风光。《海边的卡夫卡》里面的甲村图书馆，《eq84》里的公社，都是类似的过田园生活的世外桃源，看来，村上应该很向往这种生活。

渡边在直子死后，有长达一个月的自我放逐，过程艰辛与孤独，不忍卒读。想起以前听窦文涛在《锵锵三人》有说过他有类似的经历，他与女朋友分手后，漫无目的的苦行了大半个中国。是巧合？还是学习？当年的安妮宝贝，也写过不少这种个人救赎式的长途独自旅行。看来，村上对中国文青的影响力还是蛮大的。

路渐渐的远去了，心却还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。

直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。

曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。

是的曾经的目标在今天如果一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。

喜欢直子，喜欢渡边君，喜欢《挪威的森林》，这种喜欢让我觉得迷失，因为没有任何的一个人可以让我知道只要跟着他就不会落入枯井，因为没有任何一个人可以像爱直子的渡边一样深爱着我的一切，包括思想，包括文字。

于是就在那样的地方，就在那个阴惨惨湿漉漉的枯井里一个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。

而我的记忆，最终也将在记忆堆那个昏暗场所里化为一摊烂泥。

一直喜欢描写死亡，那种生活终结时的无奈而又放松，那种莫可名状的心绪，我既不能将其排遣在外，又不能将其深藏于内。

于是只能自己压抑着对死亡的恐惧及向住，把它化解成我的文字，以此来证实我此生的目的。

爱是那样的一个博大精深的字眼，可是无数的人却在亵渎着它，我爱是因为我心崇拜，女人因崇拜而爱此时却是多么的虚无，可许每个人都很平凡，平凡就是像一页书上的一张白纸。图然有着忘却的失落，却也只是无力去挽回的空白着，像迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。

永泽说：人生中无需理想这种东西，需要的不是理想，而是行为规范。他又说：绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。

然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，图有网络的温暖，却不需要绅士，我们只需要一个真正的男人，一个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的一个单一的人，如此而一。

正是因为这样，死的阴影才一步一步侵入生命的领地，等察觉到的黑乎乎的什么也看不到了。

这样的后悔着，也无事无补。

于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。

路渐渐的远去了，心却还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。

直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。

曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回

《挪威的森林》看了些许时日了，总想写点什么，昨天一以为我对村上的作品理解颇深的朋友就书中几个精彩片段向我发问，我的回答让她大失所望，于是答应她重拾秃笔把我的理解写给她看，于是又有翻开此书的机会。

在我看来，永泽是代表一类没心没肺的人，他的一套关于人生的理论以及自己所谓的成为绅士的行为规范带有太多让人触之心凉如冰的冷色，不消说是亲身历练，只是多注目一眼也会让你迅即染上某种病症--刚强者一杯温水即能恢复如初，柔弱者则久久地囿于其中不能自拔。我不愿面对这本书的原因有二：一是直子，渡边两人所构建起来的让人忧郁的关联让我决绝地认为这个世界所给我们的指引着实黯淡无光，死亡倒不失为一种精神释放的绝佳去处;二是永泽这个太硬又带点灰色调炫了一点的角色，委实让我阅之如梗在喉，虽然他的话有时对人性的嘲讽往往一语中的--所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事。--入木三分!村上用八十年代的笔触去缅怀六十年代的动荡，无聊，压抑，彷徨，消沉，以及对爱情的无望，时空的更迭便生出高于事件本身的幻象。在二十世纪的时空对于我们来说还只是将来时时，人们总想着到了二十一世纪所有的一切都会好起来的，可世纪的钟声敲过以后，人们失望地发现，身旁只是多了几件新奇的物什--那新奇随着时间的流逝也会消失殆尽，但有希望总是好的，生活总是不断地在给你机会。一则笑话云：一对穷人夫妇，一日得到神仙帮助，可满足他们三个愿望。饥饿的农夫立即说要是有根香肠吃就好了，话音刚落，香肠出现了。他的妻子见他就这么浪费了一个愿望，都快气疯了，遂诅咒他，让这根香肠长到他鼻子上去。她的愿望也实现了。故事的结局也就是第三个愿望自然是取下那根该死的香肠。这个笑话在我看来是如此残忍：你有机会实现自己的愿望，但你未必就能抓住这个机会。闲下来的时候我问自己：如果给我三个机会，我的愿望是什么?第一个念头是我要健康要快乐，远离失意。细想一下，却发现这些愿望受亦舒张爱玲小说影响太多以致过于苛求：我现在并非不健康，一口气可打四个小时网球;也不乏快乐的时刻;没有失意的衬托，我的得意和快乐岂不乏味?

《挪威的森林》在日本广受年青人的欢迎,是日本最畅销的小说之一,小编为大家分享的《挪威的森林》读书笔记2500字，欢迎大家阅读!

每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。

——村上春树

如果你想体验一把切肤的孤独，那就一定不要错过这本书。

整个故事都弥漫着一股怀旧的味道，甚至书中的某些谬论，偏执至极，竟也成了真理。每个人的故事各不相同，又互相交叉不可分离。让我一个一个说起。

男主角渡边，我常常能够感受到他的孤独与不安。他是大学生，喜欢一个人远足。绿子曾经问他：“是否喜欢孤独?”他答说：“谁会喜欢孤独呢?只是不想勉强交朋友罢了。”一句话，直戳痛处。对于他的身世，我至今模糊不清。一切背景，空旷静谧。也许这就是村上想要营造的一种感觉。如果说渡边纯洁，却不完全，毕竟他曾和一些不认识的女孩发生性关系，并且午夜与朋友交换玩伴;然而更加无法说他肮脏，因为无论他在做着什么，都会有种与世俗格格不入的感觉，浑身散发出一种无与伦比的纯洁。他就是如此巧妙的把握着过去与现在的平衡，活得束缚而自在。

直到直子的出现，他开始向过去的世界倾斜;然后绿子出现，让他对未来期待。渡边最好的朋友木月在十七岁选择自杀，而直子是木月的青梅竹马。木月死后，直子难以接受，渡边同样。所以，渡边选择彻底离开曾经熟悉的地方，去一个完全陌生的地方念大学。直到很久以后，在那里和直子重逢。无论逝者如何，重逢也总是令人欣喜的。对于木月，他们绝口不提。很快到了直子19岁的生日，渡边没有察觉出她笑容背后的忧伤。吹完蜡烛，她渐渐开始抽泣：我总在想人的生命应该定格在十***岁，过了十八就到十九，过了十九再倒回十八，那样的话，很多事情就可以轻松一些了。她哭得不能自已。渡边抱住了她，他们竟然做了爱。这是直子的第一次。我同渡边一样诧异。直子自己也不知道为什么，尽管她是全心全意的爱着木月，他们也尝试过很多次，但她的下面就是打不开，进去的话会很痛。这件事，后来，渡边到了直子所在的疗养院才知道。这个心结一直困扰着直子，并且她与渡边也仅有她生日的那一次顺畅。或许正是这个原因，21岁时，直子也选择了自杀。她逃不开过去给她带来的伤害和痛苦，包括肉体和精神上的。木月将她抛弃，留下一串不解的慌乱;渡边虽想将她坚守到底，但他却不是直子的真爱。也许吧，对于一个过度敏感的人，有些伤痛是很难抚平的，一如木月的死，给直子带来的致命打击。

《挪威的森林》是日本作家村上春树于1987年所著的一部长篇爱情小说。小编为大家分享的《挪威的森林》读书笔记4000字，欢迎大家阅读!

每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

——村上春树

“挪威的森林”是披头士的歌曲，女主角直子每当听起这首歌曲就会觉得自己孤零零的迷失在一片彷徨、恐惧、迷惑的森林中。男主角渡边作为直子及其以前恋人唯一的朋友，试图用自己的爱情去挽救在自我迷失中的直子，同样也被拉入了这片黑森林中。。。。。。渡边有限的几个朋友也纷纷在各自生活的迷乱中离开了渡边：木月的自杀源自于他对青梅竹马的直子传导的那份绝望和对成年人的世界拒绝;突击队在不为他人理解的生活方式中突然消失了;永择不负责任的生活方式和对感情的逃避，导致了他女友的自杀;玲子在和男主角共同挽救直子失败后再次陷入绝望;而绿子作为一名象征绿色和热情的女子，在挽救着她深爱着的渡边时的不断受伤后离开了渡边。

渡边面对着两面的爱情：一边是代表黑色死亡，他想挽救的直子;另一边是代表绿色生命，想挽救他的绿子。。。。最后他选择了他所鄙视的永择同样混乱的生活，自我的了确了自己的青春。书中的最后一段，渡边独自行走在荒凉的海边，一次次让烈日和狂风去洗涤他内心的痛苦，当他想绿子的时候他会打电话给她，但是在电话的另一头，他永远不知道对绿子该说些什么。代表生命的绿子是渡边的解药和结果吗?书中没有说明，留给大家的是想象和对渡边生活的迷思。

我时常读一些日本早些时候的小说，那时日本的社会结构和中国目前的变革还是挺相似的。仔细读起来也同样反映了我们身边一些人的青春了，在那些书本中我们偶尔能咀嚼到自己生活的影子。

“要是我现在把肩膀放松，会一下土崩瓦解的。以前我是这样活过来的，以后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。我就会分崩离析——被一片片吹散到什么地方去。这点你为什么就不明白?为什么还要说照顾我?”

一直认为青春应是六月高原田坝上盛开的花海，可日本作家村上春树在《挪威的森林》所写的青春、颓废和忧伤却占据了主流。

应如何度过人生中最绚丽的时节?我们看到的却是一张张充满忧郁的脸。

曾几何时，我们的青春不再完美，那明媚的风景成为我们心中无法抵达到的彼岸。如果总是在回忆中，才想起祭奠青春的哀伤，为什么不从现在重塑我们的信念。

在日本销量达到760万册的小说中描写的年轻人不像我心中所想的那样，生龙活虎、意

寻找回来的风景

——读《安康往事——挪威人镜头下的民国安康》有感

细 溪

往事悠悠。远逝已去的家乡那些古朴沧桑的倩影终于在《安康往事》中再次清晰明了地呈现在了我们的眼前。这是一部以文叙事，以图言史的好书。一幅幅已被岁月烟尘熏黄的珍贵老照片，再现了民国时期安康民众的生活场景，较为全面地介绍了二十世纪上半叶安康的风貌。这也是一部凝结着中挪人民友谊的鸿篇巨制，是两国人民友好往来的真实写照和历史见证。

穿梭在这些林林总总的老照片间，那一条条青石板铺成的小路，一间间青砖灰瓦砌成的老屋历历再现，既陌生又熟悉，即酸楚又亲切，仿佛记忆的闸门訇然洞开，激动、惊叹、震撼……语言似乎成了多余，让思绪一头陷入那一幅幅传神精彩的老照片里无法自拔！

这就是柳庆康老师所著的由陕西旅游出版社出版的《安康往事》带给我们老安康的历史文化盛宴的震撼。随着他的文字对390幅弥足珍贵的安康老照片的详尽解读，我们又做了一次梦回民国的远游和穿越。徜徉在这古老独特的历史文化、风土人情、民俗民风中，浓浓乡愁、悠悠往事，瞬时在心头油然而生。

《安康往事》是一部诠释中挪人民友谊的珍贵文史。详尽老照片的解读，是心灵的碰撞，是真情的流泻。柳庆康老师倾注5年的心血完成这部巨著，过程的艰辛可想而知，遇到的困难不言而喻。近百年的安康，历经了兵燹、洪水等天灾人祸，其信息的还原历史、去伪存真是一项浩瀚漫长而艰苦的工作，没有锲而不舍的意志和坚韧不拔的毅力，没有一颗热爱安康的赤子之心，没有渊博的文学功底和高深的文化素养是无法完成的。《安康往事》始终用一根情线为我们清清晰晰呈现出挪威人对安康的深情厚谊。挪威人用朴实的爱、真诚的情，把青春和生命投入到了虔诚的传教中。他们是既一批思想的布道者，也是精神的殉道者，历经坎坷，矢志不移，这种大爱可歌可泣，令人动容。尤其要感谢尤约翰，少年时期的安康既是他魂牵梦萦的圣地，又是铭刻在他心灵深处难以割舍的第二故乡。由于承载着父母几代人的情感，才有了他永远的安康情结。将挪威的住宅注册为"安康",远渡重洋将《古金州八景全图》和老照片送回安康，是何等的情意，不由让人心生感佩。是柳老师用自己的真诚、善意、热情和才学赢得了尤约翰的信任和尊敬，是他用自己的人格魅力，持身坦荡赢得了挪威人的友谊，更是他身体力行，儒释风范成为中国"爱的使者",是顾家大院举办的"挪威人在安康老照片展"震撼了前来"寻根"的挪威人，使中挪人民的友

孤独的萤火——读《挪威的森林》有感

记得很早的时候，语文老师给我们推荐了"四大名著",我只买了一本——《挪威的森林》。白的底色，紫色线条勾勒出朦胧的画面——封面一瞬间就吸引了我的目光。于是，我满心欢喜地、迫不及待地用颤抖的双手掀开了它的最后一层屏障，沉了进去。

然而，似乎封面与我开了个玩笑。在看完给了这部小说极高评价的前言，及令人心头一酸的后记，我开始按部就班地读起正文来。

我失望了。

这本小说，似乎是十分无厘头。纷乱的回忆，繁多的人物，反感的剧情——还没有读完第一章，我就将它遗弃在书柜的一角，再也没有看它一眼，连翻一翻的念头也没有，仿佛它就是一团令人作呕的污秽。

最近我一直在读书、读书、读书。读新买的书，也读过去的书。于是乎，不可避免地、理所当然的，这本书被重新带到了我眼前。它的封面已不再像刚买来时那般亮滑，颜色似乎也淡了许多。翻开书页，略微泛黄的纸张，仿佛在诉说着对我的不满。"读我吧！来读我吧！"它在对我呼唤。

我又重新读起了《挪威的森林》。

我喜欢跳读。我就是这么无趣的人：每本书，我会先大略翻翻，浏览故事发生的线索、主要人物、情境，体会作者的语言风格，然后才会开始正式阅读。我一下子，就被村上春树轻描淡写却又充满深意的语言吸引了——这是我以前从未察觉到的。我快速读完了故事的高潮部分——"我"和直子的纯洁友情所化成的"我"对直子的炽热的爱，绿子对"我"的一见钟情、越陷越深，直至欲罢不能。

那些情节、那些人物，这会儿都在我面前鲜活了起来，他们的一言一行、一颦一笑、一悲一喜、一起一落，都牵动着我敏感的内心。我随着他们的脚步，他们的目光，用他们透彻的心灵，来看待那个时候的日本社会。

我这才感觉到——原来日本是这样的脆弱。

我又从头看起，从第一章、第一字、第一句、第一行看起。

我看着主人公从故事的开始，向着那个不远的未来走去。我已经知道了他的未来，看着他一步步地向前，坚定，又有些茫然，我觉得自己是命运之神，眼睁睁地看着他一步步滑入悲剧的深渊，心中为他在悲惨面前的坚强而感动，为他在巨大压力面前的颓废而着急，为他找到了生活的新路而快乐……但我仍然知道：悲剧的结局是不会改变的，因为"故事的结局早已写在开头".剧作家曾经说过，一部剧的悲喜，从一开始就是注定了的。什么是悲剧？就是将你前面的快乐，加倍地夺走。

悲剧就是悲剧，不论有多少快乐在它的面前。

我还有个坏习惯，就是看书，老爱