《过春天》观后感 很幸运的捡到了时间去看这部电影。 佩佩的16岁过的单纯而不简单，为了挣钱可以胆大心细路子野，生活中这样的姑娘真的是狠角色。所以看到妈妈被骗钱可以对着成年人就上去打，最后狠起来可以绑满手机过海关，真是孤勇且赤诚。佩佩的16岁又很少女，有阳光有校园有漂亮的好朋友，带着她玩山玩水，分享自己的恋爱和忧愁小秘密。电影里所有给两个女孩子的镜头都很抓人，大概是太开心了，真的真的太真诚太开心了，又热烈又好看，堪比烈日骄阳，堪比冬日白雪，就连最后的撕头发都很好看，因为喜欢足够浓烈，对待身边人足够真诚，所以被伤害的时候也就格外痛苦。佩佩的16岁没有太多的爱情，有因为钱发酵和破碎的友情，有因为友情被钱催化的同事情，有因为没有钱而找不到落脚处的亲情。看到有影评提到佩佩对于组织、认同感的深切渴望，所以在她第一次和花姐们吃饭的时候很开心的在笑，而且后来熟练了之后干的越来越起劲和胆大，大概是大家说的带着爱意在做自己认同的事情，所以格外的开心，也应该是觉得自己终于找到自己的归属，所以自然的开心。佩佩羡慕阿jo的家庭美满，虽然后来啊jo告诉他留学没有那么顺利，家里弟弟得到一切父母希望自己到了年纪嫁个人就好。其实还是很佩服16岁的佩佩，大概是一个人奔波于深圳和香港所以练出来的胆大和勇敢，走路带起的风都有脆生生的水汽，还有独属于16岁的一腔孤勇。 电影从佩佩16岁的第一天开始，她的第一天不是过生日吃蛋糕，是手机贴膜倒卖手机壳赚钱，以及终于可以去合理兼职了。印象最深的一句台词还是花姐的七仔看了佩佩身份证之后那句十六岁，卜卜脆。真是特别好特别清脆的年纪，爱的赤诚讨厌的赤诚成长的直接。警察端了深圳窝点之后16岁的佩佩仿佛从烈火里走过，生活依然是赶着晨光上学迎着末班车过关回家，但是没有了朋友没有了带货没有了未生已死的爱情，和朋友的日本之旅成为了一张寄来的明信片，电影最后佩佩和妈妈爬山，然后佩佩抬手抓流星/飞机的时候，16岁的佩佩仿佛剥下来身上成人性的那一面，还是那个喜闹每天的简单16岁女孩。提了太多次16岁了，还是想说，这么多年一个人长大真的辛苦了。

《过春天》观后感：非典型性的纯港片 文/牧羊人 这部片子是青年女导员白雪的处女座。看完后有几个问题的发现我觉得值得一说。 在大陆我们还能再看到纯港片吗？自打香港回归后，香港电影的没落便一发不可收拾，因为体制的问题，香港电影进入大陆院线签署了不少的备忘录，比如在大陆上映你得加入大陆的投资方，紧随而来的就是审片权的问题由大陆主导，其次你还得有大陆演员的参与。所以基本上这20年，香港的电影走的是很艰难的。当然也许我们还能记起如《寒战》、《追龙》、《无双》《反贪风暴》这样的优秀作品。但你不难发现这些年能稍微有些票房的影片类型都局限于这样的枪战警匪类型，至于其他，少之又少。二十年仅剩的为数不多的几部港片好在哪里？也许90后，00后不太明白。但就我个人而言，这张票值得我买那是因为他最大程度的还原了港片应有的味道，在那里港片的对白特点，粤式的思维习性。让你会很快的确定，嗯，这是香港的电影。然而真正通过港片来反馈20年香港人的思想、生活变化的影片，在大陆几乎是看不到的。我们回归到我之前的一个提问，如今在大陆院线要看到纯港片是一件很费劲的事。而香港大多数的导演也不再想着去拍纯港片，因为他们首先要确保影片的顺利上映。公道一点讲，香港电影界是属于有苦难言的。 以前我们有看到香港导演拍大陆人在香港的生活现状如，陈果的《榴梿飘飘》《香港有个荷里活》，也有看到大陆导演拍香港人在大陆的生活现状，如周润发的《姨妈的后现代生活》，但你有看过一个大陆导演去拍香港人生活现状的电影吗？《过春天》就是这么一部电影，这也是这部片子的一大亮点。香港回归20年了，很多时候我们并不知道这二十年，香港人的生活，市井里到底有着怎样的故事。《过春天》通过一个在香港上学的小姑娘，家在深圳，两边来回的状态展现出两个地域的生活方式。里面有句台词非常有意思：我们已经过了海关，不要再讲广东话了。故事虽然简单，似乎只讲了一件中学生带苹果手机过海关赚钱的故事。但其中牵扯的是家庭的关系，同学的关系，恋人的关系等等。而这些关系的展开都非常的香港。所以我说这是一部非典型性的纯港片。导演白雪通过这样的一部电影让我们看到了某一个区域的生活现状，而这个区域又曾经是让大家那么着迷的地方。我觉得这部影片基本上达到了她想要表达的诉求。作为电影，能表达某一种诉求即可，无需承载太多。另一个亮点在于她对港片的拍摄手法运用的很娴熟。不追求纯粹画面的美

我们整理了过春天观后感，并分享给您。从哪方面下手写作品名的观后感更合适呢？优秀的作品让我们惊叹不已，很多人在看完电影后，都会有许多不一样的感悟。观后感有他自己独特的格式，写观后感要注意把握细节捕捉感受，根据事实分析提出新的想法，相信你能从中找到需要的内容！

过春天观后感 篇1

春天到了，万物吐故纳新，大地一片生机盎然，正是春游的好时候。除了拍照、采花、发朋友圈，春游还能怎么玩？或许，你能从古人的春游活动中获得一些灵感。

先秦时期是个热情奔放的时代，无论是贵族还是平民，都热衷春游。

《诗经》中有许多爱情诗篇都发生在春游之时。《出其东门》中的“出其东门，有女如云”，讲的'就是郑国人喜欢春游，出了城东门后，放眼望去美女如云，是郑国男子邂逅爱情的好机会。当时的上巳节，就是一个大型春游相亲现场。

孔子也是春游爱好者。春天到了，孔子听说泗水正涨春潮，便带着弟子们到泗水河边游玩。绿草如茵的河畔，弟子们围在老师身边，有的蹲着，有的坐着。老师拨动琴弦，弟子们跟着唱起歌来。歌声融进温暖的春天里。泗水河畔，洋溢着浓浓的师生情谊。他们在春风里谈君子之德，谈个人志向，后来孔子将琴推到颜回面前，颜回调好琴弦，一边弹一边唱。孔子先是侧耳倾听，过了一会儿，竟情不自禁地手舞足蹈起来。泗水河畔的春意更浓了。

魏晋时期，文人们把郊游视为陶冶情操的一种方式。他们寄情于山水之间，在山水间品茶、饮酒、作诗。

魏晋旅游博主辈出，王羲之就是旅游大咖之一。晋永和九年三月初三日，也就是上巳节这天，王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人共游会稽山，沿水边席地而坐，玩起了真人版漂流杯（曲水流觞），收获了37首诗，王羲之写下了著名的《兰亭集序》。这次聚会也成了中国历史上最著名的一次春游活动。

被称作中国山水诗第一人的谢灵运，是个旅游达人。谢灵运不仅喜欢写游记，对旅游装备也很有研究。据《南史・谢灵运传》记载，谢灵运郊游时，头戴曲柄笠，脚蹬木屐。这种木屐，前后都有齿钉，上山去其前齿，下山去其后齿，被时人称作“谢公屐”。“谢公屐”可以说是中国最早的一款登山旅游鞋了。

魏晋时期的春游虽然游出了境界，但是那时的春游比较小众。到了唐朝，春游才真正成了一项全民活动。许多诗句，都记录了当时百姓对春游的热衷。“三月三日天气新，长安水边多丽人。”唐人的春游，主要在上巳、寒食、清明展开。这些节日，是唐代的公休假日。每逢这些公休假日，唐玄宗还会发

《过春天》观后感 《过春天》青春就是生命的春天！父爱的缺失，母爱的失位，都让正值青春期的佩佩看不清前路的方向，为了一场满是憧憬的旅行和那份模糊懵懂的爱意，她开始了青春的冒险。作品有着很出色的完成度和节奏把控，剧本着眼于青春的迷茫，却没有过分卖惨，将佩佩的失语状和力求挣脱表现的很立体，夹杂着香港大陆当时特殊的关系，让国产青春片有了难得的真实感。伴随着迷幻的配乐，经过大雨洗礼后自以为成功的佩佩，却不知等待她的还是花姐的魔爪和体制的惩戒，这不就是你永远弄不懂，却始终逃不掉的那份青春的无奈嘛！胶带粘手机的桥段确实比较出彩，应该算得上高端的情欲表达了！7分。ps：过春天是走水(走私带货）这个行业的术语，代表把货成功带回或者带出。

《过春天》这部电影由白雪执导，黄尧、孙阳等主演，单听名字，会认为是一部关于春天的文艺片，实则讲述的是一个关于青春少女的成长故事，让我们看到生活中小人物的不容易，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是过春天观后感影评长篇。

早在春节前就听过好几部关于春天的电影，《四个春天》和《过春天》，听上去春光满满，明媚又灿烂。有影评人说，这预示着国产电影的春天真正到来了，希望如此吧。

以前看电影喜欢做功课，想要尽量做好准备，如此才能尽可能完备地理解各个情节和角色。后来渐渐认识到，所谓的完备与完美，到最后都会变成妄想和徒劳。因此，与其费尽心思努力得100分，不如充分认识到自己的局限，去享受学习和经历的过程。后来看电影，我都尽量不去看剧透和剧评。

我对过春天三个字的理解，经历了一番波折的脑内小剧场演绎。一开始对字面意思的理解，有点像过日子，联想到北大吴飞教授在《浮生取义》里的本土概念。因此，我以为有人把春天过出了诗情画意，过出了明媚浓郁，过成了日常生活。哪知道自己完全偏题了，根本不过过日子意义上的过春天，而是隐喻走私水客成功躲过海关的搜查。这个隐喻实在是好听、可爱得很。不过如果我留意英文名的话，也许就不会有这番小剧场了。英文名叫《thecrossing》，颇流露出跨界的含义。再结合影片的地域背景，很容易聚焦到影片的主题上来，跨越香港深圳地域文化成长起来的个体青春故事，这也是最吸引我的地方。

女主角佩佩是晚上住在深圳，白天学在香港的单飞仔，所谓单非，是指在特定社会环境下所产生的特殊家庭结构，一般情况下多是丈夫为香港人，妻子却不是香港永久居民的组合。根据香港《基本法》，在香港出生的孩子自然拥有香港永久居留权。

往简单地说，佩佩不过是需要每天上学通勤，但有两点尤为值得注意。第一，通勤连接的两端，是两座政治、经济、文化、教育等差异巨大的城市。想想那些北漂社畜，君在朝阳东，我在海淀西的异地恋；租房住在五环外，上班却在内城里对成年人来说，这样的现实已经令人沉重唏嘘，更何况一个十六岁的伶仃少女。

第二，电影不止在地域文化的大背景上着笔，更是落脚到其家庭成长的具体轨迹。时代、地域背景和少女个人的家庭结构和文化结合，宏观和微观相融合，由此显得深浅有序，相得益彰。同时，它的表现手法十分克制，并不一鼓作气、直截了当告诉观众单飞仔少女家庭离异，而是断断续续的描摹。镜头一会儿转至香港辛苦工作的父亲，

《过春天》观后感 单亲家庭出身的16岁女学生佩佩（黄尧 饰），她的城市既是香港、也是深圳，白天在香港上学，晚上回到深圳跟妈妈（倪虹洁 饰）住在一起，频繁地穿梭于两地。为了和闺蜜joe（汤加文 饰）一起旅行的约定，为了自己的存在感，为了对joe男友阿豪（孙阳 饰）懵懂的好感，她内心的冲动被点燃，水客成为了她的另一个身份，一段颇有冒险感的青春故事就此开始。 《过春天》很好，演员也很好，难得的有小兽感觉的年轻人，似乎可以看到他们皮肤下血管的淡紫色。不过，可能因为我的年龄的缘故，整个片子里，让我最关注的，却是倪虹洁。20年前的婷美女郎，《武林外传》里的祝无双，《蓝色骨头》里的青春梦里人。 《武林外传》时代，她特别的拘谨、矜持，特别的素白，特别的小家碧玉，和姚晨沙溢秀才都有点格格不入，有一种女学生感，就是我们在学校里，经常能遇到的，那种家教很严格，知道自己很好看，参加过合唱团和朗诵比赛，处处端着的女孩，可能内心也有一个呐喊的蒙克，但人们看到的只是一个冷香隔膜的薛宝钗。 《过春天》里，薛宝钗老了一点，被世事打磨过了，跟自己也较了很久的劲，内心的蒙克已经喊破了喉咙（也没有人来），虽然还是端着的，矜持的，闺秀范的，但已经有点鬼气了，像个华丽的，有点颓相的废墟。怪女孩还是没有变坏，只是腐坏了。 不像妈，却已经成了妈许久，心里抱憾，还要学习做个妈，但又不敢真的成了妈，成了妈就等于认了。那一口气是要吊住的。她的那个形象，可以和掉绒的天鹅绒，一只歪倒的高跟鞋，残破的口红，气喘吁吁的肩带，不拉窗帘屋子里的麻将联系在一起。 我心目中，属于她的角色突然变多了，黑色电影里的蛇蝎女郎，张爱玲小说里的很多角色，亦舒小说里的很多角色，《胭脂》里的妈，《心扉的信》里的妈，《长恨歌》里的中年王琦瑶，《黑皮记事本》如果有中国版，她也可以演元子。 有的好是时间磨出来的，这种好里有时间的股份，特别经得起端详。

《过春天》观后感 刚看完过春天，这部电影是描述90后的香港学生的现况。作为一个97年的香港人看完后还是非常有感触的（此处只做解读，不含透剧） 1. 在香港上学，住深圳。 这是因为九十年代的香港男人收入特别高。内地工资当时大家知道只有几百到一千，但是港人已经有一万多两万的收入。所以在这样的条件下，较多港人会在内地包二奶包三奶，甚至不小心诞下儿女。 但是多数港人比较负责，把二奶生下的儿女申请成香港户口（二奶没和港人结婚，或者结婚的老婆不满六年便离婚，所以没有香港身份证。儿女母亲不是港人所以这类90后被称为单非）此片的母亲为未结婚的二奶，所以没有证件，只能居住在深圳方便女儿在港读书（香港免费义务教育到高三）。 2 . 无工作，每天打麻将 整天打麻将的母亲是否很奇怪呢？其实多数港人比较负责，就算没有结婚或不再来往，只要有儿女的存在。每个月给与二奶与儿女的生活费也会一分不漏。所以母亲每天打麻将无所事事也无所谓（包括我的母亲和多数单非的母亲） 3 . 带水货被抓会怎么样 一般分为四种处理方法 1：退回香港（要交退港费） 2：补税（三倍以上的税） 3：没收以并给予白单（一年三张白单就会坐牢） 4：直接坐牢（违禁品） 前三种为普遍走私的处理。 一般水货有分类，杂货（食品与化妆品等等）＜电子产品＜生肉＜违禁品毒品与枪械 处理方法根据份量与个人纪录决定，违禁品毒品枪械一般直接判无期徒刑或二十年牢狱。 （如果从深圳带烟来香港被抓会罚款2000+15港币一支烟的税款，香港虽然是免税港，但有烟酒重税） 这张为白单，收集三张即可享受判刑 5 . 过春天 春天是指走私者过了海关这一关，迎来了春天（出工资），所以过完关后会说春天。 观后感： 作为一个香港读书深圳住的单非，非常高兴有一部这样的电影，并且以文艺片问世。 十四岁的我，第一次踏入水货生活。香港的法定工作年龄是十六岁以上，住深圳的我们如果每天放学带一些东西过来，就能赚回搭火车来回的钱（50$来回）更能赚一点外快。 人物与故事描写都是非常写实的港式学生生活。其中与父亲的相处模式，虽为父亲但感情不深，剧中父女对话之间有较多的无语。父亲就像是一个称呼，见面就是为了吃饭与要钱。什么旅游什么梦想什么抱怨对于一个只有父亲称呼的人，丝毫说不出口。并不是在拖剧情，该段描写的特别好，单非人士深有体会，留守儿童

《过春天》这部电影由白雪执导，黄尧、孙阳等主演，讲述了十六岁少女为了完成和自己闺蜜的约定，从而冒险走上水客道路的独特经历，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是过春天观后感3000字欣赏，大家一起来看看。

戈达尔说：人越老就想得越深，水面上的东西我已经抓不住了。所以，他应该是一条鱼，现实在水中的折射，对于鱼来说是常识，对于人来说则是扭曲。这种虚妄造成了一种恐怖，若果它变为现实，却又常见而令人惯习。

新生儿浑身是血，与母亲以脐带相连，这是正常的，但是，如果一个人连着脐带，难道这不是个怪兽？那我只能说，每个人，都是盆着脐带的怪兽。作为生理意义上的脐带早已被割掉，但是，直到死亡，仍有一条又一条的脐带将每一个人拉引，可惜，没有谁能逃开此种关系，以及在另一端的母亲，于年轻人而言更是如此。

《过春天》的理解是需要门槛的，因为它实在是过于现实了，除了港铁车厢内的胡乱搭配的广播，其他都是现实的倒影，所以，如果不知道这里头的背景，确实是很难揣摩。

不过，我们仍然可以抽象地看。有个假说，其言生命是从海洋中来的，具体到每一个人，他们是从母体内的海洋中来的，这条脐带是营养输送的必需，也是胎儿在世上的第一个社会关系，即他（她）和母亲的连结。

如上所述，对于戏中主角佩佩而言，她也有她的「脐带」，那就是那一条蜿蜒于新界的广九铁路，每一天她都要乘坐这条铁路来前往港九上学，这就是脱离母体的具体化，她的实际意义的生活，包括上学，户籍，朋友，她的父亲，都在香港，她和她的母亲其实只有一种名义上的关系。

但是，她仍然要回到深圳，她已经搭好的整个生活世界并不是她所寄居之地，在晚上，她要比脐带拉回母体，而在深圳，她不过是维持其生理需求罢了，所以，我们也能看到佩佩对母亲不瞅不睬，她的意识结构和她的身体脐带，是完全不吻合的，因为她的生活场域不在深圳，她始终是一个外邦人。

家庭仍然是一种普遍传统。黑社会称兄道弟，走水货的也一样，这个其实是城邦的伦理的细化，其具体内容则是儒家伦理，拜关公就是灌输忠勇意识，但是，这种靠利益来组建的「家族」，更加依赖的是尊卑等级那就是话事人，他要拍版揸fit，其他兄弟要唯命是从。

佩佩第一次经历这种完整的家庭结构影响，并没能看到其深藏的险恶，而且，这里的话事人是女性。花姐给了佩佩一种家的温暖，她能赚钱，也有地方可归，她所处的空间多了一个母亲，以及闺蜜的男朋友，阿豪。这裡的家庭实际

认真看完一部作品以后，由于个体的差异，不同的人就有不同的观影感受，这时我们可以用写观后感的方式来记录我们精神上的收获，写观后感是一种提升我们作文能力的捷径。您对撰写作品的观后感有什么好的想法吗？有请驻留一会，阅读小编为你整理的过春天观后感 ，希望能帮助到你，请收藏。

过春天观后感 (篇1)

我们学院在二楼会议厅观看和学习《永远是春天》这部电影。学院全体教师党员、学生党员和入党积极分子参加了此次的观看学习交流会。

影片主人公王永乐身患癌症。在有限的生命时间里，他带领一批乐于奉献、敢于带头的优秀农村干部和群众，在推广大棚蔬菜种植过程中克服艰辛万苦、力排阻挠和障碍，改变了中国北方冬季蔬菜无法种植的历史。我们农村广大党员能心系党的伟大事业，领导群众和深入群众顽强创业的精神风貌，是一部表现中国人民建设社会主义强国的主旋律电影。

电影讲述了主人公王永乐，一名19世纪70年代末山东某地的三元村的生产队长，在与癌症抗争之后，在无法预测的有限的生命中出任三元村团支部书记。他带领着一批勇于带头、敢拼愿拼的的优秀农村干部和群众走上一条脱贫致富的尝试之路。在经历粮食、果树种植收效甚微后，他远赴东北学习大棚技术，在推广大棚蔬菜种植过程中克服各种艰辛、力排阻碍，改变了中国北方冬季蔬菜无法种植的历史。

该片由北京龙儿文化传播有限责任公司拍摄、华夏电影发行有限责任公司发行，以山东省寿光县三元朱村党支部书记王乐义为原型，如实地反映了在王乐义带领下，三元朱村发挥种菜的传统，在新形势下，他们运用新的科学技术，闯出了一条致富的新路子。以王乐义为原形的电影主人公王乐义是社会主义新农村建设的典型的党的代表人物。影片对于他的生活经历的诸多精彩瞬间进行艺术再创造，并且同时塑造了梁书记、母亲等极具个性的艺术形象，影片通过独特的电影语言、朴实的生活场景、人物对于角色的细致刻画，真诚的对主人公不屈于命运，敢于挑战生命的精神进行了深切礼赞。

1970年代末的的三元村，是极其闭塞落后的村庄。邻里可以为了一个鸡蛋，一点洗衣粉厮打，亲兄弟可以为了一个水缸大打出手。生产队长王永乐在党的支援之下刚做完直肠癌手术，就被三元村人一致推选为新一任村支部书记。王乐义带着村民脱贫致富的期盼，毅然而然的拖着自己并不康健的身体承担下了这个重担，即使不顾家人的反对。

王永乐说，“作为一名村干部，尤其是党支部书记，必须按党的路线方针政策做事，

《过春天》这部这部电影由白雪执导，黄尧、孙阳等主演，是一部青春文艺片，如果可以，谁都想过上富裕、无忧无虑的生活，但是生活总是曲折多多的，让人不得不快速成长。下面给大家带来的是过春天观后感900字欣赏。

不知道大家最近有没有听过这样一个热文标题8分硬核《过春天》票房不足800w，国产青春片何时才能过春天？

指的是最近好评率很高的一部冷门电影《过春天》。

《过春天》其实是有一定的实力的。

第二届平遥国际电影展接近尾声，由田壮壮监制，白雪执导的电影《过春天》一路以口碑制胜，最终获得费穆荣誉最佳影片、最佳女演员两项大奖（国际大奖）。

但有如此殊荣的《过春天》，坐的冷板凳有多冷呢？

前两天我上抖音搜索《过春天》的官方号，粉丝56人（比我这个不活跃的假抖友还少好吗）。

我去看电影的时候包场。

百度电影风云榜：

我认为《过春天》的冷板凳，首先宣传部需要负一定责任。单从抖音视频的质量，就能看出宣传部的不到位。

其次，新人导演和新人主演难以pk同时段的流量大片也是原因之一。

再者，过春天的片名生涩不明、难以引起人们的兴趣。

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我的观影记录

我想看过春天，是因为一篇推文：

我不想任何一个女孩错过它

故事内容没有以往青春片的狗血剧情、甚至连爱情也是很隐晦。

题材新颖独特过春天（香港深圳之间的走私，也叫走水），据白雪所说，这个题材是她在深圳香港做了2w字调研记录写下的偏纪实的青春片。

女主佩佩是单非家庭的跨境学童（即父母离异、父母一方深圳一方香港、在深圳居住香港读书）。其实这种孩子类似于随父母进城儿童一样，很容易缺乏身份认同感。而在走私小团体中佩佩姐可以给她一定的归属感，这也是佩佩喜欢那个团体的原因之一。

她的家庭背景也给她犯罪埋下了伏笔：父亲组建新家庭、少有关心，母亲终日沉迷于赌博贪乐，有着别人家的女儿有的我女儿也得有的观念，却不知道佩佩真正想要的是什么。

女主在极度缺乏关爱以及青春期叛逆的碰撞下，走向了犯罪道路。

当然，谓之青春片，当然不只是犯罪而已。

最让人感觉到青春气息莫过于放肆的笑、撒开的玩、迟到和逃课、闺蜜之间很幼稚的绝交理由

充斥着青春期的倔强、任性、肆无忌惮等元素。

十六岁，卜卜脆，我在佩佩身上也看见了自己16岁的影子。

想要的东西自己争取拥有，努力赚钱去日本旅行的她，像极了15、6岁努力赚钱买手机的我。

看完电影之后，其实是有点迷茫的，不太能get