《被偷走的那五年》影评。
快乐的来源有多方面，观看电影或者视频就是一种，观看过程，我们可能会不断有思维的火花在跳跃，对于欣赏过程中的所思所感，需要用观后感记录下来。写观后感也是一种提升作文水平的途径。您是否正在考虑如何写观后感呢？我们的小编特意搜集并整理了《被偷走的那五年》影评，如果对这个话题感兴趣的话，请关注本站。
《被偷走的那五年》影评我用了范范的《悄悄告诉你》作为这篇影评的开头，真心觉得歌曲很棒，电影也很不错。一直很喜欢黄真真导演的电影，清新自然，接地气。受制于投资和类型的影响，片子过于冗长和煽情，引来了不少争议，但我还是很喜欢，这部让我流泪的电影。
电影讲述女主角何蔓一场车祸醒来后发现，自己深爱的老公谢宇已经与自己离婚，并且有了新的女朋友，自己曾经最好的闺蜜竟然与自己闹翻，公司同事也都对她敬而远之，而自己的记忆停留在“五年前”和老公度蜜月的阶段。原来，她忘记了过去五年间所发生的一切，失去了生命中最重要的爱情和友情，为了重新找回自己失去的幸福，她暂居谢宇家，一步步寻找这五年生活的点滴线索，开始了一场寻找丢失的五年间的自己的旅程。
电影选取了开篇蜜月期的一个小车祸来转景，让人误以为这次车祸就是失忆的症结，再往下看才发觉，关于记忆分水岭的另一起车祸其实发生在若干年后的离婚日。失忆的白百何的纯真可爱，故事充满浪漫情节和幽默笑点，让影片呈现出一种轻松温馨的基调。到这里，《被偷走的那五年》是一部爱情喜剧。
不过最后30分钟，剧情急转直下，原先的路线成了浓缩韩剧。画面开始变灰暗、情节变漫长，欢乐的气氛化为揪心的泪水，催泪桥段开始上演……
虽然忍不住吐槽后面的剧情，但我总体上对这部电影很有感悟。爱情和生命中太多的不完美，我们该怎么办？逃离，还是直面，无法忍受瑕疵的完美主义者，又该怎么去守护曾带给你伤害的人？
比起《分手说爱你》纠结于爱情中的不完美，黄真真导演在《被偷走的那五年》中想表达的更具力量，她还想触摸生命中的不完美。对于生命的认识，每个人都有自己的特殊认识，因此，每个人对这部影片的结尾的体会也会天差地别。《被偷走的那五年》希望用绝症来让大家意识到生命的脆弱，从而激发大家思考该如何去面对生命中的那些不完美。黄真真导演想要的是观众走出影院后可以更加坚强地面对今后的人生，而绝不仅仅是在影片结尾用眼泪湿掉几张纸巾而已。
也许，在这个烦躁的社会，我们都需要这种电影。
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被偷走的那五年电影观后感
《被偷走的那五年》电影观后感
文/言小夫
爱情对于人们来说其实很简答，每个人天生都具有爱人与被爱的能力和魅力。爱情可以来的很快，或许一秒之间你已经爱上一个认定一生的人。爱情也许会很慢降临，当有一天你突然接受的爱情，正是来自默默守护你多年的人。但是无论何种开始的爱情，在享受了初始的激情和浪漫之后，要如何将爱情保鲜而不至于像《被偷走的那五年》中何蔓和谢宇一样，在疯狂浪漫极致的三年婚姻之后开始盛极而衰走向婚姻的谢幕。
何蔓(白百何饰演)和谢宇(张孝全饰演)为何会离婚收场？他们之间从开篇的恩爱浪漫走到一纸婚书的粉碎到底经历那些不可挽回的错误？我想观众们对这个问题探究的欲望和热切，和女主角何蔓想要迫切的回忆起失忆五年之间的婚姻经历的心是一样的。当随着影评穿插倒叙的结构一点点的呈现着离婚之果的前因后果时，我们和女主角一同渐渐的了解到这五年之间大概发生的一些事，鸡毛蒜皮的生活习惯积累矛盾，价值观的背道而驰，夫妻之间极度缺乏的信任，心理疾病的摧残以及婚姻触礁最严重的原则问题让我们明白为何他们最终走向婚姻的不可挽救。
不得不说香港导演黄真真在《被偷走的那五年》中运用的故事叙述方式，从影片清新纯爱的新婚夫妇开篇，短暂的幸福演绎之后切换到现实女主角失忆的五年之后。然后伴随着女主角的疑问勾起观众强烈的探知欲望，并跟随女主角努力追忆的过往脚步，更好的去了解这个故事理解这段短暂的婚姻。从而看到这对夫妻之间的各种矛盾演变至分道扬镳，也同时审视自己的情感世界，是否应该从男女主角的婚姻故事得到一些启发？显然《被偷走的那五年》前半段无论是角色还是剧情，都让人很有代入感。
然而电影终究是电影，它让观众有所联想有所思考，但却不能在女主角失忆五年的情节中有太多的必然的共鸣。但其实虽没有共鸣之处，但女主角失忆五年这样的角色设定和情节设置则显得更有意义。在电影中导演黄真真以失忆五年之久的空白与现实之间的接轨，代表了一个人类最渴望想要的后悔药的实现。女主角最痛最不想记住的五年婚姻记忆的删除，等于将他们之间的感情退回到最开始的地方，也造就了电影中谢宇和何蔓意志坚决的想要重新开始。
可是我们知道以失忆的方式将时光倒回是不可能的，无论是后悔还是懊恼发生的事已经是覆水难收。因此黄真真在电影用了一个不太可能出现的情节设置，让我们明白一个很简单的道理，那就是看到后悔的不可逆转和懂得自己最珍惜最珍贵。如果可以请在婚姻开始之后就一直保持爱开始的样子，就算不能维持最初的激情那么也要在之后的相处中懂得沟通和妥协，更加信任彼此做好每一个状态下的自己，适时为了彼此而调整自己的心态和思想。而不是像男女主角一样，给自己的婚姻之后慢慢图上悲哀的黑色，也是每个人都不想给自己带来的哀默。
尤其是在电影后半段，黄真真再次加重了后悔以及珍惜的砝码。女主角的记忆衰退痴呆症的日益严重，男主角为了她所付出的真爱加倍，以至于在她病情越发严重的时刻策划了人生中第二次惊喜又浪漫催泪的求婚。但电影并没有因为男女主角此时此刻在经历这么多的彼此伤害，再重新开始，再再到意识彼此是此生挚爱等等之后给予故事一个温暖团圆的结局。而是用彻底的，无可挽救的悲剧让这份重拾的爱情迟到的真爱，有了最悲情最感人至深的无奈和力量。
我个人很喜欢黄真真的故事，在她的手中《被偷走的那五年》不仅是一个浪漫又充满曲折的爱情故事，关于婚姻情感的探讨话题，更有着直戳中人心的现实力量。比如女主角何蔓接受手术时的光头，清新教主白百何可谓是大牺牲，首次以光头形象出现在银幕中。但就是这样的写实让电影有了更加牵动人心的力道，再加上因手术失败女主角不断恶化的病情，脖子以下失去知觉，靠呼吸机维生，截肢极度写实的剧情推动了虐心虐恋的不断加深。正因为不完美不团圆的结局，不仅是让人对后悔和珍惜有了更加清醒的认知，也让人看到了现实的残酷和无力改变某些事的极度痛苦。
正因为这样的故事发展和结局，才让人在《被偷走的那五年》中感受到了极度的纠结和感伤。从影片开始轻松幽默的二人世界，到后来失忆中再度回忆的偶尔小幽默小趣味，再到为男女主角重新开始后珍惜懂得彼此幸福的生活在一起的欣慰和祝福，这一切却在急转急下的悲剧结局中戛然而止。特别是何蔓写给谢宇的那封信，一句我不怕死，我只怕，你得不到应有的幸福，以及张孝全在楼道内的痛哭一切开始慢慢的偷走你的眼泪。当电影结局，两个真心相爱生离死别的夫妻，画面不断会闪曾经的，失忆的，现在的幸福瞬间，泪腺全线崩溃吧。
当我们欣赏了令人捧腹喷饭的喜剧，欣赏了轻松幽默的爱情片，回忆了致敬了飞逝年华的青春片，激烈精彩的动作片之后。一部带着温暖和现实的力量，让你在感情中能够审视更多，得到更多震撼和反思的爱情片《被偷走的那五年》，会让你有别样的感受和去体会一番刻骨铭心的真爱故事，是这个初秋不可错过的爱情大片。友情提示，看此片需备大量的纸巾
《被偷走的那五年》观后感
《被偷走的那五年》观后感
非常幸运的有机会参加这次《被偷走的那五年》的提前观影活动，真的是完完全全的提前观影了，比上映日期足足早了17天。最最激动的是还有幸见到了我非常喜欢的两位演员张孝全和白百合。总之，这次的活动真真的给力啊。很喜欢电影的slogan，有些人，在心底从来没忘记。说的是白百何演得何蔓，也是张孝全演的谢宇。也说出了很多人的心声。有多少人，心里都住着一个不可能的人。（如果你也有，快给我点个赞／有用）因为在心底仍有彼此，于是即使张身边有了新的女友，何蔓仍然能轻而易举回到张身边。而这个世界上，现实中，其实又能有多少这样的机会能重爱呢？
回到电影本身，总体来说，这部电影可以算是今年青春文艺片中的上乘佳作，前半段节奏轻松，让人在炎炎夏日感受到了些许清凉，后半段主题深刻，让人不禁的会对生命，对爱情，对选择有了更多的思索。导演的拍摄和剪辑手法也非常娴熟，全片没有一丁点多余的情节，情节紧凑而又不给人知悉之感，只是慢慢的带你走进导演的世界，让你去领悟导演的意图，去思考自己的生活。
影片的情节可谓一波三折，高潮不断，中间男女主人公重归于好以及男主角重新求婚的桥段，都充满了温馨和感动。但导演并不想用一个大团圆的喜剧结尾来结束影片，而是在温情之后让影片气氛来了一个180度的大转弯，让男女主角面临更严峻的挑战与选择。最值得一提的就是影片的结尾，在关键一刻，影片戛然而止，开放式的结尾留给观众更多的想象与回味的空间，给人眼前一亮的感觉。
最后赞一下两位主演的演技，一直很欣赏张孝全的表演，这部电影里他的表演也是可圈可点，非常到位。而白百合一向善于悲情角色的诠释，这部电影也很对她的戏路，所以影片里的表现也是可以给高分的。
某种意义上，我们都没有何蔓和张的幸运。如果给你一个失忆的机会，你也会回去找回你的他吗？原谅我问一句蠢话，爱情，究竟又能有多久的保质期？电影中，五年的婚姻，三年美好，美好的每一对看电影的情侣观众都笑容甜蜜，感同身受。两年冷战，看着何蔓哭喊着：为什么一觉醒来，你就不是我的了？多少人不禁唏嘘，我想，一定有很多很多人感同身受。为什么一觉醒来，那个你深爱的人就不再是你的，为什么一觉醒来，世界就变得不再一样，你也不想矫情的说一句物是人非，可是，就是那么快的，什么都变了。我们总是在忙碌的工作中，追逐名利的时候忘记了身边那个最需要自己陪伴的人。
稍微说些自己的感悟，影片中女主角的命运让我们唏嘘不已，男主角的不离不弃也非常伟大，但是爱情究竟是什么？如果无法做到两全其美，究竟是爱别人多一些，还是爱自己多一些，这的确是个非常困难的选择。无私的人会选择让别人快乐，让自己去承受痛苦，可是对于那个爱你的人来说，他的选择又何尝不是如此呢？大家都说恋爱中的人是感性的，是盲目的，我想说的是爱情的那种感情和盲目或许适合刚刚开始热恋的情侣，而对于相爱几年甚至十几年的恋爱来说，我们更需要的是理性和相互理解，相互包容。
爱情是有保质期的，有的人是一个月，有的是一年，有的是一辈子。爱情走到最后，要么是匆匆走过如镜花水月到后来空欢喜一场，要么是能牵手到老携手还能看夕阳红的美好。岁月走过，曾经流过。刚开始踏入爱情之时的新鲜渐渐淡忘，生活琐碎，工作压力逐渐挤占了两人之间的空隙。
如电影所讲述的那样：婚后的何蔓变得十分强势，是职场中的女魔头，是家庭里的绝对权威，她的地位让所有人看了都畏惧。职场中的手下对她唯唯诺诺，看见要如躲猫的老鼠一样噤若寒蝉，家里的老公（谢宇）不满于她在公司中的极强的能力有了极大的压力，甚至连和她最好的闺蜜也因为她一时的神经质而分道扬镳。
那些忘记的时光，那被偷走的5年究竟是什么？失忆后的何蔓完全不知道。她记得的只是和老公恋爱时的美好，蜜月期间的甜蜜。所以，她变得懵懂和无知，想要去了解过去的自己是什么模样。就这样，何蔓住到了已经离了婚的老公家里，去找了最好的闺蜜，找了以前的心理医生。动机十分单纯，只是想知道这记忆中完全消失的5年都发生了什么事情。
失忆后的何蔓变了，温柔，贤惠，体贴，也会吃醋。这时候的何蔓和老公之间又谈了一场重新开始的爱情。故事在导演摄像机里慢慢延续，欢乐不断蔓延和延续，何蔓和老公两个人之间看似十分熟悉又十分陌生，一下子成了最熟悉的陌生人。这样的一个何蔓，让谢宇忽然之间无所适从，失忆后的何蔓没有了往日的强势和霸气，变得像一只雨天躲在垃圾桶旁的小猫一样，需要人们的照顾。于是，一场分手后前情被橡皮擦擦除后，再次相遇，一场情不自禁的爱情喜剧剧情上演。
看完电影之后，关于这件事情，我想了很多。关于那些挫折，那些我们被绊倒的坎，都是要将我们性格里不平静的东西打磨的光亮。那些夜不能寐的时光，是要使我们的灵魂变得更有力量。一段时间之前，觉得自己的记忆力越来越差，很容易忘记事情，即使是一两天之前发生的。也会忘记不久前看的电影和小说情节。关于久远的记忆，也经常会想着想着就模糊了。感觉记忆真是不靠谱的一件事情，于是开始记日记，记下了自己是怎样度过最难熬的岁月。其实，我们活着就是增加记忆和慢慢忘记，本身就是一个失忆的过程。
很久没有这样的一部电影让人看了一遍又一遍还是能又笑又哭。感同身受，其实所有的爱情都是一个模样，爱与不爱，坚持与放弃，如人饮水，冷暖自知。 最后，也许你看完电影会很想找回你的前任。但是希望是在对方仍然单身的情况下，毕竟，不是所有人都是张孝全。
被偷走的那五年观后感
被偷走的那五年观后感
雨夜，一个人颓在家里的电脑前看一部电影《被偷走的那五年》
一个因车祸失忆的离婚女子曼，醒来后脑子里留存的只有和前夫谢宇谈恋爱期间的美好记忆。而从结婚到离婚的五年，已经丝毫没有了痕迹。
她找到谢宇，告诉他她想住回他们曾经的家，心里还爱着曼的谢宇答应了，并答应曼，他可以带着曼重走一次他们曾经走过的地方，从而来帮助曼恢复记忆。
时光似乎一下子回到了他们两个曾经相爱的岁月。曼单纯，善良；谢宇阳光，帅气。
可是，五年的光景，人和事其实早已经是物是人非。当谢宇的现任女朋友出现在曼的面前时，曼才知道，原来，他们已经回不去了。
看到这里，忽然想到自己的婚姻。当年，一个是在父母羽翼下长大世事不谙的女孩，一个是村里人眼中脱颖而出的凤凰男。尽管我们两个爱的如火如荼，在外人眼里，依然是一桩不被人看好的婚姻。果不其然，从结婚起就开始磕磕绊绊。又因为贫穷，借住在他的亲戚家里，人在屋檐下的白眼，让我的情绪常常处在崩溃的边缘。我变得像个怨妇一样整天在他的耳边喋喋不休，更因为家庭背景的不同，观念始终是横亘两个人甚至于两个家庭中间不可逾越的鸿沟。先是两个人的战争，而后演化成两个家庭的战争。终于在一个夜晚，两个人又因为一点小事而发生了激烈的争吵。我抱着未满周岁的女儿撂下过不成离婚的话后赌气离家出走。午夜的小城，寂静的让人不寒而栗，恐惧在瞬间占据了我的全身，抱着女儿瑟瑟发抖的靠在街边的电线杆上，禁不住想起他以前的好来，内心后悔到要死。好在，他及时追来，他抱着我和女儿，说全是他的错，是他不懂得珍惜，以后，他再也不会让那些无所谓的小事破坏我们的感情。我们重新开始，好好经营我们的爱情。泣不成声的依偎在他的怀里，似乎又感觉到了久别重逢般的踏实且温暖。
想来，在婚姻里，原本可能就没有什么大是大非，而若有了爱情，还有什么过不去的坎呢！
第二天，我们一起出外另找了房子，搬离了原来的地方。两个人面对着一无所有的新家，心中百感交集。彼此约定，从现在开始，再也不能随便吵架，谁也不能随便提起离婚这两个字。从此，两个人的家从无到有，两个人的感情也从被毁坏后万念俱灰而重归之前的亲密无间。
曼依照谢宇电脑里留存的他们生活的片段，找到了她以前的闺蜜。电话约见，闺蜜显得很不自然。她告诉曼，其实她们之间的情谊也因为一个误会而已经情断义绝了。听曼讲完，她才知道曼已经忘记了过去。曼从闺蜜那里知道她和谢宇的婚姻前三年很幸福，后两年是因为曼的升职才开始变得岌岌可危，至于到底是因为什么，她也不太清楚。她说只记得当时曼经常去找一个心理医生，她建议曼去找找那个心理医生，或许可以知道点什么。
曼去找到心理医生，在心理医生的诊疗档案里，曼似乎明白了点什么。
天桥上，曼一个人孤单的站着。这时，曼的手机响起，是谢宇。谢宇不见了曼，正焦急的四处寻找。曼在电话里哭着说：我知道我们中间到发生了什么了，都怪我，全是我的错。
谢宇在天桥上找到了浑身发抖的曼，曼扑到谢宇的怀里，告诉谢宇，她还爱着他，很爱很爱。
谢宇却推开了曼，对她说：那是因为你忘记了中间的五年，若记起，可能就不会再爱。曼说：我情愿不记起中间的五年，我记住的只是爱你，只是爱你。
曼终于和宇再次幸福的走到了一起。
偶然的机会，宇发现曼的失忆症似乎在加重。宇带曼去看医生，在做过一系列的检查后，医生告诉他们，曼的病情不容乐观。目前，针对曼的病情，有两个治疗方案。一个是做手术，可以根治，但风险极高，成活几率只有两成。一种是保守治疗，在日常生活中注意加强锻炼，只能延缓曼记忆退化的速度。宇和曼选择了保守治疗。
为了爱，也为了让曼体验最大的幸福，宇再次跪地向曼求婚。
盛大的求婚场景，让曼在瞬间感动得涕泪交流。同时，曼也在心中暗暗的做了决定：做手术，还谢宇一个健康的自己。
曼在姐姐的陪同下进了手术室，得到消息的宇焦急万分。曼的姐姐交给宇曼进手术室前的录音。曼在录音中告诉宇：你知道吗，我是真的害怕，我害怕在某个醒来的早晨，我会连你也不认识。如果是那样，活着，还有什么意义。
原来，能记住彼此间的爱情，依然是曼此生最大的渴望。
手术不算失败，但也不能算成功。因为曼虽然活了过来，但除了头部，剩下的身体已经全部没有了知觉。每天，曼都要依靠呼吸机来维持她那孱弱的生命。
因为爱，也为了他心爱的女人，谢宇选择了不离不弃的守在曼的床前，宇的世界里只还有曼。
而对全身瘫痪的曼来说，不能健全的活着，不能给与谢宇一个完整的身体，还要每天看着自己深爱的人为了自己精疲力竭，生，又有何欢？
曼想到了自杀，但对于一个全身瘫痪的人来说，死似乎也是一件奢侈的事情。
谢宇痛苦的和他的朋友谈起曼的近况，朋友问他：如果现在躺在病床上的人是你，你会怎样？
在朋友的开导下，谢宇似乎明白了什么，走回病房，他轻轻的抱起曼，曼告诉他，她想死在他的怀里，那样，将会是她最大的幸福。
谢宇用颤抖的手拔下了曼的呼吸机，然后他紧紧的抱着曼，看着曼的身体一点点的在他怀里变凉。
曼死了，脸上的表情安详且幸福。病房里，抱着曼遗体的谢宇瘫软在地。
心若倦了 泪也干了，这份深情难舍难了，曾经拥有 天荒地老，已不见你暮暮与朝朝，这一份情 永远难了，愿来生还能再度拥抱，爱一个人如何厮守到老怎样，面对一切我不知道，回忆过去痛苦的相思忘不了，为何你还来拨动我心跳。
影片结束，一个人坐在空洞的房间，在电视里传来的萧敬腾的歌曲《新不了情》里，忍不住再次泪流满面。可能，在人的一生里，我们总以为还有机会去爱，总感觉一切都能来得及，从而我们肆意的挥霍着这样那样的时光，那样的感情。殊不知，很多时候，很多事，很多人，一别，就成了永远的过往。
《被偷走的那五年》电影观后感
《被偷走的那五年》电影观后感
因为是看白百何的电影，我特意多准备了些纸巾，并提醒朋友也多带点，结果，还果真用上了。有人稀里哗啦的，有人小声啜泣，不大的影厅顿时成了泪的海洋。难怪有网友说白百何的催泪指数堪比妈妈再爱我一次。
白百何、张孝全主演的治愈疗伤系电影《被偷走的那五年》将于8月29日上映。据悉这也是治愈系电影三部曲的最后一部。从《失恋33天》到《分手合约》再到如今的《被偷走的那五年》，故事情节越来越虐心，泪奔越来越如泉涌，白百何的表演也日臻成熟...而三大男主角文章、彭于晏、张孝全的精彩演绎让观众看到了草根男女的爱情悲欢。虽然到了第三部结束曲，但TA们留下的治愈疗伤作用仍然会继续发酵。
《被偷走的那五年》讲述的是白百何在一次意外中大脑失忆，前五年的记忆全被抹掉，而那五年中，既有她与张孝全的幸福甜蜜，也有两人的磕磕绊绊。为了找回失去的记忆，白百何住进了张孝全的家，期间所发生的一系列事情，让原本已经离婚的他们又走到了一起...但更令人意外的杯具还是发生了...
《被偷走的那五年》中的何蔓（白百何饰演）和谢宇（张孝全）堪称男女中的极品。婚前，两人柔情蜜意，爱至骨髓。婚后，何蔓强势女人地位日渐凸显，与谢宇的矛盾、沟壑也不断加剧、深化。爱到一刻都不能分的伴侣竟然以精神出轨和肉体出轨的方式报复对方，结局可想而知。为了寻找失去的记忆，何蔓住进了前夫谢宇的家，并犹如女主人一般发号施令。谢宇也真是难得一见的好男人，不仅不顾现任女友的反对积极帮助何蔓，还在这个过程中渐渐爱上曾经失去的他。记忆恢复后，何蔓再次遭遇人生的毁灭性打击，此时此刻的双方，都为了对方而做出了极致之举...正所谓爱到极致，至死不渝，感人泪奔也自在情理中。
何蔓被导演黄真真塑造的颇具极品属性。爱的时候她是乖乖女，是浪漫天使，是谁都想拥有的维纳斯。结婚后却本性凸显，工作狂、报复狂，此前的温柔娴淑消失殆尽。失忆后，为找回记忆，她可以厚着脸皮住进前夫家里，尽管前夫已经有了新女友...而能包容极品女人何蔓这一切的也只有极品男谢宇。
和《失恋33天》《分手合约》一样，《被偷走的那五年》中的男女主人公何蔓、谢宇虽很极品，但TA们身上的种种优点、瑕疵亦是常人的一种缩影，也因此，TA们为爱极致甚至极端的做法也才会引发观众共鸣。这也就是为什么《失恋33天》《分手合约》会大卖的原因之一。而虐心指数更甚一筹，催泪程度更进一层的《被偷走的那五年》是否会继续沿袭《失恋33天》《分手合约》的强势，8月29日，观众来验证！
电影被偷走的那五年观后感
电影《被偷走的那五年》观后感
文/满囤儿
在我们短暂的人生中，有很多东西是需要及时珍惜的。比如过往的回忆，一旦失去便很难再度寻回，并且很有可能在找回后才发现自己无法忍受；再比如将来的日子，你无法预知到什么时候便会因为不可抗力，便飘然而逝。曾经以纪录片为自己打开导演之路的黄真真，在新作《被偷走的五年》中，利用了大量纪录片风格的手法，让我们通过一对离婚夫妻的复合，看到了生命中那些难寻的，与易逝的。
影片的前半段，让我们看到了记忆的难寻。白百合饰演的小蔓从五年前的浪漫幸福一瞬间便跌入了五年后的落寞。这个转换被导演用一个车祸绝赞地贯穿了起来，彷如现在最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很残酷。失忆后的小蔓发现这五年来发生的事情自己无法理解。因为没有了这五年，一切看上去都那么美好，有了这五年，一切都与五年前预计的天差地别了。这五年，成了小蔓生命中的矛盾体。
她原本应该珍惜的东西，被自己一手打碎了。她想再次将这些东西珍惜起来，哪怕现在根本不知道自己打碎的是什么，是如何将其打碎的。她天真的以为，只要有人告诉自己真实的情况，就会像阅读历史文本一样，把记忆缝补，甚至把生命拨回正轨。然而事实却是，每一个寻回的真相片段，都更深地刺痛着自己。记忆是如此的难以寻回，因为记忆中的痛是如此难以承受。
影片的后半段，让我们看到了未来的易逝。小蔓身边的人是如此地包容她，原谅她。张孝全饰演的老公谢宇又是如此的好男人。以至于小蔓和谢宇再度拥有了憧憬未来的机会。然而导演黄真真是如此地狠心，一场浪漫的求婚戏也仅仅是让观众缓了一口气。紧接着小蔓的病变让两人的未来一下充满了各种不确定因素。一开始，被两人描绘得五彩斑斓的未来还只是慢慢地滑落，随即便是一坠千丈，根本不由得人悲伤。
刚失忆时的没心没肺，发现离婚真相后的绝望，得到爱人原谅后的甜蜜，发现自己未来充满不确定后的悲伤，得到爱人的支持和鼓励后的幸福，与命运打赌却赌输后的失落，不愿耽误爱人未来的决绝，明白自己已经无法决定自己的未来时的无奈，终于明白难寻的与易逝的是如此残酷后的出神。黄真真用娴熟的编导技巧，让《被偷走的五年》里的小蔓在短短的时间里，浓缩般经历了一生的情绪变化。层次，深度，频率，都是近几年爱情片中的高数值。这样一个并不算Happy的结尾，让观众对生命中难寻的和易逝的东西体会得更加直接，更加深刻。这样，他们才能更加懂得去及时珍惜。
电影《被偷走的那五年》观后感
电影《被偷走的那五年》观后感
2001年，韩国电影《我的野蛮女友》直接开创了悲喜剧电影的一种全新类型，前半段欢乐、搞笑，后半段悲情的大反转戏剧结构，自此之后一度成为亚洲地区爱情电影的标准模式。不过，尽管结构雷同，这类型电影真正的重点还在于编剧、导演对情感、人物的把握与刻画，真正要做到情之所至，如泣如诉，赚尽观众热泪的，还不是那么简单。黄真真导演新作《被偷走的那五年》，同样采取这种戏剧结构方式，但是重点却落在最后不落俗套，甚至有点残忍的爱情表达方式上，令人印象深刻。
《被偷走的那五年》导演是黄真真，这位女导演的作品以风格细腻著称，她的电影一直都着力刻画女性角色，或许是因为女人最懂女人，所以她电影中的女性角色大多很坚强或者很阳光。何蔓是这部电影的核心人物，所有角色和线索都围绕着何蔓展开，白百何再次饰演一个苦情式人物，似乎在《失恋33天》之后她很容易被市场给定型了，好在《被偷走的那五年》还给出了新意。
不知听谁说过，《被偷走的那五年》原本是黄真真导演为《倾城之泪2》储备的故事题材，后来才发展成为一整部长片，在我看来，这个故事足够完整，而且前后剧情反转力度颇大，其实完全不必做拼盘，作为一部爱情长片也很充分。当然，更喜欢影片前半部搞笑、喜剧的故事当中，还融入了悬疑成分，被偷走的那五年时间成为影片前半部最抓着观众看下去的情节点，新颖别致而且足够精彩。稍微可惜一点的是，对于这个悬念最后的处理，稍微有些生硬，而且有点欲盖弥彰。
作为女性导演来说，黄真真自然有其细腻、动人的地方，但是干脆利落的戏剧节奏，尤其是影片开场那个误导观众的假车祸，设置得还颇精彩。白百何自从《失恋33天》以来，成功以此种没心没肺的爽朗型轻熟女为广大观众记住，清新、自然，而且有观众缘。尽管这部电影集合了两岸三地的台前幕后工作人员，故事发生地更是放在了台湾，但是白百何的演出，丝毫没有破坏全片的氛围，反而与张孝全、范玮琪、阿KEN等台湾演员相得益彰，十分合衬。
影片的矛盾冲突其实在于何蔓周围的朋友就希望她保持现状，因为这个五年前的她是很美好的，很和蔼的，经过了那五年，她成为人见人怕的职场女魔头，和所有人的关系都处不好，虽然事业有成，但生活一塌糊涂。在何蔓自己找寻失去记忆的过程中，她也逐渐明白了为什么大家对她的态度都莫名其妙，她也非常困惑。但最让她难以接受的是，她竟然和五年前恩爱到无以复加的丈夫谢宇离婚了！
《被偷走的那五年》是在欢乐与悲情的双重氛围中叙述故事，前半段何蔓找寻记忆的过程是很欢乐的，因为这个大妞没心没肺地再和过去的好友联系，但一接触才发现自己早和人家翻脸了。这其中造成了很多误会，也就有了很好的喜剧效果。但后半段，悲剧的氛围逐步蔓延开来，白百何的表演也越来越苦，这时候观众会不忍心接受何蔓这个人物的结局。其实看到结尾，影片的主题也就凸显出来，时间可以带走很多人和事，但记忆会留存下来。
黄真真的电影很注重女主人公的悲剧命运，似乎在她的作品中，女人很坚强，但也很悲惨。从《分手说爱你》到《倾城之泪》，再到这部《被偷走的五年》，黄真真电影中的女性人物始终逃脱不了悲剧化的命运，或许在导演的想法中，悲剧是最有力量打动观众的。《被偷走的那五年》全程在台湾取景，白百何与一帮台湾演员在一起配戏没有突兀之感，影片的整体效果处理的不错，这部影片应该会成为黄真真在内地市场的一次新突破。
正如上面说到的，尽管黄真真是香港人，主演白百何是内地当红影星，但是《被偷走的那五年》整体上还是以台湾电影的清新格调为主。这一方面是因为故事属性所致，另一方面，几位台湾演员的出色表现也是关键。台湾小生张孝全深情、温柔、内敛的表演，就有着典型的台湾气质，而在片中，他的几次情绪突然爆发，又是整部电影情绪大转折的关键，收放自如的表演令人心动。谐星阿KEN在这部重口味爱情片里，也展露出他完全不同于综艺节目主持方面的表演才华，一段与男主角谈心时的对白，无奈、伤感，又睿智，同样十分迷人。
尽管，对于影片最后一段有关爱情与生死疾病的重口味探讨，本人持些许不同的意见，但是同样的我也承认，有的时候，放手才是爱一个人更加极致的体现，这是当代情感人伦关系暂时还无法做出定论的部分，黄真真导演就已经从她的角度对此做出了阐释，实验精神值得赞许。同时，提出一个略有争议的点，让观众更加能够就此深入去思考自己当下面对的生活，面对的爱情以及婚姻，也算是一种特殊的尝试。
失忆对于恋人是个很可怕的打击，记不住对方的话，这场恋爱算是白谈了。但《被偷走的那五年》中的失忆还算好，女主人公何蔓（白百何饰）一次意外导致了失去五年的记忆，她竟然不记得已经和前夫谢宇（张孝全饰）离婚了，这下子可把何蔓周围所有的生活给打乱了， 他们要帮助何蔓恢复记忆，但也希望何蔓不要变成之前那个职场女魔头。情之所至，如泣如诉，《被偷走的那五年》无论是从情感角度，还是从电影本身来解读，都有它可观之处，在七夕浮躁的荷尔蒙作祟之后，或许更加能让花花世界里的红男绿女们，仔细地思考一下，什么才是一生一世的爱情！
《被偷走的那五年》观后感（二）
《被偷走的那五年》观后感
我发现我不适合再看爱情片了，特别是对于这种生离死别的剧情，看得人心里面堵得揪心。记得第一次去电影院看的电影是《失恋33天》，初次认识荧屏上白百何，今年上半年看了《分手合约》，前几天看了《被偷走的那五年》，看分手合约时一个人去看的，满座了，自己也哭了。三部戏，最带感的还是分手合约。不善于写什么影评，也不善于对剧中的人物作任何评价，只是感于自己内心的情感戏，仅此。
其实还看过许多被感动落泪的电影，譬如《我的野蛮女友》，《假如爱有天意》，《比悲伤更悲伤的故事》，《初三大四我爱你》，《海角七号》，《三公升的眼泪》，《忠犬八公》，记得这几部在自己印象中是最深刻的，其实自己的泪腺是无限发达的，平时心里憋得慌，心一急就会想掉泪，在人前还是拼命把泪水收回去算好，或者在黑夜习惯想起旧事而湿掉双眼，或者自己本身天生就是一多愁善感与泪共勉的胚子。
一直以来，都不缺失看电影的时间，看过的影视剧都罗列在豆瓣（我看过的电影），有段时间，发现连找一部好电影观看都无从下手，不知道要搜看什么类型的电影，觉得自己大部分都看遍了，但是从来都没有认认真真写过一篇影评，最多观影后的评论都是在五十个字之内，大多都只是为打发时间而看电影。喜剧笑过就算了，爱情剧感动过擦干眼泪就好了，励志剧看的当时倒是挺满腔热血，本身充满正能量，当然这只是在观影中，以前从不看动画，一味地认为动画是小孩子才看的。自己在孩提年代也没看过几部动画片，天生不爱看。每当看到同龄以上的人看动画片看得忒有味道时，我都会在一旁咯咯发笑说这么大的人怎么还看那么幼稚的动画片，很不明白他们看得是怎么一个世界。自己开始看动画时，是去年在电影院看了刚上映的冰川时代4，突然觉得挺好，才把之前那三部从网上下载来，一部部把它看完，越看越有味道，之后就开始我的动画观影了。《鼠来宝》《马达加斯加》《卑鄙的我》《快乐的大脚》《怪兽大学》《麦兜响当当》《飞屋环游记》《小马精灵》《里约大冒险》《千与千寻》等等，发现梦工厂系列的动画是不会让人失望的，原来动画不单止是动画，也是有血有肉有心跳有故事有内涵的，原来只是自己肤浅了。
看电影和听歌一样，都是在于心情。听歌听的不是歌，只是简单的一种心情。看电影看的不是电影而是在平复焦躁的心情和不安的情绪，让你融入到电影情节当中，大声笑大声哭，会让你感到开心，快乐，失落，感动，惊讶，悲伤，感悟，存留在脑海里的都是电影情节的剧情和画面，之前的情绪垃圾会一一扫空。而且都喜欢找大家都爱的经典影视剧观看，和听歌一样，喜欢听老歌，才有味道，经典就是经典，不枉去观看一番，聆听一番，会比当下的任一都感到值得和喜爱与感叹。
以前只爱看电影，不爱看电视剧，觉得电视剧太长，而且要一集连着几集地追看，太麻烦。电影最长时间也就不过在三个小时之内，开头和结尾都能在时长三小时内一起呵成，不用每天在机子前苦苦等待电视剧的开始，或者等电视剧全部播完再一并看下去，花上个几天时间。倒是电视剧的剧情会比电影的剧情更让人期待，纠结，矛盾，甚至呕血。但是，现在的自己也变成了爱追看电视剧的人，是电影满足不了自己的胃口还是看得电影太多想转换味道，还是时间一样多的用不完，日子过得很不充实。反正现在是电影，电视一起看了，之中的所以然还是看过就算了，不发表深刻意见，看完自己觉得喜欢而且值得推荐别人观看的就打上几个星星。
电影，一直看，是看不完的。现在人都喜欢往电影院跑，看的不是电影，而是享受在黑暗空间里大屏幕光影下透露出的神秘氛围，你看不清别人的脸，别人也看不清你的脸。就是这么一种感觉，一个人去电影院看电影，看的还真不是电影，而是一种孤单吧，那些说一个人去电影院看电影不孤单那都是假的，看着别人都是结伴，三五成群地坐在大屏幕前的座椅上喝着同一种可乐，吃着同一杯爆米花，讨论着同一部电影的剧情，呼吸着同样的空气，你自己一个人默默地感受着黑暗下的孤独，一个人看着大屏幕，你会发现你看的不是电影，而是在品尝孤独。
该说的也说了，不该说的也说了。我是很容易被动的，所以很容易带感。现在到了深夜时分，我还是选择睡觉了，本来打算今天写博不是这个主题，但一开头就无法停止了。
影片《被偷走的那五年》观后感
影片《被偷走的那五年》观后感
无论是那部被称为一部恋爱百科全书的《初恋50次》，还是大脑像电脑中毒般，储存的信息被一点点删除的《我脑中的橡皮擦》，或者说是童话式的王子公主故事《恋恋笔记本》，还有《广岛之恋》、《鸳梦重温》，甚至不搞笑就煽情的金凯瑞《暖暖内含光》，关于失忆的爱情电影题材一直在全球炙手可热，但很好地将失忆与爱情结合的影片，在大中华地区几乎没有，《近在咫尺的爱恋》也罢，《我的失忆男友》也罢，越失忆越具烂片相。而《被偷走的那五年》，爱情、失忆、寻回爱情、然后生死离别，拍的确实一往情深。
《被偷走的那五年》值得津津乐道是一些微不足道的细节，比如陈宇对何蔓说开始喜欢她，是看她洗碗，觉得好美，想要一辈子这个女孩为他洗碗，而何蔓喜欢他则是因为去公司拿东西，公司灯全熄灭了，但听到他在唱歌人生就是这样，那些微不足道的细节，足以让我们相互扶持，看似波澜不惊，实则刻骨铭心。
相比《倾城之泪》的无聊来说，此次出手黄真真判若两人，《被偷走的那五年》开篇搞笑浪漫，幽默好玩，用一些简单的生活片段和爱情花絮呈现两个人的爱情，充满情趣和温暖，秀肌肉、海景房、香槟玫瑰、游泳亲吻、斗智斗勇恶作剧、烟花所有的细节将蜜月旅行推到极致的浪漫，这都是黄真真最擅长的伪记录式手法的优点，突然欢腾戛然而止，蜜月旅行出了车祸，何蔓醒来却发现自己从2007到了2012，老公变前夫、闺蜜成仇敌、医生是情人，自己这个小女人却成了事业女强人，观众于是跟何蔓一样，心里一直问着十万个为什么。故事却刚刚开始，即便大家知道这是导演的圈套，心中也为这些浪漫温馨、搞笑幽默的桥段大呼值得。
很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了。 电影里，白百合在给张孝全的电话里泪如雨下，旁边的男男女女们跟着泪如雨下。很久没有一部爱情电影让人看了能又笑又哭，感同身受，冷暖自知。
本着不能剧透的原则，我也得很负责任的说后半段的韩式言情狗血戏确实为影片减了分，结尾也是我对这部电影最看轻的地方。黄真真缺乏对剧本细节的认真推敲，甚至有些地方是拿来主义，于是前半段带动观众感同身受的情绪，在结尾时坍塌，这是《被偷走的那五年》不够接近生活的部分，不过无伤大雅，电影中对爱情与生活的点点滴滴观点，面对生活时所需要的智慧与冷静已经足以值回票价，越狗血越容易俘获少女心，《分手合约》、《男朋友女朋友》不都是这样吗。
我不需要出席你生命里每一个重要的时刻，但在每一个重要的时刻，都有你记着我，我就无憾了这是我最喜欢的一句台词，张孝全和白百合的表现也都出乎意料，尤其是白百合，有一张难得的银幕张力，不够美艳、不够优秀，但祈求完美的爱情，大概每个女人都能从她身上找到自己影子。
最后一句话：爱情虽然要用一生追逐和维护，越简单越好，电影也是。如果黄真真导演，为《被偷走的那五年》做一些减法，我相信观众便会再多给一些分数，那么也就离优秀不远了。
《被偷走的那五年》观后感（一）
《被偷走的那五年》观后感
文/满囤儿
点映看过《被偷走的那五年》便曾跟朋友提过，这是今年在观影感觉上最接近于《失恋33天》的。果不其然，影片上映几天后，票房黑马的姿态已经完全展现出来了。是的，受制于投资和类型，《被偷走的那五年》会有局部地区出现冗长和煽情的成分，但是导演黄真真希望通过本片，让观众思考该如何面对爱情与生命中的那些不完美的目的显然已经达到了。在白百合和张孝全的引导下，观众已经在不知不觉中思考了这个问题。网络上大家对影片的热情讨论，证明了大家对爱情和生命中的不完美，有着各不相同的体悟。
在现实中，我们的爱情里会有很多不完美的小瑕疵。而这些小瑕疵得不到妥善的溶解的话，便会日积月累成为毁灭千里之堤的蚁穴。《被偷走的那五年》用了一个巧妙的方法，现实中难得一见的方法，让女主人公去回顾了自己生命中的小瑕疵演变成崩口的过程。对于普通观众而言，这种戏剧化遭遇显然是陌生的，突然的。我们在生活中很少遇到这么奇葩的失忆，便难以因此而被刺激，必须在短时间内迅速捋清自己的小瑕疵和崩口之间的演变。
这时，电影的造梦功能便被开启了。观众看到的是《被偷走的那五年》中女主人公小蔓的煎熬，油然而生的情绪依赖得却是自己爱情的遭遇。你有怎样的爱情遭遇，你的爱情中有哪类瑕疵和崩口，便会在《被偷走的那五年》的梦境中得到某一种独特的体验。也许，是令你舒服的；也许，是令你不舒服的。
比起《失恋33天》纠结于爱情中的不完美，黄真真在《被偷走的那五年》中的探索野心更大。她还想触摸生命中的不完美。比起爱情中的不完美具有普遍性，生命中的不完美降临在大家头上的几率和程度就是天差地别了。因此，每个人对这部影片的结尾的体会也会天差地别。尽管都用到了苦情戏码，但是《被偷走的那五年》和前几个月同是白百合主演的《分手合约》还是有很大不同的。后者以绝症作为赚取眼泪的交换物，前者则希望用绝症来让大家意识到生命的易逝和脆弱，从而激发大家思考该如何去面对生命中的那些不完美。黄真真想要的是观众走出影院后可以更加坚强地面对今后的人生，而绝不仅仅是在影片结尾用眼泪湿掉几张手帕纸。
从首周6580万的票房成绩可以看出，我们内地的观众的爱情和生命体验都还是相当丰富和敏感的。持续不落的上座率和不断攀升的排片量，也都说明了在内地电影市场，《被偷走的那五年》是被广泛接受的。大家需要这样一部影片，片子内剧情跌宕起伏，片子外观众内心翻涌。
《被偷走的那五年》观后感：出轨是复合的开端
《被偷走的那五年》观后感：出轨是复合的开端
《被偷走的那五年》与《分手合约》有一个相似的外壳。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一个关于5年的绳扣，后半段都有一个催人泪下的坠落。但两部电影也是明显不同的：在解扣的过程中，《被偷走的那五年》的结构更为精巧，《分手合约》的笑点更加密集。在坠落的过程中，《被偷走的那五年》像日剧，《分手合约》像韩剧。
《分手合约》说的是，一个发现自己身染重病的女孩儿，主动离男友而去。为了怕他伤心，更怕他一蹶不振，立下五年之后如果都还单身就结婚的字据。《被偷走的那五年》说的是一对蜜月中人遭遇车祸，女孩儿醒来时恍如昨天，事实上倏忽间5年已过，她丢掉了其间的全部记忆...
电影区别于电视剧不只在于长短，而在于电影可以用精巧的结构把一个小故事弄得隽永生辉。《被偷走的那五年》开始给观众的是女孩儿视角，让大家以为一切都在原地，谁知道此车祸非彼车祸，一千多天已经逝去。时空倒换，就会产生审美快感和解谜冲动。在白百何回访故友，观看录像，冥思苦忆的过程中，往事一点点连缀起来，一对情侣由蜜糖到怨偶的戏剧由此上演。
就像拼图游戏，碎片渐渐组接成形，剧中人开心并揪心，观众亦然。小感动如同溪流般哗哗作响，时不时把人心打湿。黄真真是个细腻而尖锐的女导演，之前作品多次触碰性题材，属于小众导演。这次她选了个大众化的故事，将都市白领男女的诸多生活烦恼融入其中：由如胶似漆到相看两厌，由事业竞争导致的怨怼，小三的诱惑和出轨的渴望，闺蜜翻脸成仇，等等。用洋气的手法写熟悉的题材，用俏皮的台词构筑生活氛围，影片前半截且行且笑且酸楚，轻舟已过万重山。
球赛分上下半场，这部电影也是。下半场哨响后，风云突变，精心培育后重新伸出的爱情嫩芽遭遇了严寒气候。本来是不该剧透的，但完全不剧透实在是说不透。打个比方吧，上半场是今年春天立了大功的小清新爱情喜剧，下半场则一头扎进了灰暗人生地带，探讨死生之间的残酷。
商业片是不怕死的，死常常是催泪的给力武器。但商业片不能死得很难看，因为凡是逼着观众去长考人生的电影都会抑制消费意愿。像《分手合约》一样以死神来袭为由头，极尽渲染彼此的相爱和成就，是聪明而有效的做法。《被偷走的那五年》在商业和写实的交错地带划过，真的写出了人落深渊时的绝望和无助。
在我看来，这么安排是上档次的，它让我想起了戛纳最佳影片《深海长眠》和新科奥斯卡最佳外语片《爱》。《深海长眠》探讨了安乐死的命题，《爱》探讨了爱到心神俱疲仍然光亮全无时，会出现可怕的选择。生命如此脆弱，现实如此残忍，古今中外不能外。
不过，《被偷走的那五年》在沉思片刻后又回到了大众喜闻乐见的道路上，给了一个宣泄情绪的出口。这个出口是怎样的先不说，影片结尾让我想起了30年前的日剧《血疑》：一望无际的大海上，光夫拥着幸子，乘船远去。
应该说，白百何与张孝全比她与彭于晏更登对。彭有鬼马气息，还是与广告里的桂纶镁更匹配。张孝全憨厚深情，不离不弃的事儿放他身上，更可信。这是一部流畅的商业片，其中不乏深思段落。这是黄真真满载进击内地之作，其品质高于《分手合约》，甚至《失恋33天》。至于市场表现，我就不预测了，稳妥的说法是：天知道。
我家那闺女观后感影评范文欣赏
《我家那闺女》是一档由湖南卫视播出的成长励志节目，不知道大家有没有看过呢？这部节目是《我家那小子》的升级之作，主要记录了节目中的嘉宾们的独居生活。小编这里给大家带来了一篇网友的读后感，一起来欣赏吧！
最近在看一档综艺节目，叫《我家那闺女》，一开始我对这档节目是不太感冒的，因为我已经过了大龄剩女担忧自己嫁不出去的那个阶段，所以觉得这个节目里已经没有我迫切想要解决问题的答案，但是看了第一期之后，就再也停不下来。因为从里面四位爸爸的身上，我能看到自己父亲的影子。而从四个女儿身上也仿佛能看到曾经的自己。
从2011年毕业参加工作以后一直到2013年9月遇到孩儿她爸，在这近两年的时间，我的确是处于不是在相亲就是在相亲的路上的状态，从一开始的憧憬和好奇到后来的厌烦和抵触，曾经一度我认为自己有社交障碍，也许要孤老一生了。还好遇到了孩儿她爸，解决了我这个老大难的问题。而这期间，母亲因为我屡次的相亲未果而着急上火，唉声叹气。幸好的是在适婚的年纪我只单身了两年，如果时间久了，我也许也会像节目里的吴昕一样开始享受起自由自在的单身生活了。
节目里的四位爸爸都是好爸爸，父女情深，在一些微小的细节中都能不经意的流露出来。虽然女儿们的个人问题大多是母亲时常的唠叨，但是父亲们都是在内心深处为女儿们着急。他们不是怕旁人笑话自己的女儿这么大了还嫁不出去，他们只是单纯的希望女儿能找一个人在未来的日子里能替自己照顾她，唯有看到女儿能找到这样一个能够托付终身的人，自己方能安心。
节目中的四个女儿也的确各具代表性。年龄最大的吴昕，节目中大多是宅在家里，一宅就是一天，一个人看书、看电视、泡脚、玩乐高，隔着屏幕都能感受到浓浓的孤独感，但是吴昕却乐在其中。如果换作是我，这样的生活是真的很享受的。一个人过的悠闲而自在，的确不希望再多个人打扰。
袁姗姗也是极具代表性的一个，人长得漂亮，身边的异性也众多，但大多都处成了哥们，神经大条，傻大姐一个。将来我觉得必须是一个特别成熟稳重的人才能将其hold住。
看傅园慧是笑点最多的一位，浑身都是笑点，傅爸爸本身也是个段子手，句句都能引人爆笑。看这对父女，更多的是学习如何教育子女，我希望我的女儿也能像傅园慧一样活成一个永远明媚的小太阳。即使遇到困难和挫折，她不是将这些变为身上的伤疤，不时揭开触景生情伤情一番，而是把这些变成盔甲，让自己变得更加坚强和强大。
同是运动员的何雯娜和后来替补的郭跃两个人都有太多的共同点。退役以后的他们没有像我们想的那样无所事事，反而生活更加忙碌并丰富多彩。而他们又是一个个退役运动员的缩影。我们在节目中可以看到，四个闺女都算是明星，只不过有的是娱乐圈的，有的是体育圈的，但是差距却显而易见，可以看到娱乐圈的明星的家里要么富丽堂皇，要么低调奢华。而体育圈里的明星的家里却都是简单朴素的，甚至还比不上普通老百姓家里。他们从八九岁的年纪就开始进入省队训练，然后来到北京进入国家队，到了二十岁的年纪退役，十几年最美好的年华都献给了国家的体育事业，为了能给国家争取荣誉，年复一年，日复一日的重复枯燥乏味的训练，而身体都有着不可逆的损伤。但是，他们得到了什么呢。八九岁出道至今的童星大抵已经家财万贯了，而运动员呢，二十岁退役，奖金和工资加起来还比不上娱乐圈明星一年的收入。而最重要的是，在人生最美好的时光她们不是在训练就是去参加各种比赛。没有正常的人际交际，没有常规的文化课学习。所以退役后他们与这个社会大多都是脱节的。很多运动员退役后选择进入大学去进修，就是为了弥补自己曾经的缺失。而曾经高密度的训练，没有娱乐和休闲时光，退役后的他们通过各种方式补偿自己，重拾曾经年少时的梦想。
在此我还想插一句题外话，就是中国人的体育。我们的确有很多优秀的运动员，也的确为我们的国家在国际上赢得了许多的荣誉。在外国人眼中，中国人不再是东亚病夫了。但是，一小部分的运动员根本代表不了十三亿中国人的体魄。中国人的身体素质如何我们自己最清楚。从日常对体育的重视程度可见一斑，在中学体育老师是最没地位的，任何一个文化课的考试都能抢了体育课变成自己课的自习。而在学外，大大小小的补习班，与体育有关的又有几个呢，真的是寥寥无几。
最后再来说说昨天节目里讨论的话题：如果父母病了，到底要不要通知在外忙于工作的子女。节目中的父亲们一致认为不要通知，而作为儿女的嘉宾都希望家里有事自己能够尽快知道。我的父亲和节目里的父亲们一样，因为他知道我是一个心思极重的人，所以无论家里发生大事小事我都是最后一个知道的，他能瞒多久就瞒多久，因为他认为一些事情，就算告诉我也于事无补，无力改变，何必又让我徒增烦恼呢。
节目里王刚老师说了一句话让我印象深刻，他说，子女长大后，父母与他们之间最好的状态应该是一种守望。望代表了距离，就是儿女长大了，父母就不要再留在他们身边去无微不至的照顾。而守的意思，就是他们的心永远守着自己的子女，不管子女在何时何地遇到何种困难，父母都会是第一时间赶到的，为人父母大抵都是如此吧。
观《那山、那人、那狗》有感
观《那山、那人、那狗》有感
玉海实验中学八（21）毛嘉辉
指导师：沈翔
一条曲折蜿蜒的山路，一位孤独的行者，一只忠实的狗，一个满载着乡亲们希望的行囊，一种辛苦而又高尚的工作——乡村邮递员。他们不停的穿梭在崇山峻岭之间，不仅联通了一座又一座村落，而且联通了每一个乡亲的心，为乡亲们带来远方亲人的消息，为乡亲们寄出对亲人的思念……
电影讲述了一位老乡邮员——父亲带领下一代乡邮员——儿子走上邮递员道路的故事。作为一名乡邮员，通常每次送信都要走个几百里，正是这超长距离的山路，年复一年，日复一日的行走，艰苦的生活环境，导致了父亲终年的腿疾。同时，也正是乡邮员这种工作的需要，父亲长时间外出奔波，常常十天半个月才回一次家，导致了家人之间亲情的疏远，父与子之间情感的冷漠。这使父亲感到十分的内疚与后悔，于是父亲决定在儿子上任的第一天陪儿子走一趟山路。
其间，父子为了少走几里路，决定趟过一条小溪，流动的活水显得有几分凉意，出于对父亲脚疾的照顾，儿子执意要背父亲过小溪。父亲趴在儿子宽大的肩膀上，不禁想起了自己背着幼年的儿子上街的往事，如今儿子长大了，自己也老了。想到这，父亲的眼泪无情地流了出来。正是这次父子的同行，拉近父子之间的感情，在一次次的情感的透露中，父子之间的隔阂彻底消失，父亲终于可以安心的退休了，儿子也明白了父亲作为一名乡邮员的责任与担当，父亲目送着儿子远去的背影，露出了欣慰的笑容。
观看完这部影片，闭上眼睛，电影的情节仍时时浮现在我的眼前。其中，最令我记忆犹新的情节莫过于父亲对儿子的言传身教。一次，儿子放下邮包，返回找父亲，父亲见儿子没背邮包，便教训了儿子几句。可见父亲对邮包的重视，视邮包为一份责任，要对乡亲们负责。想到这，我回首自己做事的态度，不禁有些惭愧。记得儿时，每次吃完饭，我总是碗里一半，桌上一半，叫人觉得恶心，我也从不收拾，就跑去玩了。这可苦了我的母亲，她总是耐心的整理桌子，事后再教训我一顿。一次，我竟不耐烦地对她说：你替我整理好了。现在想想也太对不起母亲了，用她对我的爱来伤害她。也许，“己所不欲勿施于人”是对我最好的反省。
我想，学会对自己的行为负责，培养做人的责任感才是做人的根本，有了责任感才能成就事业。正如影片中的父亲一样，他强烈的责任与担当意识，赢得了乡亲们的信任，成为了一名光荣的乡邮员。
责任与担当不是一件小事，而是取决人生的大事！
请为孩子的劳动打赏吧！谢谢！
指导师：沈翔
感谢您阅读“好读后”的《《被偷走的那五年》影评》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了那五读后感专题，希望您能喜欢！