观泰迪的故事有感

发布时间：2021-06-11 来源：互联网

观《泰迪的故事》有感。

《泰迪的故事》观后感

看了泰迪的故事对我印象最深的就是：爱与教育。

故事是这样的：汤普森太太是一位小学五年级的老师，她班上有一位叫泰迪的学生，泰迪不但肮脏，功课总是落后。她试了又试，怎么也不喜欢泰迪，每次批改他作业时，总是用一支大大的红笔，狠狠的划了一圈又一圈。

有一次老师看到了泰迪以前的教师评语，知道了他曾经是一名非常优秀的学生，之所以现在这样，是因为他的妈妈因病去世了。时间飞快的溜过，转眼已到圣诞节，依照习俗，所有的学生都会准备一份圣诞礼物送给老师。泰迪的礼物是用普通褐色纸包装起来的，她打开礼物，是一个缺了几颗细小钻石的手链，和只剩四分之一瓶的香水。她将手链戴上，并喷了香水。下课了，泰迪没有马上离开，他走到汤普森太太身旁，轻轻的说：你身上的香水味就像当年母亲身上的气味一样。说完，一溜烟的飞奔出教室。汤普森太太再也忍不住了，她把自己反锁在教室里，坐下来痛哭足有一个小时，身为老师，在过去的数月里，她都做了些什么啊。从那天起，她从教书转而育人。

从此汤普森改变了教育方法。一年后，汤普森老师收到泰迪的第一封信，信中称她是自己一生中遇到过的最好的老师。以后的几年里她陆续收到泰迪字条，并告诉她，她是他一生中最好的老师。时间飞逝，几年后，泰迪又给老师寄来一封信，告诉她取得了学士学位后，他选择了继续深造。并在信中再次称她是自己最好的老师，这次的签名比较长医学博士。（亲爱的汤普森老师，我希望您是第一个知道的人。从今天开始，我就是泰迪医生了，您觉得如何？我将要结婚，我想请您来参加我的婚礼，坐在我母亲该坐的位子，我已经没有亲人了，父亲去年离世了）

这是一个学生从高峰到低谷又重新走向高峰的故事。这个故事引人深思，身为老师，教书是本职工作，然而育人才是最重要的。每位教师都应对自己的言行进行深刻地反思。在我们的视野里可能就有泰迪这样的孩子，他们或是调皮淘气，或是反应迟钝，他们不时地给我们制造麻烦，让我们难堪，令我们气氛，但是，只要我们不嫌贫爱富，平等地关爱自己的每一位学生，他们都可能走向人生的高峰，达到事业的辉煌。

爱是感动的，爱是坚持的，爱是心底的，爱是付出的，爱是伟大的，爱创造了奇迹。阳光之爱可以熔化冰雪，春风之爱可以萌发草木，雨露之爱可以滋润禾苗爱是无处不在的！这就是爱真正的含义。

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观《泰迪的故事》电影有感

《泰迪的故事》电影观后感

看完泰迪的故事，我感触很深。一是羡慕泰迪，他遇上了他一生中最好的老师，二是我深深地被汤普森老师感动了，心中升起对汤普森老师的敬佩之情，作为一名教师，她拥有博大的爱心，宽容心，耐心，她尽自己的最大所能消除学生的心理障碍，引导他们积极向上，健康成长，汤普森老师是我今后学习的榜样。

看完泰迪和汤普森老师的故事，我一下子便联想到了自己和学生。泰迪和汤普森老师的故事也许就发生在我们身边，也许就是我们和学生的翻版。但仔细回想一下，我们是否做得和汤普森老师一样呢。记得从一篇文章中看到过这样一句话：理想的教育大爱是源头。师爱是师生情感的结合与共鸣的基础，没有师爱的存在，教育就会成为口号，成为手段，成为形而上学的标语，甚至我们的教育还没开始就会面临死亡！所以，教育要成功，教师就要有情，把自己的胸怀向学生敞开以此打开学生的心灵，从而教育他们，塑造他们。当时读到这句话的时候，还没有真正理解，现在想来，这句话确是极有道理的。汤普森老师的成功不就是因为她对学生有爱，有情吗，这样想来，教育竟成了如此简单的事情。

说到爱学生，我想爱的前提应该是尊重，是平等。只有把学生看成是和自己平等的人，尊重他们的权利，才能说是真正爱他们。我想到了我们的学生，从早晨到校开始，就忙得不亦乐乎，一节课连着一节课，甚至连活动课上得也少了，整天忙于识记，理解，做题，考试中，学生们确实不容易。如果我们能理解到学生的难处，体谅到他们的处境，或许对学生的抱怨会少许多吧。

学习的过程总会有一些枯燥和乏味，学生在压力很大的前提下，自然也会感受到这些，但是我们面临的现状是如此的残酷，我们和学生没有选择的余地。在学习了泰迪的故事后，作为学生们的老师，我心中更加明确了一点：在今后的教学中，我也会尽自己最大的所能引导学生有兴趣地去做一切必须做的事，而不是作为一种艰苦的任务要他去负担。教给学生怎样苦中作乐，尽自己的最大所能把快乐和幸福带给学生。

《泰迪的故事》观后感

数字故事《泰迪的故事》观后感

关于泰迪的故事观后感模板

工作必不可少的工作内容就是撰写文档，范文的用途变得越来越广了。有了范文的加持，我们就可以尽快的完成文档撰写任务。需要编写范文的你是否一筹莫展？以下由栏目小编收集整理的《泰迪的故事观后感》，在此提醒你收藏本页，以方便阅读！

泰迪的故事观后感 篇1

观看了视频“泰迪的故事”，虽然只有短短的几分钟，却在不知不觉中留下了眼泪，这是一个平凡的小故事，却在国外教育界流传至今，这个故事让人深思……故事中泰迪的成长历程让我感动，而汤普森老师的那句“我会平等地关爱你们每一个人”更是深深触动了我的心。是啊，我们永远无法预知自己的作为或者无为，对孩子的人生产生怎样的影响，但是，看了这个故事，我们真的都该学着善用自己的能量，为每个孩子的生命带来一丝温暖的改变……

故事是这样的：汤普森是泰迪的学生，泰迪不但肮脏，功课总是落后。她不喜欢泰迪，每次批改他作业时，总是用一支大大的红笔，狠狠的划了一个大叉。一次汤普森老师看到了泰迪以前的教师评语，知道了他曾经是一名非常优秀的学生，之所以现在这样，是因为他的妈妈得了绝症晚期后因病去世了，家境艰难。时间飞快的溜过，转眼已到圣诞节，依照习俗，所有的学生都会准备一份圣诞礼物送给老师。泰迪的礼物是用普通褐色纸包装起来的，当老师打开礼物，是一个缺了几颗细小钻石的手链，和只剩四分之一香水。她将手链戴上，并喷了香水。下课了，泰迪没有马上离开，他走到汤普森老师身旁，轻轻的说：“你身上的香水味就像当年母亲身上的气味一样。”说完，一溜烟的飞奔出教室。汤普森老师再也忍不住了，她把自己反锁在教室里，坐下来痛哭足有一个小时，身为老师，在过去的数月里，她都做了些什么啊？从那天起，她从“教书”转而“育人”。从此汤普森改变了教育方法。一年后，汤普森老师收到泰迪的第一封信，信中称她是自己一生中遇到过的最好的老师。以后的几年里她陆续收到泰迪字条，并告诉她，她是他一生中最好的老师。时间飞逝，几年后，泰迪又给老师寄来一封信，告诉她取得了学士学位后，他选择了继续深造。并在信中再次称她是自己最好的老师，这次的签名比较长——医学博士。（亲爱的汤普森老师，我希望您是第一个知道的人。从今天开始，我就是泰迪医生了，您觉得如何？我将要结婚，我想请您来参加我的婚礼，坐在我母亲该坐的位子，我已经没有亲人了，父亲去年离世了……

这是一个“丑小鸭”的故事。这个故事引人深思，身为老师，教书是其次，育人才最重要。每位教师都应对自己的言行进行深刻地反思。每个孩子都是特别的，他们有的大方，有的胆小，有的活泼，有的文静……但所有的孩子也都一样，需要师长的鼓励，只是有的孩子需要给予更多的爱。在我们的视野里可能就有泰迪这样的孩子，他们或是调皮淘气，或是反应迟钝，他们不时地给我们制造麻烦，让我们难堪，但只要我们关爱他们，他们都可能变成美丽的“白天鹅”。爱是感动的，爱是坚持的，爱是心底的，爱是付出的，爱是伟大的，爱创造了奇迹。阳光之爱可以熔化冰雪，春风之爱可以萌发草木，雨露之爱可以滋润禾苗……爱是无处不在的！这就是“爱”真正的含义。正因为爱，教育才是太阳底下最光辉的事业！观后感》

泰迪的故事观后感 篇2

看完泰迪的故事，我感触很深。一是羡慕泰迪，他遇上了他一生中最好的老师，二是我深深地被汤普森老师感动了，心中升起对汤普森老师的敬佩之情，作为一名教师，她拥有博大的爱心，宽容心，耐心，她尽自己的最大所能消除学生的心理障碍，引导他们积极向上，健康成长，汤普森老师是我今后学习的.榜样。

看完泰迪和汤普森老师的故事，我一下子便联想到了自己和学生。泰迪和汤普森老师的故事也许就发生在我们身边，也许就是我们和学生的翻版。但仔细回想一下，我们是否做得和汤普森老师一样呢。记得从一篇文章中看到过这样一句话：“理想的教育‘大爱’是源头。师爱是师生情感的结合与共鸣的基础，没有师爱的存在，教育就会成为口号，成为手段，成为形而上学的标语，甚至我们的教育还没开始就会面临死亡！所以，教育要成功，教师就要有情，把自己的胸怀向学生敞开以此打开学生的心灵，从而教育他们，塑造他们。”当时读到这句话的时候，还没有真正理解，现在想来，这句话确是极有道理的。汤普森老师的成功不就是因为她对学生有爱，有情吗，这样想来，教育竟成了如此简单的事情。

说到爱学生，我想“爱”的前提应该是“尊重”，是“平等”。只有把学生看成是和自己平等的人，尊重他们的权利，才能说是真正爱他们。我想到了我们的学生，从早晨到校开始，就忙得不亦乐乎，一节课连着一节课，甚至连活动课上得也少了，整天忙于识记，理解，做题，考试中，学生们确实不容易。如果我们能理解到学生的难处，体谅到他们的处境，或许对学生的抱怨会少许多吧。

学习的过程总会有一些枯燥和乏味，学生在压力很大的前提下，自然也会感受到这些，但是我们面临的现状是如此的残酷，我们和学生没有选择的余地。在学习了泰迪的故事后，作为学生们的老师，我心中更加明确了一点：在今后的教学中，我也会尽自己最大的所能引导学生有兴趣地去做一切必须做的事，而不是作为一种艰苦的任务要他去负担。教给学生怎样苦中作乐，尽自己的最大所能把快乐和幸福带给学生。

泰迪的故事观后感 篇3

在PPT数字故事技术序言中，有形欣赏了数字故事《泰迪的故事》，颇有感悟。故事形象生动的告诉了我们，什么才是真正的教育：教育的本质是促进人的发展！

汤普森老师对五年级的同学们许下了诺言：关爱每一个学生。然而，面对缺乏学习兴趣，学习成绩很差的泰迪，汤普森没有履行自己的承诺。但她仍然不失为一个负责任的老师，必然与必然间她发现了泰迪一至四年级老师的评语。汤普森及时反思，发现了泰迪问题之所在——丧母之痛！

孩子幼小的心灵承受不了巨大的打击，受伤的心灵缺乏人性的关怀和抚慰。心病必须心药医。汤普森找到了走进泰迪心灵的突破口。

圣诞节那一份与众不同的礼物成了连接师生之间情感的纽带和桥梁。如果是一般人，可能会嗤之以鼻、弃之不顾。而汤普森的教学机智、人生智慧，让她把握了这难得的机会——制止了学生们对泰迪的嘲笑，将那特殊的手链戴在身上，还将半瓶残剩的香水洒在身上。

泰迪找到了妈妈的感觉，汤普森也找到了教育的真谛。

有了汤普森的关怀和抚慰，泰迪慢慢走出丧母之痛的阴影，成长为一个阳光少年——心灵不再孤寂、人生不再孤单，学习和生活有了动力——人性的关怀激发了泰迪的学习动力。

汤普森以伟大的师爱付出诠释了爱的本质。

什么是教育？中外都有很多类似的观点和理念，但是，中国的现代教育却无视于人的发展，应试教育主宰、主导一切，学生、教师评价唯分数论，人们在聚焦分数的时候，更是将人性的关怀置之度外。

尤为恶劣的是，不少地方教育行政主管部门在黔驴技穷之时，便把末位淘汰制作为管理家嗾使的法宝，进一步讲教育推向歧路。

其实，泰迪给我的启示很明确，只要人性复苏，学生身心健康发展，毫无疑问，学习成绩也就能够得到最大优化的提升。

同时，泰迪的成长经历还给我们一个重要启示，学生成长袋对系统评价、考查学生有着至关重要的作用。汤普森如果不是借助一至四年级老师对泰迪的评价，也不可能找到泰迪问题之所在，也就很难获得解决问题的良药。

笔者一直认为，教育是系统工程，对学生的评价必须全面、具体。战略家不在乎于一城一地的得失，有发展眼光的老师也应该懂得不能用学生的短期行为评价学生，惟其如此才能保护学生身心健康，才能促进学生的发展。

教育的本质是促进人的发展，关键就在于爱——伟大的师爱！

泰迪的故事观后感 篇4

有一次老师看到了泰迪以前的教师评语，知道了他曾经是一名非常优秀的学生，之所以现在这样，是因为他的妈妈因病去世了。时间飞快的溜过，转眼已到圣诞节，依照习俗，所有的学生都会准备一份圣诞礼物送给老师。泰迪的礼物是用普通褐色纸包装起来的，她打开礼物，是一个缺了几颗细小钻石的手链，和只剩四分之一瓶的香水。她将手链戴上，并喷了香水。下课了，泰迪没有马上离开，他走到汤普森太太身旁，轻轻的说：你身上的香水味就像当年母亲身上的气味一样。说完，一溜烟的飞奔出教室。汤普森太太再也忍不住了，她把自己反锁在教室里，坐下来痛哭足有一个小时，身为老师，在过去的数月里，她都做了些什么啊。从那天起，她从教书转而育人。

从此汤普森改变了教育方法。一年后，汤普森老师收到泰迪的第一封信，信中称她是自己一生中遇到过的最好的老师。以后的几年里她陆续收到泰迪字条，并告诉她，她是他一生中最好的老师。时间飞逝，几年后，泰迪又给老师寄来一封信，告诉她取得了学士学位后，他选择了继续深造。并在信中再次称她是自己最好的老师，这次的签名比较长医学博士。（亲爱的汤普森老师，我希望您是第一个知道的人。从今天开始，我就是泰迪医生了，您觉得如何？我将要结婚，我想请您来参加我的婚礼，坐在我母亲该坐的位子，我已经没有亲人了，父亲去年离世了）

这是一个学生从高峰到低谷又重新走向高峰的故事。这个故事引人深思，身为老师，教书是本职工作，然而育人才是最重要的。每位教师都应对自己的言行进行深刻地反思。在我们的视野里可能就有泰迪这样的孩子，他们或是调皮淘气，或是反应迟钝，他们不时地给我们制造麻烦，让我们难堪，令我们气氛，但是，只要我们不嫌贫爱富，平等地关爱自己的每一位学生，他们都可能走向人生的高峰，达到事业的辉煌。

爱是感动的，爱是坚持的，爱是心底的，爱是付出的，爱是伟大的，爱创造了奇迹。阳光之爱可以熔化冰雪，春风之爱可以萌发草木，雨露之爱可以滋润禾苗爱是无处不在的！这就是爱真正的含义。

泰迪的故事观后感1000字

观《泰囧》有感

《泰囧》观后感

最近《泰囧》火得一塌糊涂，不由人不看啊。前几天在网上刚看过《人在囧途》，觉得特有意思，这回想看看这第二部有什么新花样，抱着这种想法，才这么期待。一直到影片结束，观众没有像以前一样，不等片尾曲结束就离开座位，这次是直到最后曲终才依依不舍的离开，我不知别人怎么看，反正我是近几年看过影片唯一的一次看完全部影像的片子。为什么会这样哪？我总结了以下几点：

一.人物定位迎合广大观众；

这次延续了前一部影片的基调，由高级白领成功人士徐朗（徐铮饰演）与草根个体户王宝（王宝强饰演）形成的角色反差。在当前社会的城市中，白领与小商贩普遍存在，看似不搭界，实为关系密切不可或缺，看看写字楼中或靓丽或帅气的白领们，由于他们虽然收入或许不低，但负担也不轻，什么房贷车贷，压力也好大呀，所以平时也不都是吃大餐的，他们之中不少人也经常会吃路边小摊的廉价食物，这样对街边小摊怀有一丝朴素感情也很自然，再有大多数老百姓更是离不开路边小摊了，毕竟收入有限，平时要勤俭持家选择物美价廉的食品才是正道。定位准确是迎合广大观众的基本因素，观众喜欢也就顺其自然了吧！

二.故事所在地点又是国人热衷的旅游胜地-泰国；

随着剧情开始，一步步进入了人们向往的泰国。从飞机到火车，入住五星级大饭店，再到泰国的旅游标志人妖、SpA、大象以及泼水节和放飞孔明灯（当地叫什么忘了）等等，令人眼花缭乱的画面一下子就把观众紧紧地吸引住了，异域国度优美的风景，有别于我国的文化积淀，特色的旅游风情，尤其是寺庙文化在全球都是特立独行令人敬仰的，再加上人物的动作及语言幽默诙谐更是囧到不能再囧的状况，真是把人雷倒了，致使影院内不间断地传出一阵接一阵的笑声，最后的惊人一瞥更是出人意料，范冰冰的友情亮相，相信也是令观众大呼过瘾的原因之一吧！

三.故事情节之荒诞中透露出一种对现实的些许无奈；

成功人士徐朗经过四年的苦苦研究，终于发明了一种叫做油霸的神奇产品，每次汽车加油只需加到三分之二，再滴入2滴油霸，油箱的汽油就会变成满满一箱；徐朗的同学，兼项目有分歧的竞争对手高博{由黄渤饰演） 想把这个发明一次性卖给法国人。两人意见相反导致了去泰国寻找第一大股东周扬，因为只有他的授权，才能确定哪一种方案的实施，接着就发生了令人啼笑皆非的种种趣闻，这里面有惊险有刺激有可爱又可笑，还有更多的是无奈之中的窘态百出，经过这一路悲催的洗礼，心灵反而一步步得到净化，直到最后得到一种回归平和的心态。我就不一一介绍了，还是自己观看吧！

四.情感抓住人心人性得到升华最终皆大欢喜。

影片中虽然开始于为了各自利益不惜使用一切手段，不达目的决不罢休的精神，但是由于单纯老实可爱孝顺并执着的王宝的出现，一次次的给徐朗平添了太多的麻烦，这之中有惊无险的状态数次发生，真是气死人不偿命啊，直到徐朗对王宝的种种举动达到习惯了也就没脾气了完事，影片中有几个地方让人感动，一次是徐朗在忍无可忍的情况下，再一次的与王宝提出绝交后，偶然看到王宝写的日记，得知他是为了患病的母亲才做的这一切，自己有所触动并为之感动；还有一次就是徐朗与高博看到了周扬的授权书，结论是必须两人签字才可生效，这时他们都已经认识到究竟什么才是最重要的；另外一次是妻子来到面前，告诉他，女儿的选择，让徐朗真正体会到家人的第一重要，结果如人所愿是皆大欢喜的大团圆！

我想一直以来国产片斗不过进口大片的原因，应该我们自己好好找一找，这部小成本影片为什么会异军突起，票房创造奇迹，赢得了众人相当好的口碑，并不是因为大牌明星的加盟，也没有重金打造的超炫科技，有的就是编故事的人要接地气，更要关注我们身边的现实社会，不要总盯着离我们太远的古装片，脱离实际虚无缥缈的奢饰生活片，搞得人们不太相信那些场景真的在我们身边吗？最后我再说一句，期待着徐铮在下一部一定会给我们带来更多的惊喜！

观《人再囧途之泰囧》有感

《人再囧途之泰囧》观后感

通常看完一部特别喜欢的浪漫爱情电影，会产生不想散场的落差，导致对现实的失望或绝望，更加沉浸于自我编造的梦幻里，无法自拔；但徐铮的处女导《泰囧》，却频频为我带来惊喜，让我这种本来就笑点很高的人，一路笑到剧终，竟也对散场产生不舍之感，甚至有种与现实毫无落差的舒适感，我想，这就是11亿票房奇迹诞生的缘由吧。徐铮恰到好处地把握了平民对喜剧的理解，以认真的创作态度，取博家喜剧之精华元素，用小电影的投入，得到了来自平民的拥戴与回报，那是因为他把创作的起点，跟平民大众的喜好巧妙结合的成功。

正如张艺谋早期作品《红高粱》、《菊豆》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》的成功一样，每一部电影都有着扎实的植根土地的感觉；而徐铮则以大众脸谱、职场情结、朴素的布景，给观众一种接地气的感觉，最终以小制作赢得了大票房。

说到大众脸谱，首先要肯定王宝强的喜剧脸谱设计，是非常成功的，它使我对王宝强的喜剧天份有了肯定的认识，加上那个霹雳灌顶的大劈胯一腿功夫的武打设计，确实使画面充满了张力，同时带来震撼的喜剧效果，如果不加对白予以解释，这种神秘感的喜剧效果就显得过于突兀，但徐铮用对白的解释非常适时而巧妙，也彰显出他缜密连贯的思维；再说黄渤，其天生的喜剧脸谱，不用化妆就无与伦比，但在《泰囧》里面，他出色地以正反两个脸谱的互相转换，展示了自己多侧面的表演才华，也为电影增添了不俗的喜剧效果。

由此看来，徐铮在选演员上也是有胆有识，功不可没的。他在喜剧上与黄渤、王宝强的组合 ，可谓铁山角式的构架，当然编剧的成功也很重要。

但是，我们不能因为《泰囧》的票房奇迹，而幻想徐铮的第二部电影会像《泰坦尼克号》那样，成为一部充满浪漫爱情色彩、表现生死绝恋的大制作，要知道，徐铮也是以喜剧的表演天份成为出色演员的，他与小陶虹的相知相恋，也缘于共同参演的一部喜剧色彩的连续剧，因此，我们更期待他能填补国产喜剧的不足，因为喜剧在当今时代，更是美好生活的体现，也是大众向往的主流文化，《泰囧》的票房奇迹，也说明这部喜剧完全没有低俗的成份，这是徐铮迈向导演行列完成最出色的试卷。

对于《泰囧》的泰，我原本不太理解，看了电影之后，我恍然大悟，是因为故事发生地在泰国，而影片妙就妙在，在泰国的一路都囧况不断，当然多数都是有点二儿的宝宝制造的麻烦，外加高博利欲熏心，险境不断，也让观众体验一把舒适的紧张感，总之，这是一部轻松减压的舒适电影，有票房是满足了处在当今充满竞争压力的社会中、大众某种心理需求的体现。

《泰囧》让徐铮在导演界一炮而红，他就像小陶虹的一支潜力股，一发不可收拾，这足以证明小陶虹不仅会表演，还独具慧眼，是个智慧女人；男人成功的背后，离不开好女人的默默支持，我坚信小陶虹就是徐铮背后的好女人。所以徐铮今后的发展，不能离开好女人小陶虹这个坚强后盾，希望成名后的徐铮，能不骄不躁，把家当成事业的堡垒，为我们创作更多更好的作品，并能与小陶虹执子之手，与子偕老，这才是智慧男人的充分体现。

观费城故事有感

费城故事观后感

大二的第一节听力课，老师让我们去看一部电影，老实说，我的第一感觉是惊讶。不过，对于这位冷美人的出牌，我相信大部分同学还是可以接受得了滴。但是，对于费城故事这部电影呢？我看未必会全部人都能接受得了。

让我来看，整部片子所透露出来的气息是相当的前卫，里面的主题同性恋、艾滋病，即便是放在今时今日，依然让人觉得很难以去接受。更何况这部影片是在1993年放映。片子是由一场官司贯穿其始终，不过，别忘了它可是叫做费城故事。一场官司就是关系到整个城市。它掀开这个城市的一层布，一个被刻意隐藏了的群体在这场官司中浮出了水面，他们因为性取向的不同，或因为身患世纪绝症AIDS，所以而要受到这座城市的歧视。并且，影片的一开头，就用略过的手法，让我们看到一群生活在底层的人的状态。不过，他们脸上的欢笑却掩盖了许多鲜为人知的辛酸。所以，这部影片公映时必定引起了一系列轰动。

由于，受于时间的限制，我并没有看完了整部影片，直到离开那时，已经接近尾声了。结局也应该不会超出预想。而在这个过程里面，我也想起我们中国第一承认患上AIDS的女大学生朱力亚，这件事情，同样引起了国人的关注，显然其影响力是不能与这片相比的，其写实的场景，在法院上的双方的辩论直挑战当下的价值观，挑动着每一位保守者的神经。我承认，我也是像里面的大多数人那样，感到了恐惧。而谁不能恐惧呢？

而未来，我想大多数人会像里面的正派人物乔那样，先是经历一个过程，由抵制再到接，再到帮助。但是，这需要时间。让我们再来看看乔，或许，他才是代表这座费城的未来，他有完整的家庭，有新生儿。而且，作为黑人的他有一份正当且高收入的律师职业，象征费城正一步一步地迈向自由平等。

观《红色故事汇》有感

观《荒蛮故事》有感

政治正确，太正确了

──观《荒蛮故事》有感

陈军 中国戏剧出版社

政治正确，太正确了──观《荒蛮故事》有感

《荒蛮故事》（Wild Tales ）是2014年戛纳电影节参赛作品，达米安·斯兹弗隆导演，阿尔莫多瓦兄弟监制。影片由六组简短而颇富戏剧性的小故事组成，分别是：引子《帕斯特纳克》（pasternak ），"卢瑟（loser）"加百列·帕斯特纳克悲摧一生，驾驶飞机满载"仇敌"同归于尽；《老鼠》（The Rats ），善良姑娘偶遇"杀父"仇人，左右为难间同事为其两肋插刀；《归西路》（Road to Hell ），俩"路怒症"患者公路上互不相让，先羞辱后撕打终双双殒命；《小炸弹》（Bombita），爆破工程师一根筋踏上维权不归路，丢工作被离婚转又成人民英雄；《账单》（The Bill ），富二代酒后驾车撞死怀孕妇女，老爹拿金钱耍手段保儿子转危为安；《直至死亡将我们分开》（Till Death Do Us Apart），新郎官婚礼现场与情人打情骂俏，新娘子欲报复却与新郎热吻收场。这六组故事的人物及事件互不相关，把它们放在一起的理由，用台湾的译名来解释可能比较恰当：《生命中最抓狂的小事》。

影片一经推出，网上便引发热议，有网友评论说它是搞笑版的《天注定》。这个评论很准确地抓住了两者的一致性，即强烈的代入感。在《天注定》里，我们很容易辨识出影片的人物情节与当下中国底层老百姓以及热点新闻的关联。《荒蛮故事》说的尽管都是外国人的奇闻趣事，但它居然也同我们的生活互为映照。尤其是《天注定》的山西村民大海和《小炸弹》的爆破工程师西蒙，这两个人物的维权故事对于我们中国的老百姓来说是再熟悉不过了。

毋庸置疑，影视作品能够引发即时的讨论，往往是由于它们反映了我们急切关注的当下问题，触碰到了我们当下的现实焦虑。值得一说的是，《荒蛮故事》的六个短片在介入现实这个问题上有深有浅，程度不一，在艺术层次上，它们是有差别的。在《帕斯特纳克》《老鼠》《归西路》和《直至死亡将我们分开》这四个短片中，导演介入现实的分寸掌握得恰到好处，他像上帝一样镇定自若，以因为全知所以冷静的心态，把那种遭受侮辱后"抓狂"到觉得对方该死恨不得弄死对方的心情娓娓道来。而《小炸弹》和《账单》则太介入现实，尤其是前者，导演在此失控了。我所说的"失控"并不是说导演在技术上（比如画面节奏，剧情衔接等）的失控──在技术上，导演一直稳定在很高的水准；而是说，导演因为过于介入现实，被急切希望政治应该尽快正确起来（法律清明、个人权益得到维护）的这股子意气给捕获了。于是导演从上帝的位置降下来，介入了人间的纷争，并开始像那些遇到"抓狂"小事的主人公一样意气用事。

《小炸弹》的维权故事颇富浪漫色彩。工程师西蒙由于违章停车，被要求去指定地点支付违章费后取车。西蒙坚称违章地点并无禁止停车的指示牌，是相关市政工作没有到位，而不是自己违章。收费员反驳说，他只根据违章罚单来办事。西蒙无奈交钱取车，改天来到投诉处申诉。在投诉处，西蒙据理力争，工作人员反诬西蒙是不懂法还要反抗法律的罪人。西蒙一怒之下当众发飙，砸烂了工作台，结果第一次蹲进监狱。被保释后，西蒙丢了工作，妻子提出离婚。一无所有的西蒙索性意气用事，在收费站引爆了汽车表示抗议。这一炸虽让西蒙再次蹲进大牢，可他却成了维权的城市英雄，还赢回了妻子的心。这则小故事最耐人寻味的地方是，西蒙在公共场所引爆汽车是一种严重危害公共安全的行为，但影片却美化、浪漫化了他的意气用事。危害公共安全的做法之所以能被美化和浪漫化，一方面是因为西蒙在业务上敬业出色，业务外还算兼顾家庭，绝对算得上新时代的好男人，一开始他就获得了我们的同情。另一个更重要的原因是，从市政服务部门理应服务到家方便百姓的角度来说，西蒙的维权合情合理。然而相关工作人员对西蒙的投诉毫不作为，一概官僚做派。换句话说，好男人西蒙是被权力巨大而又不负责任的市政部门逼上了维权道路，他的炸弹是冲着不人性化的市政服务部门去的──这是多少被逼上维权道路的老百姓想做而不敢做的。面对这样的维权，有过坎坷维权经历以及同情维权者的人们（当然包括导演）多多少少都会对西蒙的行为表示理解甚至敬佩，我们几乎很难把西蒙丑化、罪恶化。

在一定程度上，现代社会就是在公民各自维护自身利益的前提下形成的妥协社会，维权几乎是现代人日常生活的一项内容，尤其是，当公民向比自身强大得多的权力机构或政府部门维权的时候，维权往往还会被描述成一件政治正确的事情。从这个角度看，《小炸弹》美好浪漫的大团圆结局（大受欢迎，妻女回归）既廉价且次要。想想《人民公敌》，同样是维权，一旦维权的内容与人民利益冲突，人民英雄分分钟被打成人民公敌。重要的是，一旦剧情预设了无辜的个体和权力巨大又不人性化的政府的相互冲突，无需多说，维权者的政治正确就有了保障，哪怕你成了狼狈不堪的"人民公敌",维权者仍然极易被想象或塑造成浪漫的英雄形象。更何况，导演还在紧跟《小炸弹》的短片《账单》中为我们描述了特权阶层为维护自身利益时无所不用其极的那些手段。两个短片一关联，无论导演主动也好，无意也好，一旦做出类似个体是无辜的及政府是肮脏的这样的预设，他就只能从上帝"高冷"的位置上降下来，把作品的控制权拱手交给政治正确的激情，否则，怎么向历史和人民交代？

如果导演总想着要向历史和人民交代，把创作权交给政治正确，这样的创作状态，可以用尼采在《人性的，太人性的》一书中对荷马的评价来描述："轻松"和"轻率".然而，正像荷马的"轻松"和"轻率"反倒正好抵消古希腊人过于"激奋的情绪",《小炸弹》导演的"轻松"和"轻率"及其结果（快意恩仇的维权方式，浪漫团圆的维权成果）的的确确为我们狠狠地出了一口恶气，让我们追求正义的意气获得了发泄。

话说回来，《小炸弹》带来的爽快到底是意气用事。意气用事后，我们可以冷静地问个问题，《小炸弹》足够让人解气，在政治上，它相当正确。若作为诗，它正确吗？

怪问题！难道政治正确不够代表诗的正确吗，诗还想怎样？当然够，政治正确的诗当然可以作为诗的一种，它当然有其存在的价值和意义。我想问的是──用政治可能不太正确的话来描述就是──可不可以有这样的诗，无辜的个人照例还是无辜的个人，而向来为所欲为的政府有一些时候也正确了起来，然后两者起了冲突？比如说《安提戈涅》。我们常常听到的一种说法是，安提戈涅是一个勇于向强权政府对抗的女性英雄（歌德、瓦格纳、别林斯基等均有此说）。安提戈涅与强权政府的对抗倒是不含水分，但其政治正确性和英雄性还不算无懈可击，因为她反对政府（克瑞翁）的理由恰恰是因为政府做了一件政治正确的事情。关于这一点，伟大的黑格尔已经做了极为有说服力的阐释。如果说忒拜城被敌国攻陷并且颁发了禁葬令，或者克瑞翁完全出于一己私欲而颁布禁葬令，那么安提戈涅的政治正确性和英雄性才算板上钉钉。但索福克勒斯没有去编织或者寻找这样的素材。写一个政治正确的故事，并且用政治正确来打动观众并不是他的追求。为什么？是因为索福克勒斯天真到认为克瑞翁代表的政府永远在做政治正确的事情，还是说索福克勒斯看不见克瑞翁式的政府官员的私欲、腐败和暗箱操作，抑或是索福克勒斯没有一颗诗人该有的悲悯的心？绝无可能！原因只有一个，索福克勒斯摆脱了政治正确的诉求和宰制，追求一种比政治正确高得多的事物。

亚里士多德是懂得索福克勒斯的，按照他的说法，索福克勒斯的作品描述了人的"可能性",是具有"哲学性"的作品。亚里士多德说的"可能性",当然不是指现实中的将来的可能，而应该被理解为从理论分析上说的、哲学上的可能，即它是上帝全知视角对人性的一种全面的理解，这种全面性、整体性就是哲学家渴求的事物。哲学家欲求上帝的全知，是的，索福克勒斯这样的诗人也欲求全知。

然而，诗人本性多愁善感，哲学家式追求全知的激情很容易被因为悲悯情怀泛滥而生出的追求政治正确的意气所取代。特别是在关于人的权利这一问题上，自文艺复兴以来，高扬人的主体性早已成为西方社会以及当代世界最大的政治正确。受此干扰，裹挟其中的诗人几乎遗忘了迈向哲学全知高度的欲望和能力。远的不说，近两年在网上十分红火的韩国电影《辩护人》，就是一部不折不扣的政治正确的电影。《小炸弹》的西蒙还只是向官僚的市政部门维护自己的权益，导演已然无法控制自己的意气。《辩护人》中的主人公律师宋宇锡主动维护无辜学生和无辜市民的权益，而维权的对立面恰恰又是腐败黑暗透顶的专制政府。面对如此一正一邪的故事及历史背景，导演的失控更是无以复加。影片最让人惊讶的地方是，受宋宇锡维权意气激发从而出庭作证的军人最终被害，但导演在渲染主人公的英雄性上太过意气用事，连反思军人被害这一笔都略去不谈，大概被害军人也被导演当作英雄给打发了。再说一遍，政治正确的诗当然是有价值和意义的诗，比如，在个体权益还未被充分尊重的地方，高扬个体权益的作品尤其具有意义。而在维护个体权益已然成为共识的地方，《小炸弹》《辩护人》这样的作品则具有反思和记取教训的意义。我这里只是指出，这些作品是一种政治上正确的诗。由于诗人把创作权交给了政治正确，他们无能也无意于追求哲学的全知。

顺带提一笔，说到政治正确，战争题材的影视作品在这个问题上往往是最难处理的。比如说《色·戒》。革命者王佳芝是否可以爱上汉奸易先生实在是当年影片公映后最大的热点话题。一种依附在民族主义立场的强有力的批评是，革命者爱上汉奸属于政治不正确。另一种持人道主义、世界主义立场的更强有力的观点则指出，王佳芝固然是一个革命者，但她首先是一个人，一个女人，她有权利爱上任何一个人，哪怕对方是汉奸。因为在人的权利面前，民族、国家这些宏大而虚无缥缈的事物都是次一等的，甚至是不重要的。民族主义立场和人道主义、世界主义立场，都属于政治正确的立场，"手撕鬼子剧"属于民族主义立场支持下政治正确爆棚的作品，《色·戒》（也包括陆川的《南京！南京！》）虽然挑战了民族主义立场，但在绝对个体价值、普世的人道主义这些所向披靡的价值上，太政治正确了。能够在这两个政治正确的立场上保持较好平衡的作品是罕见的，尤其在中国。令人欣慰的是，2011年电视剧《悬崖》在这一点上做到了极致，它在

很长的时间里会作为影视界的标杆而存在。

最后说一遍，政治正确的诗自有它的价值。不过我们要记得，在政治正确的诗人旁边，坐着索福克勒斯、莎士比亚（他是不是人文主义者至今争论不休）……在《小炸弹》《辩护人》《色·戒》旁边，还矗立着《安提戈涅》《悬崖》……

（本文刊登在《戏剧与影视评论》第八期）

泰囧影评

泰囧影评（一）

应该说，很久很久没有看过这么好笑的电影了。很多电影、电视题材，以搞笑片定位，可是，很少有真正做到让人捧腹大笑的，更多的是滑稽取巧，恶俗低下。而《泰囧》给人的感觉完全不同，它的搞笑和幽默，没有刻意造作，仿佛浑然天成。最可贵的是，在这中间，还有着人生哲理和人生感悟。所以，有很多人说，看《泰囧》，就是看着看着笑了，看着看着又哭了。优秀的电影题材就应该是这样，源于生活，而又高于生活，它的搞笑夸张，是现实中难得一见的，但是，它的领悟和情感，却是现实中所存在的。

王宝强，在电影中，一直以“2”的姿态出现，他时刻抱着仙人球，说那是健康树，仙人球扎过徐铮，也扎过王宝强自己，最后，健康树死掉了，王宝强想要种仙人球的愿望被用别的植物种植来代替。其实，那棵健康树，便是一种精神和信念的象征。很多普通的人，在物欲横流的社会，变得跟徐铮扮演的徐朗一样，快节奏的生活方式，尖锐的竞争手段，和淡薄的人情。徐朗开始就不喜欢王宝，正如不喜欢王宝的仙人球一样。王宝对徐朗一直真诚相待，他想要完成在泰国的旅程，想要实现自己对妈妈许下的美好期许。徐朗和王宝走在一起，因为要利用他。但是，通过一次又一次的患难与共，以及王宝对徐朗的真心付出，徐朗开始接受王宝的友谊，和王宝手上的仙人球。也许，王宝的真诚、善良和“2”让王宝自己受伤，也不经意得让别人厌恶，但是，相信，真诚的付出，总是会得到接纳的回报的。

影片中，有许多经典的搞笑桥段，其中，最让人啼笑皆非的，恐怕就是王宝强给黄渤的“葱油饼式”按摩了。这种形象化，靠动作的搞笑手法，真的也是需要技术的。当然，徐铮走错房间，慌忙躲藏；黄渤带着绿帽子，从天而降，这一切，都让人捧腹大笑。

一部好的片子，就需要有主题，有感悟。最后，在黄渤和徐铮在争夺同意书的时候，徐铮在利益和友谊之间，做出了选择。他放开抓着同意书的手，朝王宝跑去，嘴里高声大喊，曾经王宝给起的，他自己唾弃的组合名称“泰国传奇”。最后，他们都完成了自己的心愿，解开了自己的心结，一切都是那样美好和感人。

在社会上，最怕的不是物质的匮乏，而是信念和情感的缺失，只要我们有自己的信念，坚定得朝着目标奋进，保留着自己的情感：亲情、爱情、友情，那么，我们会一直是富足和充实的，生活，为什么就不能美好呢？你说它是美好的，它总会变得美好。

泰囧影评（二）

文/马庆云

笔者对光线传媒这家出品了《人再囧途之泰囧》的影视制作发行公司并无恶意，相反，在金棕榈电影院组织的看片会上还与他们的工作人员一个漂亮妹纸有过一面之缘，亦曾当面劝诫他们，不能一门心思往钱看，要在力所能及的范围内拍一些优秀的电影，像《泰囧》这样的粗制滥造的片子，把三分之二强的经费都花在了宣发上，是电影艺术上的不道德——把最广大的怀着对国产电影善意的影迷骗进电影院，做一锤子买卖，最终会让全部的善意观众对国产电影失望。

从我目前能够看到的网络数据来看，个人揣测，光线传媒为这部大烂片至少砸了一千万（弱）的宣发费用，而其制作费用，如果徐铮、王宝强和黄渤都是分票房的话，电影制作成本不超过三百万（强）。中国电影中，赚钱比最高的，暂时还是吕建民的《B区32号》，十几万的成本，近千万的票房，他把大量的经费都花在了宣发上。《泰囧》有向《B区32号》看齐的意思。这种运作思路的电影，能骗观众一时，但却不能骗观众一世。光线传媒2012年以来，获得业内“光线出品，必是烂品”的雅号，也可见一斑。

当然，今天是《泰囧》上映第一天（12号），从网票情况来看，第一天出票五百万元人民币。这个数字，让光线有野心向最终的三到四亿的票房迈进。同时，《泰囧》第一天的排场也力压群雄，在《少年派》、《一九四二》和《王的盛宴》已经逐渐冷却，其它大片还有一周上下才能到来的时候，山中无老虎了。《少年派》以其国内观众少见的特效见长，但余热已过；《一九四二》虽然是历年来少有的好片，但却因为我们这个民族过于苦难而不再去影院接受苦难，从而造成问鼎四亿堪忧；《王的盛宴》则更是因为陆川诗人般的自我抒情而造成电影故事性的全无，从而无力回天。在这个空档，《泰囧》无疑得到了巨大的便宜。

从综合角度考虑，《泰囧》有一周的时间把观众骗进电影院，因为片子质量不佳，它的后期口碑必然受挫，不会产生群带效应。但在这仅有的一周时间内，光线传媒做足了“骗”观众进电影院的工作，这个工作，值得同行的发行方学习借鉴。在某些盈利性的电影评分网站，大家会看到《泰囧》第一天的评分一度超过8.5分。有电影一周酣的网友问我，是什么神作能取得如此高的分数？其实很简单，事先已经通过合作方式买通网站，评分自然高到离谱中去。如果网站想真实评分的话，系统后台完全能够实现，每一个Ip只能打分一次即可。8.5的评分，不过是被做了手脚的。当然，从这一点来看，光线传媒无疑为片子的宣发工作着实努力了。

与之形成反讽的事情，是电影网对《泰囧》的打分。因为这家网站团聚人气并不出众，包括《少年派》在内，均未有花钱买通网站的行为出现，从而造成，《少年派》评分不到七分，《泰囧》更是在六分上下徘徊。当然，现在已经不排除，笔者文章出来之后，电影网《泰囧》的评分会瞬间提升很多了。一个成熟的电影宣发团队，手底下有几百人的网络推手是很常见的，这几百人，在瞬间内提升某个网站的打分，非常容易。一千万的宣发费用，什么都可以实现了。

但与这一千万的宣发费用形成鲜明对比的，却是《泰囧》小成本的拍摄甚至于胡编乱造的电影剧本。电影剧本从选题之初，便只洋溢着所谓的类型片的铜臭味。《人在囧途》这个小成本赚大钱的闹剧片，无疑给了徐铮最大的灵感。两个性格迥异的人因为一件事情而不得不一起走路，在走路的过程中发生让人笑的事情，然后便甩出一个道理来，托底，让电影不至于成为毫无意义的闹剧。《泰囧》便是这个套路，还是徐铮与王宝强，性格对立，所以有笑料可言。

但因为徐铮等人的编剧水准确实离《人在囧途》的编剧水准有一条长安街的距离，所以，《泰囧》仅仅靠两个人的性格冲突已经无法完整托起一部电影的整个进展脉络，徐铮导演不得不手捏一个对立面上的黄渤，作为时不时出现的矛盾点来推进故事，增加所谓的矛盾，从而制造各种让人生腻的看点。如果说《人在囧途》尚且还有一个繁忙拥堵的春运作为现实主义的底色的话，那徐铮的《泰囧》则连这个最基本的现实主义的底色都没有了，后者，几个人闹的要死要活的，竟然是为了一个授权书，可见编剧功底之弱，弱到只能靠胡编乱造来编排故事了。没有了现实主义的底色，电影再闹腾，也只是胡搞，是无根之水，是为逗乐子而逗乐子，但这种乐子又显得十分低级，甚至低能。如果说《人在囧途》中的王宝强与现实中的老憨还有联系的话，那《泰囧》中一心意淫范冰冰的王宝强则属于编剧假象上的精虫了——胡编乱造的痕迹过于明显。

比之于混迹电影圈和各大影视节目多年的张小北之流均为《泰囧》站街叫好，可见一千万的力量能让多少汉子交口亦或口交。前期折腾的越热闹，电影还没上映就有大量的网上ip说该部电影如何托起中国喜剧电影希望云云，影迷越要注意，谨防上当。《泰囧》搞笑桥段的设置，笔者毫不客气地说，没有一个是编剧原创的，尤其徐铮在床下躲藏床上男女激情大战一段，不知为多少电影用过？电影剧本毫无新意可言，才造成电影必定是小成本的制作投入，从而降低风险。

从场面与拍摄水准来看，该片如果徐铮、王宝强和黄渤都只是分票房而不是拿片酬的话，《泰囧》的前期制作成本不会超过三百万，这便大大的降低了电影风险，但同时也造成电影有很多地方粗制滥造，在本来便非常薄弱的剧本基础上，又增加了不像样子的拍摄与后期剪辑。《泰囧》最令人堪忧的便是后期的剪辑——拿着东拼西凑的错乱剪辑当做笑点，实在是喜剧电影的一大悲剧。无疑，上千万的宣发费用为该部电影奠定了票房大卖的基础。与《失恋33天》一样，《泰囧》上映前两日必然发动该部电影主演徐铮、王宝强和黄渤的粉丝疯狂购票，也不排除光线内部人为做票，通过虚假的场场爆满的上座率来迫使影院第二天加场，从而造成更大的火爆假象，以趋势没有分辨力的观众入场。

国产电影的这种营销方式是近乎于自杀式的。拿一部粗制滥造的影片一朝把观众骗入了电影院，但却让被骗的观众对全部国产电影从此之后，心存芥蒂。这种行为，为有良知的电影人所唾弃。但显然，尚未成熟的中国观影市场，“钱确实都让最不要脸的赚了”。

为此，我们不免要问，刨除周星驰的港式喜剧之外，中国大陆独有的喜剧电影出路何在？王朔他们早年曾玩反讽的喜剧，拿讽刺作为幽默的最大元素，取得了一定的成功。但在中国这个编剧一半的灵感创意都不能用的国度里边，讽刺艺术无疑是有风险的，因此，讽刺与恶搞演员自己，便成为所谓的喜剧的主流。《泰囧》无疑便是发挥这种拿演员开涮的特长，三个演员装疯卖傻，最终闹剧之后，于事无伤，一团和气，祥瑞吉祥。当然，可能会有影迷问我，你不叫我们去看《泰囧》，那你推荐一部类似的电影吧。

《泰囧》从剧本到拍摄质量上来看，与年初王宝强的《神通乡巴佬》无疑是一个档次的，建议看完此文从而打消进电影院念头的明智观众，拿《神通》廖侃一二。

泰囧影评（三）

如果一个泰国愤青看了《泰囧》，他会怎么评判？——首先，堂堂国名怎么能跟“囧”字在一起？其次，曼谷那么多高楼大厦你们不拍，专拍各种穷街陋巷，名胜古迹基本没有入画，连寺庙都成了黑社会聚头的地方，整个国家就是脏乱差；最后，片中根本看不到泰国博大精深的民族文化，倒是一直借着人妖出洋相，还大书特书人妖的色情交易。

当然，这是以小人之心度君子之腹，泰国的电影产业的平均水准远在国产电影之上，类型片样貌丰富，制作精良，泰国电影的尺度也很宽泛，电影嘛，人家不会上纲上线，再说了，估计泰国观众看到《泰囧》的机会也很小。

上世纪末本世纪初，文化界曾兴起过一阵“后殖民”的热潮，对其概念内涵进行辨析是项宏大的学术工程，本文无力赘述，只是取其在大众文化层面的一般意义：在政治、军事殖民结束后，西方发达国家对第三世界采取了文化殖民的策略，他们把自己表述为世界文化的中心和楷模，而非西方的民族文化则常被贬称为边缘文化、愚昧文化。上述现象常常隐藏在西方中心主义的叙事之中，特别是大众文化产品，如电影、电视、动漫、小说等等，后殖民视角已然是解析西方文化霸权的一把利刃。

中国很快不无谬误的挪用了“后殖民”这个热词，并以此来检视中国形象在西方电影中的意味，很显然，在好莱坞那里，盎格鲁-萨克孙的中心地位是不言而喻的，中国形象更多的是一种民俗奇观展现，或者是为了“政治正确”或市场营销而搭配的广告策略。

套用这一“后殖民”的分析方法，在《泰囧》中，泰国似乎却成为了相对中国而言的民俗奇观哈哈镜。当然，《泰囧》的基本观众群设定在中国，就是为了中国观众度身打造，通篇也是华语对白。不过好莱坞其实也是主要为他们的本土市场服务的，我们用“后殖民”利剑批判的许多好莱坞电影，人家本来说的就是英语，根本没把你太当盘菜——说难听点，是咱们死乞白赖非要看的。

在《泰囧》中，泰国的旅途风景集中在乡野山间，几乎没有城市楼群，影片的基本冲突和主要笑料则来自那两个不同身份、阶层的主角之间所产生的矛盾：一个是从北京来的高级白领，英文流利，收入不菲，而且掌握着高科技发明的秘密——在当下这个“生产狂热”的时代里，经济、技术是两大价值指标，无疑我们的北京白领在这两大评价体系中都是高人一筹的；另外一位则是农民工式的奇葩游客，不通英文，卖葱油饼为生——显然，这位仁兄既没有特别令人艳羡的经济收入，更不掌握什么新兴技术。于是乎，上流-下层、聪明-愚蠢、文化-庸俗，这一系列二元对立的标签，贯穿着《泰囧》的始终。应当说，这是商业喜剧电影的基本套路，早在默片时期，好莱坞的劳莱和哈代就是这类搭档方式，源远流长，屡试不爽。

观众的认同感其实主要集中在高级白领身上，这位“成功人士”投射着集体的欲望，而他被迫跟农民工式的“驴友”结伴而行，那位“乡巴佬”自然是被取笑的对象（同时也充当了前者的心灵鸡汤）。当白领进入乡野山间时，“落后”的泰国跟民工兄弟形成了巧妙的呼应，也代表着城市人来到了不熟悉的另一个世界，此时，一场丑态百出的历险拉开了帷幕。

《泰囧》就此完成了一次后殖民式的逆袭，中国游客成为外来的强势闯入者（尽管他们也曾被捉弄），泰国人在片中完全游离于故事之外，他们要么是木讷的路人，要么是凶煞的悍匪，要么就是淳朴的乡民——这几乎完全符合我们所批判的后殖民表述，只是，这里不再是西方中心主义，而是某种“中国中心主义”的。

批判别人批惯了，有时候拿同一把尺子量下自己，会很有趣。

观《忠犬八公的故事》有感

《忠犬八公的故事》观后感

在看这部影片时，我只知道它讲述的是一只狗和它的主人的感人故事，并不知道它是一个真实的故事，也不知道它是如何的感人，更不知道它的感人程度完全超出了我的想象。故事就这样，简单，自然的开始了。

帕克教授在小镇的火车站捡到了一只走失的小狗，因狗的脖颈处带着的环上写着一个八字，所以取名为八公。八公在帕克的呵护下慢慢的长大，帕克上班时八公会一直送到车站，下班时会在车站等候他回来。看着影片中这只让小镇上的很多人疼爱的狗狗，就连我这个不喜欢宠物的人也对这只乖巧可爱的八公产生了喜爱之情。

电影就以这种平淡的方式叙述着，没有什么跌宕起伏的情节，有的只是生活中我们熟悉的朴实温馨的片段。镜头会不时的出现八公黑白灰的视角，很奇妙也很微妙，给人一种很奇特的感觉，在八公的视觉中，那些场景都是简单的，单纯的，干净的，它看到的笑容也格外灿烂。

起初，帕克教授的妻子是反对收养八公的，希望能够找到它的主人或者是有人能够领养它，当有人打电话表示愿意领养八公时，帕克的妻子透过窗户看到院子里趴在地上教八公捡球的丈夫，还有一旁的女儿，看到他们是如此喜欢这只小狗，于是，改变了让人领养这只狗的想法。

影片中，有许多温馨的、感人的场景：帕克教授会因为不舍，带着八公坐车，带它到自己上课的地方；在刮风的晚上帕克不忍把八公留在储藏屋里过夜，把它带到屋里，一起看着足球赛，吃着同一个盒子里的爆米花，看到此处，我感到八公已经不再是一只普通的狗，而是帕克教授的一个好朋友；帕克教授没事的时候，会带着八公一起跑步，为了训练它捡球，学着狗的样子趴在地上给八公做示范，教它捡球，令人奇怪的是，八公对帕克教授一遍遍的示范丝毫不敢兴趣，更不会照做。

对于八公这种反常的表现，帕克教授很是不解，他的朋友告诉他秋田犬这个犬种不会特意去讨好主人，Hachi和你要好是因为它和你之间有着感情上的牵绊，除非你和它之间有了什么转机，它才会去捡球。

有一天，帕克要上班的时候，八公很是反常，不愿意送他去上班，甚至对着他不停地吠叫，更令人惊讶的是，训练了那么久都不肯捡球的八公，竟然主动将球送到帕克的手中，并乖乖的将球捡回。

等有一天它会给你捡球的时候，一定有什么特殊的理由

是的，八公感觉到了。它感觉到他的主人这一去或许永远不会再回来了，所以它用它，一只狗所能做到的任何方式，去挽留它的主人。

遗憾的是，老教授没能懂得八公反常的原因，他只是为八公的第一次捡球而异常兴奋。这是他第一次看到八公捡球，但也是最后一次。最终，老教授还是踏上了启程的列车，却再也不能搭乘上那辆回程的列车。

帕克教授走了，八公还是像往常一样，在同样的时间，来到车站，在同样的位置上，等待着老教授的归来，一直等到夜幕降临，它还是等待着。我不知道八公是否明白它的主人不会回来了，还是希望有奇迹出现，或者是像火车站那位职员对八公说的，做你应该做的，也许在八公的意识中，等待就是它该做的。

电影进行到这一刻，看着八公那充满忧郁伤感的眼神，我不禁潸然泪下，一直到影片结束。

当老教授的女儿带走八公，并希望八公能够和她一起生活时，八公却一次次从家里逃出来，还去了原来的房子，可是那里已经有了新主人，之后八公去了车站，一直守在那里等待着，无论什么严寒酷暑，每天傍晚五点，八公都来到火车站里等候、凝视第二天、第三天春夏秋冬，一直等到自己变老变弱，等了整整十年。十年时间里，八公依然风雨无改，周围的人都已熟知它，并亲切地和它打招呼。

就这样，八公等待了它的主人十年，用了它一生的时间去等待。这样的等待，这样的执着，不得不令人感动。

不想在写了，眼泪再一次抑制不住的留下来了。怕同事看笑话，下面就以网友的影评来结束吧。

引自网友：

当十年后教授的妻子归来，她看到八公的一霎那，她也简直不敢相信自己的眼睛。当她哽咽地对八公说你居然还在等我陪你等下一班车时，我的眼泪，瞬间落下。

最令我动容的是影片的最后，八公知道自己即将走到生命的尽头，他却在风雪之中毅然选择走向车站。依旧是那个位置，它趴在那儿，有些疲惫的，缓缓地闭上了自己的双眼，恍然间，它仿佛看见了他的主人就像十年前一样，推开车站的大门，对它说八公，我们回家真好，八公，你终于等到他了。

写这么长长的影评不为什么，只是被感动了，真的很好，在这个年代，还能有这么一部影片，能触动我的心灵。

再加一段话：

其实在影片中还有使我印象非常深刻的一句话。那是老教授的外孙问她外婆外公是在哪里发现八公的？时，老教授妻子的回答实际上是八公发现外公的。

不知是什么原因，这句话让我发愣了很久。

茫茫人海中，唯独发现了你，这是一种怎样的缘分在牵扯着他们走进彼此的世界。

这部影片，我不敢再看第二遍，我怕我会再次泪流满面。只要一想起影片，我的脑海里就会浮现八公在车站门口苦苦等待的镜头，就算这样，我的眼眶也总会在回想中逐渐湿润。

有位网友说如果我离开了，希望不要再等我，我会很难过，或许我实在是个感性的人，看到这句话居然也湿了眼眶。

我想，如果可以，每条狗狗都会等待着它离开的主人。可是，我们何德何能，要它们用一生来等待。有那么一句话你的狗也许不是你的全部，而对于你的狗，你就是它的全部，或许这句话，便能很好地解释它们的行为。

影片中还有很多感人温馨的画面，我无法一一描述，但希望每个观看完影片的人，都能心存一份感动，更加真诚地对待你的宠物，因为他们只有你。