江湖儿女影评。
读书使我们快乐，观影也有类似的效果，那些情节不断地触动着我们的思维，很多优秀的观后感，要真正地理解作品，其实需要以心得的方式去认真回味。通过写观后感，我们真正地认识作品，获取知识。你正准备写一篇观后感吗？以下由小编为大家精心整理的“江湖儿女影评”，希望对你的工作和生活有所帮助。
每次看到廖凡的时候总感觉他的身上带着一股痞子劲儿，有点坏坏的但是充满正义感的那种形象。这部江湖儿女，就是这种形象，给我们演绎了一段江湖，这是他的江湖，但是有谁知江湖里有他吗？下面的这部影评，一起来看看吧。
一句江湖承载了多少儿女的武侠梦，只是现在已经不再是那个刀光剑影的时代，可我们的侠义精神该如何寄托。
在江湖、黑道与当今法治社会格格不入的情况下，贾樟柯的《江湖儿女》随之也就被推上了风口浪尖，有人说这部电影有着反动色彩，有人说他故意丑化中国形象，而我却感觉是他用江湖拯救了这些年经济高速发展状态下人与人之间逐渐消失的仗义情感。
接下来的一幕便是斌斌在路上被年轻的混混追打，在紧急关头巧巧拿出了枪，在那个命令禁私枪的年代，（）为了她的江湖人开了两枪，随之入狱五年。巧巧的江湖义气并没有换来她想要的结局。出来之后早已物是人非，而她的江湖人也早已离开了故土。当她只身前往斌斌所在的城市，只是换来了斌斌那句我已经不是江湖中人了，时代已经变了，人变了，但不是江湖变了。
在旧社会分崩离析的同时，人的感情也经不住世事变迁。用江湖情义为人处事的才算是江湖儿女，抛弃了情义，也就不算江湖中人了。可巧巧的江湖却更体现在斌斌瘫痪后回到家乡时候那无微不至的关怀。你恨我吗？对你无情了，也就不恨了，这一句无情承载了多少江湖泪水。她忘了曾形单影只的 去他乡找他却被拒之门外的时候了吗，没有。她始终逃不出这江湖，是他心里永远住着的这个宇宙，她只不过是这个宇宙中的囚徒。
水位在上涨，城市在消失；证件丢失，身份在消失；豪饮脸盆中的五湖四海，跨不过脸盆里的灾祸；矿场被传迁边疆，移民被迫流徙南方。这故事的背后，是消失的大半个中国。现代化进程的脚步一直加速前进，同时在这个高速化的现代，我们缺少的更是一些内心纯朴的感情，社会太浮躁，我们对成功和财富也就趋之若鹜。影片中斌斌梦想着开矿发财，与之形成鲜明对比的是巧巧想在新疆安家立业、平平淡淡的过日子，这也就代表了两种观念在当时社会背景下的一种对抗。显然，以巧巧为首的那份平淡已经被斌斌所代表的那种发展观念所压制。故事结尾斌斌的失败，何不是一种对当下的反思？
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《江湖儿女》影评1000字
《江湖儿女》影评
贾樟柯说他拍《江湖儿女》，不单为了写江湖，写街头的热血，也要写写时间对我们的雕塑。所以这部时间跨度长达17年的影片，完全是建立在一个变字上的。宏观的大局背景下，时代在变，环境在变，体制在变;城市的发展日新月异，三峡大坝蓄起的水位吞噬了曾经绵延数里的城市，市场经济使什么都企业化了。而在微观的江湖里，世道在变，人心在变，情义在变;看似身为社会人的来去如风的主人公，其实不过是夹在时代转型的罅隙里的一粒微尘，在这个过程中，有的人随波逐流，任由时间带走;有的人却坚持某种东西，不肯低头。
郭斌和赵巧巧的身份，在时间的雕塑中发生了有趣的互换。入狱前的巧巧并不算江湖中人，也不懂什么是江湖，她更多的是以一种好奇崇拜的眼光去仰视江湖里的郭斌。当她出狱后，却逐渐意识到了自己的江湖身份，彻底变成了一个跑江湖的人，蹭婚宴、骗钱、戏弄摩的司机，但始终坚持自己的江湖道义，在新时代中逆流而上。而郭斌则在时代的剧变中逐渐崩溃，一开始，他是个极具江湖风云气度的人物，痛饮烈酒，快意恩仇，讲究情义。后来的他，努力跟随时代变化发展，跟着大学生搞企业化，开发三峡水电站，抛弃了为他坐了5年牢的巧巧，说自己不再是江湖中人，最后却落了个惨淡收场。
贾樟柯在专访里谈到他对江湖的理解，江湖是他八十年代的青春记忆里无所事事的街头青年用情义二字构建的底层社会关系网。而在赵巧巧出狱后，人心随着时代一起改变了，郭斌对她变心，江湖也企业化了，人际关系网的建立不再单纯出于情义，而变成了市场经济体制下更为实际的利益需要。当时代的规则变了，江湖变成丛林，有些人注定被江湖淘汰，有些人却能逆流而上。男女主人公在变革的时代中成长，有很多东西都像烟灰一样飘散了，但总有什么是要保护的，而与时间抗争所余留下来的那一份坚守，便是对自我的留存。
贾樟柯自述过，斌哥的原型是自己小时候在家乡小镇看到过的一位江湖大哥小东，彼时的小东帅气、仗义、身强力壮，用拳头解决问题，是自己崇拜的对象。后来上大学回家时，他路过一个院子看到一个蹲在门口低头呼噜呼噜吃面条的中年男人，身材发福，头发稀疏，当认出来他就是当年的小东，不禁心生恍惚，感慨时间的力量之可怖。有些人，终究还是被时间带走了。
我们都是时间的炮灰，贾樟柯注视的不仅仅是他镜头里的男男女女，更是我们所有人，我们就是电影里的火山灰，经过时间炽热的高温熔解，只剩残渣。但是，经过高温的燃烧，火山灰却是最干净的，时间烧不毁的，其实并非残渣，而是我们心中难以磨灭的坚守，留下来的火山灰，反而是最纯粹的。就像尼采说的那句：凡杀不死我的，必使我更强大。
谈到片子的不足之处，《江湖儿女》被诟病得最多的一个地方是贾樟柯始终在重复自我。不论过去了多少年，他的创作仍然困在固有的那套古旧模式里走不脱。重复的情节，单一的元素，高利用率的镜头，都在暗示着贾樟柯的无话可说，他故步自封于自己心中的那个世界，始终走不出。但是，换个角度想想，《江湖儿女》确实是贾樟柯迄今为止格局最大的一部片子，与其说是对旧有模式的重复，不如说是对以往经历的凝练与升华，将过去的种种串联到一起，使之熔铸成为一部更上一层的影片，而这恰恰是贾樟柯对自己的坚守和留存。向自己致敬，而非痴迷的自恋;忠实于自己，并非单纯的复刻。
我们都是宇宙的囚徒，逃不脱时间这柄利刃的雕刻，终究抵不过三十年河东三十年河西，时间势必会从我们身上带走什么，磨灭什么，但那些坚硬如钻的坚守，却在时间的洗练中，逐渐凸显出来，愈发璀璨。对自我的留存，让我们在强大的造物面前，变得有底气，有信念，哪怕是囚徒，也会有属于自己的宇宙。
文/章淑祺(湖南师范大学)
江湖儿女观后感影评
《江湖儿女》是一部由赵涛、廖凡和徐峥等主演的爱情犯罪电影，影片剧情丰富，画面精致，网友是如何评价这部电影的呢？一起来看看吧！
九月十七日南京点映，我去到电影院看这一部江湖儿女。贾导的电影多半都没法上映，而离他上一部作品山河故人也已经有了三年的时间，很多人都说这是贾导沉静之后的力作。
一如既往的，江湖儿女讲的仍是山西人的故事，依然是那片贾樟柯热爱的不能再热爱的土地上面的故事。也依然的，混杂着一些类似dv一样的记录视频，以及各个时代的标签。并且，仍然是由赵涛来挑起大梁，说赵涛是这部作品的最大主角，其他人都是配角也不为过。
这部作品在我看来是贾樟柯的集大成之作。你能从中看到小武，看到三峡好人，看到任逍遥，看到山河故人，你能一如既往看到贾导作品里的超自然现象，看到一个个真实的好像虚假的生活场景，看到那些有着很多沉默的长镜头。它集合了贾樟柯的各种电影技巧，叙事手法和小聪明小细节，继承了贾樟柯的电影风格，并且总结了自己之前的很多作品。我感觉这个可以为贾樟柯到现在为止的电影画上一个句号。以后要么不在拍片，要么就冲出舒适区，创造一片新的天地。
而我想要探讨的是，这部江湖儿女究竟讲了一个怎样的江湖？
在这片江湖里，有重情的巧巧，有重义的斌哥，有圆滑的大学生，有大谈祖国大事和宇宙观的小卖部老板，也有看似风光实则心虚的老板，还有形形色色的芸芸众生。我觉得这江湖，早就不是电影前段所展现的那个肝胆相照不至于吧的有规矩的黑道了。而渐渐变成了一个为了生存可以不择手段的修罗场了。
斌哥在把枪给巧巧那段戏里，说有枪的人才死得快。枪是什么？是武器。但是，它不是个高明的武器。它动静太大，有它的确，你有很大的威慑力，你能干掉和你做对的人。但同时，你也在这江湖里暴露了自己，一瞬间，那些有着毒药有着暗箭的人，就可能会找上你。这江湖里面，树大招风，爱出头的人往往死得快。
这江湖，风云变幻莫测。三峡工程，那么多房子说拆就拆，说放手就放水，城市说要改造就会改造。前一秒，你可能还是抽着雪茄开着豪车的黑道大哥，下一秒你可能就被打的狗血淋头，还进到监狱里变得一无所有。快意恩仇，江湖是江湖了，那样的江湖不是贾樟柯讲出来的江湖，这个江湖，是一个无情的地方，他不管你是谁，做了什么，他只管不停的施加风浪。或许其中一个浪拍过来，你就不无助的溺死在无边的江湖里面了。但也可能这一浪过来，帮你的船直上顶峰，你就此走上所谓人生巅峰。这江湖可以塑造爱情，让两个人看起来万般般配；也可以一瞬间摧毁这看似美好的爱情，让它变成苦苦的等待，追寻和最后深深的无奈和懊悔、失落。这就是江湖，残酷，却真实的近乎虚假。
儿女又是什么呢？这个更好理解，无非就是那些在江湖打拼的芸芸众生而已了。这些人有的圆润有的棱角分明，斌哥始终不能释怀于自己的失败，不能释怀与昔日马仔成为比自己更成功的人。巧巧一直不能忘却那段曾经的感情，即使到最后，也不放弃那个爱情。有的人面对残酷现实，只能用虚伪的幻想来填补内心的空虚，有的人充斥着物质的满足，却填不满精神的无助和灵魂的自卑感。形形色色的人构成了儿女。而贾樟柯突出他们，实在告诉世人每个人，都是值得尊敬的存在。无论是你看上去像是小人的人，还是你看上去活该的人。他们，都有着自己不可避免的缺点，但也都有着你所想不到的优秀之处。每个个体都是可贵的，都是独一无二的。都有着自己完整的内心世界。没有儿女，何来江湖呢？
让我想起来了三峡好人里那个几乎一直在唱歌的孩子。他只是过客，如果这个人真的存在于世界上，那或许他的命运也不会多么光鲜亮丽。但是，他仍然是一个在残酷现实中一个不停唱歌的人，是一个活生生的人，是一个值得去尊敬的人。的确，我们每个人在江湖面前，就如同看着天空飘过ufo而不知所措的渺小尘埃一样，甚至连自己的命运都没法左右，但我们仍然是可贵的（）。
斌哥最终，仍因为自己心中的那口气，离开了；巧巧也依然放下不了那片情，停下了。至此，我们看到的江湖儿女，就像英文名那样，就是经历了烈火焚烧而变得极端纯白的尘埃。
繁花落尽，归于尘埃，沉寂又高贵，这就是贾导想要讲述的人生吧。
江湖儿女是我们所有人，江湖儿女就是人生。
另外：剪掉的那几分钟是什么？
江湖儿女观后感600字影评
这一部江湖儿女，你们都有看过吗？你们的剧情和背景音乐相得益彰，给我们很多的感受，生活对于男人和女人而言，意味却不尽相同。你们看懂了吗？下面是小编带来的江湖儿女观后感600字影评，希望你们会喜欢这篇文章。
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗？能重来的还是爱吗？看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗？
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么？为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的（）台阶，追寻的意义终归是辛酸的。经历了我们耍一下的恐惧，经历了身无分文的混吃混喝，经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦！巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过普通人的日子，最终她还是无法欺骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗璀璨夺目，多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱？义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感激，要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么？不要江湖，而是生活斌斌再次抛下女人走了去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：
我愿意。
江湖儿女观后感影评700字欣赏
《江湖儿女》这部电影由贾樟柯执导，是一部爱情电影，由赵涛、廖凡等主演，讲述的是女主角为了男朋友犯罪入狱，出来后生活发生了翻天覆地的变化，大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是江湖儿女观后感影评700字欣赏。
江湖儿女，儿女江湖，镜中花、水中月。
江湖，人心向往之，快意恩仇。江湖，人避之不及，噩梦终生。
有人的地方就有江湖，你堕落，就会坠入江湖；你奋斗，就能爬到江湖，你不动，就会身陷江湖，故贾科长无奈而又傲娇地说我们都是江湖儿女。
贾科长讲了一个凡间的江湖故事，一个不会天上飞，没有手足情，不懂侠之大者的烟火江湖，但真实地令人窒息、绝望到让人失语、无力到使人幻灭的鸡毛江湖。这个江湖，四海之内皆兄弟，但转眼间灰飞烟灭，树倒猢狲散；这个江湖，找不到敌人，任何几个小人物都能放倒所谓的老大，老大的牛bi，只是在装bi；这个江湖，每个人都有那么多不堪，却在努力维护自己的脸面，只有傻子才会豁出去、硬撑着。
每个人都明白自己知道的那份道理，但说出来的只是大家能说的那份道理，有些大家都明白的道理科长打死也不说，或许50年100年之后，大家自然会明白。
影片开始，一个车上的幼儿从睡眼朦胧中警醒，睁开眼睛直勾勾地看着一车烟雾缭绕中表情麻木的乘客，巧巧坐在车尾百无聊赖中打着盹出场；从巧巧出场开始，镜头中的郭斌一时风头无两，江湖声望扶摇直上，片时三分之一处，反转随即出现，郭斌被当街暴打，命悬一线，不知有江湖的巧巧取枪、上膛、下车、鸣枪、举瞄、转身、再鸣枪，动作一气呵成，现场鸦雀无声，只有粗重的喘息声和随后响起的锤击声，声声入耳，锤锤诛心。影片结尾，一个监控摄像头静静地记录着巧巧倚墙而立的模糊身影，任凭（）巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一声沉过一声，却如天地空无一人般寂寥，无人听见，也与旁人无关。除了现在的巧巧，没有人需要知道郭斌又一次出走。
剧中有一个关键角色，来自于曾经一场大火闻名全国的克拉玛依的光头男，说：我们是宇宙的囚徒。 贾科长事后补充说：我们都是江湖儿女。十八年前似乎有江湖儿，十八年后从满屋子男人堆里巧巧拿壶砸贾头的那一刻起，只有江湖女了。难怪俞敏洪前阵子发表了一段对女人的致敬词，看来这个世俗意义上的成功男人对未来还抱有一丝希望在女人身上。男人，还是洗洗睡吧。
《江湖儿女》观后感
只要有人的地方就有江湖。在电影中郭斌这样对巧巧说，而事实也正是这样，所以这部影片讲的就是人在江湖里的遭际与情义。
影片内容是这样的：巧巧与郭斌是山西的一对恋人，郭斌每天在外面呼朋唤友，在江湖里有许多兄弟，同时也和许多仇家结怨，而巧巧的愿望则是可以尽早与郭斌步入婚姻，给自己的父亲建一套房子。但巧巧的幻想却被两声枪声打破了，某天晚上郭斌被仇家围追堵截，情急之下，坐在车里的巧巧为了救郭斌于危难之中，持起了放在副驾驶座上的枪，往天上开了一枪，巧巧的人生也因为开枪而改变。
待到巧巧刑满释放已是五年后，巧巧乘上了轮船寻找郭斌。但郭斌此时却穷困潦倒，身边的兄弟，曾经的意气风发已荡然无存，所以巧巧的追随此时对他来说就是一种累赘和讽刺，他决然的放弃了巧巧，而巧巧也因此踏上了自己曾经不愿意踏上的江湖之旅。她在高级酒店里碰瓷儿，骗走了摩托司机的摩托，要回了自己遗失的钱包，还在家乡自力更生开了一家麻将馆。郭斌则更加落寞了，中风之后被巧巧接回了家乡，但还是没有改变江湖老大哥的作风，还和曾经的兄弟大打出手，还是巧巧解了围。
随后又过了几年，巧巧去车站接已经要坐轮椅的郭斌，而郭斌在巧巧的麻将馆待了数日之后还是决意离开，电影的镜头最后聚焦在监控里巧巧的凝神的表情上。
这部电影采用了三段式结构，打破了传统的线性叙事结构，使得电影要呈现的内容聚集在一起，并且这三段式的建构本身也就体现了影片的主题：在第一段中，巧巧不愿意涉足江湖，但却为了郭斌向天开了一枪，便接受了五年的牢狱之灾。在第二段中，隐去了巧巧五年的牢狱生活，直接从巧巧刑满释放开始，她踏入了江湖，并经历了一系列的人，奉节酒楼食客，摩托司机，小卖部老板在江湖里纵横的同时，她变得越来越成熟，对于郭斌也由有情有义变为了无情有义。在第三段中她因为江湖义气将郭斌接回了麻将馆，但两人的世界观终究不一样，郭斌不能忍受自己江湖老大哥地位的没落，最后离开了巧巧。这三段展示了巧巧的生活轨迹，也展现了巧巧的心路历程，她的初心虽然不在江湖，但她就是江湖的女儿，在江湖里可以自在地顽强地生活。
巧巧体现了真正的江湖人有的那一种随遇而安的韧性，而郭斌则相反，他一直固执地认为自己喝了五湖四海酒，永远是江湖人，但他却不能与时俱进，最终也注定会被时代抛弃，他不是江湖里的人，他只是一个沉溺于幻想与陈见的懦夫。所以有人说：《江湖儿女》其实可以理解为《江湖女儿》。我也认为是这样。
影片里的音乐设置得很好，极其富有年代感的音乐将人带入到那个年代，《有多少爱可以重来》既是显示了那个年代流行音乐的风格，又展现了女主角巧巧当时对爱情的态度：也许她五年后去寻找郭斌早就不再奢求爱情了，而只是为了与过去告别。后来巧巧也曾经想过逃离，要与小卖部老板去边疆生活，但最后还是决定接受糟糕的现状，承受命运的考验。
只要有人的地方，就有江湖。当巧巧在杳无人迹的地方看到不明飞行物的时候，她便有了身在江湖、心在别处的心理慰藉；但郭斌却没有这种慰藉，他的全部身心放在那逝去的江湖，故当江湖远去，他的满腔抱负，他的一片雄心都随之远去，只留下行尸走肉的空壳。虽然在电影中这句台词是郭斌说出来的，但他只是为了彰显老大哥的气魄，却远远没有理解这句话的真谛，反而是巧巧最终理解了。
正如火山灰是火山爆发后的产物，是毁灭之后的存留，它却又是肥沃的土地，滋养着花草树木一样，巧巧懂得：时代风云变幻，仍能存在世上的人就像那火山灰，是最纯洁的东西，他们身上也孕育着新一线生机。
江湖儿女观后感范文：江湖有儿女，山河无故人
不知道大家有没有看过由赵涛和廖凡等主演的爱情犯罪电影《江湖儿女》呢？影片首播于今年的9月份，主要讲述了巧巧与斌斌相爱分离由重逢的故事，网友们对这部电影的评价也是相对不错，下面就跟小编一起来看看他们是怎么说的（）吧！
看完电影丧了两天，为巧巧不值，为自己不值。
相对以前的自己，现在可以用逆来顺受来形容自己的情感状态。不奢求你给我什么，你给我什么我都照单全收，优点我欣赏，缺点我包容和接受，只要我认定了就是你。
经历过逆来顺受，却认清，我无法一眼认定一个人，也无法一直包容和接受。我试着逆来顺受地迎合和喜欢，却始终不忍自己受到伤害。
可能本质上说自己逆来顺受，更像是一种保护自己的手段，不动于情，不愧于心。
我对世界本就恐惧，逞能地和世界打交道。两性之间，朋友之间都是我心甘情愿的付出和默默的等待以及相互的磨合造就了深深地信任基础。
江湖儿女里面巧巧也是，有了坚厚的信任基础，凭着信任，救了斌斌一命，替他坐了五年牢，去重庆寻斌斌，又回大同继续做江湖。
刚看完电影的时候我想不通斌斌最后走了，现在也还是不懂，但我懂巧巧，我也不钻牛角尖想斌斌为啥走了，他凭什么走了。虽然巧巧大半辈子都因斌斌很伤心，但巧巧在做她自己，做她认为的江湖儿女，她进了江湖中，走不掉的。所以不管斌斌如何对她，好与坏，后来都不重要了，虽然很痛。
看完电影回去的路上胸口一直闷闷的，替巧巧难过，替自己伤感。斌斌这是一棒子一棒子往巧巧的身上打啊。
坐在图书馆门口我打电话边说边哭睡觉前边喝酒边哭。
冷静下来，想抱抱巧巧，巧巧别伤心，你已经拥有属于自己的江湖。
再抱抱自己，坚定自己是一件很重要的事情。
已经在做自己了，更重要的是坚定自己。
《江湖儿女》观后感450字
《江湖儿女》观后感
这一部江湖儿女，你们都有看过吗？你们的剧情和背景音乐相得益彰，给我们很多的感受，生活对于男人和女人而言，意味却不尽相同。你们看懂了吗？下面是小编带来的江湖儿女观后感600字影评，希望你们会喜欢这篇文章。
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗？能重来的还是爱吗？看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗？
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么？为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的台阶，追寻的意义终归是辛酸的。经历了我们耍一下的恐惧，经历了身无分文的混吃混喝，经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦！巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过普通人的日子，最终她还是无法欺骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗璀璨夺目，多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱？义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感激，要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么？不要江湖，而是生活。斌斌再次抛下女人走了去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：我愿意。
《江湖儿女》观后感400字
《江湖儿女》观后感
《江湖儿女》已经上映好多天了，曾写过如下观影感受：不错！自认为是我看过为数不多的电影中最好看的一部。赵涛扮演的巧巧让人钦佩，廖凡扮演的斌斌也不让人讨厌。每个人本身似乎无所谓好坏，坏的是欲望，是人性。正如影片中徐峥的一句台词：我们每个人都是宇宙的囚徒。
如今静下心来，再次回顾剧情，曾经让我黯然神伤的电影结尾此刻却让我眼前一亮。斌斌最后的离开，难道不是最好的结局吗？
斌斌和巧巧似乎都是爱对方的，但是爱情在他们各自生活中的份量并不一样。爱情于斌斌而言，像是配菜；而爱情之于巧巧，却好似大餐。所以，当巧巧如飞蛾扑火般地扑向爱情，斌斌却没有相向而行，而是如外人般冷静淡然。
尽管巧巧为救斌斌坐了五年牢，但出狱后巧巧却发现，斌斌已有了别的女人！
从女人的角度看，斌斌似乎是既可憎又可恶的不仅忘恩负义，又薄情寡义。但是，如果我们上升到理性的高度，冷静下来细想，从来都不曾看重爱情的斌斌此时依然对爱情淡然他生活的重心似乎从来都不是爱情。
巧巧对此若有所悟，她不用恩情绑架爱情。她觉得，既然自己在对方心目中的地位并非坚如磐石，既然对方又有了新欢，死缠烂打或者竭斯底里都非明智之举。所以，尽管她心有戚戚感，但她还是选择默默离开。
斌斌历经种种人事，落难时仍首先投奔巧巧他早已把巧巧当成了亲人。不过，当他得知多年来巧巧一直未嫁人，他才恍然大悟，自己对爱情的敷衍从来都配不上巧巧的真情。所以，与其在一起日后伤感不如及早分离
总之，看过电影，我又领会到了一种爱情的处理方式不合适，就分手！免得日后相爱相杀。
影片江湖儿女观后感1500字
江湖儿女是由贾樟柯执导的犯罪爱情电影，由赵涛、廖凡主演，故事情节跌宕起伏，紧扣人心。下面小编带来的是影片江湖儿女观后感1500字。
喜欢看电影，周末往往都会看电影来度过。我管这叫spend time.time一词可以翻译为时间，但当你跳将出生命，就会认为它是时光（）。所以，我很喜欢用电影来打发自己。如果能有知己陪伴，就再好不过了。
电影是最直接的文化产品，因为它有影像，有声音，比文字直接、生动。正因为如此，看电影也是偷懒的方式。就像听腻了流行音乐一样，中国的电影和电视剧，知道第一个八拍，顺口溜似的就能哼出下面的剧情。当然，也有好电影，比如张艺谋的，姜文的，王家辉的等。可是我还是觉得总是缺少那么一部展现我们生活的影视。偶像剧和现实并没有太多接轨，牛逼的导演喜欢表达一些生命和人生，那我们的生活呐？我们的生存状态呐？
于是，那时接触到了贾樟柯，看了《天注定》、《三峡好人》、《山河故人》。特别欣赏这位导演的影片，这才是我们大多数人的电影。它不是某个小人物的励志故事，也不是专门为了说明时代特征而专注于某个细节的表达，更不是看烂了的漫威英雄。它就是我们自己，就是我们的生活，一个历史片刻，一个看起来一点都不起眼的大多数，在历史上和在影视上消失的大多数。这就是贾樟柯的电影。看《小武》你会觉得这是一部纪录片，但你也会不自觉的对号入座，我们都平凡的没有那么感人。
得知《江湖儿女》会在国内上映，就安排好时间，和家人一起去看了这部影片。
看这部电影，让我想起了中学时代的一些事。那好像很江湖。但我一直没在江湖里，因为胆小的性格，确实被欺负过，后来我们班级比较强，我就非常安全了，但我似乎并不在乎江湖里的事。可是我经历看到经历过。
在我的印象里，初中是最江湖的一段时光。那时候校内打校外，高年级欺负低年级，一班打三班。学生们把钢管和凳子腿藏在天花板里，只要校外来人，分分钟将其围剿，以至于打的他们再也不敢来学校闹事。印象中，教导主任也支持这一对外战役。我刚刚吃完午饭，校外的流氓混混骑摩托车来到三年一班要打人，瞬间，几乎三年一班里所有的男人都拿着凳子腿出来了，混混见状不以为然，站在摩托车上叫哮着说你打我一下试试，却不想被某同学一把拽下了车，然后一顿凳子腿伺候。接着就是学生们追着他们打。
有一天晚上，一班把三班的宿舍给查封了，拿着钢管敲他们宿舍门，向他们挑衅。我们班的同学唱着歌叫他们出来应战，他们没人敢出来。第二天，去食堂吃饭，做饭的阿姨问我们昨天干啥了半夜不睡？
这还不算，我的同学们还经常欺负低年级的同学，叫他们给打水，打扫卫生，谁不听话就拳脚相加，打嘴巴子。我看着都觉得我的同学太过分，可是我不在他们的江湖里，他们比的是谁更有威慑力，谁更出手重，谁出手重谁就可以说话有分量。我能做的就是老师问的时候什么都不说。
到了高中，干仗就更猛了。食堂里经常干仗，经常流血。那时候我已经成了傻子书呆子，对这种打打杀杀的除了恐惧和厌倦外，没有任何崇拜。
我不知道这算不算江湖，但他们很够意思，很有义气，这应该就是江湖。
没有人，就没有江湖，没有儿女情长，江湖就黯然失色。终究，青葱少年是会长大的，曾经的五湖四海皆兄弟已然变成兄弟们在五湖四海各自为生。那些山盟海誓，儿女情长也绝大多数不了了之。
没有了枪，也就没有了权威，而义气也靠不住，江湖也就土奔瓦解了，剩下的，只有儿女情长。而儿女情长，又被个人残存的自负给打的落花流水。到最后，彬彬还是走了。这才是江湖之美。不只是黄药师的四海为家为美，斌哥可能去做了看门老头，也可能开了一家小店。贾樟柯镜头下的巧巧是重情重义的，谈不上多美，就像你我。正因为她的这个特点，才让人怀念。
在贾樟柯的电影里，能发现很多过往的记忆。首先就是他把普通老百姓的生活和生存环境原封不动的搬上了荧幕。客车里抽烟的男人们，干瘪的脸上几道黝黑的皱纹；家乡的景色不做任何处理，山没那么高，水也没有那么绿，远处还有烟雾，和印象里的一样。他并没有想着怎么表达美，而是尽可能的展现真实。而生活就那样，大多数导演喜欢修理，喜欢镜头好看一点，可是那并不真实。贾樟柯也不喜欢用美女演员，因为他表达内容，不能太美，也不适合。
我们的电影需要给我们绝大多数人得生活一个展现，那种真真的生活，在时代的浪潮下，我们只能无能无力的接受，这其中，我们叛逆，我们打架，我们杀马特，可我们终究会成为广场舞大妈，而广场舞大妈就是江湖里的儿女。
电影串了过去的几个影片，不过没看过也不要紧。一个很有意思的事情是，在姜文的电影里，火车，枪都极具象征。而江湖儿女里，枪没有杀人，枪被收缴了，枪的罪被女人承担，没有杀人的枪，才更符合社会主义。火车确实表征着一个时代的到来。电影的时间跨度很大，不知什么原因，我突然拿《江湖儿女》和《阿甘正传》对比了一下，因为两者都在跨越了较长的时间，都有两个人的感情贯穿在整个影片中。很明显，《江湖儿女》非常具有中国特色，而且也只专注于在中国范围内讲故事，没有表达任何边界外的思想，这是十分难得的。过去20年，是中国飞速发展的20年，市场经济呼啸而来，社会阶层巨变，整个社会的法制逐渐健全、人们的道德和价值跌跌撞撞，人们在这样高速发展的20年里，可以很明显感到这个中国速度带给我们的变化。
贾樟柯还狠狠的调戏了一把知识分子。中国的知识分子又是另外这个话题，让人滴笑皆非的一群人。
过去20年，中国发生了很大的变化，而我们是经历者，也是见证者，更是那些消失的大多数。可能是30年河东，30年河西。更可能是30年河东，30年后河东更好了。个人不顺应时代发展的趋势，怎么可能更有机会感受时代脉搏呐。
从2000年到2018年，从北方到南方，这部电影给我的感悟实在太多了。这个时代对我这种胆子小的人是个福利，很期待下一个20年。
下一个20年，江湖如何，儿女又如何？会更好吧。
《江湖儿女》观后感700字
《江湖儿女》观后感
之前听说贾导拍新片，看到官方晒出的工作照，以及影片的名字-《江湖儿女》，晓得贾导要拍一个关于江湖的片，但是并不知道贾导要拍一个怎样的江湖。看过电影之后，终于知道贾导拍了一个情与义的江湖。
什么是江湖？江湖首先是这种危机四伏的社会环境，其次就是错综复杂的人际关系，江湖人物就是这种有情有义的男男女女。这是贾导在接受媒体采访时对他心中江湖的一个阐述。有人的地方就有江湖，有人就会有情义。人是构成江湖的基础，情与义使江湖富有生机。那么问题来了，经过时间的推移、社会的变迁、人心的改变，情与义是否也跟着变化呢？贾导用《江湖儿女》这部电影帮我们解答了这个问题。
《江湖儿女》时间跨度长达17年，但整部电影却可以细分为三个部分：任我逍遥-南下寻夫-重回故里。
任我逍遥-2001年山西大同，国企工厂改革。斌哥（本片男主角）从车机厂待业之后，混迹社会。巧巧（本片女主角）跟随着斌哥，游走在人群之中。她对斌哥的爱很纯粹，很简单，梦想着和自己爱的人去新疆，平平淡淡过日子。她不是江湖中人，所以不理解江湖中的道义，她也不想去理解。但斌哥是江湖大哥，所以她多多少少都沾染一些江湖气息。这也就可以理解为什么斌哥受难，巧巧不是道上之人，但却可以以枪鸣敌，威风凛凛。她对斌哥的感情可以说是有情无义。
南下寻夫-巧巧因为私藏枪支（帮斌哥抵罪），大受五年牢狱之苦。出狱后，她带着深深的爱南下寻找斌哥。巧巧来到斌哥的工作单位，但斌哥不愿见她，因为斌哥早已不是大哥，觉得自己没有脸面。她用计将斌哥约出，表达自己深深情义，但无法让斌哥回心转意。在斌哥心中，自己的脸面才是最重要的，比巧巧还要重要。巧巧对斌哥彻底死心，她离开斌哥，独闯江湖，从此江湖路自己走，江湖人自己处。这部分巧巧对斌哥的感情是过渡性的，从有情无义到无情有义之间过渡。
重回故里-巧巧回到大同，经营着以前的麻将室，开辟自己的天地。她不再是以前单纯的巧妹，而是经历过江湖磨练的巧姐。后来斌哥也回来了，但不是衣锦还乡，荣归故里，而是坐着轮椅，没了神气。巧巧能接纳斌哥，完全出于江湖道义。因为这么多年过去了，巧巧与斌哥之间早就没有感情了，就像巧巧说的那样：对你无情了，也就不恨了。无情有义，这是巧巧现在对斌哥的感受。
17年过去了，江湖还是那个江湖，儿女还是那些儿女，但情义却不可同日而语。究其原因，还是外界环境改变，导致人心改变。巧巧从任我逍遥到重回故里，经历过太多变故。每一件事都会让她去审视过去，审视自己。与斌哥分别，也是与以前的时光分别；与火车侃爷分别，是与过去的自己分别。自己以前是男人的附属品，现在蜕变成为要自己掌握命运安排的独立女性。她在每一次蜕变过程中，自己的心态也在变化。这种变化是必然的，没得选择的。爱人的决裂，让她变得无情；闯荡江湖的经历，让她变得有义。
或许这就是人在江湖，身不由己。
江湖儿女观后有感范文欣赏
由著名导演贾樟柯导演的电影《江湖儿女》不知道大家有没有看过呢？该片剧情丰富，耐人寻味，小编这里给大家带来了一篇网友的观后感，一起欣赏！
1.我始终在想电影中最有意向的两幅画面:斌斌和巧巧站在一座死火山面前，斌斌和巧巧一起拿着手枪，并告诉她:现在，你就在江湖中了。多年以后，斌斌与巧巧又来到了这里，不同的是巧巧已靠自己的拼搏努力过上了不错的生活，而斌斌婚姻失败，生意失败，而且由于赌博酗酒导致脑出血偏瘫，巧巧推着轮椅中的斌斌看前方的死火山。他们站定，巧巧转身背对死火山依然如同那年一样，她向斌斌张开双臂，斌斌挣扎着从轮椅上站起来，颤颤巍巍地向巧巧怀中挪去，继而扑过去他眼中的江湖呢？江湖是什么？
2.充满疑问的还有结尾处斌斌的去向他消失了，巧巧焦躁不安的翻东西、收拾屋子，她彷徨、紧张。我想也许斌斌早已经死了，就像他在三峡库区承包工程表面风风光光，但他对巧巧说:我早已经不是斌斌了。
3.影厅很小，只有七个座位，除了我们两人外，只有一对夫妇，电影刚开始时，那位男子对他妻子说:贾樟柯的电影历来充满争议，不然也不会这么不受欢迎的。他看的津津有味，显然他很喜欢。但他的妻子始终在抱怨，嘟囔:非得来看这样的片子，哎！影片放映中间进来了一对小情侣，两人穿着时尚，搂搂抱抱地坐在了我旁边的沙发上，看了一会，开始接吻，随后抛出一句:这电影真无聊。恰好此时电影进行到了巧巧去三峡库区寻找失散的斌斌，这又和《三峡好人》形成了衔接。此时影厅内依然只有我们四人，另外的夫妇二人在我们前面的沙发上，那位男子不时的发出或笑或惊呼或叹气的动作神情，他已经进入了江湖中也许这也是一种江湖吧。走出影厅，已经是晚上的十一点半，空荡荡的走廊和房间，不时发出的电影放映声，对面检票口的小哥（）低头玩着手机，不全然没在意我们的出现，妻子问他:卫生间在哪里？我后面前走就能看到指示。他仍然没有抬起头，在盯着自己五六英寸的小小的电子屏幕，嘴巴随着刚才的话张合了几下，走出电影院，我问妻子:你说斌斌死了吗？你觉得呢？。问得好！
《江湖儿女》观后感800字
《江湖儿女》观后感
对你无情了，也就不恨了对你无情了，也就不恨了
没记错的话，贾科长是70后，作为80和90后两者夹缝里的我，乘着中秋的乏困，居然精神饱满的看了《江湖儿女》，居然非居然，期待之久，仰慕之实等诸多因素，豪言要写点东西，当然自知之明未必时刻都要，所以就抛掉顾虑，大言不惭的吹嘘遛马一番。
观后有感就不得不说说贾科长的江湖，从《小武》到《江湖儿女》，科长的江湖都都发生在养育自己梦启的大地上，这种江湖他通过电影做了客观的展示与批判。
生而为人就是江湖，各个层面，各个群体都有各自的江湖。假如说《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖儿女》就是发问式的江湖。
电影里郭斌问巧巧：你恨不恨我？巧巧说：对你无情了，也就不恨了。郭斌：无情？那你作甚收留我？巧巧：江湖上不就讲究个义字嘛，你已经不是江湖上的人了，你不懂。
故事其实就是郭斌的江湖巧巧一直跟随，但那时候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游荡，这其实就是我们身而为人的江湖，这种江湖随着时代变迁，也让形色众生演绎着变化。
可这种演绎转眼就是大半生，《江湖儿女》是郭斌带巧巧入江湖，从此便再不离开。可是郭斌走了，便走了。也许是巧巧不懂郭斌，也许江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者说巧巧因郭斌懂了江湖。
像山西人吃面缺了陈醋一般像山西人吃面缺了陈醋一般
江湖里可惜没有如果，但是我愿意让他有：如果是我，一定也会走郭斌的路。男人的无情现实里可能就是：我放下过爱情，只留一句结尾的走了。剩下的半生还需寻找男人江湖里的天地，义字当头，最伟大也最可怜。
前面提到了发问的江湖，可以简单的称作试探的关注，贾科长不是救世主，电影本生也不具备救世主的属性，固然贾科长作为一直坚守这份关于形色众生的江湖窥探，他的意义足以支撑华语电影一席之地。
《江湖儿女》给贾科长打一波call。最后的结局可以慢慢嚼，巧巧梳妆台上拾掇着闯江湖的门面，手机里传来了郭斌江湖的走了。直接、粗暴、同时伴有男人阳刚的霸气，那一刻巧巧的江湖只是被探头里的画面俯视的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周围能被探头窥视到的残局。那个为了江湖搭上了半生的身影靠在了墙上，此时画面定格，留给了我们发问和思考的江湖。
这样的定格让我忘记了儿女情长的思考，也许作为男性的自私亦或自尊。反过头我们再来嚼里面的人物，关二爷是江湖里膜拜的神，二哥、大学生、小年轻、摩的司机、龙队（也许有误）、只有小卖部的个体户（徐峥），成功人士（张译）等，他们看似互不联系，却皆因江湖闭环式的连在一起，少了谁都似乎像山西人吃面缺了陈醋一般。
江湖儿女依旧，贾科长的电影江湖依旧江湖儿女依旧，贾科长的电影江湖依旧
山河阻隔故人，一个人只能陪你走一段路。江湖绑架了儿女，情长在江湖里只是走了。也许一切都是天注定，在这个只在乎黄金的江湖，任逍遥一把实属人在霾途，海上传奇的世界，方向在东，三代厂花诠释二十四城记，用衣服串联了无用。贾科长的江湖还在续写，在清朝的期待，语路岂能满足！
江湖儿女依旧，贾科长的电影江湖依旧，生而为人就是江湖，大家都各自充当着囚徒的角色而已，不高不低，嚼的刚刚好。
《江湖儿女》给贾科长再打一波call。贾樟柯我有酒，约一下肝胆相照，说不定一种懵懂的电影江湖梦就会被催生。愿我们这些江湖里的囚徒各自安好。
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