廊桥遗梦观后感(系列9篇)。
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廊桥遗梦观后感 篇1
很早就听说过这样一部老电影，今天终于看完，它之所以著名，正是因为它触碰了人们心里的那个禁区——情感和道德，究竟选择哪个的问题。这是一份经典的爱情，也是一份典型的婚外情的案例
他们只相守了四天，在短促的四天里经历了爱情的整个过程：最初的吸引，交谈的愉悦，身心的激荡，选择的苦闷与分离的伤痛。他开着卡车扬起了乡村小路的尘雾无约而来，四天后他又在尘雾中碎心离去。他继续旅行，而她继续生活，仿佛什么都没发生过，而回忆啊，却一遍遍浸润了他们的心灵深处。
他们的整个生命似乎可以归结为等待，相遇和回味，四天就决定了一生的眷恋，让人惆怅。平凡的夫妻取代了不平凡的恋人。这是人性的弱点：终成眷属也许因终日相守而耗尽了爱情，而相望分离却因绵长的回忆留住了爱情。这完美时候的缺憾，和缺憾之中的完美，只留下遍寻和品味。
可见，维系女主人公婚姻生活的，是“家庭责任”，换句话说，是她对农夫理查德的人身依附。尽管生活已经没有了激情，夫妻之间已经失去爱情，但她仍然离不开理查德，因为她害怕于“小镇上的流言、抚养孩子的义务”——因此，尽管农场主丈夫是忠于婚姻的(没有婚外情)，但这并不能消除妻子所感到的婚姻的束缚感。作为一个家庭主妇，她丝毫没有选择的自由，尽管罗伯特·金给了她一次选择爱情的机会，她也只能驯服于现实，将后半生奉献给这一小资产阶级家庭。她寂寞，她思念，却始终无可奈何。
这种爱情的确一生只有一次，可是在一起的话，那也便不算是一生只有一次的爱情了，女主角在电影里也说过类似意思的话，她想的很明白，她是明白事理的，理性善良的女人，她的确伟大，这没错。我不知道是否每一个人都有这样的幸运，在生活中遇见真正与自己灵肉相属的唯一的那个人?
最令我感动的，他对她说“这么肯定的事，一生只有一次”
廊桥遗梦观后感 篇2
每次读美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的小说《廊桥遗梦》，我都是在淡淡忧伤的气息中唏嘘不已，泪水情不自禁的顺着眼角滑落，读后感。像风一样孤寂的罗伯特·金凯，闯入了风韵犹存的弗朗西斯卡的生活。
古老的廊桥，宁静的乡间小屋记下了他们刻骨铭心的爱，两颗压抑的心相撞，迸发出爱的火花，寻觅已久的灵魂，终于找到永恒的归宿，。四天之后，一个继续漂泊，流浪，一个依旧平静地过着乏味的生活，只留下永远不能相守的回忆与思念。我常常在想，在大雨滂沱中弗朗西斯卡，目送着那个自己深爱的男人从生活中消失，如何压抑着内心翻江倒海的波澜。我常常在想，罗伯特·金凯，一任风吹雨打，把刻骨铭心的女人送回生活的正轨，是怎样忍受情感和良知的双重折磨。分离永远是作品最完美的结局，罗伯特·金凯从此再也没有打扰过弗朗西斯卡的生活，只是在远方他乡静静地思念那个深的女主人。
弗朗西斯卡从此安于小镇平淡的生活，却日日夜夜想念着那个刻骨铭心的摄影师。如此荡气回肠的爱情，如此不图回报的付出，纵然天涯各一方，这段不了的情缘依然在缠绵至老至死。这不是小儿女的青涩初恋，而是历经沧海的成年男女心灵的交融.
廊桥遗梦观后感 篇3
美国作家罗伯特詹姆斯沃勒在小说《廊桥遗梦》中，向读者讲诉了农夫之妻弗朗西丝卡和中年摄影家罗伯特金凯之间刻骨铭心的爱情故事。
故事的开始，作者以第一人称的视角出现在自己写作的文本当中，声称一对兄妹在整理母亲的遗物时翻出了一段尘封往事，并且委托他完成这一段故事，那一对兄妹是否存在不得而知，不过这也是一种虚实结合的叙事手法，给这个故事带上了几分现实感。
在故事前期短暂的沉闷过后，进入到故事后期时，我逐渐被他们之间深刻的恋情而感到震撼。故事的情节并不算复杂，已经成家生育的中年女性弗朗西斯卡偶遇摄影师罗伯特金凯，他们的相处只有短短的几天，但或许对于灵魂契合的人来说，这短暂的时间足以让他们燃烧尽一生当中所有的爱情。面对迟来的爱情，弗朗西斯卡选择了承担之间的家庭责任，而金凯则成全了她的决定，选择离开。
或许这就是他们对爱情最大的成全，喜欢是放肆，爱是克制，他们控制着自己的欲望，只是为了让对方能够在往后余生里获得一点微不足道的平静幸福，只是为了不去毁灭彼此的世界。是什么样的爱，怎么样的平静伟大让他们能够压制住自己内心的欲望，在后半生里靠着回忆度过。
他们之间的爱情并不因为弗朗西丝卡是有夫之妇的身份而褪色。婚外恋向来是非常敏感的话题，《廊桥遗梦》则以此为切口，表达了对灵魂深处热烈爱恋的赞许以及对一种逝去时代的挽歌，展示了人类情感与精神世界的深度。爱情本身就应该无关身份和地位，我们所谓的文档互怼也只是那些身份经历相近的人之间，更容易彼此吸引，擦出爱情的火花而已。如今我们谴责、否认古代的包办婚姻，无非是因为那样让人失去了自主选择爱情的权利，但是为什么在面对结婚之后发生恋情的人们，我们要立刻话锋一转，认为他们一定要忠于原来的婚姻与家庭呢？正如《紫贝壳》和《浪花》当中讲述了精神高度的一致性对于一段关系的重要意义，《廊桥遗梦》则更加深入探讨了什么是爱情，即使两个人仅仅在一生当中度过了短短的四天，但他们爱情的深度却绝对不亚于那些长相厮守的人。
伟大的激情和肉麻的温情之间的分限线究竟在哪里，我无法确定。但是我们往往倾向于对前者的可能性嗤之以鼻，给真挚的深情贴上故作多情的标签。其实一段感情无论在旁观者看来如何荒谬可笑，甚至为世俗所不容，但在当事人心中，那感情是真的，是刻骨铭心，永生难忘是即使只有一转身的时间，也要用一辈子去念念不忘，甚至不敢想起，因为每次想起都会掀起心中的惊涛骇浪。
这本小说讲了爱情，却又不只是讲述爱情。借罗伯特金凯之口，作者表达了对组织化现代社会价值观念的否认，在逐渐走向制度化的社会当中，人们被管理和权力支配，个体与他人和社会的关系逐渐变得机械而生硬，当社会作为一个共同体而存在的时候，一个人内心固有的情感体系，便很难在此找到认同感。在这样的社会结构下，有越来越多敏感的人感到疏离和无助，而作者正是将这种感受投射到了两个人的情感之中，启示人们思考存在的意义。
漫长岁月里，总有什么值得回念。他们的相遇太容易，别离之苦却长得浸透了后半生的沧桑，一转身离开用一辈子都无法忘记。
廊桥遗梦观后感 篇4
在《廊桥遗梦》中，作者向读者展示了罗伯特·金凯与弗朗西丝卡从相逢、相恋到相别的全过程。这是一段婚外恋情，一个被作家用“真实性”、“悲剧性”和“死亡”包装过的浪漫的婚外情故事。对于婚外恋，几乎在所有的国家都受法律限制和道德舆论的谴责，被视为情感的禁区。婚外恋向来都是非常敏感，十分引人注意的话题，文学作品中正面反映婚外恋的也不多见。沃勒以婚外恋为切入口，展示人们情感生活的深度和柔美境界，真可谓视角大胆独特。
沃勒的成功在于他没有让罗伯特·金凯与弗朗西丝卡的恋情有悖于读者的道德判断。作者让弗朗西丝卡在爱情与责任的选择中，选了后者——责任。并非常谨慎地“给相逢以情爱，给情爱以欲望，给欲望以高潮，给高潮以诗意，给离别以惆怅，给远方以思念，给丈夫以温情，给孩子以母爱，给死亡以诚挚的追悼，给往事以隆重的回忆，给先人的爱以衷心的理解”，一切都安排得那么好。作者非常聪明地只给他们四天的时间相爱，其浪漫而不失优雅，热烈而又洒脱，短暂而又漫长的恋情，非常适合现代人的欣赏口味，也暗合了那些对沉闷的婚姻有所不满的人们隐秘的心理追求，同时由于它的力趋保守、伤感和悲剧结局，让观念传统的人也会产生认同，总之，罗伯特·詹姆斯·沃勒小心翼翼地打开了婚外恋的隐秘的情感天地，使人们从足以引起指责的越轨和羞耻的恋情中看到了坚贞、永恒、理智以及情感深厚的一面。
它仿佛是一面镜子，映照出现代都市人的生命情怀。对于生活在现代化都市中的人们，远离自然，生命被禁锢在很小的空间里，人们的生活更加程式化，人的真正自我在哪里?信息时代的我们倒底需要的是什么？罗伯特·金凯做出了自己的选择，他选择了走向自然。他自称是“最后的牛仔”，是一个像豹子一样敏捷、自然、本色、强有力的男人，正因如此，他打动了女主人公弗朗西丝卡，也打动了我们。他所选择的方式，亦是我们这些忙碌而无奈的现代人所向往的。
《廊桥遗梦》的确是一部令人激动也让人思考的小说，它包含着某种严肃的含义。由这部小说，我们可以将思路扩展到整个人类的婚姻状况，想到尽管被舆论和道德谴责但却事实上存在的婚外恋情，是不是不尽完美的婚姻状况下的必然产物呢？
廊桥遗梦观后感 篇5
要塑造一个“浪子”、“最后的牛仔”的青少年时期以至于第一章太装了。读下来真是一个非常感人的关于爱情和责任的故事。
Francesca，一个浪漫的意大利姑娘，嫁给美国大兵来到美国乡下。Robert，一个文雅的，有力量的，周游世界的素食主义摄影师。他只是来问路，见到对方的那一瞬，一切都不一样了。
他们跳慢舞、吃素食、去大桥拍照，做爱，Robert还会采野花送给Francesca。四天过去，他问她，你要跟我走吗？和他走，去冰川、去温泉，去各种意想不到的地方。但Francesca拒绝了，她的丈夫是个好人，爱看体育节目、爱小酒馆、爱吃肉，对孩子好。要是她走了，丈夫会陷入小镇的风言风语，孩子会被人看不起。看着Robert的车渐渐远去，模糊的车尾灯也模糊了她的视线。Francesca的丈夫临死前对她说，我知道你有很多梦想，很抱歉不能帮你实现。后来，Robert死了。再后来，Francesca也死了。他们的故事才公诸于众。很容易理解Francesca不跟Robert走的原因：当了母亲是有家庭责任的。
为什么Francesca会喜欢Robert，在我看来Robert就是那种口花花的男人：星辰大海、甜言蜜语、跳舞送花、自由和远方。但是反观Francesca的丈夫，他连这样的“小花招”都不愿意。Francesca是浪漫的人，丈夫只要一个持家的女人。
为什么Robert这样独立自由的人走遍世界都找不到自己的伴侣，在五十多岁才钟情于这个有两个孩子的家庭主妇？因为独立女性是不会让陌生人进门给他做菜并且听那些“最后一个牛仔”的故事的。他要一个纯粹的女性，一个世外桃源，只能在闭塞的乡下小镇。
为什么Francesca的丈夫明知自己的妻子心里有人却还装作若无其事，临死才说出那句话？因为Francesca嫁给他是嫁给美国的生活，他自己是留不住这样一个浪漫的女人的，说破也就永远失去她了。这样的爱情一生只有一次，但一生太长，还有责任。
廊桥遗梦观后感 篇6
最好的爱，是灵魂的相知
爱有时是疯狂的，更像是毒药，曾经的我们如同一头脱缰的野马，千山万水，只愿相望一眼，情定千年，哪管流言蜚语，哪管礼教门规。只要与你在一起，死了也愿。在这个充满浑浊不清的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，不论你活几生几世，以后永不会再现。4天时间：相遇、相知、相爱；24年时间：分离、思念、成全。爱是永远珍藏在心底的一滴泪，《廊桥遗梦》一个凄美的爱情故事，感人至深，令人嘘唏不已。
一九六五年八月那个干燥而炎热的星期一，丈夫陪一双儿女去参加州博览会举办的获奖作品小牛展出活动了，弗朗西丝卡终于拥有了属于自己支配的四天时间，此时，她正悠闲地坐在秋千上喝着冰茶。国家地理杂志专业摄影师罗伯特.金凯德因寻找当地一座廊桥而迷路了，看到有人就下车询问。他身材瘦、高、硬、气质不俗，只一眼，弗朗西丝卡就对罗伯特充满了好感且自愿带路，途中竟抽了一支罗伯特递来的骆驼牌香烟；为表示感谢，罗伯特还献给她一束野花，弗朗西丝卡对这位从华盛顿来的男人产生了一脉温情。罗伯特浪迹天涯阅人无数，他认为弗朗西丝卡外形固然宜人，更可贵的是善解人意，有生活的理解力和激情。留着长发的罗伯特在镇里人眼中，是一个无拘无
廊桥遗梦观后感 篇7
初看《廊桥遗梦》时，那时还很小，只觉得书名很美，因此被吸引。
廊桥，是一座古老的桥。那里有开满蝴蝶花的草丛，和千百条乡间的小道。故事中男女主人公的爱情从这里开始，死后也在这里重逢。
小说之所以感人和美好，在于在当今这个千金之诺随意被打破，爱情只不过是逢场作戏的世界上，我们看到了男女主人公感情的真挚与坚守，以及生活在平凡世界中每一个人在家庭生活中被压抑的个性表达。一段美好的婚外情，抚慰了那些被婚姻生活所绑架，囿于柴米油盐而失去自我的男男女女。
如果说《廊桥遗梦》是一个简单的婚外情的故事，相信许多读过这本书的读者是不认同的。因为这段爱情远比婚外情复杂，又比它单纯，以至于超越了世俗对爱情的'定义，也超出了世俗道德能够对它的非议。
也许在物欲横流的社会，真正的爱情很少，所以故事发生在1965年以前，一座小小的荒芜的廊桥，将两个素不相识的男女联系在了一起。有夫之妇是两个孩子妈妈的女主人公弗兰西斯卡，是一位传统的家庭主妇，却有着一颗向往自由的心，遇上了一位自由奔放的地理摄影师罗伯特，他们因为彼此懂得，在短短的四天里，彻彻底底的相爱了。
在小说中，弗朗西斯卡的出轨是对平淡乏味的人生的一次反抗，她反抗过，却没有因为真爱而失去理智，而是在爱得昏天暗地之时选择了家庭责任，将对方的美好永存心底，至死方休。弗朗西斯卡有自己的价值观，活着的时候一辈子献给家庭，死后要和心爱的人不再分离。
他与她一样，相识四天，却相爱了半生，怀念了半生，直至生命终结。22年后，在罗伯特生命的最后，他把跟那个小镇息息相关的所有的记忆，带上一封信，一起寄给了弗兰西斯卡，并要求将自己的骨灰撒在廊桥下，生不能与你相守，死后希望与你相依。
《廊桥遗梦》于90年代被拍成电影并获得了奥斯卡金像奖，影片上映后曾经引起了一波离婚潮，可见影响之大。故事的男女主人公之间的爱情固然很美好，但不得不承认，他们之间是遗憾放大了美感，短暂成就了永恒。正如书中所说我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后却要用一辈子的时间去忘记一个人。
怎样去评论呢？
《廊桥遗梦》不是流于表面的婚外情，也不是非黑即白的对与错，这段灵魂契合至死方休的爱情，之所以让每个读它的读者动容，是因为我们从中看到了现实，体会到了责任和自由的冲突，也照见了生活中的自己。
当一个人选择结婚生子的时候，一方面是一种生命的开始，但另一方面也是一种结束，你得到一些东西也会失去一些东西，你用心经营家庭，你的孩子得以不断成长，可是你会慢慢老去。每一个婚内的成年人，他们都被切割成一块一块的社会责任，作为父母、子女、别人的丈夫或妻子来生活，独独是不能为自己。他们可以有亲情、友情，但不能有爱情的向往，多少人处在平淡的生活里，甚至不敢有一声叹息，只是努力过一段看起来正确的人生。《廊桥遗梦》读来之所以让人恨不起来，是因为千千万万平凡的人在书中找到了自己的身影，在现实生活中，每个家庭也有他的秘密，如果深挖下去，几乎每一个人都有他自己的故事，人性的复杂就在于此。
经典之所以成为经典，在于不论多少年后，人们观之仍能产生思考，指导人们的现实生活。我们珍爱这些优秀的文学作品，它充满了诗意，并给人以审美的愉悦。
男欢女爱，世间永恒的事物。爱情是甜蜜的激情，也是难以抹去的心痛。廊桥遗梦中刻骨铭心的唯美爱情，让人相信，唯有相爱，可抵岁月漫长。
廊桥遗梦观后感 篇8
廊桥遗梦是我在一个网评里面看见的，于是百度。几天之前就在看小说，故事的情节以及对男女主人公的面貌想迫不及待的知道于是今晚狠下心来看完小说和电影。
对于好的`影片我有关个习惯喜欢先看书后看电影，我始终坚信书里对人的心里描写及情感电影是拍不出来的。罗伯特和弗朗西斯卡四天的爱情，起初我以为是年轻人的爱情故事无非就是悲欢离合看了简介才知道是中年人的故事，也许是年龄不到有也许是同是作为已婚并有孩子的女人，我被他们的爱情打动了。弗朗西斯卡说过女人一旦结了婚成了家她的人生便是只有起点与终点。责任感会驱使着我们沿着轨道走。罗伯特也说人生有梦想便是美好的，哪怕他没实现至少他是个梦。
小说到快结尾我看的都很平静直到弗朗西斯卡收到罗伯特的遗物时流泪了，甚至觉得该写让他们见上一面，这样才不会有终生遗憾，或许这样写了我又会感觉不到罗伯特的郁郁而终，弗朗西斯卡那种钻心的思恋。活着属于家人，死后属于罗伯特，一生有一种感情他只有一次。
廊桥遗梦观后感 篇9
我的英文水平有限，没有办法阅读原著。这也是我很少会读外国书籍的原因。我担心遇见坏的译文，我担心不能很好的还原作者的意图。会选择看这本书，是鬼使神差的指引，无能为力下，我必须跨过英文原版，从译文读起。
故事很短，令我感动的，不是他们切实在一起过的那激烈的四天，而是未来生命里的守望。有人说，《廊桥遗梦》是颗婚外情的毒草。我不知道别人是如何定义“毒”这个字的，但起码，我并不觉得它有多坏。这是一个有魔力的字，常常伴随着意料之外，它的迷人，遇见就会知道。
面对他给她的信，面对她给孩子的信，我居然没有哭。我真的为这本书准备了很多眼泪，但却一滴也没留下来。为什么呢？也许，我一直觉得他们很幸福。如果，五十几岁的他，不曾遇见她，那是不是他终身不知道什么是爱？如果，四十几岁的她，不曾遇见他，那是不是她终身不知道什么是回应？然后，他们真正拥有了四天（96个小时）。这四天里，是实打实的两个人，现世中的两个人。最后，告别。但，那不是告别，是永恒。他们有的还不够多吗？他们凄苦吗？我不觉得。有爱，有回应，有温度，有守望，那么还想要什么？谁让他们到底相遇晚了。她为了责任留下，他为了爱她离开，那么还想要什么？
是谁规定，只有在一起才叫幸福？是谁规定，只有双手紧握才叫拥有？是谁规定，只有并肩散步才叫彼此？是谁规定，只有相互依偎才叫夕阳？现世中的不美好，常常因为它存在太多约定俗成的说辞。在众人的指指点点下，人，活的小心翼翼。反抗的力量，薄弱到如心跳的声音，只有自己可以听到。我倔强着抗拒，但，我也得不服气的低头。我不怕言辞，但我真的做不到只为自己活着。
所以，我不为他们难过，我也不觉他们悲惨。反而，我倒觉着，他们幸福。因为相遇过，因为记忆着。当他的骨灰洒在她的家园，当她的骨灰洒在廊桥，你说，这世间谁还可以有他们浪漫？
会有人骂我冷血吧？那又有什么所谓，我只是在真实的道出我心罢了。至于这个心，是铁打的，还是雪做的，我有时都搞不清楚，谁还能知道呢？所以，评判还有什么意义吗？
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廊桥遗梦观后感
廊桥遗梦观后感
最近闲置的时间不多，这点不多的时间，我都贡献给了泡泡龙3，自己都觉得很过分。曾经卸载过一次，以把它关出门外的姿态表示要与其断绝来往。很快，有了一个心里负累太重的借口，电脑玩不通的我又摸索着安装好了游戏程序，重蹈了前段日子的覆辙。就这样，瑜伽练才练了两天罢停，佳木斯操也变得可有可无，散步又变成了个断断续续的破折号，就连吃口吃了会变美的韩国高丽蜂蜜人参的时间也没有，开关冰箱，得多少时间呐，可谓是分秒必争。
闺蜜小鸟，脚崴后在家里禁足，脑子摔出花的她开始重温那些从青春中走来的经典影片，她强烈向我推荐《廊桥遗梦》。这部影片，之前有没有看过，我想了好久都记不起来了。看来游戏打多了变成脑残是迟早的事，这不征兆已经出来了。
上周五晚上，家族聚会，从酒店出来后拒绝麻将，把这些时间挪出来看《廊桥遗梦》。我很好奇，看过大世面的美艳不可方物的小鸟同学居然会因为这部影片泪崩，道理何在？可能人与人的经历不同，产生的观后感也截然不同。
电影《廊桥遗梦》没有帅气的男一，也没有惊艳的女一，这在我不知轻重的青葱岁月里自然很难留下深刻的印记，全然忘光也是正常的事。如今，以一个飞过洞庭湖的麻雀好歹算是见过些世面的过来人再次重温佳片，感动的竟然是别人忽略的。
影片有三个桥段触动了我在黑暗中看片的心。
一、在男女主人公吃完最后一顿晚餐，男主人公罗伯特暂时告退，说是在近处旅馆会再待上几天，等待女主人公弗朗西斯卡回心转意，一起去浪迹天涯，去非洲、去意大利、去听远方的音乐，去扣离天堂最近的大门。这时，弗朗西斯卡说了一段话：“大家都不了解，女人决定结婚生孩子时，她的生命一方面开始了，另一方面却结束了。生活开始充斥着琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子任意来去，他们离开后，你的生活都空了。你应该再度向前，却已经忘了如何迈步。因为长久以来，都没有人叫你动，你自己也忘了动。”
看到这里，尽管觉得弗朗西斯卡的主意改变的有点突然，女人真是情绪的动物，但还是被感动，廊桥真的很遗憾，因为她说出了大多数已婚妇女的心路历程，那些埋藏在心底深处的秘密。对大多数安分守己的已婚妇女而言，一旦结婚，即使碰到再让自己心动不已的男人，也会选择转身离开，飞蛾扑火的女子内心有夸父那般强大的心里素质，她们才是真的爱自己！
二、在街角的一次邂逅，也许是最后一次，也的确就是最后一次。在一前一后等待红绿灯时，罗伯特做了最后的召唤，他拿出了弗朗西斯卡送给他的定情物挂在反光镜上，时间在一秒一秒地跳脱，弗朗西斯卡的心肯定跳得很快很乱，只要再给她一点动力，哪怕在多给几秒钟时间来下定决心，他们就可以不顾一切的比翼双飞了。催促的喇叭声滴滴而起，弗朗西斯卡跌入残酷的现实中，现实是扯天扯地的雨。罗伯特的车子向左转，弗朗西斯卡的车前行，从此萧郎是路人，从此炽热的肢体缠绕、深情的彼此注视只能在午夜梦回中……美国的天空的也煽情，泪流满面，痛不欲生。
三、女主人公的老公理查德临死时说：“我知道你有梦想，很抱歉，没能帮你实现。”突然就被这个长相敦厚的理查德给感动，喜欢他胜过喜欢男一号。这真是一个干净的男人，一个值得女人把下半生依附于他的心胸宽广的男人。所以，恐怕是下辈子，弗朗西斯卡想要与罗伯特在一起都很难，因为弗朗西斯卡没能偿还这辈子欠理查德的情，而她偏偏信奉：“爱情是有魔力的。但如果放弃责任，这份魔力就会消失。”
如果廊桥真的就是爱情，那实在是太遗憾了，它只能是一个梦，一个遗憾的梦。小鸟说：“电影无非讲了一个偷情的故事。”的确，对于大多数结婚后的男男女女而言，爱情远排在于责任、亲情等等后面。只有小姑娘、帅小伙们才有资格向世界宣战：“爱就爱了吧！”
廊桥遗梦观后感汇总
在我们观看了一部作品之后，心中不禁感慨万千。现在就让我们写一篇走心的观后感来总结作品吧，一篇好的观后感要有体验、有见解、有感情、有新意的，如何针对作品名写出优秀的观后感呢？有关“廊桥遗梦观后感”的内容是读后感大全为您带来的，欢迎大家阅读收藏，分享给身边的人！
廊桥遗梦观后感 篇1
廊桥遗梦是我在一个网评里面看见的，于是百度。几天之前就在看小说，故事的情节以及对男女主人公的面貌想迫不及待的知道于是今晚狠下心来看完小说和电影。
对于好的`影片我有关个习惯喜欢先看书后看电影，我始终坚信书里对人的心里描写及情感电影是拍不出来的。罗伯特和弗朗西斯卡四天的爱情，起初我以为是年轻人的爱情故事无非就是悲欢离合看了简介才知道是中年人的故事，也许是年龄不到有也许是同是作为已婚并有孩子的女人，我被他们的爱情打动了。弗朗西斯卡说过女人一旦结了婚成了家她的人生便是只有起点与终点。责任感会驱使着我们沿着轨道走。罗伯特也说人生有梦想便是美好的，哪怕他没实现至少他是个梦。
小说到快结尾我看的都很平静直到弗朗西斯卡收到罗伯特的遗物时流泪了，甚至觉得该写让他们见上一面，这样才不会有终生遗憾，或许这样写了我又会感觉不到罗伯特的郁郁而终，弗朗西斯卡那种钻心的思恋。活着属于家人，死后属于罗伯特，一生有一种感情他只有一次。
廊桥遗梦观后感 篇2
听说过《廊桥遗梦》很久，直到最近才看了这部电影，这是美国作家罗伯特詹姆斯沃勒的作品，是一个非凡的带有悲凉色彩，令人刻骨铭心的爱情故事。
看了这部电影之后，觉得女人最幸福的事是她心中一直有个深爱着的男人，最痛苦的事是她一辈子想着一个男人。这是一个一直默默无闻做着家庭主妇的弗朗西斯卡和一个做地理杂志摄影师的罗伯特的婚外恋的故事。
那天弗朗西斯卡的丈夫带着他们的一对儿女去参加博览会为期四天的比赛。而就在他们走后不久，弗朗西斯卡因为罗伯特的问路而与他不经意的邂逅，不经意的畅谈，不经意间碰触到彼此内心最深的心事。起初弗朗西斯卡谈及家庭时，她说自己的孩子有一个勤劳、谨慎、厚道、干净、有教养的父亲，这里的生活非常安宁，人们也很友好，她非常尊重他们，不过这里没有她少女时代的梦想。他说，曾经有过的梦是美好的，虽然没有实现，可毕竟是个梦，说不清它的含义，可也许会有用，我能理解你。正是基于对家庭的责任感和对儿女深深的愛，想要罗伯特带她走而最终留下来。
忘不了四天的默默相依，忘不了四天的耳畔蜜语，忘不了四天的激情澎湃，也忘不了四天的深深缠绵。她在他走后的许多年里，日复一日的等，年复一年的盼。树叶黄了又绿，绿了又黄。日子就在绵绵无期的等候中悄然溜走，直到她从一个美丽丰腴的妇女变成头发花白的老太。她的丈夫在去世之前才告诉她，他是那么愛她，可是没有办法实现她的梦想——原是她的丈夫早已知晓她小心翼翼封存多年的秘密！就在她丈夫走后的第三年，她意外收到了罗伯特寄来的手镯，信件和项链等等物什甚至还有他的遗产。那一刹那，泪水顺着她满是皱纹的面颊无声滑落而下，此时此刻她觉得她对罗伯特的愛是值得的，一辈子的等待也是值得的，她觉得自己是世界上最幸福的女人，因为此生再无憾！
廊桥巍立依旧，只是世间面目全非。那段刻骨铭心、却又遗憾一世的愛恋从此再在廊桥续旧，诉说着亘久不变的渊缘！
人的一生，能够遇上这样的真愛已经足够！就像罗伯特说的：“要知道这样的感情一辈子只有一次！”
廊桥遗梦观后感 篇3
传说中“凄美的爱情故事”？嗯，别开玩笑了，这个世界上，你牺牲自己的爱恨情仇，去成全别人的人生，就是对自己最大的不负责任。难道活着就是为了让别人感动、让别人舒心、自己却悲情一生？有毛病吧大概是，这绝对是畸形的、软弱的价值观。
再说女主所谓的“家庭责任”，呵呵呵，都不爱了保持一个“形式上的完整”，别为自己禁锢自己的软弱无能找借口，还搞得跟为了孩子和丈夫一样大义凛然，这个世界谁离开谁还不能活了呀？不追求自己想要的还在这里矫情，死了之后骨灰给罗伯特有个毛线用？痛苦一辈子女主就满足了？好像是为了孩子和名义丈夫，但是你去追求自己的爱情老公和孩子难不成还活不下去了？？？就是把自己想的太重要了，所谓的家庭责任，其实都是假的，每个人都是独立的个体，你只能为自己的幸福负责，无论是父母、孩子、还是婚姻中的另一个人，都应该学会对自己的人生幸福负责，而不是“亲情绑架”，认为亲情就意味着所有东西都理所应当。如果我有孩子，那么我会告诉他/她要独立，有自己独立的思想和人格，我也不会为它牺牲自己的幸福，因为我也只活一次，我也有自己的人生，亲情让我们亲密无间，但是这绝对不该是束缚，不该是我牺牲自己、让自己悲情一生的理由；其实很多单亲的孩子有各种问题，不是因为是单亲，而是因为父母之间没有爱，无休止的家庭争吵让孩子内心崩溃了，所以根源不是单亲不单亲，而是有没有爱与被爱；孩子的价值观，都是父母帮助建立的，我相信很多人没有做父母的能力，因为很多人自己价值观和水平都是有很大问题的，很多人给孩子灌输的观念就是不对的，不是只要形式完整就万事大吉了，而且说白了，孩子得承受能力，远远比世人想象的要强得多，当你把孩子培养得足够有独立的思想时，外界的一切，都真的很难影响到他们了。更何况，现在的社会，从大人到小孩，都没那么矫情了，大家都很社会、很多元化、很独立，真的没有谁离开谁就活不下去了。
无论是做人做事、爱情还是什么，遵从自己内心的Happyending都应该是执着追求，没有必要的、自认为很悲壮的牺牲和将就都是扯淡。
廊桥遗梦观后感 篇4
我读《廊桥遗梦》的时候总是觉得那个结尾有些遗憾，因为两个人明明爱得刻骨铭心，那么他们为什么不能选择在一起，而一定要分离而抱憾终身呢？
后来我才渐渐明白，那种对于家庭的责任才是真正的爱，是一种成熟的表现。在年轻的时候，想必很多人都在向往一种轰轰烈烈的浪漫爱情，只是随着年龄的增长，我们就会发现那些所谓的奋不顾身其实只会给自己带来疲累，就像那夜晚的霓虹灯闪得人眼花缭乱一样。
可是我们要明白，我们的生活从来都不是戏剧，在戏剧里面的爱情不需要瞻前顾后，那些爱情故事里面的起起伏伏会让我们心动，但是我们现实生活中更好的爱情还是细水长流，所以陪伴是最长情的告白。
于是我又想起前些日子看的那篇小说，那个很悲情的故事，本来是以为两个人能够互相救赎，但是实际上男孩子还是由于自己没有办法承受心理上的重担，最后就选择了离去，这也是一件非常悲伤的事情。
我们不能给很多家庭都带来那样的悲剧了。
所以《廊桥遗梦》里的人，即使是心有不甘，但是也要让自己心爱的人回归到原本的生活当中去。弗朗西丝是一个有家室的女子，他们在一起不知不觉都这么长时间了，对于感情始终不识庐山真面目。
我一直都认为选择一个人的终身伴侣是一件非常重要的事情。因为一旦选择了就不要轻易去更改，一个人要对家庭有一定的责任感。如果明明已经选择了婚姻，却还是朝三暮四、朝秦暮楚，这样就非常不负责任。
有很多人批评这本书三观不正，我并不这么认为。的确婚后再想去追求刺激，其实是一种对家庭的不负责任。但是他们懂得去悬崖勒马，懂得在短暂的悸动过后回归到原本的家庭当中，而且一生都把这一次婚外恋作为秘密，作为一份只能回忆的感情。弗朗西丝最终选择了忠于自己的家庭，履行了一个妻子的家庭责任。
其实我想文中的女主人已经结婚那么多年，有了孩子，他们之间即使没有海誓山盟的爱情，也有温暖的亲情。
珍惜身边那个陪伴你的人，如果他真的是错的人，那么可以重新开始选择，但是别忘了那种默默的陪伴反而是更加浪漫的事情，更加长情的告白。
廊桥遗梦观后感 篇5
“爱情”，不管在文学大家笔下或是街头小巷的议论中都是经久不衰的话题。爱情有无数种可能，但有时不免也会落入俗套，因此我基本不看言情。但这个故事让我看到了爱情最有魔力和力量的可能。
有人说这是对婚外情的完美包装，有人说这是刻骨铭心的真爱。我想说它是凌驾之上的。当我想客观的作出评价时，发现那种力量太强大，强大到让我震惊，更让我陷入其中。
“这样确切的爱，一生只有一次”这种爱让在婚姻中湮灭自己的弗朗西丝卡在短短四天的时间里重生、让那付出半生不停寻找的孤独旅人罗伯特找到了生存的意义。那么神奇又好似命中注定。这种爱让他们在后半生的每一刻在思念的煎熬中各自孤独终老，那么浓烈又那么克制。他懂得她为婚姻放弃的梦，她懂得他在人间艰难跋涉的孤独。眼神交会的瞬间便唤起了心底被隐藏的东西。发乎于情，止乎于理。这便是爱罢，这便是爱情罢。
廊桥遗梦观后感 篇6
美国作家罗伯特詹姆斯沃勒在小说《廊桥遗梦》中，向读者讲诉了农夫之妻弗朗西丝卡和中年摄影家罗伯特金凯之间刻骨铭心的爱情故事。
故事的开始，作者以第一人称的视角出现在自己写作的文本当中，声称一对兄妹在整理母亲的遗物时翻出了一段尘封往事，并且委托他完成这一段故事，那一对兄妹是否存在不得而知，不过这也是一种虚实结合的叙事手法，给这个故事带上了几分现实感。
在故事前期短暂的沉闷过后，进入到故事后期时，我逐渐被他们之间深刻的恋情而感到震撼。故事的情节并不算复杂，已经成家生育的中年女性弗朗西斯卡偶遇摄影师罗伯特金凯，他们的相处只有短短的几天，但或许对于灵魂契合的人来说，这短暂的时间足以让他们燃烧尽一生当中所有的爱情。面对迟来的爱情，弗朗西斯卡选择了承担之间的家庭责任，而金凯则成全了她的决定，选择离开。
或许这就是他们对爱情最大的成全，喜欢是放肆，爱是克制，他们控制着自己的欲望，只是为了让对方能够在往后余生里获得一点微不足道的平静幸福，只是为了不去毁灭彼此的世界。是什么样的爱，怎么样的平静伟大让他们能够压制住自己内心的欲望，在后半生里靠着回忆度过。
他们之间的爱情并不因为弗朗西丝卡是有夫之妇的身份而褪色。婚外恋向来是非常敏感的话题，《廊桥遗梦》则以此为切口，表达了对灵魂深处热烈爱恋的赞许以及对一种逝去时代的挽歌，展示了人类情感与精神世界的深度。爱情本身就应该无关身份和地位，我们所谓的文档互怼也只是那些身份经历相近的人之间，更容易彼此吸引，擦出爱情的火花而已。如今我们谴责、否认古代的包办婚姻，无非是因为那样让人失去了自主选择爱情的权利，但是为什么在面对结婚之后发生恋情的人们，我们要立刻话锋一转，认为他们一定要忠于原来的婚姻与家庭呢？正如《紫贝壳》和《浪花》当中讲述了精神高度的一致性对于一段关系的重要意义，《廊桥遗梦》则更加深入探讨了什么是爱情，即使两个人仅仅在一生当中度过了短短的四天，但他们爱情的深度却绝对不亚于那些长相厮守的人。
伟大的激情和肉麻的温情之间的分限线究竟在哪里，我无法确定。但是我们往往倾向于对前者的可能性嗤之以鼻，给真挚的深情贴上故作多情的标签。其实一段感情无论在旁观者看来如何荒谬可笑，甚至为世俗所不容，但在当事人心中，那感情是真的，是刻骨铭心，永生难忘是即使只有一转身的时间，也要用一辈子去念念不忘，甚至不敢想起，因为每次想起都会掀起心中的惊涛骇浪。
这本小说讲了爱情，却又不只是讲述爱情。借罗伯特金凯之口，作者表达了对组织化现代社会价值观念的否认，在逐渐走向制度化的社会当中，人们被管理和权力支配，个体与他人和社会的关系逐渐变得机械而生硬，当社会作为一个共同体而存在的时候，一个人内心固有的情感体系，便很难在此找到认同感。在这样的社会结构下，有越来越多敏感的人感到疏离和无助，而作者正是将这种感受投射到了两个人的情感之中，启示人们思考存在的意义。
漫长岁月里，总有什么值得回念。他们的相遇太容易，别离之苦却长得浸透了后半生的沧桑，一转身离开用一辈子都无法忘记。
廊桥遗梦观后感 篇7
要塑造一个“浪子”、“最后的牛仔”的青少年时期以至于第一章太装了。读下来真是一个非常感人的关于爱情和责任的故事。
Francesca，一个浪漫的意大利姑娘，嫁给美国大兵来到美国乡下。Robert，一个文雅的，有力量的，周游世界的素食主义摄影师。他只是来问路，见到对方的那一瞬，一切都不一样了。
他们跳慢舞、吃素食、去大桥拍照，做爱，Robert还会采野花送给Francesca。四天过去，他问她，你要跟我走吗？和他走，去冰川、去温泉，去各种意想不到的地方。但Francesca拒绝了，她的丈夫是个好人，爱看体育节目、爱小酒馆、爱吃肉，对孩子好。要是她走了，丈夫会陷入小镇的风言风语，孩子会被人看不起。看着Robert的车渐渐远去，模糊的车尾灯也模糊了她的视线。Francesca的丈夫临死前对她说，我知道你有很多梦想，很抱歉不能帮你实现。后来，Robert死了。再后来，Francesca也死了。他们的故事才公诸于众。很容易理解Francesca不跟Robert走的原因：当了母亲是有家庭责任的。
为什么Francesca会喜欢Robert，在我看来Robert就是那种口花花的男人：星辰大海、甜言蜜语、跳舞送花、自由和远方。但是反观Francesca的丈夫，他连这样的“小花招”都不愿意。Francesca是浪漫的人，丈夫只要一个持家的女人。
为什么Robert这样独立自由的人走遍世界都找不到自己的伴侣，在五十多岁才钟情于这个有两个孩子的家庭主妇？因为独立女性是不会让陌生人进门给他做菜并且听那些“最后一个牛仔”的故事的。他要一个纯粹的女性，一个世外桃源，只能在闭塞的乡下小镇。
为什么Francesca的丈夫明知自己的妻子心里有人却还装作若无其事，临死才说出那句话？因为Francesca嫁给他是嫁给美国的生活，他自己是留不住这样一个浪漫的女人的，说破也就永远失去她了。这样的爱情一生只有一次，但一生太长，还有责任。
廊桥遗梦观后感 篇8
每次读美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的小说《廊桥遗梦》，我都是在淡淡忧伤的气息中唏嘘不已，泪水情不自禁的顺着眼角滑落，读后感。像风一样孤寂的罗伯特·金凯，闯入了风韵犹存的弗朗西斯卡的生活。
古老的廊桥，宁静的乡间小屋记下了他们刻骨铭心的爱，两颗压抑的心相撞，迸发出爱的火花，寻觅已久的灵魂，终于找到永恒的归宿，。四天之后，一个继续漂泊，流浪，一个依旧平静地过着乏味的生活，只留下永远不能相守的回忆与思念。我常常在想，在大雨滂沱中弗朗西斯卡，目送着那个自己深爱的男人从生活中消失，如何压抑着内心翻江倒海的波澜。我常常在想，罗伯特·金凯，一任风吹雨打，把刻骨铭心的女人送回生活的正轨，是怎样忍受情感和良知的双重折磨。分离永远是作品最完美的结局，罗伯特·金凯从此再也没有打扰过弗朗西斯卡的生活，只是在远方他乡静静地思念那个深的女主人。
弗朗西斯卡从此安于小镇平淡的生活，却日日夜夜想念着那个刻骨铭心的摄影师。如此荡气回肠的爱情，如此不图回报的付出，纵然天涯各一方，这段不了的情缘依然在缠绵至老至死。这不是小儿女的青涩初恋，而是历经沧海的成年男女心灵的交融.
廊桥遗梦观后感 篇9
《廊桥遗梦》——发乎情止乎礼
一位书友将《廊桥遗梦》赠予我，说她哭了一下午，为男女主人公的爱情所感动。正所谓，书非赠不能读也，加上早就知道电影版的《廊桥遗梦》是经典，但是却没有看过，所以就借这个机会看了《廊桥遗梦》，前半部分是英文版，后半部分是中文版，虽然自己英语六级，能够看得懂大部分，但是还是有点吃力的，所以先看了中文版，有机会再看英文版。看上之后才知道什么是爱不释手，什么是目不离机，即使看得眼睛疼[流泪]，也熬夜到凌晨一点半才看完，也不怕自己是熊猫眼了。但是书评却不知道从哪个角度来写，突然想到了“发乎情止乎礼”这句话，似乎正是对这个小说最好的诠释。
罗伯特在我们眼里也许是一个无拘无束、脾气古怪、甚至有点放荡不羁的老牛仔，但是在弗朗西斯卡眼中他动作敏捷、思想深邃、气质高雅、善解人意，总之就是她一见倾心的对象。弗朗西斯卡是一个美丽、勤劳、善良、有品味的女子，闲暇之际，能够翻阅叶芝的诗集，足以说明一切。两个人的相遇是毫无征兆的，当然这也许是上天安排的，缘，委实妙不可言。
弗朗西斯卡心中渴望着少女时梦想的东西，如今的生活不是梦想中的情景。罗伯特的出现，让她看到了光亮，点燃了生活的激情，使原本美丽的她更加漂亮大方。原以为爱上一个人需要很长时间，恐怕世间的爱不能以时间长短来衡量，也许是那么一瞬间，一个举手投足，一个温柔的笑容，一个委婉的声音……从后来的举动里，弗朗西斯卡略显主动，从留小纸条的细节就可以看出来，也许她强烈地意识到错过这个村就没这个店了，也许我这样说，大家会笑喷了[偷笑]。他把女为悦己者容表达的淋漓尽致，而罗伯特也尽其所能。他们相聚了，四天里他们享受了性爱，他们为自己活了一回，给爱一个交代和见证的机会，他们徜徉在爱的世界里，仿佛人世间只有他们两人存在，若是如此终老，必将是人间美事。
这样的四天，如此短暂，看似不能被人理解，但别人终生不能享受到的幸福他们得到了，尽管太短太短，但此生无悔无憾。有多少人能做到真正为自己活一次？当爱来临的时候，又有多少人那么确定执着地追求？罗伯特转身走前说的这句话：这样确切的爱，一生只有一次。“我们每个人都生活在各自的过去中，人们用一分钟时间去认识一个人，用一小时去喜欢一个人，用一天去爱一个人，而最后却要用一生去忘记一个人，而这就是所谓的爱情。”
四天过后，趋于平静，但是两个人内心深处对彼此的爱恋却从未停止，罗伯特再也没有找过其他女人，因为弗朗西斯卡是他一生挚爱，项链上镌刻着她的名字是最好的解释，但是他没有再来打扰她，是对她的尊重，也是对她的爱，死后留给弗朗西斯卡的遗产，让她陷入无限的怀念之中。弗朗西斯卡因为受到家庭和责任的束缚，一直将这个秘密埋藏在心底，写在自己的笔记本里，生怕遗忘每一个细节，直到理查德去世，她满世界找罗伯特，却等来的是他的死讯，方才知道他的骨灰就在桥边。他们的子女能够说出来，也是被妈妈的爱恋所感动，而不是去唾弃。
弗朗西斯卡是一个出轨的女人，但是她和别的出轨女人相比，有两个最大的不同：她的婚外恋仅仅是为了心中的梦想，激情燃烧的爱情；她在处理婚外恋这个问题时，她压制了自己内心烈火般的情感，为了家庭责任，理智地选择了留下。虽然她的出轨是不道德的，但是她的留下却是最具道德美感的。“发乎情止乎礼”，由此可见，弗朗西斯卡是一个真实而高尚的女子。不排除一些人说现实中这样的人不要脸，但是我们从欣赏文学作品中的她，的确是高尚的。
另外说一点，小说里面提到的产品有雪佛兰汽车、骆驼牌香烟、李维斯牛仔裤、尼康相机、柯达胶卷、百威啤酒、银河牌巧克力、风歌牌香水、福特小卡车等等，没想到在那个时候在小说里就有广告植入，不知道电影里有木有，估计此小说风靡全球之时，这些产品也会热销一阵，能插入到小说情节里而不觉得特别生硬，也是一个本事。
“人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。”北岛在《回答》中说道“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”其实，在每个人心底，都有一个道德标准，只是大多数人面对情感，不想表现出自己的真实想法，我们看到的都是虚伪的高尚。
廊桥遗梦观后感 篇10
用很短的语言描述了一段美好的爱情故事。作者的描述很清晰。这固然是很伟大的爱情，可是现实生活中真的存在吗？是因为只存在了四天，感觉还来不及消逝，所以一直都觉得很美好，是自己想要的。假若他们真的在一起了，最终还是会归于平淡吧。一切激情都会褪去。既然都是一样的结果，为什么还要再经历一遍呢？以前每次逛街，碰到了自己喜欢的东西都会犹犹豫豫，纠结好一阵，到底要不要买，好像有些贵，价钱没有商定合适，最后就没有买，然后就再也没有遇到心仪的同款。所以现在遇到自己喜欢的东西，只要是在可以接受的范围内，都会毅然决然的买了，遇见心怡又适合自己的东西真的不容易，该出手时就出手吧！女主很喜欢的感觉，她也勇敢地做出了自己的选择，不在于对错，就是不想错过，对于她来说，已经很好了。虽说人活着要为自己而活，可是也不能太随意，活着有太多的框框约束着我们，还是不能太肆意！可是他们后来的日子应该是非常煎熬的，爱而不得，还不能去打扰对方，该有多难受！所以还不如不要让这一切发生。可是有时候……真的好难啊！
《廊桥遗梦》观后感（一）
电影《廊桥遗梦》观后感
最近闲置的时间不多，这点不多的时间，我都贡献给了泡泡龙3，自己都觉得很过分。曾经卸载过一次，以把它关出门外的姿态表示要与其断绝来往。很快，有了一个心里负累太重的借口，电脑玩不通的我又摸索着安装好了游戏程序，重蹈了前段日子的覆辙。就这样，瑜伽练才练了两天罢停，佳木斯操也变得可有可无，散步又变成了个断断续续的破折号，就连吃口吃了会变美的韩国高丽蜂蜜人参的时间也没有，开关冰箱，得多少时间呐，可谓是分秒必争。
闺蜜小鸟，脚崴后在家里禁足，脑子摔出花的她开始重温那些从青春中走来的经典影片，她强烈向我推荐《廊桥遗梦》。这部影片，之前有没有看过，我想了好久都记不起来了。看来游戏打多了变成神经质是迟早的事，这不征兆已经出来了。
上周五晚上，家族聚会，从酒店出来后拒绝麻将，把这些时间挪出来看《廊桥遗梦》。我很好奇，看过大世面的美艳不可方物的小鸟同学居然会因为这部影片泪崩，道理何在？可能人与人的经历不同，产生的观后感也截然不同。
影片《廊桥遗梦》没有帅气的男一，也没有惊艳的女一，这在我不知轻重的青葱岁月里自然很难留下深刻的印记，全然忘光也是正常的事。如今，以一个飞过洞庭湖的麻雀好歹算是见过些世面的过来人再次重温佳片，感动的竟然是别人忽略的。
影片有三个桥段触动了我在黑暗中看片的心。
一、在男女主人公吃完最后一顿晚餐，男主人公罗伯特暂时告退，说是在近处旅馆会再待上几天，等待女主人公弗朗西斯卡回心转意，一起去浪迹天涯，去非洲、去意大利、去听远方的音乐，去扣离天堂最近的大门。这时，弗朗西斯卡说了一段话：大家都不了解，女人决定结婚生孩子时，她的生命一方面开始了，另一方面却结束了。生活开始充斥着琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子任意来去，他们离开后，你的生活都空了。你应该再度向前，却已经忘了如何迈步。因为长久以来，都没有人叫你动，你自己也忘了动。
看到这里，尽管觉得弗朗西斯卡的主意改变的有点突然，女人真是情绪的动物，但还是被感动，廊桥真的很遗憾，因为她说出了大多数已婚妇女的心路历程，那些埋藏在心底深处的秘密。对大多数安分守己的已婚妇女而言，一旦结婚，即使碰到再让自己心动不已的男人，也会选择转身离开，飞蛾扑火的女子内心有夸父那般强大的心里素质，她们才是真的爱自己！
二、在街角的一次邂逅，也许是最后一次，也的确就是最后一次。在一前一后等待红绿灯时，罗伯特做了最后的召唤，他拿出了弗朗西斯卡送给他的定情物挂在反光镜上，时间在一秒一秒地跳脱，弗朗西斯卡的心肯定跳得很快很乱，只要再给她一点动力，哪怕在多给几秒钟时间来下定决心，他们就可以不顾一切的比翼双飞了。催促的喇叭声滴滴而起，弗朗西斯卡跌入残酷的现实中，现实是扯天扯地的雨。罗伯特的车子向左转，弗朗西斯卡的车前行，从此萧郎是路人，从此炽热的肢体缠绕、深情的彼此注视只能在午夜梦回中。。。美国的天空的也煽情，泪流满面，痛不欲生。
三、女主人公的老公理查德临死时说：我知道你有梦想，很抱歉，没能帮你实现。突然就被这个长相敦厚的理查德给感动，喜欢他胜过喜欢男一号。这真是一个干净的男人，一个值得女人把下半生依附于他的心胸宽广的男人。所以，恐怕是下辈子，弗朗西斯卡想要与罗伯特在一起都很难，因为弗朗西斯卡没能偿还这辈子欠理查德的情，而她偏偏信奉：爱情是有魔力的。但如果放弃责任，这份魔力就会消失。
如果廊桥真的就是爱情，那实在是太遗憾了，它只能是一个梦，一个遗憾的梦。小鸟说：电影无非讲了一个偷情的故事。的确，对于大多数结婚后的男男女女而言，爱情远排在于责任、亲情等等后面。只有小姑娘、帅小伙们才有资格向世界宣战：爱就爱了吧！
电影《廊桥遗梦》观后感
人生悲苦我们何时幸福
－－观《廊桥遗梦》有感
文：章彤
鲁迅说过：悲剧就是把一切美好的东西撕碎给人看。
大雨滂沱的十字路口，湿发狼狈地覆盖在罗伯特的头顶，他的眼神里满是乞求，车子里的弗朗西斯卡坐在丈夫身旁，内心波涛汹涌，但是至口边只能变成无声呜咽，纵然此刻的悲伤铺天盖地，但却只有两个人能感受到。她也想为自己的爱情，为自己的人生活一次，但是随着车子缓缓发动离去。过往激情霎时烟消云散，生活重归于劳作与洒扫的平凡。漫天大雨中一段激情成为过往。“这么肯定的事一生只有一次”，一次之后，继续生活的悲苦。
一、
爱情往往为世人赞颂，但爱情本来就是非理性因素，在带给人们甜蜜的同时伴随着破坏因素。弗朗西斯卡与丈夫的婚姻早就就没有爱情，他们更像是“合伙人”的关系。从前的婚姻还能装出表面的平静，可是当爱情发生，一切的假象都要被打破了。弗朗西斯卡内心躁动的情欲，少女时期对爱情梦幻般的向往，全都重现心头，但是那又如何，婚姻的枷锁注定了弗朗西斯卡无法为爱出走，人们对于婚外情的非议也令她无法忍受，虽然弗朗西斯卡与丈夫之间并没有爱情，但多年的陪伴，以及共同养育的儿女，却都是确确实实的感情和责任，都令她难以真正的去追求自己的幸福。
电影的镜头缓慢，讲述的似乎是一个情节简单安静的爱情故事。男女主角相遇，他们相爱，他们分开，他们终生未见。
但细细品味，故事的发生，却是一切因缘巧合的造就，不早不晚，一切都刚好发生。丈夫和孩子正好离家四天，留给她一堆未做完的家务和一个自由的家。罗伯特正好就在此时出现了，她正好坐在门外向远处张望，他正好停下车向她问路，一切多么的巧合！
和他相遇的时候，乡间的风正和煦，天空湛蓝平静。庄稼油绿，空气微熏，漂亮的白色木屋在阳光中慵懒而安宁。恬淡安逸的美国田园生活让人禁不住停下脚步欣赏。
罗伯特出现了，他是国家地理杂志摄影师，身上带着和这个偏僻小镇上的人们完全不同的特质。他见多识广，阅历丰富，言语幽默，举止绅士。完全不同于小镇上保守而又古板的人群。
虽然已不再年轻，但泛出银灰色的头发和坚定的眼神更增加了他的魅力，因为常年奔走，他身形如猎豹矫健，身材高挑。他停车问路，衣着整洁，口吻彬彬有礼，态度优雅柔和。他对一个中年农妇表现出了极大的尊重，这更让她感到开心甚至变得羞涩，为他指路的时候，她甚至表现出了一点腼腆和娇憨，这样的感觉，在平时的生活里，是不曾有的。
他载着她去廊桥采风，他在廊桥下工作，弗朗西斯卡则站在廊桥上偷看。不小心被发现了，她连忙转过身子，拍了拍脸颊。并企图用一瓶汽水解下脸上的羞红与心中的燥热。
罗伯特从桥下摘来几朵野花，送给她。弗朗西斯卡心血来潮捉弄罗伯特说这些花有毒，罗伯特立刻扔掉，就像一个刚接触爱情的单纯的年轻人。弗朗西斯卡在“廊桥”上闲逛，罗伯特突然出现给她拍照片，弗朗西斯卡那娇羞那欣喜的表情，好像让她回到了少女时代。
最重要的是，罗伯特懂她。她会请他喝茶，他调了她每天早上最爱听的那个台。他们顺其自然的聊天，弗朗西斯卡与丈夫结婚数许年，育有一子一女，却早已不会有这样的机会静下来谈谈心。一个能够看懂你，理解你，不需要费力便能明白你的男人对女人来讲，实在是致命的吸引。
他在她屋下的水井旁擦身，她在楼上，透过窗帘，看见裸着上身的他。他不再年轻的身材还依稀能见昔日的健硕。她开始感到心绪不安。他帮她做晚饭，他们一起吃晚饭，他开始讲笑话，两个人都很开心。他们散步在月光下，两个人居然都爱叶慈的诗。志同道合，更拉近了两人之间的距离。
夜色降临，弗朗西斯卡对罗伯特激荡起了难以名状的感情，终于，她下定决心驱车前往罗斯曼特桥，将一张纸条订在了桥头，“当白蛾子张开翅膀时”。
第二天，工作了一天的罗伯特终于发现了纸条。他接受了弗朗西斯卡的邀请，两人在桥边一起工作，拍照。夜色再次降临，两人回到弗朗西斯卡的家中国共产党进晚餐，在轻柔的音乐舞曲中，两人情不自禁地相拥共舞，最后一起走进了卧室。
共舞，呢喃，交心，然后决定告别。
二、
把这部电影简单的看作是一部“美化婚外情”的电影是肤浅的，把它看作是一部使人们回归家庭的电影也是不正确的。这部电影更多的，是在女权上升的视角下，表达的女性在个人幸福与家庭责任和道德枷锁之间的挣扎。
上世纪九十年代，美国的女权主义运动轰轰烈烈的开展起来，女性主义意识空前高涨，艺术作品中对于女性的关注也更加深入起来。西方传统艺术作品中的女性形象，都是在男权主义社会的社会条件下创造出来的，往往单一而扁平充满了不真实，要么温驯如天使，要么残忍如巫女，这些女性形象没有自己内在的灵魂，只是服务于男权社会的对于女性的需要。这部电影的独特之处，就在于刻画了一个挣扎在家庭和个人幸福之间的有思想的女性形象。
《廊桥遗梦》中弗朗西斯卡没有传统作品中的美貌，她已是中年，身材略微臃肿，穿着半旧的棉布裙，每天操劳在丈夫和孩子之间。一方面，她认真地履行着一个家庭主妇的责任，每日勤勤恳恳，朴素无华；一方面，她的内心又不满足于现在平淡的家庭主妇生活，她喜欢读叶慈的诗歌，喜欢音乐，家庭主妇的生活也没有让她内心少女的烂漫情怀消逝。
《廊桥遗梦》小说的作者沃勒曾在一次采访中说道，弗朗西斯卡的原型来自很多女人。那些因为漫长的婚姻而失去了爱的美丽与哀愁的女人。怀着少女的梦想，却未能找到翩然而至的骑士。于是只能囿于厨房之间。美国燥热闭塞的乡间，那里的人们不懂诗歌，更不懂浪漫，他们都和弗朗西斯卡的丈夫一样，平凡地无趣，把生活过成了一潭死水。
一天又一天，一年又一年，生命似乎在变成了重复的圆圈，每天的生活单调反复，见到的都是一样无趣的人，聊天的内容都是一样无聊的柴米油盐，早上起来到晚上入睡，做的是差不多的农活和家务。斑驳的生活找不到任何的美感，没有爱情，没有烛光晚餐，放眼望去是每年都一样的庄稼，每年都一样燥热的空气。生活就像是一潭死水，甚至不会有一点新鲜事发生，让人无聊到绝望。
电影中的弗朗西斯卡在意大利那不勒斯长大，有着与生俱来的浪漫情怀。她嫁给她的丈夫，或许是为了当年的爱情，或许是为了追逐心中的“美国梦”。可当她随着丈夫扎根在这个偏僻的美国乡村，这里的生活平静到无聊，曾经年轻的丈夫也变成了一个无趣，不懂自己的中年男人。岁月如死水一般日复一日，小镇僻远，生活平静。
半旧的连衣裙，日益发福的身体，都和曾经那份少女的浪漫越来越远。没有餐厅中烛光交融翩翩起舞，没有体贴入微浪漫多情的丈夫，每天困于家庭，为丈夫和孩子们洗衣做饭，日复一日，生活枯燥，生命的玫瑰以肉眼可见的速度枯萎。最重要的是，弗朗西斯卡无法在身边找到一个真正懂自己的人，可以忍受生活的单调，可以忍受青春的消逝，但是最无法忍受的就是身边没有一个懂得自己的人，没有一个真正能和自己交流的人。影片中，弗朗西斯卡在喜欢的音乐中准备好家人的早餐，当家人聚到一起的时候女儿却无意地将收音机中播放音乐的电台进行调换，弗朗西斯卡肯定是不想的，但是面对着深爱的家人，她只能欲言又止。
在这种缺乏激情以及每天重复性的生活下弗朗西斯卡的浪漫情怀似乎已经荡然无存，但其实她的浪漫情怀并没有随着生命的萎缩而消逝，只是被她深埋在了心中，影片中在操持家务的闲暇，弗朗西斯卡总是喜欢坐在家里的门廊前向远方张望，她在看什么？大概就是希望看到一个罗伯特一样完全不同于现在生活的人打破这份死水一般的生活。还有一个镜头，深夜，弗朗西斯卡读叶芝的浪漫情诗。她隐约听见异响，跑到院子里，发觉无人。走廊上晚风惬意，她情不自禁敞开衣襟，让晚风吹拂自己的身体。这些镜头都表现出弗朗西斯卡内心的隐秘的情欲和和对浪漫生活的渴求。
就在这个时候，罗伯特出现了。带着弗朗西斯卡对于爱情的所有想象。看似巧合，但这段爱情，在罗伯特停下车子问路的时候，它的发生就已经注定了。
他们之间互相懂得，就像两个旅人终于相遇于茫茫沙漠，爱情可能开始于外貌，财富，地位，但如果两人不能交流，就只能结束。
三、
这段爱情如果两位主角的年龄双双减少几十岁，大概又是一段被大家赞颂的良缘，只可惜悲苦的前提一致存在，注定了这段爱情不能拥有一个好的结局，弗朗西斯卡是一个有家室的女人，她有丈夫，有孩子，这就意味着，她需要承担一段婚姻中女性应该承担的责任。
婚姻是由两个人一起生活而组成的合法结合或契约。婚姻动机不只是在于满足性需求，还有更复杂的动机。作为一段契约关系，婚姻要求的是人的责任并且舍弃掉自身的部分自由。这部分自由当然包括再次追求爱情的权利。
如果弗朗西斯卡真的抛弃了家庭追求了自己的爱情，那她就是公然违背的这段契约关系。带给她的是无限内疚和舆论上社会的指责。社会的主流价值观是回归家庭，但主流价值观就一定是绝对正确的吗？回归家庭的同时，人也有追求自身幸福的权利，所以弗朗西斯卡在受够枯萎无聊的生命后追求自己的幸福又又何不可呢？
按照伦理学的划分，幸福有利己幸福与利他幸福之分，利己幸福是对一生有重大意义的利己需要，欲望，目的得到现实的快乐；利他幸福就是利他目的得到的幸福，也就是对一生具有利他目的得到的实现的幸福。
弗朗西斯卡跟随罗伯特离开，追求自己的自由，既是利己幸福，但是就会让自己的丈夫和孩子失去妻子和母亲，蒙受羞耻，自己也陷入舆论的指责；留在家庭，照顾好丈夫和孩子，即是利他幸福，但如果这样做，自己的后半生又将陷入无止境的枯萎。弗朗西斯卡想要追求爱情，但是婚姻的枷锁已经套在了身上，想舍弃，又谈何容易？
而且除了家庭的责任，片中还描写了社会对女性出轨的态度，这又给弗朗西斯卡增加了一层到的上的枷锁。男权社会中，人们对女性的定位更倾向于“贤妻良母”，人们希望女人投身家庭，为家庭奉献一生，做一个合格的妻子和母亲。但是女性也应该有自己独立的人格，追求自己幸福的权利。女性不一定只能娴雅贤惠，宜其室家。女性也可以为爱情热烈，也可以不矜持，不温柔，也可以追求自己的自由。
电影中描写了弗朗西斯卡在镇子上的小餐馆议论出轨的女人，但是当她走出餐馆，却看见女人坐在车子里哭泣。弗朗西斯卡或许想追求自己的幸福，但是却难以承受社会的压力，社会的职责，不仅会落在她身上，更会降到她的丈夫和孩子身上，就算是自己的决定承受，但是也难以忍心让无辜的丈夫和孩子一起承受这份羞辱。
种种考量之下，弗朗西斯卡终于放弃了和罗伯特的私奔的想法。于是就出现了影片最后，漫天大雨之中，弗朗西斯卡在丈夫身旁无声啜泣，望着远去的罗伯特，她舍弃的不仅是一个人，一段四天的感情，更是后来半生的幸福。此后，再也不会有人和她在迷蒙的月色下聊叶芝的诗作，再也不会有人为她拍少女般娇羞的照片。
弗朗西斯卡选择回归家庭，剩下的生命只剩下了丈夫和孩子，花落闲潭，一汪死水再也无人打破。此后的余生，自能活在对过去的思念中，记忆里的脸再也没能看见。为家庭献出了一生的弗朗西斯卡在死后终于实现了自己的追求，两个人永远在廊桥下相依偎。
回家观后感系列9篇
读书使我们快乐，观影也有类似的效果，观看过程，我们可能会不断有思维的火花在跳跃，我们可以通过文字的方式把那些心得体会记录下来，需要写一篇观后感来加深对作品的理解。从哪些角度写好一篇观后感呢？于是，小编为你收集整理了回家观后感系列9篇。欢迎你的品鉴！
回家观后感(篇1)
妈妈要回的家，不是任何一个有邮递区号、邮差找得到的家，她要回的家，不是空间，而是一段时光，在那个时光的笼罩里，年幼的孩子正在追逐笑闹、厨房里正传来煎鱼的滋滋香气、丈夫正从她身后捂着她的双眼要她猜是谁、门外有人高喊限时专送拿印章来。妈妈是那个搭了时光机器来到这里但是再也找不到回程车的旅人。龙应台《回家》
文中的兄妹四人，在清明节陪母亲回别离半个世纪的湖南老家。然而无论兄妹如何悉心照顾，母亲却是故土难寻、神色凄惶，儿女们也终于明白，所谓的回家，不过是自欺欺人。那个家早就不存在。它只存在于记忆里。人生之无奈，不过如此。更进一步想，那个家，其实只是一种象征：我们被时光抛弃，成为孤儿。不是母亲一个人回不去了，是我们所有人，回不去了。孩子不想回家，也许是他们觉得家里虽有父母，却没有了欢笑。情人不想回家，也许是他们觉得家里那人虽在，却失去了温馨。
而暮年的父母，那屋还在，然物是人非。面对垂垂老矣的父母，一脸不屑的我们，早已不是他（她）记忆中的那个追逐笑闹的孩子了。老人眼前的现实，恍惚得犹如一个忧伤的梦，而他们心里的那个家，却真实得难以寻觅。老人，成了这个世界里最可怜的孤儿。年幼时，父母是我们可以依偎的大山，我们觉得温暖。而长大后父母老了，我们是不是他们安全的栖息地呢？也许是，也许不是。成长的蜕变让我们遗忘了年幼时依偎大山时的温暖，世界的纷繁让父母成了我们心里一个模糊的符号。
面对孑然一身的父母，我们却让他（她）没有了大山的感觉。在那漫长的孤灯相对的日子里，他们期许的仅仅只是衣食无忧吗？面对一个业已糊涂的父母，我们是不是该像龙应台那样懂得感恩呢？也许，只有儿女们满心的感恩，才会换来母亲搭载时光机器的返程票啊！前天，我回老家探望喝农药未死的小姨。她还不到60岁，很能干。可受不了小儿子的恶言恶语就决绝的寻死。一屋子的儿子媳妇辈的振振有词地安慰她，却不解她为什么要寻死。我想安慰她，却找不到说辞。
我想起来，后天又是一年一度的母亲节。
回家观后感(篇2)
初识小鹏，源于他的《背包十年》。当时疑惑于中国居然有“专职旅行”的背包客，长达十年的旅途也让小鹏蒙上一层耀眼光辉。随着了解，又发掘他同贝爷专业的赞助探险截然不同，并非为钱，而是兴趣与坚持。
本书，我阅读的是电子版，捏合放大的图片实在舒服，舒适的排版更是增强性价比。略微不足的是，虽然小鹏费了大力气把《摩托旅行》的地点标注地图上。明显地，他并未轻易分享。这样也挺好，我们才能更期待专属自己的旅行。
先来感叹小鹏在这些年强化出的五官：嘴巴简单训练便能用当地语言进行简单沟通，耳朵能凭声音就判断对方所说语种，眼睛能发现更多的绚烂色彩，与想帮助自己的陌生人接触便快速发觉对方善恶，以及，最羡慕的身体倒时差能力。看似用处不大，但透过文字，我更能从这些斑斓的词汇中描述出丰富又独特的异国之美。
关于格瓦拉：
这个无畏的斗士因为同名购票网站的宣传，想必影响力相当深远。可之前就崇拜他的人也绝对不少，部分人看过《摩托日记》的电影，更多人读过《摩托日记》的书。那种自由，那种肆意想必都在某一刻影响很多读者观众，但保持内心激情并坚定目标的实在不多。尤其书中谈到很多外国读者，甚至格瓦拉的同乡们都曾想旧路重游。但小鹏做到了，着实让本书多了份励志跟激情。伴随旅途中对格瓦拉生平的完善与熟悉，最初的光辉铁定暗淡许多，可在读书过程，我的注意力逐渐从格瓦拉转移到小鹏本身，毕竟他俩并不相同，毕竟历史无法复制。
那些绚丽：
小鹏的双眼善于发现并描述色彩，也许是旅途地的美好风景，太多的艺术品格外有魅力。但绚丽的城市也足以让旅途充满惊喜。利用船厂油漆泼绘的街道，少了孤高，多了草根。多彩的地摊，车辆，建筑也成为旅行记录的风景，实在有够奇特。
那些球赛：
今晚的微博还在讨论“在3—0零封河床队后，巴萨第三次捧起世俱杯冠军奖杯。”羡慕小鹏居然亲临球赛现场，虽然曾被警告，幸好有惊无险抵达场地。他遇到了亢奋的球迷，分别喜欢不同球队的情侣，激情的球迷与激烈球赛带来的刺激，简直感同身受。
那些意外：
人生不如意，十有八九。虽然开篇就提到签证的困难，我始终相信能成功！毕竟书还有大半没读，从不会一直写家里蹲的日子吧？但随着跟随小鹏了解世界，也发觉意外与惊喜都逐渐能被接受了。
关于阅读：
读万卷书，不如行万里路。本次旅行的源头有很大程度源于图书，但收获却与书本里的大不相同，但经验可以参考。两者的辅助才让这次的旅行碰撞出火花吧。
不同之前的激情，感觉这本书更加沉淀，或许是小鹏完成青旅创建后的坦然吧，但他的成熟与收获在文中很好的表达出来了。既然经历，就无需后悔！
回家观后感(篇3)
《我们回家》读后感 【读后感】
当认真看完一本名著后，相信大家一定领会了不少东西，现在就让我们写一篇走心的读后感吧。但是读后感有什么要求呢？下面是小编整理的《我们回家》读后感 【读后感】，希望能够帮助到大家。
在这一本书中，曹文轩刻画了一系列栩栩如生的人物，感觉自己就置身于那样的场景里，既形象又生动。八个小故事让我感到至深。就来说说《唱给奶奶的歌》这一篇吧！
在这个故事里，两个孩子分别叫大鸭和小鸭。他们兄弟俩和奶奶相依为命。他们的爸爸早已离世，妈妈改价到很远的地方，再也不曾回来过。他们的经历让我想到了身边的留守同学们，他们应该也如大鸭和小鸭一样需要父母的爱，然而他们却又比大鸭他们幸运了许多，他们的父母终会归来，他们的爷爷奶奶也在悉心的照料着他们。大鸭和小鸭却更值得令人怜悯，即使如此，他们依然得不到老天爷的同情，他们唯一的亲人奶奶也离世了。两兄弟为奶奶守了一夜的灵。
在这一夜里，他们一开始的确有些畏惧，我也茫茫然跟着畏惧。后来，想到与奶奶的点点滴滴，两兄弟哭得撕心裂肺，始终不相信奶奶已经离他们远去。我恍然摸了摸自己的脸颊，我竟不自觉的与他们一起泪流满面，心里仿佛多了一块石头，压得我有点儿透不过气。深夜的寒风也随村民们见惯了这人世的别离，丝毫不懂得可怜可怜这对孤儿。我不禁怨恨起了这夜、这风、这村民，他们怎会如此的无情啊？我多想穿越这文本的距离，飞到他们的.身边，将我的棉被披在他们的肩头。
就在我满怀愤恨的时刻，兄弟两想起了奶奶的歌谣。他们拿来五颜六色的彩纸和他们最爱的芦笛。小鸭起初吹着哀伤的调子，大鸭唱的也是悲伤的曲子。我心里的石头瞬间在他们的曲调中变成了巨石，泪水再次决堤。
大鸭们又想起了奶奶辛辛苦苦将他二人拉扯长大，已经非常疲惫了，也该休息了，另一个世界是美好的，奶奶去到那里就可以享清福了。慢慢地，他们静静的睡着了。奶奶也好像睡着了，蜡烛流完最后一滴泪，火苗跳动了一下，无声无息地熄灭了……我心中的巨石也随之飘飘悠悠成了一朵云。
看吧！这就是曹文轩创造的小舟——《我们回家》的冰山一角。仅此一角就让我如痴如醉，可见他刻画的人物、故事是多么栩栩如生。还没拜读过这本书的你还不快快行动起来！
回家观后感(篇4)
读完《回家去问妈妈》这篇文章之后，我感触很深，它是我们现实生活中的真实写照，它让我体会到了我们与母亲之间的隔阂之因是因为我们的不在乎。
母亲是我们在最无助的时候给我们温暖的人，我们正处在叛逆的时候，也曾也是那样无知，过去的时光已成为惘然，仅是留下悲伤回忆，读过这篇文章之后我认为我们不管有多大的脾气我都老是对我的母亲说一些心里话，有时也会厌烦不止，但是如果我们站在她们的角度想想那的确是心里的哀痛。
俗话曾说过“妈妈是我们最大的快乐。”不要让我们的调皮成为她担心的牵绊，我们也许不懂得母亲，对我们做出多少的辛苦，但我们如果能做到每天对他们微笑一下，那将是他们多大的幸福啊！
我希望我们不要等到母亲白发飘飘的时候，才去和她进行心灵的交流这样你将后悔莫及，在生活中我们何尝不做一些令父母担心的事，在我们做出这些事情的同时有没有想到父母会更加担心。在我们生病时，她总是第一个赶到床前为我们做这做那，不要说母亲唠叨，那其实是她想和我们交谈，常回家看看去放开手中紧张的那根弦，敞开心中的那扇窗和他进行思想上的交谈。
《回家去问妈妈》让我觉得其实让母亲和我们一起前进是我们最大的快乐，赶快行动起来吧！不要让母亲的泪水等待干涸，多和他说说话谈谈心寻找其中的乐趣，让我们和母亲一同畅饮生活的无限美妙。
在生活中不要让妈妈担心，因为我们已有一定鉴赏力，回想自己的事情你会发现其实生活印证着我们的成长，你将从中得到这个答案，朋友们，你们在行动吗？
回家观后感(篇5)
今天，我们看了《熊猫回家路》这部电影非常感人。主人公有猎人老陈、研究院小冯、卢娃子和一个叫“胖胖”的熊猫。研究院小冯想去抓一只熊猫来研究，于是他去山上去找老陈去抓熊猫。于是他到了那个猎人老陈的家去，老陈同意了。过了一个晚上，第二天他们带着猎狗去山上抓熊猫，小冯和老陈想了一个办法去抓熊猫他说可以吧熊猫引到悬崖这样它就无路可逃。于是，小冯把这只熊猫赶到悬崖边上那熊猫抓上了一根树干上，因为熊猫太肥了，树干也撑不住了，熊猫就掉到河里，接着小熊猫抓上一块巨大的石头，慢慢的爬上了岸。猎人追来没找到熊猫于是他们就回去了。第二天，猎人和小卢来到山上去砍柴，发现了那只熊猫就把它身上的叶子拿掉用手戳了他一下发现还活着。他听见了猎狗的叫声，就把熊猫藏了起来，然后下山了碰到了爷爷，猎人看他的框不见了，就问他“你的框呢。”他一声不响，猎人就要他回去吃饭。于是，他拿着被子把那只熊猫抱到一个木屋里去把它养起来。最终熊猫被老陈和小冯给抓住了，可是卢娃子一心要把熊猫放回大自然去。老陈和小冯被卢娃子感动了，他们打算不抓熊猫了。
看了这部电影后，我的感想是动物属于大自然的，我们要保护小动物，爱护小动物。假如没有卢娃子执着的救熊猫，那么小熊猫再也看不见自己的妈妈了，就会关在笼子里，不能自由自在的在森林里玩耍了。这对熊猫是多么的痛苦啊。我觉得我们每个人都要像卢娃子一样关心爱护小动物，这样人和动物才能和谐相处。
回家观后感(篇6)
暑假的一天，爸爸妈妈有事外出，我一个人在家乐得清闲，饭后从书架上随意抽出一本杂志，倒在沙发惬意地阅读起来。其中一篇文章打破了我的逍遥，倒让我的心情变得有点沉重起来。
这是厉彦林写的一篇文章，名为《回家吃顿娘做的饭》。文章述说了作者在外工作近三十年，但他从未忘记在节假日时千里迢迢回到家乡，只为吃上一顿母亲做的饭，便不在乎回家之路有多么曲折和困难。厉彦林在文章末尾感慨道:孝敬父母，其实不用付出多少财富，也不需要多少时间，只要我们常回家看看，用心为他们做点事就好了。
读到这里，我像一个做错的小孩，怯怯的怔怔地望着这几行字。书本上传来的新杂志特有的油墨味，也让我的呼吸在此刻变得急促起来。
神无法无处不在，所以创造了母亲。似乎全天下的妈妈都拥有十八般武艺，无所不能。这篇文章使我联想到了自己:我也有一个会做菜的妈妈，我最爱吃的菜就是她做的狮子头和糖醋排骨。在我的认知范畴里，这两道菜对于妈妈来说，是再简单不过的了。所以每次放学回家，我都会央求妈妈做这些菜给我吃。
我与妈妈的默契，在烹饪这两道菜中体现得淋漓尽致。只要我投送出渴望的目光，妈妈便会麻溜得取下墙上的围裙，一伸手一绑带，便全副武装投入自己的战场，在锅碗瓢盆中烹饪出最能满足我味蕾的佳肴。
放寒暑假时，妈妈隔几天就会给我做一次。而我却没有一次感谢过她或是帮她做一顿饭。我总是匆匆吃完了饭便头也不回地跑回房间里写作业。我似乎从来都没有意识到要去珍惜妈妈做的每一顿饭，没有理解妈妈一个星期盼望我平安回家的心情，没有想过要帮妈妈做一顿饭，替她分担她每天上班的辛苦，也没有和妈妈说过一次谢谢。
当下，大家似乎都很忙。大人忙着上班赚钱，小孩子忙着上学和参加各种辅导班。很多时候不得不靠点外卖将就吃一餐饭。所以在家能吃上一顿妈妈亲自煮的饭菜还是很开心的。很多人就算父母辛苦做了饭，他们也就只顾吃饭，玩手机。吃完饭连声谢谢也不说就提着包出门了，实属不该！
我要珍惜母亲做的每一餐饭。好男儿志在四方，长大后我想自己也会如父辈祖辈那样，离开家乡踏上奋斗之路。从合恩角到亚马逊河，从南极长城站到北极黄河站，都是追逐人生梦想的舞台，可是也许再想吃妈妈做的饭就没那么容易了吧。
回家观后感(篇7)
内容简介：这是一个初夏下午，大考季节，应子成努力替两个初中生补习历史，她把十一至十五世纪十字军东征争夺耶路撒冷当做故事来讲，希望那两个顽皮学生会有点记忆。也就是在那个夏天，战争的感觉仿佛扑面而来。她的前男友大品应征入伍，她重新试图与她对话，却无意间结实了战地通讯兵范朋，二人开始了远距离邮件聊天。邻居柏太太也给她讲述了亲人参与战争的故事又有雷老现身讲述，战地记者加路的出现也让她对战争有了更深层次的理解。子成无意间发现大品早有新女友，不觉黯然。与此同时，她深受诙谐幽默的范朋吸引，决定前去中东与之相见，不料范朋却因公殉职，只得黯然带着范的骨灰回程。在经历了数次的心动，见惯世间繁复后而寻觅到了自己的真爱。亦舒从另一角度出发，虽未直面描写战争场面，但从另一侧面描写了战争的残酷，不光对士兵而言，对其亲人，留下的都是永远无法磨灭的伤痕。
有时他们回家的读后感，来自卓越网的网友：全球最畅销华人女作家亦舒最新作品大陆独家首发，精彩故事12月倾情呈现门户网站新浪、腾讯、网易开设专页推荐，各大知名媒体之声联名推荐。目前亦舒在腾讯上的微博，仅更新4条，关注者就已超过121万人。新浪网上针对的成熟用户，关注者也已超过数十万人。所有亦舒QQ群爆满，每日仍有无数人要求入群。豆瓣上亦舒俱乐部，线下亦舒书友会人员众多，其中众多女性表示亦舒文中蕴含的思想，至今仍是指导她们独立自主的明灯。无数职业女性认为是亦舒给了她们生活的智慧和勇气。无数女作家说是亦舒指导了她们写作，她们写作往往是从模仿亦舒开始。无数女性做到在照顾家庭外拥有自己完美的事业。大家都尊称她为“师太”，是品位和自立的象征。
有时他们回家的读后感，来自当当网的网友：亦舒自20世纪80年代被引入中国以来，一直被广大读者热爱，被大家尊称为“师太”。相较于其他港台作家而言，亦舒是最懂得如何叙述爱情故事的人。她笔下的人物，多为白领女性，聪明自立，勘破一切，却从不放弃努力，因现实理智而知取舍，取舍之间虽痛苦而不外溢，所有的悲凉一笔带过。而她笔下关于爱情、关于家庭、关于职场、关于人生的哲理一直为大众所喜欢，比如：“有些人的生命剧本犹如一本写坏了的小说，上半部开始得轰轰烈烈，引人入胜，满以为不知有多少丰富奇趣的情节要跟着出场，但没有，到后来，销声匿迹，呜咽一声，就告结束。”简简单单的文字，道尽很多人的一生。无数的作家，绝大多数编辑都是她的拥护者，言谈举止，甚至行文间都受她的影响。
回家观后感(篇8)
近日朋友介绍我看亲爱的回家，本来一直只看韩片的我也开始慢慢对这国产的亲爱的回家产生了好感。
剧情：一位拥有专卖时尚精品店的少妇程桦被人设计陷害，在韩国过海关时因走私罪被监禁六个月！丈夫邵军因情境所迫，怕财产被法院充公，与程桦协议离婚，并深情承诺等待程桦回家时一定娶她！岂料程桦出狱归国急切寻找丈夫邵钧时，却误闯邵军和富家女安丽娜的婚礼现场。丈夫邵钧为防设计良久的计划被程桦所搅，又设计约程桦谈判并制造车祸假装失忆。
为了唤醒失忆的丈夫，夺回原本属于自己的爱情和幸福，善良的程桦屈身为安家第二十八任保姆，潜伏进再婚的前夫家中，稍不留神就会被设计、栽赃、甚至陷害等种种打击折磨着程桦的心智。
面对昔日的恋人、妻子所承受的精神折磨，邵军内心多次被动摇。但少年时的家破人去楼空的记忆蒙蔽了他原本善良的心。为了能够掌权安氏企业，邵军费尽心机，倾尽才华。在与竞争对手宋氏集团的较量中，邵钧面对的不仅仅是商场上的竞争，更有情敌之间的较量。
宋尧出身贫寒却极具才气，凭借自身的智慧成为宋氏集团的执行长。机缘巧合，相遇失意的程桦，在宋尧的相助下，认清邵钧真面目的程桦华丽转身，成为一名时尚的白领女性，一场心灵救赎的战争拉开帷幕
整片剧情看着程桦避过一次又一次的危机；面对真情至爱的昔日丈夫，揭开邵军的真面目；面对默默助自已成就非凡璀璨人生的宋尧的追求可程桦脑海里却始终抹不去邵军落魄的样子以之使她苦苦的思争着。
观后感：高人指点，贵人相助，朋友相伴，小人想随-人生也不过如此。
回家观后感(篇9)
我觉得少年儿童时期的孩子就如同百灵鸟，聪明、灵巧而又可爱。他们思维活跃，灵感频发，记忆力强，用脑效率最高，这个时期上的孩子，不仅需要物质上的满足，还需要精神上的补充。《十岁的我自己回家》就是一本专门为小学孩子编写的智慧阅读书。
我看了这本书，觉得我还有好多知识需要学习。我读了这本书内的几篇作文：《价值的转变》、《标准答案》、《弯腰，拾起尊严》、《在乎什么》和《惩罚》。《价值的转变》告诉我们：只有真实的付出，才会得到真心的收获。《标准答案》告诉我们：书本教给我们的是知识，而我们在实际生活中需要的是智慧。《弯腰，拾起尊严》告诉我们：人们不可以有傲气，但不可以无傲骨。《在乎什么》告诉我们：冯达诺用一种储蓄的方式；表达了自己对作者的不满，这种幽默的表达方式值得我们学习。最后一篇《惩罚》告诉我们，不犯错的人才是不可原谅的。要知道，在错误中学到的知识是记得最牢的！
除了这些，使我印象更深的是：一元钱一个奇迹。它是讲：一个小女孩叫朱莉亚，只有六岁，她的弟弟迈克病得很重。朱莉亚听到母亲讲只有奇迹才可以救迈克。于是，朱莉亚就带着一元钱去买奇迹，在买奇迹的路上，她碰到了一个穿着体面的先生，这位先生帮朱莉亚付了全部的医药费，迈克的病好了，家人都非常感谢那位先生。我最喜欢的一句话是：全部医疗费我已收下：一块钱和一个小女孩的爱心。
《十岁的我自己回家》这本书真的很好看，大家快来一起分享吧！
谷文昌观后感(系列9篇)
我们在不同阶段会看见很多优秀的作品，看完引人入胜的影视作品，我们的内心总会久久无法平静。我们可以提笔撰写观后感，诉说内心的所思所想，写观后感要注意正确把握文章内容与实际经验相结合，一篇观后感应该包含哪些方面呢？或许你正在查找类似"谷文昌观后感"这样的内容，您在阅读本文以后相信有所收获吧！
谷文昌观后感(篇1)
新冠肺炎疫情期间，电视剧《谷文昌》在央视播出了。谷文昌是人民的好干部，也是共和国的英雄，他如一座丰碑，矗立在百姓心中。
英雄是属于历史的，也是属于文艺。每一位英雄都会和人们相逢至少两次，一次是历史的，一次是文艺的。毫无疑问，谷文昌就是这样的英雄。我曾有缘欣赏过话剧《谷文昌》，深受感动。转眼三年过去了，舞台上的“谷文昌”依然印象深刻。这几天，隔着银屏，与“谷文昌”再次相逢，有一些亲切，更多了几分期待。
电视艺术长于叙事。电视剧《谷文昌》充分发挥了这一艺术优长，全景式、生活化地讲述了一番英雄往事。与话剧《谷文昌》直击人心的震撼开场不同，电视剧开篇先叙谷文昌潜入东山岛侦察敌情。应该说，这样的开局值得点赞。一来，深入敌营的设置，展露出了谷文昌的英雄气和“机灵劲儿”;二来，后文中的一些人物在“序曲”中就不动声色地登台亮相，为谷文昌和东山这块土地以及这里人民的深厚感情作了巧妙的铺垫。
据报道，电视剧《谷文昌》共有30集，在当下的电视剧丛林中，“块头”并不算大。不过，对于一部诚意之作，已足够营造景深，从而把谷文昌的人物前史和人物特征交待清楚。目前我看到的前几集，已为谷文昌主政东山事迹的建立了顺畅的叙述逻辑，让人产生追剧的信心。
看过话剧《谷文昌》的人大多认可其形象塑造，辛柏青也因而获得第29届中国戏剧梅花奖。面对“辛郎饰谷在前头”，刘佩琦凭借精湛的演技，再一次成功塑造了电视版“谷文昌”。
一方面，电视“谷文昌”和舞台上的“谷文昌”保持了内在气质的一贯性和统一性。这应该得益于主创者对历史的充分尊重，以及在历史境况中把握人物内在精神气度的能力。于是，我们看到银屏上的谷文昌初心不改、坚持原则，同时，又“手腕子活的很”，善于处理复杂问题。比如，群众受到煽动，出现群体性事件后，谷文昌现场处置，巧妙化解矛盾，还顺势宣传了党的政策。又如，为了推动土地改革，谷文昌通过召开表彰大会，让地主豪绅“自愿”赞同土改。再如，谷文昌想尽办法，把铜钵村那些男人被国民党拉了壮丁的妇女，从“敌伪家属”改为“兵灾家属”，通过换一顶“帽子”的方法，找到了解决群众实际困难的出路。
另一方面，电视剧通过大量生动的细节刻画，丰富了谷文昌的人物形象，细腻地呈现了一位好干部的“成长史”。比如，谷文昌刚从军队转到地方工作时，听说出现群体性事件，赶紧出门处理，顺手抓起一件军装，一转念，又马上放下军装，改而拿起了一旁的中山装。这个极小的“换装”细节，设计巧妙，表演得当，表现出谷文昌身份意识的自觉转变，深层次则体现了谷文昌服从组织安排的党性意识。更值得注意的是，这部作品，把谷文昌的成长和新中国的基层政权建设历程融为一体，也和党在新解放区赢得民心的曲折历程融为一体。我们观看谷文昌的故事并为之内心感动，实质上是回顾新中国走过的光辉岁月并为之心潮澎湃。
艺术塑造人物，不仅要描绘他做了些什么，更重要的在于刻画他是怎样做的。也正是对“怎样做”的不同呈现，为多样化的艺术手法提供了充分的施展空间。作为历史人物的东山县委组织部长、书记谷文昌只有一个，他的先进事迹和高贵品格已永镌史册。作为艺术形象的谷文昌，却可以也应该多样化。在不同的艺术手法下的“谷文昌”，给人以不同的审美感受，犹如一块宝石在不同的光照下会流露出千姿百态的风韵。从这个意义上说，用不同的艺术手段，反复刻画一位英雄的形象，使之不断丰满，与塑造众多英雄人物，同样重要。
如果说，话剧《谷文昌》更多地是以一个好干部折射出了新中国的人民性，并赋予其审美意义;那么，电视剧《谷文昌》则把“人民性”作了更富故事性的细致阐发，在展现生活质感中彰显出谷文昌党性之崇高、人性之光华，就如他在剧中所说的，“对党的威信有损害的，事儿再小也不能做”。“做领导的，首先要把自己的手洗干净，腰杆挺直了”。这些道理，十分朴素，看似卑之无甚高论，实则指向现实、经久耐用。
类似的例子在剧中俯拾皆是。比如，面对解放初南下干部和东山当地的居民因为语言不通而带来的交流障碍，谷文昌对自己和干部们提出，要少说多做，甚至可以不说，通过实际行动来告诉百姓党的政策是什么。当遇到老乡对政策不理解时，谷文昌说，要多鞠躬，多微笑，少辩解。这是谷文昌在70多年前东南一隅的“执政心得”或“为官之道”，但谁又敢说，这些做法在今天就过时了呢?为党分忧、为国奉献、为民谋利，这是谷文昌作为一名干部的生前事，也是他作为一位英雄的身后名。
“人生一粒种，漫山木麻黄”，这是《人民日报》2015年报道谷文昌事迹的文章的标题。木黄麻，是谷文昌留给东山的一份礼物，是他留在世间的精神象征，也是电视剧《谷文昌》的一个重要意象。关于木麻黄，植物学辞典里一般是这样描述的：根系深广、生长迅速、萌芽力强，耐干旱、抗风沙、耐盐碱。而这又何尝不可以用来描述“谷文昌精神”呢?
谷文昌观后感(篇2)
随着电视剧《谷文昌》的热播，谷文昌一人进入了大家的视野，那么历史上谷文昌到底是什么人，做了哪些事儿，为何被后人传诵至今呢?其实他身上值得我们尊敬的地方有很多，他诠释了什么才叫百姓心中的好官!
一、谷文昌何许人也?
谷文昌出生于河南，在1944年入党，历经了抗日战争和解放战争，是一名久经考验的忠诚战士。1950年在解放东山岛战役中表现突出，随后任职了东山城关区委书记，县组织部部长，再后来担任县长，县委书记。
谷文昌在东山岛声望很高，很大程度源于他在东山做出的贡献，刻入了当地群众心中。在当地清明节有个特殊的习俗，在祭拜祖宗之前，先得祭拜谷文昌，流传的俗语是：先祭谷公，再祭祖宗。
二、誓言：要么治服风沙，要么风沙治我
东山岛最大的问题在于治理风沙。在东山，一年中有一半时间都在刮6级以上的大风。由于成年黄沙漫天，东山岛几乎没有什么植被可言，更别提耕田种庄稼了。
东山岛的居民一年中缺粮食，缺柴火，缺淡水，生活非常艰苦，很多百姓不得不以乞讨为生。谷文昌初次了解到这样的情况时，就当即立下铁血誓言：不治服风沙，就让风沙把我埋掉!
三、革命战士转型林木专家
治理风沙，最可取的办法就是：种树，于是谷文昌就在东山岛上开展了种树大战。可是东山气候恶劣，种树不易成活，更别提防范风沙了。谷文昌遇到的第一个大问题就是：种什么树。
革命锻炼了谷文昌攻坚克难的精神。为了找到适合东山岛种植的树苗，谷文昌不惜花费所有精力动员全体东山人搞实验，科学记录降雨，湿度，风向，风力，风速对各种树苗的影响。最终谷文昌发现了木麻黄树苗，于是大力继续研究推广。
通过大量的实验，谷文昌逐渐掌握了木麻黄的种植技术要点，因为木麻黄适合雨天种植，但苦于人手有限，所以每逢雨天谷文昌就没白每夜率领干部奔赴植树造林战场。
谷文昌的激情很持久，一连几年都在和植树造林较劲儿。最终几百条，上百公里的防风沙林带形成了，东山岛的居民终于有了植被，侵扰了东山百姓几辈子的风沙让谷文昌治下去了。
谷文昌观后感(篇3)
在学习谷文昌的这一股热潮中，我通过报纸、政治学习等多种渠道不断了解了谷文昌的感人事迹，加深了对谷文昌精神的理解。伟大出于平凡，这是所有时代先进人物产生和成长的鲜明特色和普遍规律。谷文昌精神的本质特征即：执政为民的宗旨意识、艰苦奋斗的优良作风、求真务实的科学态度、致力发展的宗旨意识。下面我结合自己的教学工作谈谈自己的学习体会。
一、不断思考，努力提高自己的教学水平。
致力发展、励精图治集中体现了共产党人的崇高追求。谷文昌非常重视发展，把抓好发展作为实现人民群众利益的最重要的工作。在刚到东山工作时，面对满目荒凉、风狂沙飞的景象，于是，他和县委一班人带领东山军民踏上了治理风沙的漫漫征途。他们一边绿化造林，一边建水库、修水渠，引进优良品种，大力发展种植业，大力发展制盐、捕捞养殖等多种经营，还在滚滚怒涛之上筑起了一条联结东山岛与大陆的海堤，创造了奇迹，促进了东山岛对外的联系。他还提出抓教育、抓扫盲，大力倡导文化设施建设，发展教育、文化、科技、体育等各项事业。作为一名共产党员，身在教育前线上，更应把学习谷文昌精神落实到自己的工作岗位上，认真做好本职工作，勤学习探究，勤自察自纠，扬长补短，力求不断地发展提高自身的业务水平。坚持以德立身，以德立教，为人师表，教书育人，严谨笃学，与时俱进，忠诚人民的教育事业，做推进教育创新的开拓者。在全新的理念下，教师的教学方式、学生的学习方式都与从前有很大不同，但是新的理念和实际的有效教学之间还有很大的差距，如何将新的理念更好地落实到每日的课堂上，落到每个学生的身上，如何运用多元评价恰当有效地评价学生，如何真正发挥新的自主、合作、探究的学习方式的作用的路还很长，以发展的眼光促进自己，促进学生，就显得格外重要。
二、踏踏实实，不断促进自身的素质发展。
谷文昌坚持一切从实际出发，对党和人民的事业高度负责，坚持说实话、办实事、求实效，他尊重实践、尊重科学，注重调查研究，敢于实事求是。在带领东山军民改造环境、发展生产的过程中，他虚心学习他人的成功经验，坚持先试验再推广的工作方法，要求干部不仅要从书本上学，还要从实践中学。他还经常教育干部要有群众观点，深入群众，吃透实情，多听听人民群众的意见，多同人民群众商量，把政治、技术、业务结合起来。我更应把坚持发扬谷文昌的革命精神和坚持科学务实的态度统一起来，既发挥主观能动性，满怀信心，奋发有为，又严格按客观规律办事，坚持实事求是，求真务实、虚心学习，正视自己的不足，勤反思，勤学习。未来社会是终身学习的社会，对于教师来说，应该成为一个会学习、会创造的人。陶行之先生曾讲过：“时代在进步，社会在发展，偶一停留，就要落伍。”教师要担当起克服人类无知的重要使命，就应不断更新自己的教学观念，努力提高自己的教学水平。几年来，我始终不断加强理论学习，更新观念，完善知识结构，能积极开展创造性、前瞻性的教学改革。我不仅向身边的老师学习，还从各方面、各领域猎取知识，时常徜徉于书海之中。知识让我满足，让我充实，让我得到快乐。无水无以成江河，无知无以成教师。
总之，在平凡的岗位上应该实实在在做事，老老实实做人。这种人生态度，是永远不会过时的。因为，脚踏实地，说老实话，办老实事，做老实人，实实在在地为人民谋利益，实实在在地努力做好工作，正是我们每个共产党人正确的人生态度。作为一名教师更应该注重养成良好的工作、生活作风和行为习惯，在教书育人工作中要甘于奉献以立德，苦练本领以立行，慎思明智以立言。“闲看堂前花开花落，漫随天外云卷云舒”，钟情教育，醉心教育，视教育事业为天职，辛勤耕耘，默默奉献，如春蚕吐丝，似蜡烛燃烧，为了一代又一代学生的成长，无怨无悔，走过了一条艰辛而坚实的道路，人生会变得富有意义而且无比崇高和伟大!作为一位教育工作者和共产党员，为实现“三个代表”努力工作就要立足本职建功立业，做为教育建设事业奉献的模范。要做勤奋学习的模范。学习是前提，只有理论功底深厚，知识丰富渊博，才能在政治上保持清醒，提高人格品位，适应新任务，新要求，才能体现出我们共产党人的先进性。
谷文昌的精神将永远激励着我克服各种困难和阻力，脚踏实地、努力工作、开拓创新、力创佳绩。
谷文昌观后感(篇4)
中央电视台综合频道播出电视剧《谷文昌》第一集。不少漳州干部群众早早围坐在电视机前，再看谷文昌，再忆谷文昌，再学谷文昌。大家纷纷表示，在抗击疫情的关键时期，播出电视剧《谷文昌》有着重大的教育意义，我们要拿出谷文昌制服风沙的干劲，做好当前复工复产各项工作。
电视剧《谷文昌》共30集，第二集将于3月2日20:05在中央电视台综合频道播出，并在之后每晚黄金时段两集连播。该剧由福建省委宣传部、福建省广播电视局，漳州市委、市政府，东山县委、县政府等联合策划制作，中央电视台、中国国家话剧院、博信传媒有限责任公司出品。
据悉，电视剧《谷文昌》脱胎于话剧《谷文昌》，拥有强大的创作基础。由吴子牛担任艺术顾问，黄克敏执导，谈锐、史建全、冯静编剧，刘佩琦、刘晶晶、雷恪生、奚美娟、韩童生、程煜、刘威、张喜前、薛山等众多资深实力派演员联袂演绎。在总结话剧经验的基础上，根据电视剧的视听艺术特点，着力对人物、环境、细节和谷文昌的心路历程进行刻画。讲述了谷文昌带领东山人民治沙造林、打响东山保卫战、让荒岛变宝岛、变敌伪家属为兵灾家属，用实际行动赢得百姓爱戴和敬仰的感人故事。
谷文昌观后感(篇5)
《人民日报》头版头条刊发《三十四年后的追寻“四有”书记谷文昌》和系列评论文章。我认真学习之后，再次受到深刻教育。在全面从严治党新的历史时期，如何从《人民日报》系列文章再看谷文昌、再学谷文昌精神、当“四有”干部，成为我们当前需要重点思考的问题。下面我结合县纪委书记工作岗位，谈几点学习体会。
一、心中有党mdash;mdash;就是要对党绝对忠诚
谷文昌的人生起落不少，但越是困苦，越见本色，无论任何岗位、任何境遇，他都牢记自己是党的人，时刻不忘对党应尽的义务和责任。心中有党，从来都是具体的而不是抽象的。作为纪检监察干部，身处党风廉政建设和反腐败斗争第一线，要坚定政治立场，把牢政治方向，强化组织意识，时刻想到自己是党的人，时刻不忘自己对党应尽的义务和责任，相信组织、依靠组织、服从组织。反对腐败，惩处腐败分子，是一件得罪人的事情。不得罪腐败分子，就必然会辜负党、得罪人民。人民把权力交给我们，我们就要站在党和国家、人民的高度，敢于碰硬、敢于担当，该做的事就要做，该得罪的人就要得罪，以此践行对党绝对忠诚的坚定信念。
二、心中有民mdash;mdash;就是要坚决维护民利
正是怀揣“不把人民拯救出苦难，共产党来干什么”的坚定信仰，谷文昌带领东山干部群众，苦战风沙十余载，打破了“神仙也难治”的魔咒，把人间荒岛变成海上绿洲。正是明白“基层干部离群众最近”的道理，他时时处处心系于民，大事小情想到群众心里。当前，一些发生在基层的不正之风和腐败现象损害群众切身利益，侵蚀干群关系，动摇党的执政之基，人民群众深恶痛绝。纪检监察机关要握紧“苍蝇拍”，勤拍“苍蝇”，回应人民群众对反腐败的期望，将党风廉政建设和反腐败工作向基层深入推进，加大对群众身边不正之风和腐败问题的查处力度。人民群众是从身边的“小事”、“小节”来评价政府部门和干部的，对发生在身边的不正之风和腐败问题感受最直接、最具体、最深切。因此，要不断拓宽群众监督渠道，进一步完善“四位一体”党务政务公开平台和民情反馈网络，实现群众监督与党内监督的有效结合，及时发现和处理“苍蝇式腐败”的苗头和线索，让全面从严治党成果惠及广大人民群众。
三、心中有责mdash;mdash;就是要把监督责任牢牢扛在肩上
“担当起该担当的责任”，谷文昌迎难而上、百折不挠，不仅给东山岛留下一条绿色林带，更在人心铸起一座永恒丰碑。监督责任是党章赋予纪委的神圣职责，纪检监察机关要找准职责定位，聚焦党风廉政建设和反腐败斗争中心任务，转职能、转方式、转作风;要抓住突出问题，强化监督执纪问责，在执行纪律上敢于较真碰硬;要认真清理反映党员领导干部问题线索，提出处置意见，及时向上级纪委和县委报告;要加大对违反中央八项规定精神、违反党的纪律案件的查处力度;要加强对主体责任和监督责任落实情况的督促检查。面对依然严峻复杂的党风廉政建设和反腐败斗争形势，纪检监察干部要不断增强责任意识、使命意识，把监督责任牢牢扛在肩上，深入推进党风廉政建设和反腐败斗争。
四、心中有戒mdash;mdash;就是要做到正人必先正己
谷文昌一生恪守严于律己、廉洁奉公的高尚情操。他为人民的利益夙兴夜寐、呕心沥血;而对自己，则清正廉洁，节俭朴素，从不为自己和子女谋取私利，始终做到秉公用权，廉洁从政。正人先正己。监督执纪的人，更要守纪律、讲规矩。新的形势任务对纪检监察干部队伍的思想作风、能力素质、纪律约束提出了新要求。要加强对纪检监察干部的理想信念教育、宗旨教育和“三严三实”教育，牢固树立正确的世界观、权力观、事业观，增强纪律观念和规矩意识，切实做到“严、细、深、实”;要完善自我监督机制，加强对重要岗位和关键环节的监督;要对纪检监察干部的违纪违法行为实行零容忍，及时发现制止以案谋私、串通包庇、跑风漏气等苗头和现象，坚决防止“灯下黑”。用铁的纪律打造全党信任、人民信赖的纪检监察干部队伍。
谷文昌观后感(篇6)
电视剧《谷文昌》登陆央视一套播出，该剧取材自谷文昌的真实事迹，讲述了他带领东山人民治沙造林、打响“东山保卫战”，让“荒岛”变“宝岛”，用实际行动赢得百姓爱戴和敬仰的感人故事。
电视剧版《谷文昌》脱胎于国家话剧院创作的同名话剧作品，男主角谷文昌一角由国家话剧院演员刘佩琦饰演，在话剧中有出色表现的演员刘晶晶再度饰演谷文昌妻子史英萍。此外，雷恪生、奚美娟、韩童生、刘威等众多实力派演员也作为主要演员出现。
《谷文昌》首播出后给人的感觉中规中矩，很红很专，意识形态很浓厚。不过剧情漏洞很多，剧情连起来像是流水账，制作上也稍显粗糙。作为纪实类电视剧，对谷文昌生平事迹的描述有些单调，常常是没有铺垫的直击主题，所以目前看来还没有打动人的地方，相反有一些无厘头的情绪在里边，这其实是对编剧水准的一种检验。
演员方面，刘佩琦等主要演员的演技很好，很生活化，也有年代感，只是还没有完全摆脱高大全的感觉。而且让60多岁的刘佩琦饰演34岁的谷文昌有些太勉强了，脸上的褶子实在没法用美颜滤镜磨去。群众演员太不专业，表演生硬，与刘佩琦等主演的对戏中很容易让人出戏。
像《谷文昌》这样的电视剧应该是以刻画人性为主，无论哪个国度、哪个时代，一个抛去自己利益而为了大多数人利益而奋斗的人都是伟大的人，其中人性的闪光点是需要导演着墨去刻画的。人物身上的故事也是好故事，传记类影视剧大情节不含糊是本分，小细节不马虎才是编剧、导演的真功夫!目前看来，这部《谷文昌》在细节问题上差了很多。
国内不缺少此类影视剧作品，像是电影《焦裕禄》《杨善洲》等等，虽然算不上精品但至少让一部分观众热泪盈眶，是行业标杆。换句话说，用现在的眼光来看，这些影视剧已经落伍，但它真诚、平实、朴素的故事却依然可以打动人。
当然，主角演员优秀的演技很重要，像《焦裕禄》《杨善洲》男主角扮演者是中国骨灰级演员李雪健。李雪健的演技真实、生动，表情细致入微，情绪饱含激情，这些使得很多观众只要想到焦裕禄、杨善洲就浮起李雪健的脸，从这一点，就知道李雪健的表演多么出色了!
谷文昌观后感(篇7)
人民日报曾在头版头条刊发文章《三十四年后的追寻——“四有”书记谷文昌》，如今读起来还是让人十分感慨，。习近平总书记撰文称赞他“在老百姓心中树起了一座不朽的丰碑”。到过东山的作家梁晓声曾感叹：“我无论如何也想不到，在中国，在今天，一位共产党的县委书记，在他死后，居然会被普通的当地民众尊称为‘公’”。
心中有党。在抗日战争时期，他为新中国建立立下了卓越军功。解放军南下时，他随大军南下，加入到解放福建的战斗中。解放后，谷文昌服从组织安排，留在福建东山工作。他从始至终坚持服从党和组织的安排，坚持不忘初心，坚守党员本色。现在有一些党员干部守不住初心，就会出现这样那样的错误，甚至违法乱纪的行为。坚持，是最简单也是最难的事。
心中有责。谷文昌同志在东山县工作了xx，担任县委书记xx，率领东山人民苦战风沙十几载，遍植木麻黄，并立下“不治服风沙，就让风沙把我埋掉”的豪言，但是他做到了，他治服了“神仙都难治的风沙”，还了百姓一片碧海蓝天。
心中有民。谷文昌同志曾被任命为隆陂水库总指挥，他和民工一起吃住在工地，从来不搞特殊化。他总是满腔热忱地对待群众，为群众排忧解难。共产党员的初心和使命就是为人民谋幸福，为民族谋复兴，为世界谋大同。习近平总书记曾多次提到“要始终把人民利益摆在至高无上的地位”，这在谷文昌同志身上提现的淋漓尽致，是我们所有党员干部都应学习和弘扬的精神，坚持“为人民服务”。
心中有戒。谷文昌同志曾在龙溪地区担任林业局长。他大半辈子与林业打交道，从不沾染公家一寸木材。从福州回到漳州，他的妻子提出是不是去买点家具?谷文昌买回来竹凳、藤椅、石板桌，妻子问他“为什么不买点木制的?”，谷文昌说“林业局长家一下子添了木制家具，外人会产生误会，我们也不能写个声明贴出去说这是买的”。他从不滥用职权为自己和家人行一点“方便”，还严格要求家属子女，不搞特殊，不以权谋私。很多人都称赞他是以为“时刻想着群众，忘记自己的人”。谷文昌一辈子都在做好事，为广大群众谋取利益，时刻以党和组织的要求为自身信条，严以律己、恪尽职守。
新时代下，我们要向谷文昌同志学习，做到心中有党、心中有责、心中有民、心中有戒，不忘初心、恪尽职守，真心真意的做到以人民为中心、为人民服务，成为一名优秀的党员干部。
谷文昌观后感(篇8)
观看电视剧《谷文昌》了解了“四有”书记谷文昌同志把使命担在肩上、将责任牢记心中、用行动书写忠诚的一生，以及他带领东山县人民苦干十几年，绿化、治理风沙，造福一方的感人。
“不治服风沙，就让风沙把我埋掉!”谷文昌带领群众用xx年的坚守，让荒岛遍地葱郁。哪怕遭遇下放，他也激情澎湃;亩产翻番的传奇，铸造了“谷文昌、谷满仓”的歌谣;水库建坝的功绩，铸就了泽被后世的佳话。
学习谷文昌要密切联系群众，为民服务。争做一名好干部，必须深入基层、深入实际、深入群众，都要以人民群众为导向，时刻践行全心全意为人民服务的宗旨，并以此为标准衡量自己所作所为的价值所在。坚决避免“眼高手低”和“坐等伯乐”心态，真正的深入一线，扎根基层。
学习谷文昌要加强政治学习，坚定信念。争做一名好干部，必须不断改造主观世界、加强党性修养、加强品格陶冶，时刻用党章、用共产党员标准要求自己，树立正确的世界观、人生观、价值观，坚守廉洁自律这一“共产党人为官从政的底线”。
学习谷文昌要恪守为政底线，清正廉洁。争做一名好干部，必须时刻自重自省自警自励，老老实实做人，踏踏实实干事，清清白白为官，常思贪欲之害，常怀律己之心，敬畏权力、慎用权力，保持拒腐蚀、永不沾的政治本色，做到高压线不碰、红线不越、底线不丢。
学习谷文昌要提升工作能力，勤政务实。争做一名好干部，必须勤于学、敏于思，认真学习理论知识，丰富知识储备，完善知识结构，打牢履职尽责的知识基础;必须求真务实、真抓实干，以民本为先，着力解决群众最关心、反映最强烈的问题，以改善民生、为民谋福利的需求保持党同人民群众的血肉联系。
学习谷文昌要提高责任意识，敢于担当。争做一名好干部，必须坚持原则、认真负责，在风浪考验面前无所畏惧，在诱惑面前立场坚定，敢于担负重任，大刀阔斧地进行改革创新，加快发展速度、提升发展质量;敢于冲锋在前，身先士卒、率先垂范，为了人民群众的利益不惜牺牲一切。
打铁还需自身硬。一个好干部的产生与成长，既需要组织培养，更需要自身努力。我们每一名党员干部，要时刻牢记“五条标准”，终生努力，将自己锻造为时代“好干部”，创造出经得起实践、人民、历史检验的实绩。
谷文昌观后感(篇9)
《奋进的旋律》之后，于3月1日在央视黄金档播出的30集电视剧《谷文昌》，正引发愈来愈多的观众热议。这部大戏再现了人民好干部谷文昌的生平事迹，刘佩琦，奚美娟，雷恪生，韩童生等众多老戏骨的加盟更为这部作品增色不少。
据了解，电视剧《谷文昌》改编自中国国家话剧院重点打造的同名话剧。话剧版已先后斩获了包括“梅花奖”“文华大奖”“五个一工程”在内的多项殊荣，巡演足迹遍布北京、上海、湖北等地，演出近百场，感动了各地观众。
主人公谷文昌，在解放后曾出任福建省东山县县委书记，他带领当地人民苦干xx，将“荒岛”变为“宝岛”。谷文昌凭借不计较个人得失，廉洁奉公、心系人民的公仆形象，赢得百姓的口碑。“心中有党、心中有民、心中有责、心中有戒”的谷文昌，也被人们称为“四有书记”。电视剧《谷文昌》再现了谷文昌带领当地百姓，建设美丽东山的事迹，用坚定而又充满温情的共产党人形象致敬时代，鼓舞当下。
导演黄克敏表示：“我们要给观众展现的，是一个在真实生活中出现过的谷文昌，他面临的是真正的‘不毛之地’、肆虐猖獗的‘沙虎’;他想要改变的是实实在在展现在观众面前的穷山恶水;他要和老百姓一起克服的是观众看来几乎不可能克服的困难!对比今天郁郁葱葱、鸟语花香的东山岛，我相信观众是会被深深触动的。”
灵魂歌王观后感系列(9篇)
除了读书让我们成长，观影也是一种成长方式，思维与故事情节不断地“互动”，产生很多的感触，我们在观赏时，需要仔细地领会，写观后感的过程，也就是我们提升自己的过程。优秀的观后感怎么才能够写出来呢？以下“灵魂歌王观后感系列(9篇)”由小编为大家收集整理，希望对你有所帮助，动动手指请收藏一下！
灵魂歌王观后感 篇1
雷在西雅图这段影片里的情节，不知是真实的，还是导演为了剧情需要杜撰的。雷为了在那里站稳脚跟，不得不一边拼命的被压榨工作报酬，一边还要毫无道理的满足女经纪人如狼似虎的性欲。也许影片只是为了表现雷刚开始的艰辛刻意塑造了一些情节，但是反过来想，雷当年受的苦绝对不会少的。一个孤苦伶仃的盲人在举目无亲的冰冷城市打拼，付出的代价肯定要比常人多出好多倍的，更别说这些非人的待遇了。好在雷用生命在唱歌，唱歌是他人生的一部分。为了唱歌他能够委曲求全，寄人篱下，也能够忍受别人的戏谑和嘲笑，正因他知道世事是艰险的，在夹缝中生存务必要学会忍耐。但是每个人忍受都有自己的原则的，雷的原则就是不能忍受被欺骗。当他知道他的经纪人和他的搭档私下克扣他的演出报酬时，他气的脸红脖子粗，决然与搭档和经纪人分道扬镳。
没想到，走出去是一片艳阳天。雷离开了那些他鄙夷的人之后，他很快和太平洋唱片公司签约。太平洋唱片公司是雷的一片福地，他在那里逐渐的开始展现他那积累已久的音乐才华。在新经济人的推荐和刺激下，他开始着手改动福音音乐，把福音音乐和蓝调音乐融合在了一齐。这在当时引起了很大的争议，很多电台甚至禁播他的歌曲。但是第一个吃螃蟹的人总是饱受诟病的，然而才华是埋不住的。1956年雷以《Igotawomen》单曲爆冷，赢得了黑人和白人的狂欢。随后他又出了一大串风格迥异，曲风激荡的作品，从此之后，雷-查尔斯的名字前面总是出现“天才”二字。天才的成长离不开肥沃的土壤，太平洋唱片的公司的土壤虽然也算肥沃，但是它不足以带给天才开始腾飞所需要的养分。
正因ABC唱片公司老板答应对雷的创作不加任何限制，雷不惜背上忘恩负义的骂名离开了太平洋唱片公司，转投ABC唱片公司。骂名只是暂时的，真正关心他的人会明白他的。雷曾在他的自传里写过这样一句话：“音乐在我的身体里与生俱来，这是我知道的唯一解释。”当然，这句话不是雷正因离开太平洋唱片公司说的，这句话是雷一生里很多事情选取的理由，也是许多人不明白他的一个最好答复。在那里雷的忘恩负义，还是正因那与生俱来灵魂深处流淌的音乐细胞的。音乐是他生命的主题，这个主题指导着他做出一切决定，无论是好是坏，哪怕有违法律道德的。雷吸毒，雷随意和自己的陪唱发生关联，这些事情，何尝又不是雷对音乐的痴迷所造成的?吸毒还有一个最主要的原因，小时候眼睁睁的看着弟弟掉进洗衣盆里被淹死，这幕情景是雷的前半生挥之不去的阴影。一想到这幕，雷就痛不欲生，万念俱灰，甚至完全丧失了正常的身体机能，更别说还有情绪唱歌了?毒品是逃避的最好方法，也是他继续唱歌的灵丹妙药。但是在他发现毒品严重影响到他的歌唱事业，还有家庭生活时，他走进了戒毒所，不需要药物辅助，受尽身心折磨戒掉了毒瘾，并且从此之后再也没沾染毒品。雷就是这样的一个人，当我还在为他的不检点感到惋惜之时，他的戒毒立马博得了我的尊敬和由衷的佩服。与自己的伴唱发生关联，雷完全是为了寻找灵感的，为了是自己的才华能够源源不断，他不得不像很多艺术家一样用这种最简单用肉体的刺激来引起精神的刺激，以来保证他的艺术源泉永不枯竭。但是，在他的内心，他的老婆和孩子永远排在第一位的。
人无完人，这样的查尔斯才有些有肉，让人爱着崇敬着又稍微的痛恨着还遗憾着，这也正是悲喜交加跟我们凡夫俗子本质里没什么区别的人生。影片给我们呈现了一个最真实的雷-查尔斯，这要归功与导演的调控潜质。
加入ABC唱片公司后，雷的音乐之路开始天马星空，他任想象驰骋，尝试各种音乐风格，把那些风格打乱提取再打乱再融合，创作出前无古人后无来者来着的标新立异的音乐。他先是来个一百八十度大转弯，开始探索西部乡村音乐。《Ican'tstoplovingyou》是他翻唱最成功的乡村音乐，以前在Billboard排行榜上逗留十周之久，唱片也销售一百万张。在这个时期，他最出名的代表作《WhatIsay》横空出世，源与他与自己的情妇闹别扭的灵感。这首歌正因中间有一些放荡的语气，被很多电台禁播，但是在被美国国会图书馆收录，并被称为最具划时代好处的美国歌曲。这部电影中，展示了雷的四十首十分具有代表好处的歌曲，这些歌曲都是雷的代表作，也会经久不衰的传唱下去的。
灵魂歌王观后感 篇2
6月12日雷查尔斯因肝病并发症逝于加州，享年73岁。这是一位美国音乐史上传奇式的人物，甚至可以将他视之为黑人音乐界的泰斗。如果说有那些音乐巨星可以与之相较，那么也就是猫王普雷斯利和甲壳虫乐队这样影响一代人的音乐人可以与他相提并论。在他病逝后几个月，他最后一张专辑又一举赢得了八项大奖。对西方流行音乐有所了解的人们，不得不承认这位音乐人的一生绝对是一个传奇，毕竟他还是位盲人。
将这样一位音乐巨人的一生搬上银暮，应该是迟早的`事情。这个拍摄计划被蕴酿了很久，一切都是在雷查尔斯去世之前进行，而当影片上映时他的人生也几乎同时终结了。所以最后影片的故事只是浓缩了他最为辉煌的人生路程，从西雅图闯世界开始到1966年成功戒毒结束。事实上人物传记影片并不好拍，故事的情节都依赖于真实人物身上发生的一切，不能太多的艺术加工，否则会背离原型，引来乐迷们的不满，又或者太过照搬真实人物的一切，让人觉得无趣，欣赏起来象是纪录片，如迈克儿曼的《拳王阿里》。我最喜欢的人物传记影片是《杰基和希拉里》(又名《她比烟花寂寞》)，但太过直露和艺术渲染性地反映一位音乐神童的阴暗面，同样招来无数的怀疑和指责。所以说传记类影片实在是不好拿捏，同样地影片的精彩与否同样很依赖于传记人物本身的精彩与否。
中国的人物传记影片在以往有着一个通病，塑造的人物通常高大全，过分完美而脱离了现实。对于雷查尔斯这样一位出色的音乐人，恐怕也是免不了会对他的才华赞誉有加，但《雷》还是注重对其阴暗面的描绘。诸如他的吸毒史，以及他好色的一面，当然各方面全方位展现一位艺人，可以更真实地还原本人，缺点和优点并存是作为人存在的必然。当然作为一部美国主基调的影片，总的来说还是赞大于贬。
影片的叙述方式很普通，以编年体的方式对雷从一个无名小卒变成赫赫有名的巨星级人物的过程以阶段性的再现。当然但以这样的方式来再现一位人物似乎有些太过呆板无趣，于是在影片中不断以闪回的方式再现了他的童年，一个贫穷的黑人孩子，以及他失明的人生过程。这其中比较着重点到了雷查尔斯的母亲对他的教导，以及他弟弟享利的死成为他一生的阴霾。这几点童年的经历对他以后人生的原则和方向起到尤为重要的影响。首先母亲因为贫穷而为人洗衣，遭遇到不公平而奋起抗争，这些与他后来不断与那些侵吞他利益的小人作抗争一直交替在影片中行进，突出表现了他同不平等抗争的处事原则。另一方面作为一名盲人他一直信奉母亲教导他的凭声音去记住一切，所有的事都得依靠自己，成就了他后来迈向成功的坚强性格。我认为影片最成功的处理就是将雷查尔斯童年时造成自己弟弟溺水死亡的罪恶感同他吸毒有机的结合到了一起，也许真实的雷查尔斯是否如此我们不得而知，但是这样的艺术处理似乎也为影片的整体塑造人物的罪责感与救赎作了统一性。
追求平等和一切只信自己的个性虽然对雷查尔斯在音乐事业上的成功起到重要的作用，但同样也影响到他在生活中的一些反面元素。探求和尝试在音乐上是一种创新精神，而雷查尔斯也为此走上了吸毒的旅程，这一段旅程并不光明，而且似乎也会为这样一位音乐巨人抹黑，电影人还是为他找了个理由，童年的阴霾使他心底处总有一份恐惧和罪责，为了逃避而依赖上了毒品。影片中不断出现水的幻象，反复强调这个理由对雷查尔斯的影响。这个理由其实让我觉得牵强，但是在影片中的表现手法和衔接上还是值得称道的。同样好色也是雷查尔斯的另一个鲜明特征，他喜欢女人，不停地在身边变换女人，但与此相反他却又很重的家庭观念，绝不因此而破坏自己的家庭。这些不太光明的缺点实际并没有影响影片雷查斯的形象，反而使这个人物越发丰满。
影片对于雷查尔斯的坚强独立性格作了不少的描述，并且认为正是这种性格引导他走向成功。的确一位盲人能够凭一己之力在音乐上获得如此非凡的成就，无论如何都是值得赞许的。雷查尔斯一生在逆境中成长，6岁因青光眼失明，然后15岁后独自创荡，赢得一切。他一生的成功离不开两个女人，他的母亲和他的妻子，母亲培养了他的独立能力，而他的妻子以博大的胸怀包容了他一切错误，一直默默支持着他。影片也着重点到了这两位女人对他的影响和帮助。
作为对一个音乐人致敬的传记影片，在人物性格上全面的展现之外，同样需要将他的音乐贯穿全片。雷查尔斯最初的音乐事实上是纯粹的模仿，他有天赋但却未展现，直到遇到大西洋唱片公司的艾哈迈特，他让雷查尔斯完全开始做自己的音乐。雷查尔斯最初学的是爵士钢琴，然后开始溶进自己的风格。直到他的第一首单曲《我得到一个女人》问世，这首歌曲被称作第一首真正的黑人歌曲，并且大胆溶入福音，轰动一时。当雷查尔斯综合了节奏蓝调和福音感觉的灵魂乐嗓音开始广为流传时，他的独特音乐风格开始形成。被称作灵魂乐之父的他事实上并非只是单一风格，他在乡村、蓝调、灵魂、爵士、Big Band音乐风格上都有涉猎。影片中一直再现他的一些名曲，诸如《敞开我心悱》、《我不能停止爱你》、《乔治亚，我的爱》。其实影片中也一直颇有意味将不同年代的名曲伴随着雷查尔斯的人生旅途进行，你其实可以发现雷查尔斯早期作品都带有明显的直露的性感色彩，这与他来自社会底层黑人家庭有关，一种百无禁忌的大胆。然而正是这种有点出格的音乐与当时开始解放个性的时代相当匹配，问世后便大受欢迎，影片也顺便将当时的社会人文进行了一次巡阅。
人物的塑造离不开性格化，这同样也是好莱坞人物传记电影的普遍手法，有时候拍一部传记电影需要将某些人物的部分特性放大化，使他看起来更异于常人，显得更加与众不同。这样的影片才能让人物变得更有魅力，让观众对其中的主人公映象深刻。在以往的好莱坞影片中就常常这样做，比如《莫扎特》，让这个音乐天才看起来至少有些神经质，会无故地大笑，毕竟天才多少都是有点神经质的。当然对于一个历史略有些久远的人物你可以加入更多的想象在里面，因为一切都无从考证，而对于象雷查尔斯这样现代人物，你毕竟很难将他任意夸张，观众毕竟都见过他，你可不能将他们当猴耍，不然必定非议颇多。演员在表演这样一位人物时必定需要尽可能的象，而电影只能够抓住他的特征让它频繁出现。如果说《雷》之所以会如此成功，那就是因为杰米福克斯的精彩演绎。事实上在这部电影中只有一个主角，那就是杰米福克斯，甚至连女主角都不存在。一个人撑起了一部戏，杰米福克斯的表演完全做到了形神俱备的境界，雷查尔斯那种特殊的弹唱姿态和腔调，杰米福克斯都将他完美地表现了出来，没有人怀疑作为他获得奥斯卡影帝的资格。
影片需要亮点，人物也需要闪光点，作为一名伟大的艺人，雷查尔斯在音乐上的成就勿庸置疑。但是同样这一切与一个人的伟大无关，与他的性格无关，影片于是选择了雷查尔斯的乔治亚州事件作为一个闪光点紧紧抓住，由于他反对种族歧视的行为而受到家乡乔治亚州禁唱，通过这一搞争重新对他追求平等的人生原则进行了最完美的阐述，并且在影片的末尾以他的解禁作为影片的结束，从而来对雷查尔斯这个人物的伟大的人格进行了有力的塑造，一个光辉而担当得起伟大一词的人。
我想影片对雷查尔斯这一人物的表达基本是中肯的，当然仍少不了一些美化，但却没有回避那些阴暗面。对于雷查尔斯的人格我不想给予置评，毕竟天才终究还是一个凡人，人有什么缺点他也会有。但是对于他的音乐我却充满敬意，一种令人忘却烦恼和痛苦的灵魂声音，一种超越时代的奔放和狂野，人性原始的复苏，他的影响力对于美利坚对于世界性流行乐何时可曾停止过，我们一直都在聆听。
灵魂歌王观后感 篇3
看《Ray》这部电影，给我最大的感触的确是，个人经验对于观影来说是多么重要。看一部电影，犹如在你心里铺一条光明的小路。如果一部电影与你的人生经验没有任何交叉，很遗憾，这条小路就会像划过水面的汽船的轨迹，转眼便消失得波澜不惊。Wait——我这样说并不意味着，我不喜欢《Ray》。
对于一部传记片而言，没有什么比展示原型人物的精神更重要的了。作为Ray·Charles钦点的扮演者，杰米·福克斯的演技无疑是很棒的，特别是在这样一部需要藏起自己的眼睛的戏里。据说盲人为了让别人知道他在认真听对方讲话，会作出很夸张地面部表情以示回应。当Ray全身心地投入到灵魂乐的律动中时，那面部的夸张表情就具有了另一种意义，是闭上双眼与灵魂的对话。相信看过Ray本人演奏音乐时的影像的人都会承认，福克斯的表演足以乱真。凯丽·华盛顿(Kerry Washington)在影片中扮演Ray的妻子，是影片中唯美和拯救力量的承载者。说来也巧，与杰米·福克斯一样，凯丽·华盛顿在《神奇四侠》中扮演一位盲女，同样是绝对的演技派。
然而，我对于这部片子也仅仅是喜欢而已。影片似乎过多的暗示了童年经验对Ray一生的影响，同时弱化了Ray的奋斗过程，这使得整部片子高潮不突出，略显拖沓，而结尾处用浪漫主义手法虚构的母子相见使整部电影局限在了一个心理疾病的“疗程”中，张力略显不足。不过，这些缺陷似乎是好莱坞传记片很容易陷入的俗套，《飞行家》(The Aviator)也算其中之一。
两部影片题材相似，甚至在情节设置上同样突出了儿时经验和心理问题对主人公的影响。莱昂纳多凭《飞行家》与杰米·福克斯的《Ray》在第77届奥斯卡中角逐最佳男主角，但是不幸败北。但是我在看完两部影片后却毫不犹豫地把票投给了莱昂纳多。这很大程度上是一种基于个人经验的投票。我没有经历过眼盲，所以杰米·福克斯的演技再好，对于我来说也只不过是表演而已。而莱昂纳多饰演的、有严重“洁癖”的霍华德·休斯给我更真实的感觉，因为我的父亲就有很严重的洁癖(虽然并没有像影片中休斯那么严重)并影响到了我的卫生习惯。看到影片中莱昂纳多在卫生间里拼命地用自带的肥皂洗手直到出血、看到他因不敢用手去碰卫生间的门把手而无法出去时，那种感觉无比真实，我甚至感觉自己已经不是在看一场表演了。
观影是基于个人的经验——这听起来并没有太大的说服力。然而，也许换一个说法就能得到更多的认同。就我个人来说，我喜欢某一些电影，似乎根本上是喜欢某种内在的一致的风格。小到一个演员的风格，比如莱昂纳多在《血钻》、《飞行家》、《无间道》(美版)、《革命之路》中的本色出演;车太贤只要一出现，我就像一个信徒一样，虔诚地发笑;大到某一类题材，比如描写幻觉虚构的《生死停留》《穆赫兰道》等。某位导演，如果他的电影遵循着某种契合于我的风格，那么我很容易就会喜欢上他的作品，比如杜琪峰最近的几部电影《大事件》《PTU》《文雀》。这些风格无一不是与我的人生经验有某种重合，崇拜偶然、非真实，相信奇迹，在乎细节，注重个人感受……我在这些电影中看到了真实的自己，有时候很讨厌，有时候偷着乐。
于是，我很遗憾地承认了这样一个现实：电影本身无论如何都是假的，充其量只能将这种“假”做到极致，而永远无法在自身实现真实;唯有通过唤醒观影者的某种人生经验才能照亮那么一点真实。对于那些想在电影中寻找真实感受的替代品的人来说，不知道这是好消息还是坏消息。正所谓：人在戏中，真在戏外。
灵魂歌王观后感 篇4
说说杰米福克斯扮演的Ray。虽然没见过生前的Ray Charles。但看到片中那抽搐的肢体语言。和舞台上进入状态之后的行为。面容。至少把我带入了六十年代Ray Charles的年代背景中。也是这片儿让我第一次感受到。电影中的角色可以不用眼神来进行表演。也同样将人物刻画的细致。到位。
Ray灵魂乐的先锋。从最初的爵士风格。到自己选择的乡村音乐。再到这个年代给定义的灵魂乐的归类。不得不说。六十年代的Ray是巅峰时期。虽然歌曲背后是他亲身体会而得到的节奏。但最后表现出来的音乐。给人一激情。迷幻。舞台上的Ray。是那么的受人追捧和痴迷。但是“后台”中的他。离不开精神的逼迫。虽然七十年代之后的他归于平态。但不得不说。鼎盛的六十年代的他。却总是和自卑自虐的精神做的抗争。
就像是Ray在舞台之后的通过那纯白粉末来释放精神压力的那种状态一样。人们都在寻找着让自己灵魂安静下来的状态。话句话说。可能大家都是在尽可能的接近自己的灵魂。灵魂乐给Ray的定位。真的很恰当。六十年代的Ray就是在和自己的灵魂对话。其实。不是Ray的音乐造就了灵魂乐。而是。音乐促使着Ray触及到自己的灵魂。
灵魂歌王观后感 篇5
影片一开始就是一个略带恶意的小玩笑：雷为了混上公车，骗司机大叔自己是二战伤残士兵。而如果带着这个观点观看全片，你会发现在雷.查尔斯的世界里(莫不如说在黑人的世界)充斥着欺骗。为了活着，为了压榨别人，为了自我保护。黑暗一直跟随着这个天才，亦步亦趋。但影片基调之所以成功地维持在阳光、温暖的调调里，全是音乐的功劳。而音乐的灵，始终仁慈地环绕着她的最具才华的儿子。一个黑暗中苦苦摸索，具控制欲、脆弱、敏感而机智的外壳下，包裹着最原初恐惧的孩子心性。
这更是讲述爱与自由的永恒桥段。雷对音乐的过度依赖，一是由于生理因素，二是儿时的阴影。他也始终在追寻着一个真正的怀抱，从碧，到后面的其他女人。一个足够诚实的男人会承认他最钟爱的是自由。那么我们究竟看到了什么?只有一次次的别离——纵使他身边的女人离开时，依然对他是顶礼膜拜。可他们给不了他真正的需要。是什么呢?是自由。
艺术家是一个人最本真状态的完美展现。换句话说，我们每个人骨子里，都是艺术家。只不过有好的，也有二流的三流的依此类推。可纵使是约翰列侬，更不要谈毕加索……从他们的生活我们看不到一个最终的解。问题是这最终的解本来就是一种自欺欺人罢了。只是现实中的我们没有了更新换代的资本。早已沦落为得过且过的蝼蚁。
在自由面前，没有道德犹豫。但是雷最终还是戒除了毒瘾。因为他要完成最终的救赎。这同样是爱，最大的爱。也是最终的自由。
我们所有人的自由。
灵魂歌王观后感 篇6
上世纪五十年代的美国，社会形态还未成熟，Negro还是允许的对黑人的称呼，乔治亚州因此拒绝黑人音乐的介入，这也是为什么在影片《灵魂歌手》的前半部分几乎没有看见白人的原因。也许有人会说这是种族歧视，或者是社会地位的不公平体现，但无论如何在当时，没有人会因为这个原因而更关注这一群体的存在，这为雷·查尔斯铸就一个时代的传奇展开了艰难的开篇。
我知道不能以貌取人，因为很多不可思议的事情都被一件件的得以实现，但在看这部电影以前一直心存疑惑，不知道以一个长相平平，身患残疾的黑人是如何做到的。不想去重复片中那些动人的歌曲，真正让我感动的是雷从社会的底层，执著挣扎前行的每一步。孩提时代弟弟在他眼前的溺水成为今后难以磨灭的心结，莫名其妙的眼疾也过早地夺走了他的光明，所有的一切仿佛就像片头枯树上吊挂的那些五颜六色的瓶子，阳光下绚烂夺目，可是有一天上帝突然关上了雷的心灵之窗，漆黑中只能听见它们在微风中叮咚作响。空洞眼眶里不断渗出的泪水模糊了视野，幼稚的瞳孔里交织着困惑的思索。他还小，还不懂得宿命的安排。
是母亲说：你瞎了，可是你并不傻，所以你要开始适应这样的生活。
所以雷一路走来，带来黑人为之疯狂的音乐，带来白人如痴如醉的旋律，他故事贯穿了三十年的时光，装点了几代人的青春回忆。残疾的身体看似不完整，但他们往往比常人更关注平凡的生活，从中找寻易被人疏忽的亮点。片中有一个情节是雷在嘈杂的餐厅对妻子说他听见了鸟叫，妻子茫然四顾，然而雷则说：闭上你的眼睛，用心去听。她照做了，她听到了，要知道那可是一只蜂鸟啊。
说到这里，我想起了被热炒的舞蹈《千手观音》，邰丽华的名字也在一夜间传遍神州，这是媒体的力量，但是我们却无法去想象她和她的伙伴们曾经过多少节拍的重复。对于她们来说，如果心中没有流淌的音律，记忆就无法完成这些繁复的动作，雷也不可能谱写出如此之多的灵动乐章。其实每个人心中都有自己的旋律，只要用心去听。
他们就生存在平凡的周围，多一些的关注，我们的天空将更加绚丽，这需要大众的努力。说来容易做起来难，最简单的是问问自己是否还记得春节联欢晚会上所教的手语——爱是我们共同的语言。
灵魂歌王观后感 篇7
影片的叙述方式很普通，以编年体的方式对雷从一个无名小卒变成赫赫有名的巨星级人物的过程以阶段性的再现。当然但以这样的方式来再现一位人物似乎有些太过呆板无趣，于是在影片中不断以闪回的方式再现了他的童年，一个贫穷的黑人孩子，以及他失明的人生过程。这其中比较着重点到了雷查尔斯的母亲对他的教导，以及他弟弟享利的死成为他一生的阴霾。这几点童年的经历对他以后人生的原则和方向起到尤为重要的影响。首先母亲正因贫穷而为人洗衣，遭遇到不公平而奋起抗争，这些与他之后不断与那些侵吞他利益的小人作抗争一向交替在影片中行进，突出表现了他同不平等抗争的处事原则。另一方面作为一名盲人他一向信奉母亲教导他的凭声音去记住一切，所有的事都得依靠自己，成就了他之后迈向成功的坚强性格。我认为影片最成功的处理就是将雷查尔斯童年时造成自己弟弟溺水死亡的罪恶感同他吸毒有机的结合到了一齐，也许真实的雷查尔斯是否如此我们不得而知，但是这样的艺术处理似乎也为影片的整体塑造人物的罪责感与救赎作了统一性。
追求平等和一切只信自己的个性虽然对雷查尔斯在音乐事业上的成功起到重要的作用，但同样也影响到他在生活中的一些反面元素。探求和尝试在音乐上是一种创新精神，而雷查尔斯也为此走上了吸毒的旅程，这一段旅程并不光明，而且似乎也会为这样一位音乐巨人抹黑，电影人还是为他找了个理由，童年的阴霾使他心底处总有一份恐惧和罪责，为了逃避而依靠上了毒品。影片中不断出现水的幻象，反复强调这个理由对雷查尔斯的影响。这个理由其实让我觉得牵强，但是在影片中的表现手法和衔接上还是值得称道的。同样好色也是雷查尔斯的另一个鲜明特征，他喜爱女生，不停地在身边变换女生，但与此相反他却又很重的家庭观念，绝不因此而破坏自己的家庭。这些不太光明的缺点实际并没有影响影片雷查斯的形象，反而使这个人物越发丰满
灵魂歌王观后感 篇8
当初毫不犹豫地买下这张碟，就是冲着奥斯卡最佳男主角的声誉。但两个半小时看下来，期间还稍稍瞌睡了一阵，并没有多少心灵震颤以致灵魂激动不安的感觉。也许是缺乏对黑人音乐的了解，对我来说，这更像一个音乐天才的大事纪年表，但算不上心灵传奇。
我想到了《飞行家》，莱昂纳多一直为这部戏竟然没有赢得最佳男主角的青睐而耿耿于怀，整部片子也没有占据有分量的大奖，简直对不起其要拍出一部人物史诗的架势。但我看完之后，就觉得没得大奖是理所当然的。
虽然是演绎两种完全不同的人物，但两部片子某些方面有点类似，不断变换的时代背景、个人命运的跌宕，还有相比精彩人生毫不逊色的感情生活。这让我明白，或许拍一部真实人物传记的影片多少有些费力不讨好，因为，真实的人生，往往比小说更小说，比戏剧更戏剧，而真正的心灵传奇又岂能轻易地在两个多小时的光影中折射?相比电影，我更愿意看好的人物传记，在长篇人物传记持续的渗透力中，文字更能敲打我们的心灵。
据说为了能够演好这个角色，福克斯事先做了大量的准备工作。首先是用一个月的时间来适应做盲人、减肥，然后是模仿Ray Charles找到沉浸于音乐中的感觉。最初我很不习惯他一说起话来就不停抖动的身躯以及夸张的脸部表情。朋友提醒我说，盲人在和他人交谈时，往往会不自觉的比一般人的面部表情要多，意在吸引对方的注意，同时潜意识里表明，我也“看”得见你的表情，看，我不是回应了吗?
电影中较为吸引我的，是穿插在影片中的，男主角对小时生活的回忆。他的弟弟，仅仅是玩耍中倒在了放置在屋子外桌子上的大水盆里就死去了。此时，单身母亲在屋中如往常念叨着，而ray，却在一种不知所措中什么也没做。
这一童年生活的插曲，成了ray一生的心灵创伤。他不断的自我谴责，哭得眼睛一天比一天模糊;他成年后常常恍若置身一片水中，一伸手，摸到的竟是那颤动的小手小脚。就是这种持续一生的心灵创伤，成就了他对声音的敏感，释放出音乐的天才。片中的ray说，有创伤的人就会有特别的感受力(大意)，这一点，我也曾体会深刻。创伤，既给我们的人生以巨大的阴影和种种情结，但在少数人身上，又表现出超越创伤的巨大力量。
灵魂歌王观后感 篇9
206月12日雷查尔斯因肝病并发症逝于加州，享年73岁。这是一位美国音乐史上传奇式的人物，甚至能够将他视之为黑人音乐界的泰斗。如果说有那些音乐巨星能够与之相较，那么也就是猫王普雷斯利和甲壳虫乐队这样影响一代人的音乐人能够与他相提并论。在他病逝后几个月，他最后一张专辑又一举赢得了八项大奖。对西方流行音乐有所了解的人们，不得不承认这位音乐人的一生绝对是一个传奇，毕竟他还是位盲人。
将这样一位音乐巨人的一生搬上银暮，就应是迟早的事情。这个拍摄计划被蕴酿了很久，一切都是在雷查尔斯去世之前进行，而当影片上映时他的人生也几乎同时终结了。因此最后影片的故事只是浓缩了他最为辉煌的人生路程，从西雅图闯世界开始到1966年成功戒毒结束。事实上人物传记影片并不好拍，故事的情节都依靠于真实人物身上发生的一切，不能太多的艺术加工，否则会背离原型，引来乐迷们的不满，又或者太过照搬真实人物的一切，让人觉得无趣，欣赏起来象是纪录片，如迈克儿曼的《拳王阿里》。我最喜爱的人物传记影片是《杰基和希拉里》(又名《她比烟花寂寞》)，但太过直露和艺术渲染性地反映一位音乐神童的阴暗面，同样招来无数的怀疑和指责。因此说传记类影片实在是不好拿捏，同样地影片的精彩与否同样很依靠于传记人物本身的精彩与否。
中国的人物传记影片在以往有着一个通病，塑造的人物通常高大全，过分完美而脱离了现实。对于雷查尔斯这样一位出色的音乐人，恐怕也是免不了会对他的才华赞誉有加，但《雷》还是注重对其阴暗面的描绘。诸如他的吸毒史，以及他好色的一面，当然各方面全方位展现一位艺人，能够更真实地还原本人，缺点和优点并存是作为人存在的必然。当然作为一部美国主基调的影片，总的来说还是赞大于贬。
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